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第五章光線與照明第一節(jié)光線的特性與分類第二節(jié)

自然光的運用第三節(jié)照明設(shè)備及其操作第四節(jié)照明技巧第五節(jié)高清時代的照明

第一節(jié)

光線的特性與分類

一、光線的特性與分類1、光源能發(fā)光的物體叫光源。光源可以分為自然光源和人工光源兩大類。自然光源是指自然界固有的光源，如太陽光，簡稱自然光；人工光源則是指人工制造的光源，如火焰光源和電光源，簡稱人造光。不同的光源具有不同的照明性質(zhì)。自然光光照范圍大、強(qiáng)度高、照明均勻，但會受到各種自然條件及其變化的影響，較為復(fù)雜；人工光各種電光源使用起來方便可控，攝像人員可以根據(jù)創(chuàng)作需要和客觀條件靈活運用，彌補自然光的不足。

第一節(jié)

光線的特性與分類

2、直射光

直射光是指太陽沒有被云霧遮擋，直接射到地面的光，又稱硬光。直射光照射在物體上能產(chǎn)生清晰的投影，且投影具有明確的方向性能表現(xiàn)出光源的方向和位置。太陽光是自然界最強(qiáng)的直射光。直射陽光照度很強(qiáng)，在夏日中午大約為18000勒克斯（lx），色溫5600K。

第一節(jié)

光線的特性與分類3、散射光

太陽光經(jīng)過大氣層時，一部分被大氣層擴(kuò)散，形成散射狀態(tài)的天空光。凡是光線方向雜亂落在被照物體上，不能形成明顯的受光面、背光面和影子的光線都叫做散射光。散射光又稱為軟光，如自然光中的天空光、陰天的散射光、人造光中的散光燈發(fā)出的光線等都屬于散射光。散射的天空光強(qiáng)度比直射光弱，所以只能在景物的背光面中見到它。在塑造藝術(shù)形象中，散射光多用做輔助光，用來平衡光線，柔化硬調(diào)。

第一節(jié)

光線的特性與分類4、反射光

當(dāng)陽光照射到物體或景物上后，有一部分光被吸收，但另一部分被反射，又照亮了其他物體或景物，形成了環(huán)境反射狀態(tài)的光線，叫反射光。反射光的強(qiáng)度是由物體表面的反光率決定的。反射光屬于間接光，是照明用光中具有獨特光效的光線，它可以讓光線變得柔和。根據(jù)反射材料的不同，散射光可以分為強(qiáng)反射光、漫反射光和折射光。

第一節(jié)

光線的特性與分類5、照度和亮度（1）照度

照度是一個表征物體表面受光源照射，受照面的明亮程度的物理量。當(dāng)光線垂直照射到物體表面時，受光面照度的大小等于物體表面單位面積上受到的光通量。照度一般用E表示，即E=Φ/S，式中E表示照度，Φ為光通量，S表示光照面積。照度單位為勒克斯（lx），1勒克斯等于1平方米上接受1流明的光通量。

第一節(jié)

光線的特性與分類5、照度和亮度（2）亮度

亮度是表征發(fā)光表面不同位置和不同方向上的發(fā)光特征的物理量，它在數(shù)值上等于單位面積的光源表面（包括發(fā)光的表面或反光的表面）在其法線方向上的發(fā)光強(qiáng)度，一般用字母B表示，即B=I/S，亮度的單位為尼特，發(fā)光面1平方米上發(fā)光強(qiáng)度為1坎德拉（Candle,光強(qiáng)度單位）時，其亮度為1尼特。

第一節(jié)

光線的特性與分類6、明暗光比

明暗光比，是指畫面構(gòu)圖中高光區(qū)與陰影區(qū)所受光的照度之比。光比越大，從明到暗的層次變化越明顯，造型效果就越強(qiáng)烈。反之，光比越小，明暗之間的層次變化就越模糊，效果就趨于平淡。

第一節(jié)

光線的特性與分類7、光源與色彩

光源的顏色取決于光源的光譜能量分布。根據(jù)光源的光譜能量分布，可以計算它的色度坐標(biāo)、主波長、刺激純度和它的光度學(xué)量值。（1）光源的色表光源的色表是指光源的表觀顏色。在照明技術(shù)中一般用色溫或相關(guān)色溫來表示光源的色表。

