亡人逸事教案一等獎(jiǎng)

亡人逸事優(yōu)秀教案一等獎(jiǎng)756_4299781、亡人逸事優(yōu)秀教案《亡人逸事》是“悼亡文學(xué)”中的一篇佳作。悼念亡妻，從對(duì)真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫人、記事、抒情于一爐，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情。學(xué)習(xí)本課，重在讓學(xué)生通過傳神的細(xì)節(jié)描寫熟悉人物，體會(huì)字里行間的真摯深情。所以在本課的教學(xué)設(shè)計(jì)上，以引導(dǎo)學(xué)生對(duì)細(xì)節(jié)的賞析為主體，以細(xì)節(jié)描寫的片段訓(xùn)練為拓展，體會(huì)深情，學(xué)會(huì)抓住日常生活中的傳神瞬間來表現(xiàn)人物。

教學(xué)目標(biāo)：

知識(shí)與技能：

1、鑒賞細(xì)節(jié)之美，通過細(xì)節(jié)讀懂人物，透過細(xì)節(jié)品嘗的感情。

2、以讀促寫，讓學(xué)生在讀懂細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上嘗試寫誕生活中的細(xì)節(jié)。過程與方法：活動(dòng)體驗(yàn)，品嘗細(xì)節(jié)之美，并能學(xué)習(xí)運(yùn)用細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物性格。情感態(tài)度價(jià)值觀：感受對(duì)亡妻的一片深情。

教學(xué)重難點(diǎn)：

1、通過細(xì)節(jié)讀懂人物，品嘗感情。

2、在寫作實(shí)踐中學(xué)會(huì)運(yùn)用細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物的性格。

教學(xué)工具：多媒體課件

課時(shí)安排：1課時(shí)

教學(xué)過程：

1、導(dǎo)入：你覺得假如要你寫一篇讓人讀了感動(dòng)落淚或者悲傷欲絕的文章，你會(huì)怎么寫？（比如在選材上、寫作手法上）

師：細(xì)節(jié)。假如這個(gè)人非常的一般，一般到?jīng)]有什么驚人之舉，從不曾參加重大的事情，那要怎么寫。在生活的細(xì)節(jié)中捕獲精彩，在平凡的小事里定格永恒。藝術(shù)起于至微?！蟹颉ね袪査固?/p>

師：至微是那些顯示人情美、人性美的細(xì)節(jié)。而這人情美、人性美恰恰是永久藝術(shù)魅力的價(jià)值所在。

今日我們就要學(xué)習(xí)一篇文章，文章記述的主角是一個(gè)舊時(shí)農(nóng)村婦女，她不識(shí)字，一個(gè)極其一般，卻也是極其偉大的家庭主婦，她就是我國現(xiàn)代著名作家孫犁的妻子，今日我們就來感受一下是如何通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)他那平凡的妻子性格特征，抒發(fā)那欲哭無淚的沉甸甸的悲哀，進(jìn)而讓閱讀它的人感動(dòng)落淚的。

2、亡人逸事教案《亡人逸事》公開課教案

導(dǎo)讀：一、導(dǎo)入

蘇軾《江城子》簡潔賞析。

“相顧無言，惟有淚千行?！奔?xì)節(jié)描寫，“無言”。包括了萬語千言，表現(xiàn)了“此時(shí)無聲勝有聲”的沉痛之感。假如彼此申訴各自的別后種種，相憶相憐，哪將又從何說起??？！一個(gè)夢，把過去拉了回來，但當(dāng)年的美妙情景，并不再存在了。

夫妻情深——悼亡之作

二、解題

亡人逸事

亡人：孫犁之亡妻

逸事：世人不知道的關(guān)于某人的事跡，多指不見于正式記載的。在文章中，特殊指生活中的小事情。

三、整體感知

快速掃瞄課文，找出詳細(xì)記述了妻子哪些“逸事”？

全班四個(gè)大組根據(jù)文章詳細(xì)內(nèi)容給文章四個(gè)部分?jǐn)M寫小標(biāo)題。

明確：

1.妻子跟“我”學(xué)認(rèn)字時(shí)的話語。（從“天作之合”寫起，回憶起和妻子是怎么結(jié)婚的。）

——緣定

2.“我”妻子初次見面的情景；妻子不愿跟“我”一同回家，要“我”叫車來接。

——初識(shí)

