現(xiàn)代主義的發(fā)展和美國的商業(yè)性設(shè)計

現(xiàn)代主義的發(fā)展和美國的商業(yè)性設(shè)計第二節(jié)現(xiàn)代主義的發(fā)展

美國現(xiàn)代主義的發(fā)展英國現(xiàn)代主義的發(fā)展1。美國現(xiàn)代主義的發(fā)展

20世紀40年代，功能主義已在美國牢固地建立起來了，這在很大程度上是由于早年包豪斯的領(lǐng)袖人物格羅披烏斯、米斯、布勞耶、納吉等先后到了美國，并把持了美國的設(shè)計教育界，從而把戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義傳播到了美國。1940年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計提出了一系列"新"標準，即產(chǎn)品的設(shè)計要適合于它的目的性，適應(yīng)于所用的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。美國現(xiàn)代主義設(shè)計圖10-18所示是當(dāng)時沃森(KurtVersen)設(shè)計的臺燈，采用黑色金屬管支架，亞麻布燈罩，非常精練質(zhì)樸，被認為是高雅趣味的體現(xiàn)。圖10-18“優(yōu)良設(shè)計”反對“商業(yè)設(shè)計”為了促進工業(yè)設(shè)計的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)博物館于20世紀30年代末成立了工業(yè)設(shè)計部。經(jīng)格羅披烏斯推薦，著名工業(yè)設(shè)計師諾伊斯(EliotNoyes，1910-197)被任命為工業(yè)設(shè)計部第一任主任。他和他的繼任者考夫曼(EdgarKaufmannJr。)都竭力推崇"優(yōu)良設(shè)計"，把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計的武器。所謂商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看作一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。美國現(xiàn)代主義代表性的人物及作品美國現(xiàn)代主義最有代表性的人物是伊姆斯(CharlesEamm，19一1978)和埃羅·沙里寧(EeroSaarinen，1910-1961)。他們都曾是位于密執(zhí)安州的石溪學(xué)院的教員。伊姆斯為米勒公司設(shè)計了第一件作品一一餐椅(圖10-19)，這是他早年研究膠合板的結(jié)果。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人以舒適的支撐;鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡潔，并采用了橡膠減震節(jié)點。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實而且很美觀。

圖10-19美國現(xiàn)代主義代表性的人物及作品1955年伊姆斯設(shè)計了椅面用塑料整體成型的可重疊椅。1958年，又設(shè)計了鑄鋁結(jié)構(gòu)、發(fā)泡海綿作面料的轉(zhuǎn)椅。這些設(shè)計都產(chǎn)生了較大影響。伊姆斯的其它作品還有1956年設(shè)計的安樂椅和配套的墊腳凳(圖10-20)等。圖10-20美國現(xiàn)代主義代表性的人物及作品沙里寧出生于芬蘭，隨父移居美國后學(xué)習(xí)建筑，曾獲獎學(xué)金赴歐洲考察學(xué)習(xí)兩年，1940年他與伊姆斯合作，設(shè)計了一套組合家具創(chuàng)造了新的三度空間形式。沙里寧是一位多產(chǎn)的建筑師和工業(yè)設(shè)計師。他的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出"有機"的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向"軟化"。被稱為"有機現(xiàn)代主義"沙里寧最著名的設(shè)計有"胎"椅(圖10-21)及"郁金香"椅(圖10-22)。"胎"椅是1946年設(shè)計的，采用玻璃纖維增強塑料模壓成型，覆以軟性織物。"郁金香"椅設(shè)計于1957年，采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點，不會壓壞地面。這兩個設(shè)計都被作為20世紀50~60年代"有機"設(shè)計的典范。圖10-21圖10-22追求簡潔而誠實的設(shè)計20世紀50年代美國的現(xiàn)代主義設(shè)計認為追求時尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡潔而誠實的設(shè)計才是好的設(shè)計。例如伊姆斯的塑料椅與金屬支架的節(jié)點就不加掩飾地暴露出來。隨著經(jīng)濟的發(fā)展現(xiàn)代主義越來越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能上好的設(shè)計往往是與"經(jīng)濟奇跡"背道而馳的，甚至格羅披烏斯來到美國之后也修正了他在包豪斯時期的主張，更加強調(diào)設(shè)計的藝術(shù)性與象征性。1959年他為羅森塔爾陶瓷公司設(shè)計的茶具(圖10-23)就體現(xiàn)了這一點，不但造型更加"有機"，而且還由他在包豪斯時的同事拜耶(HerbertBayer)設(shè)計了表面裝飾。圖10-232。英國現(xiàn)代主義的發(fā)展

