《浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色賞析》

浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色賞析TOC\o"1-2"\h\u15421淺析浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色 16127一、浪漫主義繪畫的誕生及歷史進(jìn)程 123016二、浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色 223682（一）重視情感，大膽創(chuàng)新 225619（二）選材廣泛，構(gòu)圖新穎 39331（三）色彩奔放，形式自由 43727三、啟發(fā) 532054參考文獻(xiàn) 6摘要：浪漫主義自18世紀(jì)中葉以來一直是西方藝術(shù)創(chuàng)作的基本方式。其意識(shí)形態(tài)目標(biāo)力求打破傳統(tǒng)的傳統(tǒng)束縛，側(cè)重于自我表達(dá)和想象力，倡導(dǎo)與自然和諧相處，注重個(gè)人感情的表達(dá)，無拘無束的形式，作品通常豐富多彩，充滿感情，對(duì)后代人的不同藝術(shù)群體產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文主要側(cè)重于浪漫主義分析繪畫情感、繪畫構(gòu)圖、繪畫顏色的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：浪漫主義；繪畫題材；色彩；藝術(shù)特色一、浪漫主義繪畫的誕生及歷史進(jìn)程1789年法國(guó)大革命后，歐洲陷入了政治危機(jī)、革命運(yùn)動(dòng)和持續(xù)不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人在拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)后的維也納會(huì)議上討論歐洲事務(wù)重組時(shí)，人們對(duì)自由、平等和博愛的愿望顯然沒有實(shí)現(xiàn)，但在25年的革命期間，新思想和態(tài)度深深扎根于人們的心中。尊重個(gè)人是新古典繪畫的一個(gè)基本要素，它導(dǎo)致了一種新的但相互關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象——情感直覺。因此，新的、安靜和理性的古典主義現(xiàn)在正受到激情和個(gè)人想象力的影響。藝術(shù)家們逐漸開始追求個(gè)人的直覺和情感(浪漫主義)，而不僅僅是個(gè)人想法主義和智力紀(jì)律(新古典主義)。隨著時(shí)代的變化，激發(fā)并產(chǎn)生人類激情的種子。浪漫主義的繪畫滿足了時(shí)代的創(chuàng)造性需要，來自不同國(guó)家的藝術(shù)家釋放了他們的青春和活力，并開始沖破傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)束縛，很快像火焰一樣在整個(gè)歐洲點(diǎn)燃了浪漫。在這方面，西班牙藝術(shù)家戈雅表現(xiàn)比較明顯，特別諷刺新古典主義的虛構(gòu)理性，揭露了人性的罪惡。正如意大利藝術(shù)史學(xué)家文杜里所言:他是一位個(gè)人思想和技術(shù)中打破傳統(tǒng)的畫家，是新傳統(tǒng)的創(chuàng)造者，戈雅奠定了現(xiàn)代浪漫繪畫的基礎(chǔ)。十九世紀(jì)初，許多浪漫主義繪畫運(yùn)動(dòng)開始在西方興起，德國(guó)開始，后來出現(xiàn)在英國(guó)和法國(guó)的繪畫中，迪奧多·塞利科是法國(guó)浪漫主義繪畫運(yùn)動(dòng)的先鋒。他的生活方式和繪畫表現(xiàn)出浪漫的風(fēng)格和活力；代奧多·席里柯是法國(guó)浪漫高峰時(shí)期最具代表性的畫家，他的杰作《梅杜莎之筏》完全反映了浪漫的當(dāng)代性質(zhì)。充滿激情的行為解釋了這位畫家對(duì)法國(guó)革命的理解，所以浪漫主義繪畫形成了一種新的藝術(shù)形式。二、浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色（一）重視情感，大膽創(chuàng)新浪漫主義繪畫的最明顯的藝術(shù)特色是它自己的情感表達(dá)，它是由想象力和感官力量啟發(fā)的，并通過個(gè)人感受來理解世界。浪漫藝術(shù)家的角色總是活躍，從不消極。德拉克洛瓦的一部杰作《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》(圖1.1)于1830年發(fā)布，德拉克洛瓦用這部作品向世界講述1830年巴黎起義的故事。在混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，這個(gè)象征人民自由的女人是高尚和神圣的，整個(gè)畫面都有一種強(qiáng)烈的吸引力感，一種力量、自由和勝利的感覺。