第一節(jié)

光線的特性與分類光源色溫（K）日出日落1850日出后、日落前1小時3500日出后、日落前2小時4400~4600午間日光5300~5500薄云遮日天6400~6900厚云遮日天7000~7500雨雪天7500~8400蔚藍(lán)天10000~200007、光源與色彩

（2）光源的色溫色溫是用來表征光源發(fā)光所含的顏色成分（光譜成分）的物理量。色溫高的光源其顏色偏蘭光（光譜偏于波長短的蘭光、紫光），色溫低的光源，其顏色偏紅（光譜偏于波長較長的紅光）。色溫的計量方法是，當(dāng)實際光源的光譜成分和絕對黑體在某一溫度時的光譜成分一致時，則用絕對黑體的這個溫度來表示實際光源的色溫。色溫的單位用絕對溫標(biāo)（K）表示。

第一節(jié)

光線的特性與分類7、光源與色彩

（3）光源的顯色性光源的顯色性就是指在該光源照射下物體表面顯示的顏色與在基準(zhǔn)光源照射下顯示的顏色相符合的程度。光源的顯色性是指光源照射到物體上所產(chǎn)生的客觀效果，是表征光源能否正確地顯現(xiàn)物體顏色的一種性能。在日光下紅花呈紅色、綠葉呈綠色。如果在紅光照射下，紅花可以呈紅色，但綠葉就呈黑色。對于某一種光源而言，如果各色物體受照的效果與在標(biāo)準(zhǔn)光源照射下的效果相同，那么就認(rèn)為這種光源的顯色性好；如果受照后顏色失真，則認(rèn)為該光源的顯色性差。

第二節(jié)

自然光的運用一、自然光的特點

自然光主要是指直射的日光和散射的天空光，它的特點是光照范圍大、普遍照度高。大自然的景物的亮部是受日光和天空光的雙重照射，而暗部則只受天空光照射。自然光隨著時間、季節(jié)、地理條件和天空變化而變化，因此，拍攝必須按陽光變化的規(guī)律來選擇所需要的拍攝時間、地點和方向，必要時還要利用人工布光對自然光進(jìn)行局部的加工和修飾。

第二節(jié)

自然光的運用二、自然光的變化

自然光受地理位置、季節(jié)、時間和天氣條件的影響，光線條件也不一樣。1．日出日落太陽與地面照射角度為15°之內(nèi)，直射的陽光色溫較低，而天空散射光色溫較高，形成日出日落時刻光線的特點：光線較弱，受光面較暖，背光面較寒，畫面色彩多變化，寒暖對比鮮明、景物色彩豐富。

第二節(jié)

自然光的運用二、自然光的變化

2．上午和下午太陽與地面照射角度為15°~60°之間，一般為上午八點半至十一點，下午二點至四點半。屬于頂光照明，常常造成亮的過亮，暗的過暗，往往會造成失真和變形。在這種光照條件下，人物的眼窩、鼻下陰影較大，顴骨較高，形象容易受到歪曲。一般情況下，這個時刻不適宜拍攝人物的近景鏡頭。

第二節(jié)

自然光的運用二、自然光的變化

3．中午太陽對地面照射角度由上午的60°延續(xù)到下午60°之間的時刻，大體上指上午十一點半至下午二點半左右。光線入射角比較正常，陽光照明亮度適中，地面上的反射光和天空中散射的陽光交織在一起，構(gòu)成了明亮而柔和的補助光，給景物的陰影部分給予了輔助照明，使景物明暗反差鮮明而正常，影調(diào)豐富而柔和，立體感、質(zhì)感都能正確再現(xiàn)。這段時間較長，光線相對穩(wěn)定，色溫在5000K~5400K左右。

第二節(jié)

自然光的運用二、自然光的變化

4．黎明與黃昏由東方天空發(fā)白到日出之前的這段時間稱為黎明；太陽落山，地面景物依稀可見到看不見景物時，稱為黃昏。太陽在地平面以下，陽光把上部的大氣層照亮，地面景物被來自天空的散射光照明，景物處于深暗之中，并失去細(xì)部層次，只能看到概貌。此時水平面較亮，垂直面較暗，一切處于朦朧狀態(tài)。影視節(jié)目多用這個時刻來拍攝夜景氣氛鏡頭。

第二節(jié)

