《電視新聞》課件第三章

第三章電視新聞拍攝第一節(jié)鏡頭角度第二節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭第四節(jié)主觀鏡頭與客觀鏡頭本章概要鏡頭角度即拍攝角度。在電視新聞制作中，鏡頭代替人眼來(lái)觀察世界，因而鏡頭畫面角度的變化能帶給我們不同的視野，從而傳遞不同的含義。具體來(lái)說(shuō)，鏡頭角度可以分為俯角、平視角、仰角。第一節(jié)｜鏡頭角度俯視角度鏡頭，又稱為俯拍角度鏡頭，指攝像機(jī)視軸偏向水平視線下方所拍攝的鏡頭，或攝像機(jī)高于被攝主體、從高處向下俯攝所拍攝的俯視角度鏡頭。這種鏡頭能夠營(yíng)造出俯瞰的畫面效果，在表現(xiàn)主體時(shí)能表達(dá)一種客觀、公正、強(qiáng)調(diào)或壓抑的感覺，顯示出一種嚴(yán)肅、規(guī)范、低沉的氣氛。俯角度具有較強(qiáng)的感情色彩，可以表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒和氣氛。一、俯角鏡頭俯角鏡頭的作用表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。第一，展示景物全貌，強(qiáng)化環(huán)境空間。地面上樹立的高景物、站立人物在這種鏡頭中都呈現(xiàn)出斜向匯聚的效果。例如，體育賽事新聞中通常都會(huì)采用俯拍交代周圍環(huán)境，展示運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)等。第二，營(yíng)造壓迫感，常用于表現(xiàn)遭受危險(xiǎn)、威脅或壓抑低沉的氣氛。在俯拍鏡頭中，人和物的形體會(huì)發(fā)生變形，呈現(xiàn)一種被壓縮感，因而俯拍鏡頭可以表現(xiàn)人物悲慘、渺小、絕望的命運(yùn)處境。第三，當(dāng)俯視角度與被攝體達(dá)到垂直狀態(tài)時(shí)，被稱為“扣拍鏡頭”。這種鏡頭豎向后對(duì)人和物壓縮感特別強(qiáng)烈，畫面造型非常別致，環(huán)境空間布局別具一格。平視鏡頭，指的是攝像機(jī)與被攝物體等高時(shí)拍攝的畫面，如果被攝體是人物，那么攝影機(jī)應(yīng)與人物的眼睛保持水平高度一致。觀眾在電視機(jī)前以平視角度觀看被拍攝對(duì)象時(shí)，仿佛這個(gè)人和物就在自己眼前，易產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)觀眾的主動(dòng)參與感。在平視鏡頭中，可以采用正面拍攝、側(cè)面拍攝和背面拍攝。二、平視鏡頭（一）正面拍攝鏡頭正面角度具有穩(wěn)重、莊嚴(yán)的感覺，在拍攝人物時(shí)使用正面角度，會(huì)讓觀看者產(chǎn)生一種與被攝對(duì)象面對(duì)面交流的感覺。例如，在報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)人重要講話時(shí)，圖片可以采用側(cè)拍的畫面，而電視鏡頭一定是采用正面鏡頭，以表達(dá)出莊重感和交流感。（二）側(cè)面拍攝鏡頭采用側(cè)面角度拍攝可以很好地展現(xiàn)出被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，如賽跑運(yùn)動(dòng)員或行駛中的汽車，畫面效果自然，充滿活力。同時(shí)，當(dāng)側(cè)面拍攝的畫面中出現(xiàn)多個(gè)人物時(shí)，側(cè)拍鏡頭就能很好地表達(dá)出人物之間的關(guān)系，表現(xiàn)出人物之間的交流或?qū)埂＃ㄈ┍趁媾臄z鏡頭背面鏡頭具有較濃的抒情意味。中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》欄目播出過一期調(diào)查數(shù)名青少年相繼自殺原因的節(jié)目———《雙城的創(chuàng)傷》。在結(jié)尾處，主持人柴靜和一位自殺未遂的孩子走上土坡交談起來(lái)，聊了一陣之后，孩子突然轉(zhuǎn)身離去，頭也不回地爬下了土坡，鏡頭就一直跟著他離去的背影。這個(gè)消失在鏡頭里的背影，不僅是事件的簡(jiǎn)單敘述，而是一個(gè)能引發(fā)人們深入思考的寫意畫面。例：仰角鏡頭是指攝像機(jī)低于被攝體，從下往上，由低向高，從而使被拍攝對(duì)象呈現(xiàn)出挺拔、高大、雄偉、威嚴(yán)的畫面形象，讓人產(chǎn)生仰視、贊頌、敬畏或恐懼的心理反應(yīng)，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。