雖然畫家本人并沒有真正參與革命斗爭(zhēng)，但他通過繪畫和完全表達(dá)了畫家對(duì)國(guó)家的個(gè)人立場(chǎng)，承擔(dān)了國(guó)家的責(zé)任，支持革命運(yùn)動(dòng)，并尊重那些為其事業(yè)和國(guó)家而戰(zhàn)的人。金字塔式的結(jié)構(gòu)能很好地平衡擁擠的畫面。自由夫人和已故?；庶h在明亮光輝中被用來象征革命的勝利；法國(guó)的三色國(guó)旗強(qiáng)調(diào)國(guó)家和人民的力量。德拉克洛瓦用自己的顏色技術(shù)，加上他的情感和旋律，創(chuàng)作了這幅令人印象深刻的浪漫繪畫，這也是他今天最著名的作品之一。圖1.1《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》（1830）（二）選材廣泛，構(gòu)圖新穎浪漫主義畫家常常受到當(dāng)前實(shí)際事件的啟發(fā)，一方面，由于藝術(shù)家本人對(duì)當(dāng)前事件的敏感和直覺，他可以激發(fā)強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)；另一方面，這是因?yàn)楣姺浅Ａ私膺@些作品背后的故事，由此產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)影響。例如，席里柯27歲完成的《美杜莎之筏》(圖片1.2)，是基于當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)實(shí)際事件。整個(gè)作品安排在兩種不同的金字塔結(jié)構(gòu)中，這幅畫的顏色和主題一樣深沉。整個(gè)圖像使用一種微弱但非常引人注目的顏色，色調(diào)是黑暗的，非常悲傷和令人震驚。由于繪畫的重點(diǎn)是在照片中顯示的尸體，肉體顏色在繪畫中廣泛使用。與用來描述風(fēng)暴海的深藍(lán)色相比，也有很多溫暖的顏色，如黃色、棕色、橙色和棕色，以及陰影中的深色咖啡。在光線中，席里柯參考了巴洛克風(fēng)格使用，中光與暗之間的差距非常巨大，例如天空的光與海洋的黑暗之間的差距，以及充滿死亡和絕望的畫面的暗淡色調(diào)。通過這一系列的表達(dá)，觀眾可以通過畫面體驗(yàn)?zāi)切┎恍业娜说慕^望情緒，這反映出席里柯對(duì)政府救助和救生反應(yīng)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)遺棄的痛苦折磨的人們非常同情。圖1.2《美杜莎之筏》（1818-1819）（三）色彩奔放，形式自由光和顏色在繪畫中發(fā)揮著非常重要的作用，特別是在浪漫主義的繪畫中，它已經(jīng)成為圖片中提供的最重要的浪漫激情。德拉克洛瓦在《沙爾丹納帕勒之死》(圖1.3)中使用的顏色達(dá)到驚人的程度，在照片中使用了大量紅色和黃色區(qū)域，從而提高了繪畫的能見度。除了造成畫面混亂的影響之外，許多色彩鮮艷的色彩在布料的中間擺放得很漂亮，仿佛所有的程序都是同時(shí)進(jìn)行的。許多顏色和亮光用來表達(dá)剛剛被女仆殺害的王妃，這使周圍的混亂環(huán)境與他們的對(duì)比更加鮮明。這張畫面的背景，使用了一種非常微弱的光線，造成了一種霧感，照片中其余的尸體和冷漠的國(guó)王也隱藏在某種程度上的陰影中，使人們更清楚地看到陰暗的氣氛。通過理想地使用光和顏色，德拉克魯瓦直接向公眾展示了最擁擠和令人不安的場(chǎng)景，給了公眾心理上激動(dòng)、高貴和殘酷的影響。圖1.3《沙爾丹納帕勒之死》三、啟發(fā)浪漫主義的結(jié)果是生活中的自由主義、寬容、誠(chéng)實(shí)和對(duì)缺陷的欣賞，這提高了對(duì)理性自我的理解。雖然這與浪漫的原始意圖相去甚遠(yuǎn)，但浪漫同時(shí)也相當(dāng)真實(shí)，因?yàn)檫@是一種藝術(shù)風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)了所有人類活動(dòng)的不可預(yù)測(cè)性。浪漫主義的繪畫的藝術(shù)家體驗(yàn)和感受真實(shí)世界，以及創(chuàng)作情感藝術(shù)作品的過程，所有這些行動(dòng)都反映了自己的感受。當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件也為藝術(shù)家提供了良好的創(chuàng)造力。創(chuàng)作環(huán)境和浪漫主義繪畫特點(diǎn)也成為學(xué)習(xí)未來繪畫的典型。為了更好地指導(dǎo)未來的創(chuàng)造力，我們必須繼續(xù)探索浪漫主義繪畫的藝術(shù)特征。參考文獻(xiàn)[1]托尼奧·赫爾舍.古希臘藝術(shù)[M].世界圖書出版公司北京公司,2014.[2]丹納.藝術(shù)哲學(xué):圖文本[M].天津社科院出版社,2004.[3]任秋燕,王玉立.淺析19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義繪畫中運(yùn)動(dòng)與色彩要素表現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2020(15):223.[4]邢凡成.淺談浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)