《花鳥畫意境研究【論文】》

目錄17517_WPSOffice_Level1引言 112041_WPSOffice_Level1一、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫簡(jiǎn)介 117517_WPSOffice_Level2（一）什么是傳統(tǒng)花鳥畫 112041_WPSOffice_Level2（二）花鳥畫的發(fā)展歷史 117664_WPSOffice_Level1二、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的分類與創(chuàng)作手法 217664_WPSOffice_Level2（一）中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的分類 217517_WPSOffice_Level31.1工筆花鳥畫 212041_WPSOffice_Level31.2.寫意花鳥畫 219429_WPSOffice_Level2（二）中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作手法 317664_WPSOffice_Level32.1白描 319429_WPSOffice_Level32.2雙勾填彩 315946_WPSOffice_Level32.3寫意 319429_WPSOffice_Level1三、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中的意境 415946_WPSOffice_Level2（一）意境的誕生 428047_WPSOffice_Level2（二）花鳥畫意境 515946_WPSOffice_Level1四、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的“蕭瑟”意境的表達(dá) 514669_WPSOffice_Level2（一）構(gòu)圖上的意境表現(xiàn) 517055_WPSOffice_Level2（二）色彩上的“蕭瑟”意境表達(dá) 613690_WPSOffice_Level2（三）結(jié)構(gòu)上的“蕭瑟”意境表達(dá) 728047_WPSOffice_Level1總結(jié) 814669_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 917055_WPSOffice_Level1致謝 10花鳥畫中蕭瑟意境研究報(bào)告引言花鳥畫是中國(guó)畫中一個(gè)重要類型，從它發(fā)展到現(xiàn)代，它所富含的藝術(shù)審美以及它的藝術(shù)價(jià)值一直吸引著中國(guó)的國(guó)畫愛(ài)好者，在花鳥畫中人們可以感受到其中所富含的意境，深討花鳥畫的“蕭瑟”意境，應(yīng)該簡(jiǎn)要的了解一下它的起源以及它的分類及創(chuàng)作手法，最后再去分析花鳥畫所要表達(dá)的意境，以及我們?cè)趧?chuàng)作中如何營(yíng)造出花鳥畫中“蕭瑟”的意境。一、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫簡(jiǎn)介（一）什么是傳統(tǒng)花鳥畫花鳥畫是一種中國(guó)畫，描繪花、鳥、昆蟲等。在中國(guó)畫中，任何描繪花、鳥、魚和昆蟲的畫都被稱為花鳥畫?；B畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種高明宇.淺談中國(guó)花鳥畫的意境[J].藝術(shù)研究,2008(1):56-57.高明宇.淺談中國(guó)花鳥畫的意境[J].藝術(shù)研究,2008(1):56-57.（二）花鳥畫的發(fā)展歷史花鳥畫的歷史可以追溯到新石器時(shí)代。經(jīng)過(guò)祖先的發(fā)展、秦漢的孕育和培育，花鳥畫在魏晉南北朝時(shí)期成為一個(gè)獨(dú)立的分支。經(jīng)過(guò)宋、元、明、清直至近代，中國(guó)花鳥畫發(fā)展越來(lái)越全面，與中國(guó)人物畫和山水畫齊頭并進(jìn)，共同形成了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。從宋代到元明清直至近代，歷代花鳥畫大師在中國(guó)繪畫史上留下了許多杰作，并將中國(guó)花鳥畫發(fā)展到了一個(gè)新的境界。