3.妻子向父親哭訴辛苦；妻子背瓜；妻子學(xué)習(xí)織布；妻子帶孩子；妻子照料生病的孩子。

——持家

4.妻子臨終前回憶起“我”給她寄花布之事。

——臨別

眾多細(xì)節(jié)描寫構(gòu)成全文的主要內(nèi)容。用自己的話說是“一些不太使人感傷的斷片”。

四、文本分析

（一）分組討論，“亡人”是個(gè)怎么樣的人？在文中體現(xiàn)在哪里？

勤勞：

質(zhì)樸：

禮教觀念重：

第一部分：

1.與妻子的“緣”是如何“定”下來的呢？

明確：一次偶然的機(jī)會(huì)定下來。（請(qǐng)學(xué)生講解）用文中一個(gè)詞語概括：“天作之合”。

2.既然是“亡人逸事”，為什么一開頭沒有直接敘寫“亡人”，而是圍繞“天作之合”這個(gè)詞語展開？這樣寫，表達(dá)了怎樣的感情？

（小問題：“天作之合”的含義？聯(lián)系舊式婚姻的一般情況。突出反差。體現(xiàn)怎樣的感情？）

明確：

“天作之合”是表達(dá)人們對(duì)天意的感謝，由于他們享受到了意想不到或難以承受的幸福。將自己與妻子的婚姻記為“天作之合”，由于妻子給他帶來了愛、幸福、寬慰、甚至寫作的靈感、語言的源泉。表達(dá)了對(duì)妻子深深的敬意和感謝。

3.妻子的話表達(dá)了怎樣一種感情？

明確：妻子的話也正是的心聲，因此才會(huì)牢記心中。在此，“天作之合”不僅僅是一句虛言，而是成了帶上神話顏色的一句論斷。兩人對(duì)那天的雨，都懷有深深的感激之情。與其說在謝天，毋寧說他在感謝妻子，對(duì)天的感念，實(shí)際上也就是對(duì)妻子的感念。（語言細(xì)節(jié)）

——從中我們看到一位懂得珍惜、滿懷感恩之情的妻子形象。

第二部分：

1.四十多年的相濡以沫，如今日人相隔，在記憶之海的深處，最難忘的是與當(dāng)時(shí)還是未婚妻的妻子初次見面的情景：我觀察站在凳子中間的那個(gè)姑娘，用力盯了我一眼，從凳子上跳下來，走到照棚外面，鉆進(jìn)了一輛轎車。

說說加點(diǎn)詞的表達(dá)效果。

明確：極其生動(dòng)傳神地刻畫出未婚妻害羞害羞的神情姿態(tài)。

為什么對(duì)這件小事記憶到如今？

明確：對(duì)妻子的深情；這件小事很好地表現(xiàn)了妻子的直率性格。（動(dòng)作細(xì)節(jié)）

2.結(jié)婚已經(jīng)好多年，有一次我路過她家，想叫她跟我一同回家去。她嚴(yán)格地說：“你明天叫車來接我吧，我不能這樣跟著你走。”

體現(xiàn)出妻子是個(gè)怎么樣的人？

明確：這一讓人忍俊不禁的場景，突出了妻子作為一名農(nóng)村婦女濃重的禮教觀念，表現(xiàn)了她的質(zhì)樸。

第三部分：

1.從整個(gè)部分來看，最主要的寫作手法是什么？

明確：對(duì)比。

主要通過哪幾組對(duì)比來表現(xiàn)妻子的變化？

明確：妻子回家訴苦和后來從來沒有對(duì)我叫過苦作對(duì)比；從小只會(huì)做針線活不會(huì)織布與從紡線到織布都學(xué)會(huì)了作對(duì)比；小時(shí)候沒有下場下地勞動(dòng)過與自己賣線賣布糶米作對(duì)比；背不動(dòng)北瓜與背二斗高粱走三里路作對(duì)比。

2.寫得最詳細(xì)的是妻子隨母親去場院摘北瓜這一細(xì)節(jié)，詳細(xì)寫有什么作用？

明確：這一細(xì)節(jié)生動(dòng)地寫出了妻子的嬌弱、力氣小、為下文寫妻子的變化作鋪墊，也與下文的吃苦耐勞形成鮮亮的對(duì)比。這一細(xì)節(jié)是妻子性格變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。（動(dòng)作細(xì)節(jié)）

3.如何理解在本部分最后對(duì)孩子們說的那句話？

明確：一是由于不在家，幾個(gè)孩子，確實(shí)是妻子在戰(zhàn)爭年月里一手拉扯長大成人的；另一方面也是希望子女記得母親的辛苦；更是對(duì)妻子的誠心感謝。

