迷宮的制造者走近博爾赫斯

沙之迷宮的制造者：走近博爾赫斯一個晚年雙目失明的老人一個與母親相依為命的老人影響了中國八九十年代眾多的知名作家

博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩人、小說家兼翻譯家，20世紀短篇小說大師，被稱為是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。掌握英、法、德等多國文字。中學時代開始寫詩。1923年出版

第一部詩集，1935年出版第一本短篇小說集，從此奠定了在阿根廷文壇上的地位。博爾赫斯的一生幾乎都是以書為伴的。他從小沉浸在父親巨大的藏書室中，1955年任國立圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學哲學文學系教授。1950年獲阿根廷國家文學獎，1961年獲西班牙的福門托獎，1979年獲西班牙的塞萬提斯獎。博爾赫斯是幻想文學的先驅(qū)，是一個“玄想型”的作家。小說特色：

敘述干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，小說情節(jié)常在東方異國情調(diào)的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。成名作：《小徑分岔的花園》（短篇小說）

讀書是博爾赫斯生活中一項具有壓倒性優(yōu)勢的活動，而且對于他的寫作意義重大。他曾說：“我是一個作家，但更是一個好讀者?！彼淖畛鹾椭饕闹R來源可能是他父親的藏書室，到了開始真正作家生涯時，他已經(jīng)是一個學貫東西、富有真知灼見的青年學者了。晚年雙目失明，卻被任命為國立圖書館館長，他不無苦澀地寫了一首詩向上帝致敬：“他以如此妙的諷刺／同時給了我書籍和失明……”但他仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。他的婚姻生活并不如意。他長期獨身，由母親照料生活，直至68歲才與孀居的阿斯泰特?米連結(jié)婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認定追隨他多年的日裔女秘書瑪麗亞?兒玉為終身伴侶。他們1986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學大師博爾赫斯在日內(nèi)瓦逝世。

天稟（詩歌節(jié)選）上帝給了我書籍，同時給了我黑夜。這一巧妙的嘲弄令人叫絕?！以谀歉叽笊铄涞膱D書館里盲目摸索，心勞力瘁

……我在陰影中、在空靈的昏暗里，拄著拐杖緩慢地逡巡摸索，我在心目中把天國的形象，塑造成一座圖書館的模樣。用你獵奇的目光：走進《沙之書》

一、整體感知情節(jié)：請同學們在課前預讀的基礎(chǔ)上再次中速默讀課文。二、牛刀小試剖情節(jié)：

1.小說主要敘述了一個什么故事？請你讀后自己給自己概述一下。2.你能用簡短的語句列出一張情節(jié)結(jié)構(gòu)表嗎？3.你認為小說哪幾處情節(jié)設(shè)計最為巧妙？4.小說的情節(jié)有何特色？

一個退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。概述故事你能用簡短的語句列出一張情節(jié)結(jié)構(gòu)表嗎？開端：發(fā)展:高潮：

結(jié)局：陌生人上門推銷《圣經(jīng)》“沙之書”奇妙,我買下了它“沙之書”使我煩惱不堪我把“沙之書”藏進了圖書館3.你認為小說哪幾處情節(jié)設(shè)計最為巧妙？

4.小說的情節(jié)有何特色？

小說最出人意料的情節(jié)有兩處：一是“沙之書”奇妙特性的逐漸顯現(xiàn)；一是“我”將“沙之書”藏在了圖書館。在“沙之書”出現(xiàn)之前，我們根本想不到會有這樣一本奇書，而當我們讀到“我”買下這本書時，也根本想不到它的最終歸宿竟然是圖書館。情節(jié)荒誕離奇得近乎一個個迷宮，情節(jié)的發(fā)展懸念叢生，引人入勝，結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外。用你探究的目光：走進《沙之書》

思維磨劍：閱讀探索的快樂

1．本文核心意象是什么？“沙之書”有哪些奇妙的特性？2．小說主人公“我”對待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個怎樣的過程？這一變化過程說明了什么？3．你認為“沙之書”可能象征什么？4．小說第二段描寫了“我”的寓所和“陌生人”來訪等情節(jié)有什么作用？5．你認為這篇小說中哪些內(nèi)容是符合事實的？（請結(jié)合文段分析）6．“隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？1.