自然光的運用三、自然光的方向

1．順光方向順光又稱正面光或平光，是指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。太陽在地平面以下，陽光把上部的大氣層照亮，地面景物被來自天空的散射光照明，景物處于深暗之中，并失去細(xì)部層次，只能看到概貌。此時水平面較亮，垂直面較暗，一切處于朦朧狀態(tài)。影視節(jié)目多用這個時刻來拍攝夜景氣氛鏡頭。

第二節(jié)

自然光的運用三、自然光的方向

2．側(cè)光方向側(cè)光是指光源從被攝體的左側(cè)或右側(cè)射來的光線。側(cè)光又稱側(cè)面光，分前側(cè)光（斜側(cè)光）和正側(cè)光。側(cè)光是指光源從被攝體的左側(cè)或右側(cè)射來的光線。側(cè)光又稱側(cè)面光，分前側(cè)光（斜側(cè)光）和正側(cè)光。

第二節(jié)

自然光的運用三、自然光的方向3．逆光方向逆光又稱背面光。當(dāng)光源照明方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對并處于被攝對象身后時，被攝對象處在逆光狀態(tài)。逆光光線來自被攝體的后方，即該光源發(fā)出的光只照亮被攝體的輪廓。逆光照明能使主體與背景分離，突出在暗背景中的被攝對象的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表面的強(qiáng)反差畫面，輪廓形態(tài)鮮明，渲染畫面的整體氣氛。逆光還能加強(qiáng)大氣透視效果，增強(qiáng)畫面的空間感，但是缺乏立體感和質(zhì)感表現(xiàn)，不適合用于被攝體色彩和細(xì)膩質(zhì)地的再現(xiàn)。

第二節(jié)

自然光的運用三、自然光的方向4．頂光方向頂光是來自被攝體上方的照明，光線方向與拍攝方向在垂直面上幾乎成90°左右的角度。在頂光下拍攝人物，要注意與其他輔助光源的配合，人物在這種光線下，其頭頂、前額、鼻頭很亮，下眼窩，兩腮和鼻子下面完全處于陰影之中，造成一種反常奇特的形態(tài)，人物形象容易失真。一般應(yīng)避免使用頂光的照明方式拍攝人物。

第二節(jié)

自然光的運用三、自然光的方向5．腳光方向腳光是從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線。腳光與頂光一樣，也是反常的造型效果，是丑化人物形象的另一手段，刻畫出人物形象的特殊情緒，有時也用以表現(xiàn)和渲染特定的光源特征和環(huán)境特點，如臺燈、篝火效果等。腳光也要注意與其他光源的配合，否則會產(chǎn)生恐怖效果。

第二節(jié)

自然光的運用四、自然光的運用1．順光拍攝光線入射方向與拍攝方向一致，陽光所形成的陰影和投影都在拍攝對象的后方。順光能全面地表達(dá)物體的質(zhì)感，拍攝人物豐滿細(xì)膩，拍攝風(fēng)光，前后景物都一樣亮。但是，順光一般不利于表現(xiàn)空間感和立體感，影調(diào)平板單調(diào)。

第二節(jié)

自然光的運用四、自然光的運用2．側(cè)光拍攝太陽光線的入射方向是從拍攝點的左側(cè)或右側(cè)方照射到被攝對象的。側(cè)光的主要作用是增強(qiáng)立體感，使主體形象更飽滿。在被攝體上形成明顯的受光面、陰影面和投影，畫面明暗配置和明暗反差鮮明清晰，景物層次豐富，空氣透視現(xiàn)象明顯，有利于表現(xiàn)對象的空間深度感和立體感，是比較理想的光線條件。運用側(cè)光時，應(yīng)注意受光面與陰影面在畫面上所占的比例。一般忌諱受光面和陰影面各占一半。

第二節(jié)