仰拍畫面具有夸張、變形的特性，給觀眾的視覺感受要比實(shí)際生活強(qiáng)烈得多。因此，在具體運(yùn)用中，仰視鏡頭常用來(lái)表示對(duì)英雄人物的歌頌，烘托一種悲壯和崇高的藝術(shù)氛圍。三、仰角鏡頭有時(shí)候，仰視角度鏡頭可以模擬劇中某個(gè)主人公的特定視角，或代表觀眾的視線，傳達(dá)特殊的觀眾情緒效果。運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)該說(shuō)基本包括被攝主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭和通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)所記錄下來(lái)的鏡頭。電影美學(xué)中有這樣一句名言：“當(dāng)被攝體跳下懸崖時(shí)，攝影機(jī)也應(yīng)該跟著掉下去。”它闡明了攝影機(jī)和被攝體之間的關(guān)系。然而，當(dāng)拍攝一些靜止的物體時(shí)，為了增強(qiáng)鏡頭節(jié)奏和視覺效果，我們會(huì)對(duì)靜止的被攝體進(jìn)行有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)拍攝。第二節(jié)｜運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)，是自然界和人類社會(huì)最富變化、最具魅力的物質(zhì)現(xiàn)象，運(yùn)動(dòng)展示出生命和自然的韻律，運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出萬(wàn)事萬(wàn)物的發(fā)生、發(fā)展和更替。首先，當(dāng)運(yùn)動(dòng)主體展現(xiàn)在電視畫面之中，本身就具有渾然天成的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和旋律，具有無(wú)限的、永恒的視覺靈感，也最容易吸引人的視覺，產(chǎn)生對(duì)運(yùn)動(dòng)的敏感。其次，被攝主體的運(yùn)動(dòng)包含內(nèi)容和形式兩方面的表現(xiàn)意義。電視畫面能夠把運(yùn)動(dòng)主體和運(yùn)動(dòng)形式加以真實(shí)表現(xiàn)，而且?guī)в胁煌膬?nèi)涵并引發(fā)不同的心理反應(yīng)。一、被攝主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)而記錄下的鏡頭，依據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式及變化鏡頭焦距所拍到的畫面，相應(yīng)地劃分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、甩鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭，還有綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。二、通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)記錄下來(lái)的鏡頭推鏡頭可由兩種方式形成，一是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，二是機(jī)位不變，通過變動(dòng)鏡頭焦距，由廣角調(diào)到長(zhǎng)焦來(lái)拍攝遠(yuǎn)處物體或那些不可能接近拍攝的對(duì)象。1、推鏡頭畫面的視覺效果（1）畫面表現(xiàn)的視點(diǎn)前移，被攝物由遠(yuǎn)到近，由小到大。景別范圍隨著鏡頭前推的過程漸次由大變小，形成了由一種較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過程，具有大景別轉(zhuǎn)換成小景別的各種特點(diǎn)。與固定畫面不同，觀眾能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續(xù)過程。（2）推鏡頭的過程是捕捉和指向被攝主體的過程。在畫面上鏡頭起幅→推進(jìn)→落幅的連續(xù)推進(jìn)中，落幅中的被攝主體是最終要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的對(duì)象，這個(gè)主體畫面應(yīng)是觀眾感興趣的人物或

