越中覽古一剪梅今別離資料講解

越中覽古一剪梅今別離懷古詠史詩(shī)的思想內(nèi)容1抒發(fā)感慨，感傷興衰

現(xiàn)實(shí)的不盡人意常常使詩(shī)人親臨舊地或回想史實(shí)時(shí)觸景生情，感念物換星移、物是人非,慨嘆昔盛今衰，獨(dú)抒思古之幽情。尤其是做為六朝古都、曾經(jīng)繁華一時(shí)的金陵更是成為古代詩(shī)人們感情的集射地，不知觸發(fā)了多少人的懷古之情，金陵懷古幾乎成為詠詩(shī)的一個(gè)專題。2懷古詠史，別有寓意：

這類詩(shī)作大多是作者在懷古詠史的同時(shí)，融進(jìn)了的自己切實(shí)的生活感受和獨(dú)特的生活體驗(yàn)，借古事、故地發(fā)出自己的聲音，具有強(qiáng)烈個(gè)人意識(shí)。

或是借古諷今，別有寄托。（一）寫作背景：

詩(shī)人游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興），有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的歷史事件而寫下的。在春秋時(shí)代，吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方，成為世仇。越王勾踐于公元前494年，被吳王夫差打敗；回到國(guó)內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報(bào)此仇。公元前473年，他果然把吳國(guó)滅了。詩(shī)寫的就是這件事。李白(701—762年)，字太白，號(hào)青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人。其詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營(yíng)養(yǎng)素材，構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰。知人論世越中覽古越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，因聲求氣討論：作者選取了哪些鏡頭？渲染了怎樣的氣氛？鏡頭一：戰(zhàn)士還家盡錦衣

戰(zhàn)士凱旋，得到賞賜，不穿盔甲穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得勝歸來的喜悅和驕傲神情烘托出來。鏡頭二：“宮女如花滿春殿”

越王回宮，不但耀武揚(yáng)威，而且荒淫逸樂起來，花朵兒樣的美人，在宮殿簇?fù)碇?，侍候著他。錦衣戰(zhàn)士、如花宮女，渲染出繁盛、美好、熱鬧、歡樂的氣氛！鏡頭三：只今惟有鷓鴣飛

眼前景，“鷓鴣飛”點(diǎn)出凄涼之境。

越王勾踐破吳歸，

戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，

只今惟有鷓鴣飛?！对街杏[古》緣景明情越王勾踐破吳歸，

戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，

只今惟有鷓鴣飛。《越中覽古》

前三句所寫景物為作者的推測(cè)想像之景，極力渲染出當(dāng)時(shí)的熱鬧繁華，“只今惟有鷓鴣飛”為眼前景，寫出今日此地的凄涼冷落，“鷓鴣飛”三字飽含無(wú)限的惋惜和感慨，與前三句形成鮮明的對(duì)比。

這中間蘊(yùn)涵著作者對(duì)勾踐的嘲諷和對(duì)盛衰無(wú)常的感慨。

透過這首詩(shī)，我們可以發(fā)現(xiàn)詩(shī)人的歷史思考：忘卻昔日的屈辱和苦難，陶醉于暫時(shí)的勝利和光榮，其結(jié)果只能使勝利化為烏有。討論：前三句極寫得勝之盛，與第四句是什么關(guān)系？從第四句中，你讀出了詩(shī)人怎樣的感慨？悟出了怎樣的道理？

越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。小結(jié)

越中覽古（起）述歷史事件：勾踐破吳歸。（帶著勝利的喜悅）（承）第二句描述越軍勝利者姿態(tài)（驕傲）第三句寫王宮繁華歡樂的景象（榮華）（轉(zhuǎn)）第四句寫眼前凄涼（凄涼）昔盛今衰對(duì)比整體思路首句敘述歷史事件，選取他感受最深的一部分，即吳敗越勝，越王班師回國(guó)的兩個(gè)鏡頭來寫，首句點(diǎn)明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容。二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。只“盡錦衣”三字，將越王及其戰(zhàn)士得意歸來，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來。“春殿”應(yīng)上“如花”，充分地表達(dá)出越王在勝利以后把過去的臥薪嘗膽之事丟得干干凈凈了。結(jié)句一轉(zhuǎn)，把上面一切全部勾消，現(xiàn)在人們所看到的只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。至此全詩(shī)的主旨：寫人事的變化，盛衰的無(wú)常，慨嘆而出。比較閱讀舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，《蘇臺(tái)覽古》比較：兩首詩(shī)在思想內(nèi)容和表達(dá)技巧方面有哪些相同和不同？《蘇臺(tái)覽古》