自然光的運用四、自然光的運用3．逆光拍攝太陽光線從被攝對象的側(cè)后方射入進(jìn)來，或者鏡頭正對太陽方向拍攝。逆光有利于勾畫對象的輪廓線條，既能突出主體的輪廓，又不會因為光線太強(qiáng)而將主體背光不透明部分的細(xì)節(jié)淹沒在黑暗中，是描繪主體細(xì)節(jié)而又帶有逆光特點的一種很好的平衡。但是逆光拍攝反差大，變化多，而且主體處在陰影中，需要一定的拍攝技術(shù)才能處理得當(dāng)。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作一、照明的任務(wù)（1）提供足夠的照度，使攝像機(jī)能夠正常工作，拍攝出清晰如實、準(zhǔn)確的圖像。（2）提供相對穩(wěn)定的色溫平衡，以保證被攝對象的色彩在畫面中真實還原。（3）要控制光比，使被攝對象的照度在一定的對比度（20:1）范圍內(nèi)。（4）利用光線特點完成畫面藝術(shù)造型，把畫面的平面結(jié)構(gòu)變?yōu)橐曈X上的立體結(jié)構(gòu)，塑造三維空間的透視感，突出畫面中被攝對象中的重要部分。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作一、照明電光源1．鹵鎢燈鹵鎢燈是一種熱輻射光源，它是在鎢絲燈的基礎(chǔ)上，充入少量的鹵素制成的。色溫3000~3200K。（1）使用管形鹵鎢燈時，必須水平使用，左右傾角不要超過5°。（2）在安裝鹵鎢燈時，要防止將手指痕跡留在燈泡殼上，安裝后要用酒精棉將燈泡殼的指痕擦凈，晾干后再通電使用。每次使用前要對鹵鎢燈的表面進(jìn)行清潔處理。（3）鹵鎢燈使用過程中產(chǎn)生的溫度很高，要注意散熱通風(fēng)，以延長使用壽命。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作一、照明電光源2．氙燈氙燈是利用高壓氙氣產(chǎn)生放電現(xiàn)象制成的高效電光源。色溫6000K。氙燈的最大特點是光譜接近于日光，顯色性好。這種燈能在穩(wěn)定的直流電源下工作，電壓低，電流大，呈點光源發(fā)射，使用方便，所以有“小太陽”之稱，常用來做外景照明。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作一、照明電光源3．鏑燈在高壓汞燈內(nèi)添加某些金屬鹵化物，能達(dá)到提高光效、改善光色的目的，因為充填的放電物質(zhì)是金屬鹵化物，所以這種光源被稱為金屬鹵化物燈。鏑燈是金屬鹵化物燈的一種，色溫5500~6000K，顯色指數(shù)Ra為80~90，發(fā)光效率高達(dá)80流明/瓦，平均壽命2000小時。目前，拍攝電影、電視時為了平衡自然光，均使用鏑燈作為光源。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作二、照明燈具1．聚光型燈具聚光燈是一種光束能聚能散的大型燈具，它射出的光線亮度高，照射范圍可以調(diào)節(jié)，便于控制光斑大小和形狀。光線方向性強(qiáng)，射程較遠(yuǎn)，邊緣輪廓清晰，能使被攝物產(chǎn)生明顯的陰影。常用的聚光型燈具有菲涅爾聚光燈、注光燈、回光燈及攜帶式電瓶燈等。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作二、照明燈具2．散光型燈具散光型的燈具是一種漫反射式燈具，燈泡的位置一般為橫向水平式，亮度低，其投射光斑發(fā)散、散射面積大，光線沒有特定方向，且柔和、均勻，被照物不產(chǎn)生明顯的陰影，適用于大面積照明。電視節(jié)目制作常用的散光燈主要有新聞燈、四聯(lián)散光燈、天幕散光燈、頂光散光燈、外景散光燈等。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作三、調(diào)光設(shè)備調(diào)光是指調(diào)節(jié)光源的發(fā)光亮度。調(diào)光控制系統(tǒng)的主要目的有兩個：一是滿足電視目的拍攝要求而調(diào)節(jié)亮度的要求；二是避免產(chǎn)生沖擊電流，延長燈泡的使用壽命。調(diào)光設(shè)備主要是通過控制電光源的工作電流的方式，從而實現(xiàn)對燈光強(qiáng)度的控制。目前電視照明中廣泛采用可控硅調(diào)光設(shè)備?？煽毓枵{(diào)光設(shè)備控制臺體積小、重量輕，操作簡單、靈活，并可以進(jìn)行遙控，光輸出特性可以達(dá)到理想程度，可以通過電流的控制，調(diào)節(jié)出需要的光。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作四、照明的控制方法1．控制光在被攝對象上的照度（1）要選擇不同功率的光源。聚光燈中心照度高，相同功率的泛光燈照度低，中心照度和四周照度差別?。唬?）改變光源和被攝對象之間的距離，被攝對象的照度大小與距離平方成反比；（3）加金屬網(wǎng)罩或玻璃纖維罩，能使照度減小，又不影響色溫；（4）用菲涅爾聚光燈進(jìn)行聚焦或散焦時，射出的光線在物體上的照度不同，同一個燈光設(shè)備，聚焦時是散焦的二倍照度；（5）利用調(diào)光器能準(zhǔn)確、靈活地控制照度，但調(diào)光范圍不能太大。將光源的直接照明改為間接照明能使照度降低。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作四、照明的控制方法2．控制光的分布區(qū)域（1）改變光源的種類。聚光燈光束較細(xì)，照明區(qū)域小，而泛光燈光束較粗，照明區(qū)域大；（2）燈光設(shè)備的位置不同，分布也不同，燈的垂直角度減小，光束的分布范圍增大；（3）改變光源到被攝對象的距離。距離遠(yuǎn)，光線照射范圍大；（4）利用遮光扉進(jìn)行調(diào)整，使光線限定在某一局部區(qū)域；（5）加反光板和遮光板等改變光的分布；（6）調(diào)整菲涅爾聚光燈聚焦或散焦，使光束變大或變小。