景物或某細(xì)節(jié)部分（一）推鏡頭2、推鏡頭的主要功用（1）指向被攝主體，突出重點(diǎn)形象。（2）突出細(xì)節(jié)，抓住重要情節(jié)因素，明確整體與局部的關(guān)系。（3）有連續(xù)前進(jìn)蒙太奇句式的作用。（4）推鏡頭的速度影響并調(diào)整畫面的節(jié)奏。3、推鏡頭的拍攝要點(diǎn)（1）推鏡頭應(yīng)該有明確的表現(xiàn)意義。（2）推鏡頭的重點(diǎn)是落幅。（3）拍攝主體應(yīng)始終處于畫面的中心位置。（4）速度要與畫面的情緒和節(jié)奏一致。與推鏡頭相反，拉鏡頭畫面產(chǎn)生的視覺效果是：逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個(gè)拍攝對(duì)象到更多對(duì)象的變化，使觀眾有視點(diǎn)向后移動(dòng)的感覺。其特點(diǎn)是，不是讓觀眾開門見山，一覽無(wú)余，而是逐漸擴(kuò)展視野范圍，在同一個(gè)鏡頭內(nèi)漸次了解到局部與整體的關(guān)系，造成懸念、對(duì)比、聯(lián)想等效果。在拉鏡頭中，被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小拉開變大。（二）拉鏡頭（1）形成視覺后移效果。在鏡頭向后運(yùn)動(dòng)或拉出的過程中，造成畫面框架的向后運(yùn)動(dòng)，使畫面從某一主體開始逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，呈現(xiàn)一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程，具有小景別轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點(diǎn)。（2）周圍環(huán)境由“無(wú)”到有，拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個(gè)部分。畫面從某被攝主體開始，隨著鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中的成像面積由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大。1、拉鏡頭的特征（1）說(shuō)明主體細(xì)節(jié)在特定環(huán)境中的位置。它有利于表現(xiàn)被攝主體與所處環(huán)境的關(guān)系。（2）它的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小景別到大景別不斷擴(kuò)展的。（3）有連續(xù)后退的蒙太奇句式的作用。（4）常被用做結(jié)束性和結(jié)論性鏡頭，并延展令人回味的空間。2、拉鏡頭的主要功用世界著名的“空中飛人”科克倫1996年在中國(guó)的長(zhǎng)江三峽上走高空鋼索時(shí)的一個(gè)拉鏡頭。中景起幅畫面中科克倫神情專注，手握數(shù)米長(zhǎng)的平衡竿，小心翼翼地向前行進(jìn)，猛烈的山風(fēng)吹得他頭發(fā)零亂、衣襟亂飛；隨著鏡頭逐漸拉開，觀眾看到他腳下那直徑僅寸余的鋼索以及他時(shí)有搖晃的身姿，在略帶仰角的落幅畫面中，系于兩邊峽岸上的一線鋼索上科克倫的身影已經(jīng)很小了，觀眾還看到了高懸的鋼索之下湍急的江流。可以說(shuō)這個(gè)拉鏡頭十分真實(shí)地表現(xiàn)了科克倫“飛”越三峽時(shí)的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。更重要的是，這樣一個(gè)拉鏡頭從人物中景到大全景場(chǎng)面的過渡是不間斷的，因而它排除了畫面編輯、分切所具有的時(shí)空、人物的轉(zhuǎn)換可能性，觀眾通過整個(gè)鏡頭看到的是同一個(gè)人的表演，是當(dāng)時(shí)環(huán)境中的真真切切的現(xiàn)實(shí)。因此，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目的拍攝中，我們可以有意識(shí)地運(yùn)用推、拉鏡頭來(lái)強(qiáng)化時(shí)空連貫的紀(jì)實(shí)性效果和造型表現(xiàn)上的真實(shí)性。案例賞析：拉鏡頭的拍攝除鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭相反外，其他在技術(shù)上應(yīng)該注意的問題與推鏡頭有著基本一致的創(chuàng)作要求，諸如在鏡頭拉開的過程中應(yīng)該注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，對(duì)畫面拉開后的視閾范圍的控制，拉鏡頭速度的把握、節(jié)奏的控制，等等3、拉鏡頭的拍攝要求搖鏡頭的最大特點(diǎn)是攝像機(jī)機(jī)位固定，所拍鏡頭景別不變，由攝像機(jī)圍繞一根與地面垂直或水平的軸線連續(xù)改變拍攝方向，左右搖或上下?lián)u，或者兩者結(jié)合的復(fù)合搖，也稱斜搖。