第四部分：

一個(gè)雨天牽出的一段姻緣成就了一個(gè)妻子、一位母親，也成就了的一片深情。無論是當(dāng)年戲臺(tái)下那嗔怪的一“盯”，還是那一雙由于推機(jī)杼而變了形的手，多年以后，都成為心中難以忘卻的一個(gè)個(gè)片段，一個(gè)個(gè)寄予了深厚感情的片段。接下來請(qǐng)大家看文章第四部分，體會(huì)一下在此又是如何表達(dá)對(duì)亡妻的懷念的。

1.對(duì)亡妻的懷念是直接通過自己的口表達(dá)出來嗎？

明確：不是，是通過一位老伴侶、老鄰居的口來表達(dá)出來的。

2.妻子的“好”主要可以概括為幾個(gè)方面？

明確：A.在生活上對(duì)無微不至的照料；B.在文字工作上的幫助也不小：多次借用她的形象寫進(jìn)小說，是語言的第二源泉。

3.伴侶屢屢勸寫一寫“大嫂”，那么又有什么想法？

配樂朗讀“我唯唯”至文章最后。

為什么原來一直沒有寫，到妻子去世12年后，才動(dòng)筆呢？

明確：當(dāng)“衰年多病”的時(shí)候，實(shí)在不愿去回顧這些。而如今“老年孤處，四壁生寒”時(shí)，“幾乎每晚都?jí)粢娝?，想擺脫也做不到”，因此記敘這些“斷片”，來遙記對(duì)妻子的思念。4.文章最后一個(gè)細(xì)節(jié)，在妻子臨終前，還向問起曾經(jīng)買過兩丈花布的事。對(duì)此，你有什么感受？妻子為什么要問起這件事？

明確：“為的是叫你做衣服便利呀！”這句話的理解。為什么說寄到娘家才便利？

體現(xiàn)出丈夫的細(xì)心。

這或許是夫妻生涯中，為妻子所做的，為數(shù)不多的事情之一，因此妻子印象深刻。直到臨終時(shí)，還牽掛在心。兩句對(duì)話看似平淡，實(shí)際上，將夫妻的恩愛之情寫到極致。中國傳統(tǒng)文化講究“滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)”。正如《詩經(jīng)》中最單純明朗的情感，是“投之以木瓜，報(bào)之以瓊瑤”?！八]上眼睛，久病的臉上，展現(xiàn)了一絲幸福的笑容?！焙啙嵉囊痪湓?，一位辛苦一生，溫順和善卻又不乏堅(jiān)強(qiáng)的中國傳統(tǒng)女性形象，就這樣展現(xiàn)在我們的面前。

正由于四十多年來妻子付出多，索求少，內(nèi)心深處才會(huì)覺得愧疚與擔(dān)心，才會(huì)有“我們結(jié)婚四十年，我有許多事情，對(duì)不起她，可以說她沒有一件事情是對(duì)不起我的?！?/p>

五、小結(jié)

斯人已逝，當(dāng)滿懷愧疚與擔(dān)心之情來懷念逝者，把思念傾訴于筆端，寫下這些“不太令人傷感的斷片”時(shí)，我們能感受到穿越時(shí)間，沉淀歲月的目光。“不思考，自難忘。”在這里，沒有“青梅竹馬，兩小無猜”式的浪漫，沒有“舉案齊眉，相敬如賓”式的恭敬，也沒有“貧賤之交不行忘，糟糠之妻不下堂”式的清高自守，這里只有一種帶著些許酸楚、些許平坦的回憶。而這些回憶，正是由于的真情流露，使得文章的細(xì)節(jié)布滿了真實(shí)感，才具有如此感動(dòng)人心的力氣。

這也是我們?cè)谝院笞x文習(xí)作之時(shí)所要借鑒的。

六、擴(kuò)展閱讀

我說道，“爸爸，你走吧。”他望車外看了看，說，“我買幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)。”我看那邊月臺(tái)的柵欄外有幾個(gè)賣東西的等著顧客。走到那邊月臺(tái)，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些。我原來要去的，他不愿，只好讓他去。我觀察他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，漸漸探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我觀察他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他觀察，也怕別人觀察。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己漸漸爬下，再抱起橘子走。到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的，過一會(huì)說，“我走了；到那邊來信！”我望著他走出去。他走了幾步，回過頭觀察我，說，“進(jìn)去吧，里邊沒人?！钡人谋秤盎烊雭韥硗娜死?，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。

七、作業(yè)