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作四、照明的控制方法3．控制照明中的影子（1）調(diào)整主光位置是控制影子的主要方法。主光與被攝對象的距離、方位、高度的變化都能改變影子的大小、方向、高低；（2）調(diào)整被攝對象到背景的距離，距離越大，影子越大，距離越小，影子越不明顯；（3）調(diào)整背景照明、用輔助光束來沖淡陰影，但要注意此時背景亮度可能顯得過亮；

第三節(jié)

人工照明設(shè)備及其操作四、照明的控制方法3．控制照明中的影子（4）把投影遮擋起來，讓被攝對象的影子落在背景的陰影部分和斷開處；（5）改硬光源為柔光源，可以消除影子，但被攝對象的造型輪廓不明顯；（6）降低被攝對象整個照度可以減弱影子，但照度不足會影響畫面質(zhì)量；（7）用大面積散射光照明能提高整個場景照度，可以消除多而雜亂的影子。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)布光是運用人工照明方法（即人造光），按照光線不同的造型效果，對被攝對象布置不同距離、方向、高度、不同性質(zhì)的燈光，從而增強(qiáng)被攝對象的立體感、質(zhì)感、縱深感以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)1．單光源照明在拍攝中只使用一個照明燈具作為光源。這種方式簡單方便，適合在拍攝準(zhǔn)備時間緊迫或現(xiàn)場布光條件有限如一些新聞采訪的場合中應(yīng)用。可以靈活選擇各類不同的燈具，光線性質(zhì)可以是聚光方式或散射光方式。在新聞節(jié)目的采訪現(xiàn)場，通常使用一支碘鎢燈或電瓶燈從適當(dāng)?shù)慕嵌日彰?，已足夠照亮被采訪人物以及相關(guān)的景物。有時，單光源照明只是來源于附設(shè)在攝像機(jī)上的聚光燈，這種攝像機(jī)燈使用更加靈活方便，不需要專門人員打燈光，但它只能從攝像機(jī)方向照明物體，角度變化小，有一定的局限性。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)2．主輔光照明在拍攝中使用兩個照明燈具分別作為主光源和輔助光源。（1）主光主光是塑造畫面形象的主要光線，用來照亮被攝物對象主要的和最有表現(xiàn)力的部分。主光的光源屬于直射光的性質(zhì)，能在畫面上形成明顯的光源方向以及亮部、陰影和投影。主光的作用是描繪人或物的主體形狀及主要輪廓線條，組成造型結(jié)構(gòu)，是畫面中起主導(dǎo)作用的光線，又稱塑造光。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)2．主輔光照明在拍攝中使用兩個照明燈具分別作為主光源和輔助光源。（2）輔助光輔助光簡稱輔光，又稱副光，是用來彌補主光表現(xiàn)力不足的一種光線，它照亮被攝對象的陰影，使陰影部分產(chǎn)生細(xì)膩、豐富的中間層次和質(zhì)感。輔助光的作用是調(diào)整畫面的影調(diào)，決定畫面的反差，表現(xiàn)質(zhì)感，幫助塑造被攝對象的形態(tài)，表達(dá)被攝對象的全部特征。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)3．三點布光法運用主光、輔助光、輪廓光三種基本光線進(jìn)行照明布光，能把三維物體的立體感、質(zhì)感和縱深感的基本造型呈現(xiàn)在二維的電視屏幕上，這種布光方法叫三點式布光。輪廓光又叫逆光或背光，它是從被攝對象背后射來的光，可以是正逆光，也可以是側(cè)逆光或高逆光。它的作用是使被攝對象產(chǎn)生亮的邊緣，勾畫出被攝對象的輪廓形狀，將物體與物體之間、物體與背景之間分開，突出主體，增強(qiáng)畫面的縱深感。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)4．全面布光法在三點布光的基礎(chǔ)上，為了營造更全面更理想的光線效果，還需要使用更多的輔助光源，其中很重要的一種輔助光源是背景光，也稱為布景光。此外，還有適應(yīng)各種局部照明所需要的其他裝飾光、眼神光等。（1）背景光背景光主要是照亮被攝對象周圍環(huán)境及背景的光線。它的作用主要是突出主體、烘托主體。背景光可以消除被攝對象在背景上的投影，使物體與背景分開，襯托畫面的空間深度。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)4．全面布光法（2）裝飾光裝飾光是用來突出表現(xiàn)被攝物某一重點部位所用的光，如眼神光、頭發(fā)光、服飾光等。它的作用是，有目的地對被攝對象進(jìn)行局部或細(xì)節(jié)的修飾，表現(xiàn)質(zhì)感，使所表現(xiàn)的形象更加完美、更富有藝術(shù)魅力，并達(dá)到照明的平衡。（3）眼神光眼神光是指使人的眼球能在光源照射下反射出光斑的光線。在表現(xiàn)人物面部特寫時，為了增加傳神效果，刻畫人物神態(tài)特征，應(yīng)善于運用眼神光。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)4．平光照明平光照明又稱順光照明，是指光源和攝像機(jī)鏡頭基本在同一高度并和攝像機(jī)光軸同向的照明。這種照明的特點是畫面上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。