（三）搖鏡頭·首先，就像人們站在某一個(gè)地方轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，視線由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)，一個(gè)完整的搖鏡頭也同樣包括起幅、搖過程、落幅三個(gè)相互連貫的部分。畫面反映的空間排列順序與現(xiàn)實(shí)的空間排列順序是一致的?！て浯?，觀眾的視覺注意力隨著搖畫面的方向、速度等被迫調(diào)整，基本上是搖到哪里看到哪里。1、搖鏡頭的視覺效果（1）用大景別搖畫面展示寬闊的區(qū)域。（2）有利于通過小景別畫面?zhèn)鬟f更多的視覺信息。（3）表明同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系。（4）把性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體用搖鏡頭連接起來(lái)表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系。（5）可以表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。（6）用非水平的傾斜搖和旋轉(zhuǎn)搖來(lái)表現(xiàn)一種特定的情緒與氣氛。2、搖鏡頭的主要功用（1）搖鏡頭必須目的性明確?！u攝一定要有目的性，要言之有物。落幅畫面要穩(wěn)、準(zhǔn)，不要落在不該停、無(wú)法構(gòu)圖的地方。鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)使畫面具有某種表現(xiàn)因素，搖攝不應(yīng)成為表現(xiàn)的目的，而只能是表現(xiàn)的手段。（2）拍攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對(duì)應(yīng)?！u攝的速度要注意與畫面情緒發(fā)展相對(duì)應(yīng)：當(dāng)畫面內(nèi)容緊張時(shí)，搖速相對(duì)快些；當(dāng)畫面內(nèi)容抒情時(shí)，搖速相對(duì)慢些。（3）要保持整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧?！u攝的全過程應(yīng)當(dāng)穩(wěn)、準(zhǔn)、勻，即畫面運(yùn)動(dòng)平衡，起幅、落幅準(zhǔn)確，搖攝速度均勻。為了使畫面平穩(wěn)，搖攝時(shí)最好使用三腳架。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運(yùn)用得有分寸。搖過去了就不要再搖回來(lái)。3、搖鏡頭的拍攝要點(diǎn)極快速的搖鏡頭畫面習(xí)慣上叫做“甩”。從一個(gè)畫面的結(jié)尾經(jīng)過甩，中間穿插了一段模糊不清的畫面；當(dāng)畫面再穩(wěn)定下來(lái)時(shí)，已經(jīng)變成了另一個(gè)畫面。甩鏡頭強(qiáng)調(diào)的不是畫面內(nèi)容而是方向，它多用于處理具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)或因果關(guān)系的畫面組接技巧，其中間環(huán)節(jié)忽略不計(jì)。（四）甩鏡頭在實(shí)際生活中，人們常常是邊行走邊觀看，移動(dòng)鏡頭正是反映和還原出人們?cè)谏钪械倪@一視覺感受。特點(diǎn)是機(jī)位發(fā)生變化，邊移動(dòng)邊拍攝，各種運(yùn)輸車輛或軌道車等都是它的運(yùn)載工具。航拍是其中的一種特殊形式。（五）移鏡頭移鏡頭的視覺效果是畫面始終處于運(yùn)動(dòng)之中，直接調(diào)動(dòng)了觀眾視覺的行走感受，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。還有就是移動(dòng)畫面所表現(xiàn)的空間是完整連貫的，觀眾的視點(diǎn)跟隨著不停地改變。移鏡頭可以把行動(dòng)著的人物和景物交織在一起，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)和節(jié)奏感。1、移鏡頭畫面的特征（1）擴(kuò)展畫面空間，打破屏幕限制。