運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫來刻畫一個(gè)你熟悉的人物形象。

夫妻愛是高尚的，男女之間的愛應(yīng)該是志同道合、休戚與共、相濡以沫、共同承擔(dān)社會(huì)責(zé)任和家庭義務(wù)真摯情感。

3、亡人逸事亡人指的《亡人逸事》亡人指的是的亡妻。

《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

《亡人逸事》內(nèi)容賞析：

第一部分：天作之合

一個(gè)雨天，兩個(gè)媒婆到妻子家屋檐下避雨，正好遇上妻子的父親，與媒婆交談，結(jié)果成就了一段美妙煙緣。這部分更多的是歡快的，激動(dòng)人心的，還有那布滿戲劇性的奇遇。兩人的洞房的橫批就是“天作之合”，妻子點(diǎn)頭道：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來！”雨天、屋檐下、媒婆、洞房花燭夜，多么強(qiáng)烈的畫面，讓人如臨其境，仿佛妻子就在眼前，話音剛落，還有那幸福的微笑被永久定格。

第二部分：初次見面

正如所說，雖是封建婚姻，第一次見面卻是在結(jié)婚之前，妻子生活的村子有人唱戲，而的姑姑正好在村子里，姑姑邀請(qǐng)，順便去看看未婚妻，結(jié)果就去了，去了戲場，姑姑領(lǐng)著去找姑娘。凳子上，并排站著三個(gè)大姑娘，都穿得花枝招展，流著大辮子，正在害羞間。凳子中間那個(gè)姑娘用力盯了一眼，然后就從凳子上下來，鉆進(jìn)一輛車，回家了。寥寥數(shù)語，寫出了一對(duì)年輕戀人的那種驚魂一瞥，雖然沒有寫羞答答啊、扣手指啊、兩頰緋紅啊，但是我們似乎都能聽到兩個(gè)年輕人的心跳聲。

第三部分：一起生活

首先寫妻子與母親的生活，母親起得早，妻子不適應(yīng)，然后老大不情愿，后來漸漸就適應(yīng)了，學(xué)會(huì)了下地勞動(dòng)，學(xué)會(huì)了織布，吃了不少苦。再后來就是十二歲兒子去世，讓她肝腸寸斷，“每逢孩子發(fā)燒，她總是整夜抱著，來回在炕上走。”可見一個(gè)母親的偉大。

第四部分：思念妻子

有好多人勸，讓寫寫妻子，但老不想動(dòng)筆，這是完全可以理解的，那種回憶之痛，刻骨銘心，寫她無異于在滴血的傷口上撒鹽。但還是盡量寫的歡快一點(diǎn)，最后結(jié)尾寫了他們的一件小事，讓妻子非常感動(dòng)?！拔以诒逼皆?jīng)買過兩丈花布，直接寄至她家，臨終之前，她還向我提起這件小事，問道：你那時(shí)為什么把布寄到我娘家去??？我說：為的是叫你做衣服便利呀！她閉上眼睛，久病的臉上，展現(xiàn)了一絲幸福的笑容。”

4、亡人逸事人物賞析在人們的印象里，孫犁的小說總是有點(diǎn)“散”，有點(diǎn)“淡”，往往呈現(xiàn)出散文化的傾向。可換個(gè)角度看，孫犁的散文則時(shí)時(shí)出現(xiàn)出類似小說的筆法?！锻鋈艘菔隆分械募?xì)節(jié)描寫就是這樣。孫犁不像一般散文那樣老是把細(xì)節(jié)嵌入“我”的敘述流程內(nèi)，使其弱化為整個(gè)事件的附屬部分，而是運(yùn)用小說家的筆法將一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)從事件陳述中獨(dú)立出來，擴(kuò)展為一個(gè)個(gè)生動(dòng)可感的情境，令讀者如臨其境。

這種細(xì)節(jié)處理法給《亡人逸事》的敘事風(fēng)貌帶來了極大的影響。假如說朱自清的《給亡婦》、陸蠡的《給亡妻》、巴金的《懷念蕭珊》諸文是用情惑掩蓋細(xì)節(jié)的話，那么孫犁的《亡人逸事》可算是以細(xì)節(jié)凝攝情感了。從表達(dá)效果看，孫犁對(duì)亡妻的情感顯得比其他人更加蘊(yùn)藉、更加深沉、更加雋永。多年以后，孫犁的女兒孫曉玲又以另一種筆法寫了一篇長文——《搖曳秋風(fēng)遺念長》，來回憶父母的夫妻生活。由于所指對(duì)象相同，所涉細(xì)節(jié)相像，若以孫曉玲之文為參照樣本，我們或許能夠更加清晰地看出《亡人逸事》在細(xì)節(jié)處理上的獨(dú)到之處。