此兩詩(shī)都是覽古之作，主題相同，題材近似，都用了對(duì)比手法。但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結(jié)句寫今日之荒涼抹殺之，轉(zhuǎn)出主旨。蘇臺(tái)一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無(wú)常的人事，見出今昔盛衰之感，所以其表現(xiàn)手段又各自不同。從這里也可以看出詩(shī)人變化多端的藝術(shù)技巧。舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。李清照《一剪梅》李清照《一剪梅》漳州一中黃安娜李清照（1084-1155）宋代著名女詞人，號(hào)易安居士。婚前婚后都生活在書香世家，其父李格非是蘇軾的學(xué)生，其夫趙明誠(chéng)是著名的金石考據(jù)家。李清照夫婦雅好詞章，常相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛簸南下，后來丈夫病死，李亡國(guó)繼以亡

家，余生孤苦，郁郁而終。知人論世以南渡為界，前期詞寫天真爛漫的少女時(shí)代和極盡相思之苦的思婦情結(jié)；南渡之后國(guó)破家亡夫死，其詞風(fēng)大變，轉(zhuǎn)為凄苦悲愴、哀婉動(dòng)人。李清照（1084-1155）

婚后不久，趙明誠(chéng)即遠(yuǎn)行，李清照便寫下了這首《一剪梅》寄給丈夫。因聲求氣

一剪梅

李清照結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：①本詞為雙調(diào)，每段四句，每句四拍，與七律相似，節(jié)奏整齊。②雙數(shù)句分解為兩小句，每小句四字。

誦讀節(jié)奏：紅藕/香殘/玉簟/秋，輕解/羅裳，獨(dú)上/蘭舟。云中/誰(shuí)寄/錦書/來？雁字/回時(shí)，月滿/西樓?；ㄗ?飄零/水/自流，一種/相思，兩處/閑愁。此情/無(wú)計(jì)/可/消除，才下/眉頭，卻上/心頭

紅藕香殘以點(diǎn)代面。荷花既已凋謝，其他草木之花就更難見到。點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，透露出秋景的冷落、蕭條，而且渲染了環(huán)境氣氛。季節(jié)的變遷，還會(huì)使女詞人產(chǎn)生丈夫離家日久的感覺使她覺得孤單寂寞。秋天來了荷花凋謝，其實(shí)也含有青春易逝、紅顏易老之意。緣景明情玉簟秋暑退秋來，竹席也涼了,不止是說天氣變涼，其實(shí)，也含有“人去席冷”之意，跟她獨(dú)守空房關(guān)系倒更為密切，襯托出詞人冷清與孤寂。紅藕香殘玉簟秋如果說“紅藕香殘”是從客觀景物（視覺、嗅覺）來表現(xiàn)秋的到來，那么“玉簟秋”就是通過詞人的主觀感受（觸覺）來表達(dá)秋的到來。這樣一句話，把客觀和主觀，景和情都融化在一起了。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟獨(dú)：在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法——背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去劃船該多好??！過去和夫君雙雙泛舟，充滿詩(shī)情畫意，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？云中誰(shuí)寄錦書來，

雁字回時(shí)，月滿西樓倒裝句順序：月滿時(shí)——上西樓——望云中——見回雁——思及誰(shuí)寄錦書來誰(shuí)——趙明誠(chéng)誰(shuí)寄——明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無(wú)有無(wú)邊的月色正如無(wú)盡的相思詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想，不管白日月夜，無(wú)論舟上樓中，縈繞于詞人心頭?；ㄗ燥h零水自流寫眼前之景，花落水流，與“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”相拍合花飄水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會(huì)她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。無(wú)可奈何花落去惟草木之零落兮，恐美人之遲暮

——屈原水流無(wú)限似儂愁水流花謝兩無(wú)情

——崔涂一種相思，兩處閑愁人居兩地，情發(fā)一心寫自己相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推及到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，足見兩心相印。此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭?！扒椤币谩坝?jì)”消除，可知其重。又“無(wú)計(jì)可消除”，可知其深?；梅吨傺驮凇队中小分械木渥樱骸懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避。”李清照將這句化得出奇了：對(duì)愁的描寫極其形象，把愁說成是一種能夠運(yùn)動(dòng)的有形之物，更為出奇的是它的運(yùn)動(dòng)方式。愁鎖眉間，是感情的外露；愁思在心，才是感情的根源。先下眉而后上心，似乎不合常理，但正表現(xiàn)了作者極力排解愁思，要舒展愁眉卻令心頭更覺愁苦的情態(tài)。一“上”一“下”，加上“才……卻……”的句式，令人感到愁思轉(zhuǎn)移之快與難于排解的無(wú)奈。字眼平常之極，卻給讀者留下無(wú)止境的遐想。此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭勾勒環(huán)境敘寫情事神馳遐思借景抒情直抒胸意上片主要寫女詞人的獨(dú)居生活，下片由以抒情為主，全詞主要抒寫作者的寂寞相思之情。今別離黃遵憲導(dǎo)入

