學(xué)習(xí)顏體的心得

本文格式為Word版，下載可任意編輯——學(xué)習(xí)顏體的心得顏體是由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)的一種字體，以下是本站共享的學(xué)習(xí)顏體的心得，夢想能扶助到大家!學(xué)習(xí)顏體的心得

顏真卿卓越地繼承了初、盛唐的書法成就，還充分地吸收了秦漢諸碑的養(yǎng)分，緣情而書，因志立意，從而形成自家面貌。由于他的展現(xiàn)，使整個書壇打破了近四百年來幾乎一向為二王書法所掩蓋的局面，開拓了一種宏博深厚的新書風(fēng)，并一向影響了以后一千多年書法的進(jìn)展。本人從《麻姑山仙壇記》入手學(xué)習(xí)顏體楷書，進(jìn)而臨摹其他顏體作品。下面我結(jié)合自己的閱歷，談?wù)勛约旱男牡谩?/p>

在臨摹之前我們要專心讀帖，同時，需要對顏真卿的生平舉行確定的了解，從整體上把握顏體楷書的風(fēng)格。我認(rèn)為，雄渾最能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)顏真卿的書法風(fēng)格。《二十四詩品》中說："大用外腓，真體內(nèi)沖，返虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。荒荒油云，寥寥長風(fēng)，。超以象外，得其環(huán)中。持之匪強(qiáng)，來之無窮。'它表現(xiàn)宏大的氣力、浩蕩的氣勢，是震撼人心的陽剛美。當(dāng)我們對顏體楷書有確定的了解時，就可以開頭臨摹了。

從工具的選用來說，臨摹顏體楷書時，選用筆鋒短、彈性強(qiáng)的狼毫或者兼毫筆;紙張理應(yīng)選用厚一點、吸水性差的紙;墨要使用濃墨，由于顏體的書寫內(nèi)容大多是肅穆的、莊重的。例如《顏氏家廟碑》是顏真卿為他的父親顏惟貞立家廟而作，立此碑意在頌揚(yáng)祖德，告慰先人。濃墨對比能表現(xiàn)出雄強(qiáng)剛正的內(nèi)蘊(yùn)氣度，促進(jìn)這種嚴(yán)肅意境的表現(xiàn)。

從筆法方面來說，顏體楷書以篆隸筆法融入楷法，中鋒與藏鋒相結(jié)合，起筆方圓并用，藏鋒逆入，收筆是多停頓收鋒，點畫之間氣勢連貫，響應(yīng)自然，筆畫具有節(jié)奏感。顏真卿楷書的線條渾厚有力、氣勢雄偉，屬于肉勝之書。假設(shè)處理不當(dāng)，運(yùn)筆過扁，速度過慢，線條會過于疲軟，產(chǎn)生臃腫的毛病。在剛開頭臨摹顏楷時，我為了強(qiáng)調(diào)線條的粗重，把筆畫寫得很粗，但是寫出來的線條卻過于疲軟，毫無筆力可言。隨著學(xué)習(xí)的深入，逐步解決了這個問題。我認(rèn)為，這個問題的解決需要從以下幾個方面著手：第一、筆的含墨量要多，墨多便于揮灑自如，墨要多也并不是濕淋淋的從硯池中將筆提起，而是說在多含墨的前提下，筆鋒能保持屹立的外形，這種處境下寫出來的線條形態(tài)對比圓渾。其次、理應(yīng)留神加強(qiáng)對毛筆的操縱才能，執(zhí)筆時要低一些，低了才能穩(wěn);其次，要留神中鋒行筆，行筆時要穩(wěn)健、凝重，操縱好線條的每一點,在運(yùn)筆時，還要產(chǎn)生一種感覺，即行筆時猶如受到阻力，使筆意若有所顧，步步頓挫，節(jié)節(jié)加勁，似拖泥帶水、逆水行舟。第三、從運(yùn)筆速度來講，寫顏體楷書速度是對比快的。概括來說，起筆和收筆稍微慢一點，行筆的過程比起筆快一些，以便產(chǎn)生力度。第四，我們看到的顏體楷書作品大多是刻在碑的，碑上字有的漫漶、模糊，是剝蝕的起因，不能學(xué)它的樣子，在行筆時有意抖動，顯得特別做作。在書寫時要寫得光潤一些，才不會顯得滿紙濁氣。

顏體的線條是雄壯的，但是不能一味強(qiáng)調(diào)線條的雄壯而寫得滿紙都是一根根雄壯的線條，這樣的作品看起來擁擠不堪，黑乎乎一片。其實，通過留心查看，顏體楷書也有細(xì)小的線條，并不是每條線都是很粗的。所以，在書寫的時候理應(yīng)留神其清雄的一面，先追求其清雄的一面，進(jìn)而追求渾厚、蒼茫。通過自己臨摹的習(xí)作和原帖不斷舉行比較，從線長度、線形態(tài)、線位置等方面入手，找出缺乏之處，逐步改正缺點。此外，我不僅留心查看線條，而且還專心查看線條所形成的空白，這對于更好地把握顏體楷書是一個不錯的方法。古人說過："書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處。有處僅存跡象，無處乃存神韻'。老子所謂"有之以為用利，無之以為用'、"知其白，守其黑'說的就是這個道理。清初笪重光在《書筏》中說："畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。'筆畫和空白是彼此依存、彼此制約的。有筆畫的地方安置好了，就可以操縱好沒有筆畫的空白之處。這樣"有處'和"無處'彼此依存，便顯得奇異無窮。因此，空白具有與筆墨同樣重要的審美價值。顏體的空白布白均勻，留白外形完整且圓渾，有大氣充盈之感，而且沒有一處狹窄拘謹(jǐn)，極富生命力。因此，在書寫時，我們既不能使空白過于零碎而顯得心胸狹窄、斤斤計較;也不能由于空白分割過大，使線條顯得過于纖弱?？傊覀儚慕M織線條和分割空白兩方面來查看顏體，是有助于我們切實地把握顏體的特點的。

從結(jié)體上來說，由于顏體的線條筆畫粗重，為了不擁擠，顏真卿盡量將筆畫分布在字形的周邊，將余白囊括在結(jié)體之內(nèi)。其布局，左右對稱，平穩(wěn)端正，質(zhì)樸厚重，外密而中疏，疏密有致，伸張闊大，使人產(chǎn)生一種活力充溢、氣勢開張的感覺。我們在臨摹的時候，往往會留神其布局平穩(wěn)端莊的一面，寫得過于對稱，缺少變化，了無生氣。實際上，顏體端莊的布局中是含有確定的動態(tài)、富于變化的。因此，要體會顏體氣勢連貫，筆勢飛動的一面。例如《麻姑山仙壇記》的"往'字，初看之下，是一個特別端莊的字，可細(xì)心查看，左右兩豎都著意向外寫去，右部寫得方正而參差，而且右部的豎畫并不是處在中間而是偏右，打破了對稱，再加上其結(jié)果一畫，左細(xì)右粗，看上去給人以飛動的感覺。在顏體楷書中，類似的例子還有"大'、"夫'、"天'等，在書寫的時候，撇畫稍稍左移，捺畫右伸且厚重，比較猛烈，打破十足對稱，富于變化。這些需要我們留心查看，才能寫出活力充溢、氣勢開張的感覺。

章法上，字距和行距要精細(xì)。由于顏體的布局是外拓的，字的形狀多為正方形或長