第四節(jié)照明技巧一、布光照明藝術(shù)5．多機(jī)拍攝照明多機(jī)位拍攝動態(tài)人物時，要為人物進(jìn)行360度無死角布光，才能滿足全方位的拍攝，照明設(shè)計應(yīng)考慮到攝像機(jī)在任意一個角度上拍攝被攝體時，都能基本適用。多機(jī)位拍攝一般使用場景光。場景光又稱為基礎(chǔ)光，一般采用散光燈，位置處于被攝物的上方，大面積均勻分布，使整個場面的照度均勻，保證場景中的光照度至少達(dá)到1500~2000勒克斯，使彩色攝像機(jī)無論拍哪個角度都能符合色彩還原的基本要求。在一個場景中，各種造型光的比例是：主光一般為基礎(chǔ)光的1.2~1.5倍；輔助光為基礎(chǔ)光的0.8~1倍；輪廓光為基礎(chǔ)光的1.5~2倍；背景光為基礎(chǔ)光的0.8~1倍。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度1．影調(diào)與畫面的空間效果

在照明中有意識地利用照明手法再現(xiàn)大氣透視的這些規(guī)律就能增強(qiáng)畫面在屏幕上的空間感。（1）近強(qiáng)遠(yuǎn)弱。對近處的物體光比較大，即明暗對比較強(qiáng)，遠(yuǎn)處的物體光比較小，即明暗對比較弱。（2）近暗遠(yuǎn)亮。從而可以提高畫面的空間感、透視感。也可以從淺到深，即近處的物體較亮，遠(yuǎn)處的物體較暗，一切要看實際情況而定。（3）近處色彩飽和度高，遠(yuǎn)處色彩飽和度低。（4）近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處色彩偏冷。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度2．色彩對空間感的表現(xiàn)（1）同一色別不同明亮度的色彩配置。電視照明經(jīng)常采取的是從暗到亮的不同明皮色彩的配置方法來表現(xiàn)其深度感。（2）相同明度不同色調(diào)色彩的配置。暖色有向前的感覺，冷色則有退后的感覺。即從暖色到冷色加以配置。如果色彩從近到遠(yuǎn)過渡的層次越多，深度感越明顯。（3）不同飽和度色彩的配置。不同飽和度的色彩，同樣可以表現(xiàn)其深度感。高近低遠(yuǎn)。把飽和度高的色彩作前景色，飽和度低的色彩作后景色。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度2．色彩對空間感的表現(xiàn)（4）色彩在畫面中的面積對比也能產(chǎn)生深度感。藍(lán)色作大面積色彩，紅色作小面積色彩時，藍(lán)色起到了背景色作用，畫面給人的深度感強(qiáng)。如果將達(dá)兩種色塊相反配置，畫畫的空間感就消失了。因為這時作背景色的紅色有向前靠近的感覺，而藍(lán)色則有后退的感覺，兩種色彩給人的視覺感受，不但互相靠近，而且似乎藍(lán)色處于紅色背景的后面，即好像將紅色表面開了個洞，從洞中觀察到了藍(lán)色。因而畫面給人一種不舒服的感覺。（5）背景色。背景色不但能結(jié)人以深感度，而且對空間效果有重要的影響。當(dāng)改變背景的色彩時，會產(chǎn)生完全相反的深度感。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度3．空間效果對照明的要求（1）光線要有明暗變化畫面中不同色調(diào)的物體，給人的距離感不同。