這是一本怎樣的書?有怎樣的特性？異乎尋常的重量里面的文字是我不認識的頁碼的排列引起了我的注意(無序)盡管一頁頁地翻閱,鐵錨圖案卻再也找不到了封面和手之間總是有好幾頁這本書目的頁碼是無窮無盡的插畫沒有一張重復特性：像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷“生長”古登堡《圣經(jīng)》十五世紀書頁磨損得很舊，印刷粗糙，像《圣經(jīng)》一樣，每頁兩欄因為它像“沙制的繩索”一樣，是靠不住的為什么要稱作“沙之書”？而不是“石之書”？“木之書”？“鐵之書”？……？《沙之書》虛構(gòu)了一本現(xiàn)實中并不存在的“沙之書”，這是小說的核心意象，本文核心意象是什么？

————2.作者對此書的感情經(jīng)歷了怎樣的變化?好奇鉆研渺小敬畏恐懼逃避3.小說主人公“我”對待“沙之書”的態(tài)度變化變化過程說明了什么？

這一變化過程既形象地說明沙之書的奇妙而神秘的特性，又表現(xiàn)了“我”乃至人類在無限強大的異己之物前不勝渺小、恐懼的心理。（文章主旨）4．小說第二段描寫了“我”的寓所和“陌生人”來訪等情節(jié)有什么作用？交代故事發(fā)生的環(huán)境和故事的緣起以一種看似合情合理的敘述而給讀者信以為真的心理感覺用平?！疤摌?gòu)”為故事進一步發(fā)展的非?！疤摌?gòu)”作鋪墊5.你認為“沙之書”可能象征什么？無限之物：如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強大的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽留的時間、變化無常的命運、浩瀚無窮的知識、讓人身心俱疲的愛情等等。6、“隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？內(nèi)在的哲理：無限之物是由無數(shù)個有限之物組成，每一個有限的個體因為無限的同類數(shù)量而得以永存，也因為無限的同類而容易被忽略。仿造示例：①隱藏一粒沙子最好的地點是沙漠；②保留一顆水珠最好的辦法是放入大海；③隱藏一個人最好的地點是人群。作者是怎樣來強調(diào)他寫的是真實的事的？直接說明（不過我的故事一點兒不假）書販的長相(身材很高外表整潔透出寒酸灰色衣服灰色箱子稀疏、泛白的金黃色頭發(fā)）書的樣式（八開大小布面精裝書頁磨損印刷粗糙每頁兩欄版面分段排得很擠還有頁碼、插畫）書的來歷（平原上的村子用幾個盧布和一部《圣經(jīng)》換來主人不識字，需要圣經(jīng)屬于最下層的種姓）看書藏書（用放大鏡檢查，排除偽造的可能偷偷放在陰暗的擱架上）你從《沙之書》的哪些內(nèi)容中可以看出這篇文章寫的其實是假的？書販的長相（面目模糊不清）書的樣式（異乎尋常的重量頁碼很亂封面和手之間總有好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁找最后一頁照樣失敗頁碼無窮無盡一頁上印著面具，角上的數(shù)字大到九次冪）內(nèi)心擔憂（擔心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣）8.有人認為博爾赫斯的小說“總是很明晰”的，請說說本文“明晰”的表現(xiàn)思路結(jié)構(gòu)明晰情感變化明晰主題指向明晰存放-閱讀-領(lǐng)悟-隱藏愛-恨《沙之書》其它主題