譬如，關(guān)于孫犁夫婦“雨天結(jié)緣”的故事，孫曉玲是這樣敘述的：

據(jù)說，我姥爺是一個(gè)熱心公益、挺能張羅事的農(nóng)夫。在一個(gè)悶熱的雨天，他坐在西黃城自家梢門洞乘涼，恰巧遇上前來避雨的兩位媒人，她們正為東遼城孫墨池的兒子孫振海(即孫犁)保媒說親，偏偏說的那位崔姓姑娘條件不太理想，唯恐是難以說成。她們對(duì)父親的一番介紹，倒讓我姥爺動(dòng)了心，兩位媒人知道王家二姑娘品貌超群、心靈手巧、楚楚動(dòng)人，又是“女大三抱金磚”，想來是配得上的了，便馬上改換目標(biāo)，竭力撮合。我姥爺打心眼兒里喜歡讀書人，便拜托兩位媒人再仔細(xì)打聽打聽。不久，我姥爺下地干活，正巧碰上我爺爺，老哥倆兒一拍即合：“干脆咱們就做親家吧!”

用孫犁的話說，這種敘述方式“不是表現(xiàn)一個(gè)人，不是叫讀者直接面對(duì)著書里的人物，親眼觀察他們?nèi)绾稳绾?，而是一種低級(jí)技術(shù)的報(bào)告，由向讀者公布了這么一件事”。也就是說，孫曉玲只是以一個(gè)他者的身份向我們交代了她父母緣定雨天的來龍去脈，僅著眼于“事”，而非‘人’。雖然整個(gè)敘述流程內(nèi)也出現(xiàn)了不少細(xì)節(jié)(如巧遇媒人、說親難成、改換目標(biāo)、姥爺動(dòng)心等)，但這些細(xì)節(jié)都被當(dāng)做螺絲釘擰進(jìn)了“一般過去時(shí)”的陳述中，幾乎與事件本身同一了。這樣一來，細(xì)節(jié)所固有的刻畫人物、營造氛圍的功能就被大大削弱了，讀者只見支配細(xì)節(jié)的各類人稱，卻不見人稱背后行動(dòng)主體的微妙、獨(dú)特、豐富的心理世界。

5、亡人逸事課文亡人逸事

一

舊式婚姻，過去叫做“天作之合”，是非常偶然的。據(jù)亡妻言，她19歲那年，夏季一個(gè)下雨天，她父親在臨街的梢門洞里閑坐，從東面來了兩個(gè)婦女，是說媒為業(yè)的，被雨淋濕了衣服。她父親熟悉其中的一個(gè)，就讓她們到梢門下避避雨再走，隨便問道：

“給誰家說親去來？”

“東頭崔家?！?/p>

“給哪村說的？”

“東遼城。崔家的姑娘不不大般配，唯恐成不了?！?/p>

“男方是怎么個(gè)人家？”

媒人簡潔介紹了一下，就笑著問：

“你家二姑娘怎樣？不愿意尋吧？”

“怎么不愿意。你們就去給說說吧，我也打聽打聽?！彼赣H回答得很爽快。

就這樣，經(jīng)過媒人來回跑了幾趟，親事竟然說成了。結(jié)婚以后，她跟我學(xué)認(rèn)字，我們的洞房喜聯(lián)橫批，就是“天作之合”四個(gè)字。她點(diǎn)頭笑著說：

“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來！”

二

雖然是封建婚姻，第一次見面卻是在結(jié)婚之前。定婚后，她們村里唱大戲，我正好放假在家里。我們村有我的一個(gè)遠(yuǎn)房姑姑，特意來叫我去看戲，說是可以相相媳婦。開戲的那天，我去了，姑姑在戲臺(tái)下等我。她拉著我的手，走到一條長凳子跟前。凳子上，并排站著三個(gè)大姑娘，都穿得花枝招展，留著大辮子。姑姑叫著我的名字，說：

“你就在這里看吧，散了戲，我來叫你家去吃飯?！?/p>

姑姑的話還沒有說完，我觀察站在凳子中間的那個(gè)姑娘，用力盯了我一眼，從凳子上跳下來，走到照棚外面，鉆進(jìn)了一輛轎車。那時(shí)姑娘們出來看戲，雖在本村，也是套車送到臺(tái)下，然后再搬著帶來的凳子，到照棚下面看戲的。

結(jié)婚以后，姑姑總是拿這件事和她開玩笑，她也總是說姑姑會(huì)出壞道兒。

她禮教觀念很重。結(jié)婚已經(jīng)好多年，有一次我路過她家，想叫她跟我一同回家去。她嚴(yán)格地說：

“你明天叫車來接我吧，我不能這樣跟著你走。”我只好一個(gè)人走了。

三

她在娘家，由于是小閨女，嬌慣一些，從小只會(huì)做些針線活；沒有下場下地勞動(dòng)過。到了我們家，我母親好下地勞動(dòng)，尤其好打早起，麥秋兩季，聽見雞叫，就叫起她來做飯。又沒個(gè)鐘表，有時(shí)飯做熟了，天還不亮。她頗以為苦?；氐侥锛?，曾向她父親哭訴。她父親問：