二、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的分類與創(chuàng)作手法花鳥畫是中國(guó)繪畫的一個(gè)傳統(tǒng)分支，主要描繪動(dòng)物和植物。它也可以細(xì)分為樹枝，如花、羽毛、水果和蔬菜、草蟲、牲畜和動(dòng)物以及鱗片。中國(guó)花鳥畫體現(xiàn)了人與自然共存的審美形式，它經(jīng)常表達(dá)作者的思想感情，間接反映社會(huì)生活。它在世界各民族同類題材的繪畫中有著非常獨(dú)特的特性李曉松.中國(guó)花鳥畫意境美的含蘊(yùn)[J].文物鑒定與鑒賞,2012(3):60-64.。李曉松.中國(guó)花鳥畫意境美的含蘊(yùn)[J].文物鑒定與鑒賞,2012(3):60-64.（一）中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的分類1.1工筆花鳥畫工筆花鳥畫是一種使用特殊畫筆和顏料在特定宣紙上創(chuàng)作的繪畫方式。工筆花鳥畫色彩非常鮮艷，結(jié)構(gòu)整齊。工筆花鳥畫具有完整的形式和韻味，追求的精神世界也十分豐富。它追求不同的感覺(jué)。它不僅是物體的具體形態(tài)表達(dá)，它在觀察和寫生的基礎(chǔ)上，追求形式、分散和精神的結(jié)合，從而達(dá)到精神和韻律的結(jié)合。1.2.寫意花鳥畫通過(guò)寫意花鳥畫中表達(dá)的意象，我們可以感受出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感與他的生活是息息相關(guān)的周小萍.中國(guó)花鳥畫的意境研究[J].美術(shù)界,2014(8):70-70.周小萍.中國(guó)花鳥畫的意境研究[J].美術(shù)界,2014(8):70-70.（二）中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作手法2.1白描以線條為主要部分，也可以適當(dāng)渲染淺色油墨。線條的粗細(xì)和色調(diào)都很精致。細(xì)線和淡線看起來(lái)小而精致，而粗線和濃線看起來(lái)粗而重。用收筆皆虛的方法繪畫鳥的羽毛，可以使羽毛看起來(lái)十分的蓬松柔順。2.2雙勾填彩畫雙鉤填色的方法應(yīng)選擇熟紙。用墨線和雙鉤白描后，再準(zhǔn)備兩支線筆進(jìn)行染色，一支蘸顏色，另一支蘸清水。應(yīng)該首先練習(xí)一只手拿兩支筆，并且能夠輕松地交換。當(dāng)涂顏色時(shí)，顏色應(yīng)該是淺的，并且應(yīng)該多涂幾次?；ê腿~子內(nèi)部的顏色應(yīng)該用干凈的水筆推到邊緣。干凈水筆中的水含量要?jiǎng)偤?，太多?huì)留下痕跡，太少就涂不開(kāi)，上完色后，如果原來(lái)的墨線看不清楚了，可以用重彩在適當(dāng)畫上去。同時(shí)，也可以從紙的背面給它涂色，使畫的顏色更厚更均勻。2.3寫意寫意花鳥畫大多基于“點(diǎn)堆”或“點(diǎn)簇”的方法，可細(xì)分為鉤花點(diǎn)葉法、小寫意法、大寫意法等。寫意畫適合使用原紙，它可以用墨水或幾種顏色來(lái)畫，先用筆沾點(diǎn)淡淡的顏色，再在筆尖上蘸取重色，然后浸入清水中沾濕來(lái)進(jìn)行畫畫。每支筆的深度必須有所變化，它可以很容易地用原紙打開(kāi)，產(chǎn)生干、濕、厚、輕的不同效果，使景色更加生動(dòng)孫艷萍.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作中的意境處理與探究[J].戲劇之家,2018,No.277(13):152.孫艷萍.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作中的意境處理與探究[J].戲劇之家,2018,No.277(13):152.三、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中的意境簡(jiǎn)言之，意境就是“通過(guò)事物向場(chǎng)景表達(dá)情感和意義”。畫面應(yīng)該表現(xiàn)情感、場(chǎng)景、意義和興趣，使意義和場(chǎng)景相互滲透，情感和場(chǎng)景相互交融，事物和“我”融為一體。