2003年6月29日溫家寶在向香港社會(huì)人士發(fā)表演講時(shí)，引用了一首詩(shī)?！按绱绾由酱绱缃?，侉離分裂力誰(shuí)任。杜鵑再拜憂天淚，精衛(wèi)無(wú)窮填海心?！保ā顿?zèng)梁任父同年》）這就是中國(guó)近代詩(shī)人黃遵憲寫給梁?jiǎn)⒊囊皇讗蹏?guó)詩(shī)歌。黃遵憲（1848年4月27日～1905年3月28日）晚清詩(shī)人，外交家、政治家、教育家。字公度，別號(hào)人境廬主人，漢族，廣東省梅州人，光緒二年舉人，歷充師日參贊、舊金山總領(lǐng)事、駐英參贊、新加坡總領(lǐng)事，戊戌變法期間署湖南按察使，助巡撫陳寶箴推行新政。工詩(shī)，喜以新事物熔鑄入詩(shī)，有“詩(shī)界革新導(dǎo)師”之稱。黃遵憲有《人鏡廬詩(shī)草》、《日本國(guó)志》、《日本雜事詩(shī)》。被譽(yù)為“近代中國(guó)走向世界第一人”。知人論世今別離別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周。眼見雙輪馳，益增心中憂。古亦有山川，古亦有車舟，車舟載離別，行止有自由。今日舟與車，并力生離愁。明知須臾景，不許稍綢繆。鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞指柔。豈無(wú)打頭風(fēng)，亦不畏石尤。送者未及返，君在天盡頭。望影倏不見，煙波杳悠悠。去矣一何速，歸定留滯不?

所愿君歸時(shí)，快飛輕氣球。因聲求氣別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周。①眼見雙輪馳，益增中心憂。古亦有山川，古亦有車舟。車舟載離別，行止猶自由。今日舟與車，并力②生離愁。明知須臾景，不許稍綢繆。③鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。雖有萬(wàn)鈞柁④，動(dòng)如繞指柔⑤。豈無(wú)打頭風(fēng)⑥？亦不畏石尤⑦。送者未及返，君在天盡頭。望影倏⑧不見，煙波杳悠悠⑨。去矣一何速？歸定留滯⑩不。所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球。①別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周：離情別思跡象那輪船的雙輪一樣飛轉(zhuǎn)，頃刻間已經(jīng)繞了千萬(wàn)圈。輪，早期蒸汽機(jī)輪船兩側(cè)的雙輪②并立：合力，一起③明知須臾景，不許稍綢繆：（輪船和火車）明明知道人們分手的時(shí)刻那么短暫、寶貴，卻不讓人們稍有纏綿之意。須臾，片刻、短時(shí)間。綢繆，這里形容纏綿不斷的離別之情。④萬(wàn)鈞柁幾萬(wàn)斤重的船舵。萬(wàn)鈞，形容分量重或力量大。⑤繞指柔這里形容發(fā)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)之靈活。⑥打頭風(fēng)迎面吹來的風(fēng)，逆風(fēng)⑦石尤即石尤風(fēng)。傳說古代有商人尤某娶石氏女，情好甚篤。尤遠(yuǎn)行不歸，石思念成疾，臨死嘆曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡有商旅遠(yuǎn)行，吾當(dāng)作大風(fēng)為天下婦人阻之?！昂笠蚍Q逆風(fēng)、頂風(fēng)為石尤風(fēng)。⑧倏疾速，忽然⑨煙波杳悠悠此句化用了唐人崔顥《黃鶴樓》詩(shī)中“白云千載空悠悠”“煙波江上使人愁”兩句，形容輪船馳去之迅疾，讓人遠(yuǎn)望興嘆。⑩留滯路途阻塞緣景明情從題材上來說，這是一首什么詩(shī)？抒發(fā)的是一種什么樣的感情？是一首游子思婦詩(shī)，抒發(fā)的是一種離情別緒。這是一首近代詩(shī)歌，在表現(xiàn)離情別緒方面與古代詩(shī)歌有什么不同？

古人寫離別常用“斷腸”一語(yǔ)。像柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸宵風(fēng)殘?jiān)隆背Ｓ脴O哀的景，渲染極凄清的意境。而這首詩(shī)卻選用輪船和火車為意象，給人新奇的感覺。而且，里面有大段的篇幅贊賞新式交通工具：“雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞指柔。豈無(wú)打頭風(fēng)？亦不畏石尤。”“去矣一何速？歸定留滯不。所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球?！边@也使離別的情愁顯得不那么濃、悲。在對(duì)離別時(shí)的描寫上也不一樣。古人喜歡對(duì)離別時(shí)的場(chǎng)面進(jìn)行精雕細(xì)刻。對(duì)于那一短暫時(shí)刻的景、情充分的表現(xiàn)。而《今別離》“明知須臾景，不許稍綢繆。鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留?！睂懗龅氖且环N離別的匆匆。

全篇怎么集中突出了一個(gè)“快”字？轉(zhuǎn)、馳、載、動(dòng)、速、快等動(dòng)詞的接連運(yùn)用，渲染出現(xiàn)代交通工具的一種顯著優(yōu)勢(shì)：超乎尋常的快速度。全篇為什么集中突出一個(gè)“快”字？現(xiàn)代火車和輪船具有古時(shí)不可能有的快速度，因此會(huì)加倍增生人的離愁別緒。