第二世界大戰(zhàn)前英國總的說來現(xiàn)代主義沒有能在英國真正確立起來。戰(zhàn)爭期間，為了應(yīng)付家具木材的匱乏，要求充分利用材料而設(shè)計出宜人的家具。著名設(shè)計師拉瑟爾(GordonRussel)被任命負責(zé)此項工作。1942年英國為了在設(shè)計上趕上美國，按照美國職業(yè)設(shè)計隊伍的工作模式成立了第一家設(shè)計協(xié)作機構(gòu)--設(shè)計研究所，由雷德(HerbertRead)為首的一批設(shè)計師、建筑師負責(zé)研究所的日常工作。英國現(xiàn)代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機構(gòu)是1944年成立的英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會。并提出了“優(yōu)良設(shè)計、優(yōu)良企業(yè)”的口號。何謂"優(yōu)良設(shè)計"?"只有那些最大限度地利用寶貴的勞動力和原材料的設(shè)計才是優(yōu)良設(shè)計，……設(shè)計是質(zhì)量標準的一個基本部分，首要的設(shè)計問題是它的工作性能如何?第二個問題是它看上去合適嗎?優(yōu)良設(shè)計總是考慮生產(chǎn)技術(shù)、所用的材料以及所要達到的目標。"英國現(xiàn)代主義人物及作品1948年設(shè)計師伊斯戈尼斯(AleeIssigonis)設(shè)計的莫里斯牌大眾型小汽車(英國現(xiàn)代主義)，設(shè)計是從大眾化、實用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時又考慮到英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際市場上與德國"大眾"牌汽車媲美的小汽車，它生產(chǎn)了十年之久。

圖10-24英國現(xiàn)代主義人物及作品1959年伊斯戈尼斯設(shè)計了另一型號的莫里斯小型轎車(圖10-25)，十分干凈利落，被認為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設(shè)計的杰作。1949年英國穆拉德元線電公司設(shè)計出了MAS-276型收音機，用深色外框把鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間，這一設(shè)計成為20世紀50年代臺式交流收音機式樣的典型。

圖10-25現(xiàn)代主義家俱設(shè)計在家具方面，"實用"一詞在戰(zhàn)后成了廉價和不如意的同義語。以"人情味"為特征的英國設(shè)計興起，開始注重設(shè)計中造型、色彩等心理因素。1949年英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會創(chuàng)辦了《設(shè)計》雜志，積極推動以輕巧、靈活和多功能設(shè)計為特征的"當(dāng)代主義"風(fēng)格。當(dāng)代主義主要是20世紀50年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)設(shè)計等方面的一種設(shè)計美學(xué)，對于辦公機器等的設(shè)計也有較大影響。它的基礎(chǔ)仍然是功能主義，但由于斯堪的納維亞設(shè)計的影響使其又具有彈性及有機的特點。當(dāng)代主義實質(zhì)是20世紀20~30年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被人稱為新國際現(xiàn)代主義，它源于美國和斯堪的納維亞，50年代在英國得到了很大的發(fā)展，并逐步取代了"實用家具"笨重而樸素的風(fēng)格。

英國當(dāng)代主義風(fēng)格設(shè)計師英國當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物之一是雷斯(ErenestRace，1913-1963)。早在1945年他就利用飛機殘骸制成的再生鋁設(shè)計了一把靠背椅和其它一些家具，這把椅子在1951年的米蘭國際工業(yè)設(shè)計展覽中獲得金獎。1951年他利用鋼條和膠合板設(shè)計了著名的"安德羅普"椅(圖10-26)，這把椅子的造型輕巧而有動感，既可用于室外，也可放置在居室。

圖10-26英國當(dāng)代主義風(fēng)格設(shè)計師另一位當(dāng)代主義風(fēng)格的設(shè)計師是羅賓·戴(RobinDay，1915一)。戴就學(xué)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后從事家具與室內(nèi)設(shè)計。1948年他設(shè)計的一把椅子在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的"國際低成本家具設(shè)計競賽"中獲一等獎。1951年米蘭國際工業(yè)設(shè)計展覽中他的家具又獲金獎。1950年他為希爾公司設(shè)計的可疊放椅(圖10-27)便是膠合板制成的，這種椅子所采用的倒型腿成了當(dāng)時的風(fēng)尚

圖10-27英國當(dāng)代主義風(fēng)格設(shè)計師羅賓·戴還將當(dāng)代主義風(fēng)格應(yīng)用到了家用電器設(shè)計上，他1957年設(shè)計的電視機(圖10-28)便是其中一例。