物體色調(diào)的濃談、光線的明暗能產(chǎn)生立體和深度的錯覺。淡色調(diào)的物體比深色調(diào)的物體遠(yuǎn)；明亮的物體比暗的物體遠(yuǎn)。人眼這種空間效果的視覺感受，是通過色調(diào)和亮度的明暗同時對比產(chǎn)生的，對比越強(qiáng)，效果越大。（2）局部光斑的不同配置在一個場景中，局部光線效果的不同配置，不但可以表現(xiàn)空間感、透視感、質(zhì)感、立體感和造型效果，而且還能突出重點，增強(qiáng)環(huán)境氣氛。高反差的明暗對比能增強(qiáng)畫面的空間感，而任何大面積的平光照明都會影響畫面的空間效果。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度3．空間效果對照明的要求（3）剪影法、對比法也能衰現(xiàn)深度感1)剪影法。此法的重點是表現(xiàn)對象的輪廓、線條、畫面的空間感和氣氛效果，不表現(xiàn)對象本身的色彩、影調(diào)、質(zhì)感和表面造型。由于前景暗背景亮，因此，畫面的空間感一般都比較強(qiáng)。2)對比法。其方法是周密控制影調(diào)的層次、各平面的亮度和陰影的構(gòu)成，故一般采用側(cè)光照射，明暗反差要大。此法的目的是表現(xiàn)被攝對象的立體感和深度感。如果照明光線運用得好，這種方法不但能造成強(qiáng)烈的三度空間幻覺，而且具有一種吸引人和感染人的力量

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度3．空間效果對照明的要求（4）線條與深度點或線如果變得密集，它們中間的距離就越變越小。這種總體的凝縮就會產(chǎn)生空間和距離的感覺。照明運用不同密度的光束和光點，得到的效果是一個連綿的畫在空間中伸展。（5）陰影與深度陰影能給人以體積、強(qiáng)度、質(zhì)感和形狀的感覺。如果沒有陰影，得到的形象就是平面的。所以用閃光燈拍攝的照片和在柔和光線下拍攝的電視畫面就缺乏深度。在電視照明藝術(shù)中，對物體進(jìn)行光線方向的合理選擇、明與暗的影調(diào)處理，能在電視屏幕的平面上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的深度幻覺。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度4．照度、景深與畫面清晰度電視畫面的圖像看上去清晰或不清晰的原因，在于眼睛對畫面上各個細(xì)節(jié)的分辨能力。能分辨的就感到清晰，不能分辨的就感到不清晰。畫面的清晰度與攝像機(jī)的景深有關(guān)，而景深又同照度有關(guān)。光圈的大小是由照度決定的。照度高光圈小，景深大，清晰的范圍就大；照度低，光圈大，景深就小，清晰的范圍亦小。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度5．畫面清晰度對照明的要求（1）明暗對比度與清晰度照明對被攝對象與背景對比度的處理，在一般情況下，被攝對象要比背景亮。因為過亮的背景不僅會分散人的注意力，而且會使被攝體變暗，光線暗的區(qū)域其立體感和細(xì)節(jié)部分的顯示就差，清晰度就必然降低。對照在被攝對象上不同方向的光線照明也要正確地控制其明暗對比度，使最亮部分與最暗部分的影調(diào)層次得到充分的體現(xiàn)。任何過渡暗和過渡亮的光線都能掩飾圖像的細(xì)節(jié)，而使畫面模糊。