“婆婆叫你早起，她也起來嗎？”

“她比我起得更早。還說心痛我，讓我多睡了會(huì)兒哩！”

“那你還哭什么呢？”

我母親知道她沒有力氣，常對(duì)她說：

“人的力氣是使出來的，要抻懶筋?！?/p>

有一天，母親帶她到場院去摘北瓜，摘了滿滿一大筐。母親問她：

“試試，看你背得動(dòng)嗎？”

她彎下腰，挎好筐系猛一立，由于北瓜太重，把她弄了個(gè)后仰，沾了滿身土，北瓜也滾了滿地。她站起來哭了。母親倒笑了，自己把北瓜一個(gè)個(gè)撿起來，背到家里去了。

我們那村莊，自古以來興織布，她不會(huì)。后來孩子多了，穿衣困難，她就下決心學(xué)。從紡線到織布，都學(xué)會(huì)了。我從外面回來，看到她兩個(gè)大拇指，都由于推機(jī)杼，頂?shù)米兞诵危执?、又短，指甲也短了?/p>

后來，由于鬧日本，家境越來越不好，我又不在家，她帶著孩子們下場下地。到了集日，自己去賣線賣布。有時(shí)和大女兒輪換著背上二斗高粱，走三里路，到集上去糶賣。從來沒有對(duì)我叫過苦。

幾個(gè)孩子，也都是她在戰(zhàn)爭的年月里，一手拉扯成人長大的。農(nóng)村少醫(yī)藥，我們12歲的長子，竟以盲腸炎不治死亡。每逢孩子發(fā)燒，她總是整夜抱著，來回在炕上走。在她生前，我曾對(duì)孩子們說：“我對(duì)你們，沒負(fù)什么責(zé)任。母親把你們弄大，可不容易，你們應(yīng)該記著?！?/p>

四

一位老伴侶、老鄰居，近幾年來，屢次建議我寫寫“大嫂”。由于他覺得她待我太好，幫助太大了。老伴侶說：

“她在生活上，對(duì)你的照料，自不待言。在文字工作上的幫助，我看也不小。可以看出，你曾多次借用她的形象，寫進(jìn)你的小說。至于語言，你自己承認(rèn)，她是你的第二源泉。當(dāng)然，她瞑目之時(shí)，冰連地結(jié)，人事皆非，言念必不及此，別人也不會(huì)作此要求。但目前情況不同，文章一事，除重大題材外，也允許記些私事。你年事已高，假如倉促有所不諱，你不覺得是個(gè)遺憾嗎？”

我唯唯，但一直拖延著沒有寫。這是由于，雖然我們結(jié)婚很早，但正像古人常說的：相聚之日少，分離之日多；歡快之時(shí)少，相對(duì)愁嘆之時(shí)多耳。我們的青春，在戰(zhàn)爭年月中拋擲了。以后，家庭及我，又多遭變故，直到最后她的死亡。我衰年多病，實(shí)在不愿再去回顧這些。但目前也出現(xiàn)一些異象：過去，青春兩地，一別數(shù)年，求一夢而不行得。今老年孤處，四壁生寒，卻幾乎每晚夢見她，想擺脫也做不到。根據(jù)迷信的說法，這可能是地下相見之期，已經(jīng)不遠(yuǎn)了。因此，選擇一些不太使人傷感的片斷，記述如上。已散見于其他文字中者，不再重復(fù)。就是這樣的文字，我也寫不下去了。

我們結(jié)婚四十年，我有許多事情，對(duì)不起她，可以說她沒有一件事情是對(duì)不起我的。在夫妻的情分上，我做得很差。正由于如此，她對(duì)我們之間的恩愛，記憶很深。我在北平當(dāng)小職員時(shí)，曾經(jīng)買過兩丈花布，直接寄至她家。臨終之前，她還向我提起這一件小事，問道：

“你那時(shí)為什么把布寄到我娘家去??？”

我說：

“為的是叫你做衣服便利呀！”