所謂“詩(shī)意意象”是指詩(shī)歌的意境，而繪畫是指繪畫的意境。只有當(dāng)繪畫具有意境時(shí)，才能達(dá)到“繪畫充滿意義和無(wú)窮的意義”的效果，給觀者以趣味和魅力的審美享受李曉松.中國(guó)花鳥畫意境美的含蘊(yùn)[J].文物鑒定與鑒賞,2012(3):60-64.。李曉松.中國(guó)花鳥畫意境美的含蘊(yùn)[J].文物鑒定與鑒賞,2012(3):60-64.（一）意境的誕生“意境”的美學(xué)范疇，經(jīng)先秦、兩漢、魏晉長(zhǎng)時(shí)間的孕育和準(zhǔn)備，最終誕生于唐代。最早出現(xiàn)在詩(shī)人王昌齡的《詩(shī)格》中，曰：“詩(shī)有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。然而，真正觸及美學(xué)內(nèi)涵卻是從唐代的皎然開(kāi)始的。他提出了“詩(shī)情緣景發(fā)”“文外之旨”等命題。自皎然開(kāi)始，我國(guó)歷代學(xué)者在畫論、書論中對(duì)于意境的探索，使意境說(shuō)的發(fā)展具有美學(xué)特征。（二）花鳥畫意境所謂花鳥畫的意境是建立在民族文化形成后至今的歷史基礎(chǔ)上的。它運(yùn)用細(xì)膩的構(gòu)思、主觀情感、觀察和生活體驗(yàn)，運(yùn)用筆墨紙硯等工具來(lái)表達(dá)內(nèi)心精神，形成藝術(shù)審美。文化的主體性和完整性不會(huì)隨著時(shí)代的變化而改變。在巨大的同化力下，歷史和文化的演變顯示了文化的不斷延續(xù)。這種藝術(shù)形式是一種在思考了構(gòu)圖、筆觸、色彩和技巧等詳細(xì)的表現(xiàn)之后所變達(dá)出來(lái)，然后制作出有思想感情、文化水平及技法水準(zhǔn)的繪畫作品。花鳥畫特殊的意境是中國(guó)畫的一種表現(xiàn)形式。這是一個(gè)具有歷史發(fā)展的概念，即在不同的歷史時(shí)期，花鳥畫的意境有不同的表達(dá)方式。這種差異一方面是由花鳥畫本身的發(fā)展演變決定的，另一方面是由社會(huì)文化背景下的花鳥畫風(fēng)格決定的，很多時(shí)候也是這兩種相互融合所表現(xiàn)的。作為意境表達(dá)的概念，它反映了花鳥畫在不同時(shí)期有著共同特點(diǎn)。因此，它也可以看作是中國(guó)花鳥畫藝術(shù)特征的概括。四、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的“蕭瑟”意境的表達(dá)（一）構(gòu)圖上的意境表現(xiàn)繪畫的構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是畫家思想和具體表現(xiàn)形式的載體，起著發(fā)揮作品視覺(jué)感染力、反映畫家內(nèi)心思想和作品主題的重要作用，如果想營(yíng)造花鳥畫中“蕭瑟”的意境，首先就要在構(gòu)圖上下功夫，在構(gòu)圖上首先要注意觀察所要畫的景象，如果一副畫構(gòu)圖不好，就會(huì)顯得整幅畫想要表現(xiàn)的東西差點(diǎn)東西，會(huì)讓人無(wú)法體驗(yàn)出其中的重點(diǎn)，縱觀中國(guó)的繪畫作品，在構(gòu)圖上很多畫家都表現(xiàn)出了蕭瑟的意境，他們喜歡在構(gòu)圖中觀察所畫景色，尋找合適的構(gòu)圖方式，一般描畫景物的花鳥畫，畫家們喜歡用橫構(gòu)圖來(lái)變現(xiàn)，明代文征明的《琵琶行真跡圖》，采用的就是橫構(gòu)圖形式，表現(xiàn)出了秋天萬(wàn)物一片蕭瑟的景象，橫構(gòu)圖才能表現(xiàn)出放眼望去的一大片景物，在繪畫中沒(méi)有局限性孫艷萍.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作中的意境處理與探究[J].戲劇之家,2018,No.277(13):152.孫艷萍.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作中的意境處理與探究[J].戲劇之家,2018,No.277(13):152.