（想像、知識、小說）是無窮盡的在令人敬畏之物面前，人應選擇停步書是靠不住的美是無法占有的一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源真實與虛構(gòu)沙之書有人說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。有人說，真實是文學的生命。高考也要求寫具有真情實感的文章，而不能胡編亂造。你怎樣看待文學作品的真實和虛假的問題？文學不是生活的復制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中發(fā)生——虛構(gòu)虛構(gòu)的東西必須給人以真實的感覺，必須符合生活發(fā)展的邏輯——藝術(shù)真實事情是假的，但讓人感覺像真的一樣“把虛構(gòu)巧妙地偽裝起來”作者是怎樣來強調(diào)他寫的是真實的事的？直接說明（不過我的故事一點兒不假）書販的長相(身材很高外表整潔透出寒酸灰色衣服灰色箱子稀疏、泛白的金黃色頭發(fā)）書的樣式（八開大小布面精裝書頁磨損印刷粗糙每頁兩欄版面分段排得很擠還有頁碼、插畫）書的來歷（平原上的村子用幾個盧布和一部《圣經(jīng)》換來主人不識字，需要圣經(jīng)屬于最下層的種姓）看書藏書（用放大鏡檢查，排除偽造的可能偷偷放在陰暗的擱架上）你從《沙之書》的哪些內(nèi)容中可以看出這篇文章寫的其實是假的？書販的長相（面目模糊不清）書的樣式（異乎尋常的重量頁碼很亂封面和手之間總有好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁找最后一頁照樣失敗頁碼無窮無盡一頁上印著面具，角上的數(shù)字大到九次冪）內(nèi)心擔憂（擔心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣）博爾赫斯對待虛構(gòu)與幻想的態(tài)度：他想努力抹去幻想與現(xiàn)實的界線，讓虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實之中，與現(xiàn)實渾然一體。他說“一件虛假的事可能本質(zhì)上是實在的”。對他而言，虛構(gòu)是藝術(shù)創(chuàng)造的根本點，是抵達更高實在的方式；通過虛構(gòu)，寫作這門活動往往可以最大限度地接近心靈的復雜活動。真實———虛構(gòu)———真實（看似）（發(fā)現(xiàn)）（更高）虛構(gòu)與真實：仿佛水消失在水中一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍一抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子在肚子尖上幾乎待不住了，眼看就要完全滑落下來。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。變形記卡夫卡盤古死后，左眼變成了太陽，右眼變成了浩潔的月亮，千萬縷頭發(fā)變成顆顆星星，四肢和身軀卻變成三山五岳，鮮血變成江河湖海，肌肉變成千里沃野，骨骼變成樹木花草……大禹治水，化身黃熊成名的兒子的靈魂變?yōu)轶百Z寶玉、林黛玉是頑石和絳珠仙草變來的1、格里高爾變的甲蟲，具有甲蟲的特性2、人與動物互化是文學作品中常有的現(xiàn)象真實性在《變形記》中的體現(xiàn)3、通過變形表達了現(xiàn)實社會中人的異化，或者社會讓人異化成了動物關(guān)于隱喻莊子夢蝶:

蝴蝶有種優(yōu)雅、稍縱即逝的特質(zhì)。如果人生真的是一場夢，那么用來暗示的最佳比喻，就是蝴蝶。荷馬的詩：鋼鐵般沉睡的死亡。因為鋼鐵是一種堅硬的、殘忍的金屬，而死亡是一種“打不破也碎不了的長眠。世上只有幾組隱喻：眼睛/星星時光/河流女人/花朵人生/夢幻睡眠/死亡戰(zhàn)爭/火作業(yè)設(shè)計延伸閱讀：《小徑分岔的花園》和單元話題“虛構(gòu)”預讀《騎桶者》，并做好質(zhì)疑工作。

推薦篇目

《小徑分岔的花園》《南方》《第三者》《馬可福音》博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。1950年至1953年間任阿根廷作家協(xié)會主席。1955年任國立圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學哲學文學系教授。1950年獲阿根廷國家文學獎，1961年獲西班牙的福門托獎，1979年獲西班牙的塞萬提斯獎。詩歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動的說法是：“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！彼桥c帕斯、聶魯達齊名的拉美三大詩人之一，他的詩歌語言質(zhì)樸，風格純凈，意境悠遠。他的散文大多非常短小，但構(gòu)思新穎，結(jié)構(gòu)巧妙，法國作家安德烈?莫洛亞評價說：“博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設(shè)想的豐富和文筆的簡潔——像數(shù)學一樣簡潔的文筆。”一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍一抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子在肚子尖上幾乎待不住了，眼看就要完全滑落下來。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。變形記卡夫卡格里高爾扒著椅子慢慢向門口移動過去，在門口撂下椅子，向房門撲過去，靠著門板直起身來——他的細腿的底部有一些黏性——在那兒休憩片刻，緩過一口氣來。但是隨后他便開始用嘴巴來轉(zhuǎn)動插在鎖孔里的鑰匙。遺憾的是，他似乎沒有什么真正的牙齒——他用什么來咬住鑰匙呢?——不過他的下顎倒十分結(jié)實，足以擔當此項任務，在它的幫助下他也果真啟動了鑰匙。他沒有注意到無疑給自己造成某種傷害了，因為一股棕色的液體從他嘴里流出來，淌過鑰匙并滴到地上?！澳?，”秘書主任在隔壁房間里說，“他在轉(zhuǎn)動鑰匙。”這對格里高爾是一種很大的鼓舞?？墒潜緛泶蠹叶紤搶λ埃赣H和母親也應該對他喊：“加油，格里高爾!”他們應該高喊：“永遠向前，緊緊頂住鎖孔!”以為大家都在全神貫注地注視著他的艱難動作，他竭盡全力，死命咬住鑰匙。