她閉上眼睛，久病的臉上，展現(xiàn)了一絲幸福的笑容。

一九八二年二月十二日晚

6、亡人逸事文體亡人逸事文體是散文。

《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

7、亡人逸事內(nèi)容《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

《亡人逸事》內(nèi)容賞析：

第一部分：天作之合

一個(gè)雨天，兩個(gè)媒婆到妻子家屋檐下避雨，正好遇上妻子的父親，與媒婆交談，結(jié)果成就了一段美妙煙緣。這部分更多的是歡快的，激動(dòng)人心的，還有那布滿戲劇性的奇遇。兩人的洞房的橫批就是“天作之合”，妻子點(diǎn)頭道：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來！”雨天、屋檐下、媒婆、洞房花燭夜，多么強(qiáng)烈的畫面，讓人如臨其境，仿佛妻子就在眼前，話音剛落，還有那幸福的微笑被永久定格。

第二部分：初次見面

正如所說，雖是封建婚姻，第一次見面卻是在結(jié)婚之前，妻子生活的村子有人唱戲，而的姑姑正好在村子里，姑姑邀請(qǐng)，順便去看看未婚妻，結(jié)果就去了，去了戲場，姑姑領(lǐng)著去找姑娘。凳子上，并排站著三個(gè)大姑娘，都穿得花枝招展，流著大辮子，正在害羞間。凳子中間那個(gè)姑娘用力盯了一眼，然后就從凳子上下來，鉆進(jìn)一輛車，回家了。寥寥數(shù)語，寫出了一對(duì)年輕戀人的那種驚魂一瞥，雖然沒有寫羞答答啊、扣手指啊、兩頰緋紅啊，但是我們似乎都能聽到兩個(gè)年輕人的心跳聲。

第三部分：一起生活

首先寫妻子與母親的生活，母親起得早，妻子不適應(yīng)，然后老大不情愿，后來漸漸就適應(yīng)了，學(xué)會(huì)了下地勞動(dòng)，學(xué)會(huì)了織布，吃了不少苦。再后來就是十二歲兒子去世，讓她肝腸寸斷，“每逢孩子發(fā)燒，她總是整夜抱著，來回在炕上走?！笨梢娨粋€(gè)母親的偉大。

第四部分：思念妻子

有好多人勸，讓寫寫妻子，但老不想動(dòng)筆，這是完全可以理解的，那種回憶之痛，刻骨銘心，寫她無異于在滴血的傷口上撒鹽。但還是盡量寫的歡快一點(diǎn)，最后結(jié)尾寫了他們的一件小事，讓妻子非常感動(dòng)。“我在北平曾經(jīng)買過兩丈花布，直接寄至她家，臨終之前，她還向我提起這件小事，問道：你那時(shí)為什么把布寄到我娘家去?。课艺f：為的是叫你做衣服便利呀！她閉上眼睛，久病的臉上，展現(xiàn)了一絲幸福的笑容?！?/p>

8、亡人逸事原文舊式婚姻，過去叫做“天作之合”，是非常偶然的。據(jù)亡妻言，她19歲那年，夏季一個(gè)下雨天，她父親在臨街的梢門洞里閑坐，從東面來了兩個(gè)婦女，是說媒為業(yè)的，被雨淋濕了衣服。她父親熟悉其中的一個(gè)，就讓她們到梢門下避避雨再走，隨便問道：“給誰家說親去來？“東頭崔家。”“給哪村說的？”“東遼城。崔家的姑娘不不大般配，唯恐成不了?！薄澳蟹绞窃趺磦€(gè)人家？”媒人簡潔介紹了一下，就笑著問：“你家二姑娘怎樣？不愿意尋吧？”“怎么不愿意。你們就去給說說吧，我也打聽打聽?！彼赣H回答得很爽快。就這樣，經(jīng)過媒人來回跑了幾趟，親事竟然說成了。結(jié)婚以后，她跟我學(xué)認(rèn)字，我們的洞房喜聯(lián)橫批，就是“天作之合”四個(gè)字。她點(diǎn)頭笑著說：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來！”

雖然是封建婚姻，第一次見面卻是在結(jié)婚之前。定婚后，她們村里唱大戲，我正好放假在家里。我們村有我的一個(gè)遠(yuǎn)房姑姑，特意來叫我去看戲，說是可以相相媳婦。開戲的那天，我去了，姑姑在戲臺(tái)下等我。她拉著我的手，走到一條長凳子跟前。凳子上，并排站著三個(gè)大姑娘，都穿得花枝招展，留著大辮子。姑姑叫著我的名字，說：“你就在這里看吧，散了戲，我來叫你家去吃飯?！惫霉玫脑掃€沒有說完，我觀察站在凳子中間的那個(gè)姑娘，用力盯了我一眼，從凳子上跳下來，走到照棚外面，鉆進(jìn)了一輛轎車。那時(shí)姑娘們出來看戲，雖在本村，也是套車送到臺(tái)下，然后再搬著帶來的凳子，到照棚下面看戲的。