圖10-28英國海德羅凡空壓機公司也由于在設(shè)計上的成就而獲得了英國設(shè)計協(xié)會的1988年歐洲設(shè)計獎榮譽提名。該公司在顧問設(shè)計師的幫助下創(chuàng)造了一系列具有鮮明特色的工業(yè)機器(圖10-30海德羅凡公司生產(chǎn)的系列空壓機)，特別在人機工程和色彩設(shè)計上獨樹一幟。圖10-30英國著名工業(yè)設(shè)計師戴森(JanmDyson，1947一)設(shè)計的新型吸塵器(圖10-31)就體現(xiàn)了產(chǎn)品的外觀設(shè)計與工程技術(shù)的完美結(jié)合。經(jīng)過一系列的挫折后，戴森在英國建立了自己的研究中心。雙氣旋吸塵器于1993年6月在英國推出，并很快在商業(yè)上取得成功，產(chǎn)品銷量一度是競爭對手的五倍。戴森曾說過，我們的哲學(xué)是真正創(chuàng)造出最好的產(chǎn)品，也就是精良的設(shè)計加上更好的技術(shù)。他的雙氣旋吸塵器的成功，正好詮釋了他的設(shè)計哲學(xué)。

圖10-31透明外筒小結(jié)現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國和英國。這兩個國家的設(shè)計機構(gòu)通過各種形式擴大了現(xiàn)代主義在本國設(shè)計界和公眾中的影響，并為現(xiàn)代主義設(shè)計冠以"優(yōu)良設(shè)計"(GoodDesign)之類的名稱加以推廣。第三節(jié)

美國的商業(yè)性設(shè)計

現(xiàn)代主義的設(shè)計在20世紀40~50年代以得了巨大的成功，但是，與其平行發(fā)展并同樣有影響的設(shè)計流派也在發(fā)展中。美國的商業(yè)性設(shè)計就是其中之一。商業(yè)性設(shè)計的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計中強調(diào)形式第一，功能第二。商業(yè)設(shè)計核心與形式在商品經(jīng)濟規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能”被“設(shè)計追隨銷售”所取代。美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”。商品的廢止有三種形式:一是功能型廢止,讓先前的產(chǎn)品“老化”;二是合意型廢止，使原來的產(chǎn)品過時;三是質(zhì)量型廢止，使其在一段時間后便不能使用。

商業(yè)設(shè)計作品20世紀50年代，正當(dāng)強調(diào)功能、偏愛柔和色彩和簡潔形式的現(xiàn)代主義在許多設(shè)計領(lǐng)域占上風(fēng)時，美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司的設(shè)計部卻把現(xiàn)代主義的信條打人冷宮，不斷推出新奇、夸張的設(shè)計，以純粹視覺化的手法來反映美國人對于權(quán)力、流動和速度的向往，取得了巨大的商業(yè)成效(圖10-32)。圖10-32美國工業(yè)設(shè)計師厄爾

對商業(yè)設(shè)計的貢獻他在汽車的具體設(shè)計上有兩個重要突破。其一是他在20世紀50年代把汽車前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃，從而加強了汽車的整體性;其二是改變了原來對鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件作車標、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。厄爾在車身設(shè)計方面最有影響的創(chuàng)造是給小汽車加上尾鰭，這種造型在20世紀50年代曾流行一時圖10-33早在1948年，由厄爾設(shè)計的卡迪拉克雙坐車就出現(xiàn)了尾鰭，它成了這一階段最有爭議的設(shè)計特征。到1955年卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車(圖10-34)的尾鰭已趨成熟，其整個設(shè)計是一種噴氣時代高速度的標志，車篷光滑地從車頭向后掠過，尾鰭從車身中伸出，形成噴氣飛機噴火口的形狀。1959年厄爾又推出了“艾爾多拉多”“型轎車，其使車身更長、更低、更華麗的手法達到了頂峰。厄爾的設(shè)計基本上是一種純形式的游戲，汽車的造型與細部處理和功能并無多大關(guān)系。這顯然是與現(xiàn)代主義的設(shè)計原則背道而馳的

圖10-34羅維的MAYA原則在其它一些工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域，許多產(chǎn)品并不像汽車那樣夸張。羅維提出了MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受"。德雷夫斯也認為必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來，才能為消費者接受。羅維在戰(zhàn)后初期的一些設(shè)計還帶有商業(yè)性設(shè)計的特征。1948年設(shè)計的可口可樂零售機(圖10-35)就采用了流線型，該產(chǎn)品一度成為流行于世界各地的美國文化的象征。圖10-351948年,羅維設(shè)計了微型按鈕電視機(圖10-36)，他簡化了早期型號的控制鍵，采用了一種更適于家庭環(huán)境的機身，其標志清晰，外觀也很簡潔。這說明羅維已開始脫離流線型風(fēng)格。

圖10-361963年羅維設(shè)計的"皮特尼·鮑斯"郵件計價打戳機(圖10-37)完全采用了簡潔的塊面組合，標志著設(shè)計師風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變。

圖10-3720世紀50年代美國工業(yè)設(shè)計的重大成就，還應(yīng)首推1955年設(shè)計成功的波音707飛機。這架噴氣客機是由