（二）色彩上的“蕭瑟”意境表達(dá)在中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中，色彩的表現(xiàn)是很重要的，一般為了營(yíng)造傳統(tǒng)花鳥畫蕭瑟的意境，在色彩方面就不要太鮮艷，鮮艷的色彩會(huì)給人一種生機(jī)勃勃的活力感，在畫面的營(yíng)造上，可以多使用一些墨的濃淡來(lái)變現(xiàn)，墨的濃淡在對(duì)意境的營(yíng)造上是很有幫助的，其次可以使用一些淡淡的顏色，比如北宋著名畫家惠崇，他所畫的《秋浦雙鴛圖》，畫面中主要描繪了殘荷敗蘆，兩個(gè)水鴨在河邊，畫面中色彩是統(tǒng)一的，而是是很淡的顏色，這幅畫向我們表現(xiàn)了深秋蕭瑟的氣氛和意境，如果這幅畫用了很鮮艷的色彩去描繪蘆葦、荷花、水鴨、河水的話，就會(huì)讓人感覺(jué)是一副充滿生機(jī)的水鴨戲水圖，。因此，色彩的選擇與搭配，對(duì)營(yíng)造“蕭瑟”的意境是非常關(guān)鍵的胡夢(mèng)熊.花鳥畫的筆墨意境分析[J].南風(fēng),2016(4Z).胡夢(mèng)熊.花鳥畫的筆墨意境分析[J].南風(fēng),2016(4Z).（三）結(jié)構(gòu)上的“蕭瑟”意境表達(dá)在結(jié)構(gòu)上一定要注意主次之分，虛實(shí)結(jié)合，中國(guó)畫的置陳布勢(shì)有賓有主、有虛有實(shí)。一般來(lái)講虛指空白處，虛指“無(wú)”“白”，空白處理得當(dāng)，實(shí)處就能好，大象無(wú)形，留白要恰到好處黃先明.中國(guó)寫意花鳥畫的意象藝術(shù)探討[J].作家,2012(22):267-268.。擺實(shí)就是布虛，布虛就是擺實(shí)。有了空白，也即是有了不必注意的地方，主題就會(huì)更注目和突出。這就是以虛顯實(shí)的虛實(shí)問(wèn)題。一幅畫中有重勢(shì)，有聚有散，畫面要飽滿，有勢(shì)的傳遞，通過(guò)物象的穿插、連接，最后構(gòu)成一個(gè)整體，想要營(yíng)造“蕭瑟”的氛圍，就必須要注重畫面的結(jié)構(gòu)拉開(kāi)，有遠(yuǎn)有近，有虛有實(shí)，比如我們拿下圖這幅花鳥畫來(lái)說(shuō)，畫面中主題是鳥，遠(yuǎn)處飄著一些淡淡的云霧，整副畫面虛實(shí)結(jié)合，遠(yuǎn)近分明，再加上周圍殘荷的襯托，給人一種很鮮明的蕭瑟朦朧的感覺(jué)。黃先明.中國(guó)寫意花鳥畫的意象藝術(shù)探討[J].作家,2012(22):267-268.總結(jié)“意境”是中國(guó)畫在繪畫中表達(dá)的內(nèi)心情感。寫意花鳥畫作為中國(guó)畫的一種類型，對(duì)意境的追求是建立在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的理解之上的。它要求畫家深入實(shí)踐，體驗(yàn)大自然的景象，從而獲得獨(dú)特的理解。中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫作品的“意境”可以從筆、墨、造型、色彩、構(gòu)圖等多方面來(lái)解讀。本文在通過(guò)對(duì)花鳥畫的理論分析，闡述了花鳥畫的起源發(fā)展，以及它的分類及相關(guān)表現(xiàn)手法，其次也分析了華年畫中的意境，并具體對(duì)花鳥畫中“蕭瑟”意境的表達(dá)做了歸納與總結(jié)，想要營(yíng)造中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫“蕭瑟”的意境，需要我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，仔細(xì)觀察創(chuàng)作對(duì)象，并在構(gòu)圖、色彩。結(jié)構(gòu)上進(jìn)行總結(jié)，希望能對(duì)提高自身繪畫中意境表達(dá)有所幫助。參考文獻(xiàn)[1]高明宇.淺談中國(guó)花鳥畫的意境[J].藝術(shù)研究,2008(1):56-57.[2]陳麗佳.論中國(guó)花鳥畫意境的美感與表達(dá)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2012(12):90-90.[3]李曉松.中國(guó)花鳥畫意境美的含蘊(yùn)[J].文物鑒定與鑒賞,2012(3):60-64.[4]孫艷萍.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作中的意境處理與探究[J].戲劇之家,2018,No.277(13)