9、亡人逸事主旨1、作為孫犁多篇懷人之作中唯一寫給亡妻的作品,《亡人逸事》集中體現(xiàn)了他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格:言淡情深,傳神寫照。筆者認(rèn)為,細(xì)細(xì)品讀這篇作品,對(duì)讀者管窺并熟悉孫犁的散文藝術(shù)是有很大幫助的:一、言淡情深的敘事藝術(shù)眾所周知,孫犁從妻子身上所獲得的創(chuàng)作靈感,是其創(chuàng)作的“第二源泉”。作家早就把她的音容笑貌、舉手投足、品性氣質(zhì)寫進(jìn)早期的小說里了,他也因此成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上寫婦女形象的大家。妻子的形象及素材于他可以說是爛熟于心,面對(duì)其一生,可寫內(nèi)容簡直是多如牛毛,但他僅僅抓住了幾件小事,寫其對(duì)妻子的不盡懷念。也許孫犁覺得,這些“散點(diǎn)”式的片段,是他懷念亡妻的最佳方式,也可以說是其散文言淡卻情深的敘事藝術(shù)的最佳寫照。在四十年的夫妻生活中選擇了哪些“不太使人感傷的斷片”呢?一是“緣定”,從“天作之合”的婚姻說起,敘寫自己與妻子的結(jié)合,是父母之命、媒妁之言的舊式婚姻。19歲那年,下雨天她父親偶然遇見媒婆,就說成了兩人的親事。對(duì)此,妻子非常認(rèn)同結(jié)婚喜聯(lián)橫批寫的“天作之合”,尤其是她說:“真?zhèn)€不假,什么事都是天定的。

10、亡人逸事結(jié)尾結(jié)尾：有好多人勸，讓寫寫妻子，但老不想動(dòng)筆，這是完全可以理解的，那種回憶之痛，刻骨銘心，寫她無異于在滴血的傷口上撒鹽。但還是盡量寫的歡快一點(diǎn)，最后結(jié)尾寫了他們的一件小事，讓妻子非常感動(dòng)?！拔以诒逼皆?jīng)買過兩丈花布，直接寄至她家，臨終之前，她還向我提起這件小事，問道：你那時(shí)為什么把布寄到我娘家去?。课艺f：為的是叫你做衣服便利呀！她閉上眼睛，久病的臉上，展現(xiàn)了一絲幸福笑容?！?/p>

《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

11、亡人逸事分析《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

此文質(zhì)樸平淡，由于在文中流露出的是真真切切的情感，寫作此文時(shí)內(nèi)心布滿著對(duì)妻子濃濃的思念，筆端蘸滿了對(duì)妻子深厚的愛意。簡潔的兩千字，幾個(gè)細(xì)小的片段，孫犁用樸實(shí)的文筆，讓讀者能感受到平凡人真摯的、發(fā)自肺腑的，也是人世間最真實(shí)溫馨的感情。

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孫犁（1913-2021），現(xiàn)代作家。原名孫樹勛，河北安平縣人。他的小說作品追求散文式的格調(diào)，追求詩歌般的意境，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生極大的影響，造成了一個(gè)作家群，這個(gè)作家群被當(dāng)代文壇譽(yù)為“荷花淀派”。

12、亡人逸事孫犁《亡人逸事》是現(xiàn)代著名小說家孫犁創(chuàng)作的一篇悼念亡妻的散文。文章通過回憶妻子生前的一些生活小事，從真實(shí)的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，融寫事抒情于一爐，揭示了妻子身上的美妙品性，樸實(shí)的筆調(diào)中飽含對(duì)亡妻的深情，表達(dá)了對(duì)妻子深切的感激、愧疚、思念、深愛之情。全文給人以安靜、祥和之感，讀來情真意切，溫婉感人。

這篇散文被選入江蘇教育出版社出版的《語文·必修二》等課本中。

內(nèi)容賞析：第一部分：天作之合。

一個(gè)雨天，兩個(gè)媒婆到妻子家屋檐下避雨，正好遇上妻子的父親，與媒婆交談，結(jié)果成就了一段美妙煙緣。這部分更多的是歡快的，激動(dòng)人心的，還有那布滿戲劇性的奇遇。兩人的洞房的橫批就是“天作之合”，妻子點(diǎn)頭道：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來！”雨天、屋檐下、媒婆、洞房花燭夜，多么強(qiáng)烈的畫面，讓人如臨其境，仿佛妻子就在眼前，話音剛落，還有那幸福的微