第四節(jié)照明技巧二、畫面的空間深度與清晰度5．畫面清晰度對照明的要求（2）光線性質(zhì)與物體的清晰度物體在高清電視畫面上呈現(xiàn)的清晰度，不僅與光線的對比度有關(guān)，而且同光線的性質(zhì)有關(guān)。光線性質(zhì)的硬與軟對物體外觀的清晰度同樣有很大的影響。值得注意的是照明光線性質(zhì)的選擇，是由物體表面結(jié)構(gòu)決定的，即物體表面結(jié)構(gòu)不同，其采用的光線性質(zhì)也不同，一般來說，粗糙物體的表面宜用硬光照明；光滑的物體表面宜用柔和的散射光照明。在電視拍攝時會發(fā)現(xiàn)在陰天下拍攝的景物因沒有影子而顯得平淡呆板，表面質(zhì)感消失，而一旦受到陽光的逆向照射，物體輪廓就會立即脫穎而出，可見光線性質(zhì)對畫面清晰度有很大的影響。

第四節(jié)照明技巧二、氣氛光的藝術(shù)感染力

氣氛是彌漫在空間中的能夠影響行為過程的心理因素總和。它是一種虛幻的概念。要創(chuàng)造一種濃郁的環(huán)境氣氛，并把它富于感染力地表現(xiàn)在屏幕上，使電視觀眾產(chǎn)生吸引力，這種藝術(shù)不是從公式中取得的，而是來自長期敏銳觀察的積累而形成的豐富想象力和藝術(shù)靈感。1．想象力照明通常是為了達(dá)到可視的、清晰和渲染的效果。氣氛光屬渲染性照明，它可以創(chuàng)造令人欣喜的圖像效果，叫人賞心悅目，興趣倍增。

第四節(jié)照明技巧二、氣氛光的藝術(shù)感染力

1．想象力（1）首先，氣氛光必須同情節(jié)、內(nèi)容相吻合，使光線起到烘托主體、豐富主體內(nèi)涵的作用。（2）氣氛光的藝術(shù)感染力取決于照明的想象力。在確定氣氛基調(diào)的基礎(chǔ)上，再有意識地引入光線，進(jìn)行明暗和色彩的配置．直到想象變成現(xiàn)實的圖像。光線因與其中人、事、情吻合而富有想象力。（3）氣氛光是一種創(chuàng)造性的照明要創(chuàng)造任何氣氛上的幻覺，第一步必須在心目中對具體的場景構(gòu)成一個明確的形象，然后觀察這一場景應(yīng)有的具體特點，再根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容想象自己處身在這樣的環(huán)境里，如何改變周圍環(huán)境的外觀，創(chuàng)造出一種合乎內(nèi)容的氣氛效果。

第四節(jié)照明技巧二、氣氛光的藝術(shù)感染力

2．氣氛光的照明方法氣氛光的照明方法是由節(jié)目內(nèi)容決定的，不同的內(nèi)容、氣氛光的照明方法也不同。（1）平光法。這種方法的重點是表現(xiàn)被攝對象的表面細(xì)部和色彩，但不突出主體的立體形態(tài)，造成一種明快的氣氛效果。大多用于時裝表演，歡快的大場面舞蹈等。（2）對比法。這種方法的目的是造成一種生氣、力量、富有動感的氣氛效果。它控制著燈光色調(diào)的層次和各平面的亮度，顯示出一定的陰影，突出主體的主體感和深度感，造成強(qiáng)烈的明暗反差。這種方法是最常見的畫面風(fēng)格，富于感染力的力量。

第四節(jié)照明技巧二、氣氛光的藝術(shù)感染力

2．氣氛光的照明方法（3）剪影法。這種方法主要表現(xiàn)一種虛幻、動人的氣氛，只要把不受光的主體置于明亮的背景之前，只表現(xiàn)被攝對象的輪廓，而不表現(xiàn)對象的色彩、影調(diào)、質(zhì)感和表面造型。（4