罪與罰-陀思妥耶夫斯基

罪與罰語教（2）班余夢講述內(nèi)容1.作者簡介2.主要人物3.人物分析4.內(nèi)容解析5.藝術(shù)風格6.創(chuàng)作特色7.小說淺析8.總結(jié)作者簡介

陀思妥耶夫斯基（1821～1881），俄國19世紀文壇上享有世界聲譽的一位小說家，生于醫(yī)生家庭，自幼喜愛文學。遵父愿入大學學工程，但畢業(yè)后不久即棄工從文他的創(chuàng)作具有極其復雜、矛盾的性質(zhì)。主要人物故事梗概男主人公：拉斯柯爾尼科夫（以下簡稱拉氏）女主人公：索尼雅（婭）九等文官：馬爾美拉陀夫其妻子卡捷琳娜（索尼雅繼母）被害者：放高利貸老太婆（阿廖娜）其妹：麗扎韋塔拉氏妹妹：杜尼雅拉氏母親：亞歷山大羅夫娜地主：斯維德里加依洛夫資產(chǎn)階級市儈：盧仁（杜尼雅追求者）預審官：波爾菲里其他人：拉祖米興（最后與杜尼雅結(jié)婚）左西莫夫等人物分析——[罪與罰][罪]：兇手：拉斯柯爾尼科夫無政府主義者被害者：高利貸老太婆阿廖娜麗扎韋塔

[心理原因]：

“我想做拿破侖，所以我殺了人”.“權(quán)力只給予敢于俯身去拾取的人，這只需要一個條件：僅僅一個條件：膽大妄為?！薄拔彝蠹乙粯邮侵皇樱€是一個人？”

[社會原因]:

“現(xiàn)在我知道，誰聰明、強硬、誰就是他們的統(tǒng)治者，誰膽大妄為，誰就被認為是對的，誰對許多事抱蔑視態(tài)度，誰就是立法者?！眱?nèi)容解析：“罪”是全書的開頭，僅占一章，從第二章到第六章和尾聲，作家寫的全是“罰”?！白铩保鹤骷乙韵喈敶笃鶎憽白铩钡膭訖C和“罪”的準備?！傲P”：A、逃避懲罰。

B、罰的含義。

C、罰導向救贖。

在小說的罪，不是指有罪惡的念頭之類的，而是指確實有殺人的行為。拉斯柯尼科夫殺人的一個動機是生活所迫，更大的動機是想當超人，一種革命的思想、理由。罰是良心對人的真正的譴責；以及重重矛盾在索尼婭的“愛”中得以解決，讓主人公重新皈依上帝，完成了從罪到罰到救贖的全過程。

藝術(shù)風格：小說結(jié)構(gòu)方面（因果-歷史敘述模式的退場和以對話和獨白為中心的新的結(jié)構(gòu)的建立）；對心理現(xiàn)實主義的推進：盡量不脫離人物自我意識以及最大限度挖掘人物潛意識的心理描寫；以“復調(diào)”對“獨白”的超越?！蹲锱c罰》全面展現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作特色：

一、人物性格的塑造不是通過作者對人物由外入內(nèi)的描寫，而是通過人物意識由內(nèi)向外的表述；

二、在人物獨立于作者的基礎上，人物的思想和他們對話中表達的不同觀點，和作家的聲音處于平等地位，構(gòu)成小說的復調(diào)；三、運用象征、夢境、典故、暗示等藝術(shù)手法，擴展作品的思想容量。例如：拉斯科爾尼科夫幾乎一直處于病態(tài)，神志不清，象征他思想的病態(tài)。[俄]巴赫金《陀思妥耶夫斯基詩學問題》什么是復調(diào)小說？復調(diào)本是一個音樂術(shù)語，是歐洲的一種音樂體裁，沒有主旋律和伴聲之分，所有聲音都按自己的聲部進行。巴赫金根據(jù)這一原理剖析陀氏的作品，尤以《罪與罰》為例，指出了陀氏小說與歐洲傳統(tǒng)獨白式小說的區(qū)別——小說的復調(diào)性。陀氏的偉大之處就在于他在創(chuàng)作思維領域掀起了一場哥白尼式的革命，為現(xiàn)代派的到來開了先河。創(chuàng)作視角：俯視平視作者的聲音與主人公的聲音平等每一個人人物的思想都是獨立體而并不屈從于作者的統(tǒng)一思想復調(diào)小說淺析《紅與黑》中的于連其實與拉斯科爾尼科夫有著某種共通性。陀思妥耶夫斯基被譽為與莎士比亞齊名的偉大作家，我認為非常有道理