（2）在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。（3）在表現(xiàn)主觀傾向具有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭時(shí)，移鏡頭更能給觀眾帶來(lái)身臨其境的感受，畫面真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈。3、移鏡頭的拍攝要點(diǎn)在拍攝移動(dòng)鏡頭時(shí)，應(yīng)盡量采用廣角鏡頭和短焦距拍攝。這是因?yàn)閺V角鏡頭視野廣，在移動(dòng)拍攝的過程中，被攝主體不容易偏離鏡框，而短焦距鏡頭拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面動(dòng)感十足且較為平穩(wěn)，適合用于移動(dòng)鏡頭拍攝。2、移鏡頭的作用在《焦點(diǎn)訪談》播出的《深圳書市為何火爆》一片中，為表現(xiàn)書市中擁擠的人群和人們求知的熱望，用了這樣一個(gè)移動(dòng)鏡頭：攝像機(jī)如同人一樣艱難地“穿行”于書市大廳之中，只見畫面中滿是排隊(duì)付款或低頭看書的人，由于現(xiàn)場(chǎng)實(shí)在擁擠異常，攝像機(jī)還時(shí)?！岸汩W”著避免撞到只顧埋頭看書的入迷者。觀眾好像是隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)“進(jìn)入”到那種特定的情境中去，仿佛也在人群中穿梭瀏覽一般，因而能從這個(gè)移鏡頭中感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。案例賞析：攝像機(jī)始終追隨運(yùn)動(dòng)主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。它與移鏡頭最大的不同在于，跟鏡頭畫面始終跟隨一個(gè)（或一組）運(yùn)動(dòng)主體，這個(gè)運(yùn)動(dòng)著的被攝主體在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。1、跟鏡頭的畫面特點(diǎn)跟鏡頭畫面中始終有一個(gè)具體的運(yùn)動(dòng)的主體，攝像機(jī)跟隨著這個(gè)主體一起移動(dòng)（移跟）或搖動(dòng)（搖跟），并根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)速度來(lái)決定鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度，一般情況下主體在鏡頭的開始至結(jié)束均呈現(xiàn)為一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的景別。（六）跟鏡頭（1）突出主體，展現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。（2）通過運(yùn)動(dòng)主體，引出環(huán)境。（3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，引導(dǎo)觀眾視線，創(chuàng)造觀眾與主體同一的主觀視角。案例：在動(dòng)畫電影《恐龍》中，一只大鳥銜著一枚恐龍蛋穿過河流、森林和峽谷飛向大海，讓觀眾通過鳥的視角觀察到了震撼的自然畫面。通過跟蹤拍攝，創(chuàng)造觀眾與主體同一的主觀視角。2、跟鏡頭的畫面作用（1）要跟上、對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象，達(dá)到跟拍的技術(shù)水平。（2）跟拍畫面應(yīng)保持相對(duì)穩(wěn)定，不能過分追逐拍攝對(duì)象。（3）不宜多用較慢、較長(zhǎng)的跟鏡頭，這會(huì)給觀眾帶來(lái)厭煩情緒，產(chǎn)生不自然的感覺，更主要的是使節(jié)奏拖沓，結(jié)構(gòu)松散。如：在轉(zhuǎn)播馬拉松比賽時(shí)，如果全程都是賽跑選手的跟鏡頭難免枯燥無(wú)味，因此導(dǎo)播常常會(huì)切換遠(yuǎn)景、全景等鏡頭拍攝整體賽場(chǎng)情況、觀眾等。3、跟鏡頭的拍攝要點(diǎn)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是由攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟等各種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，不同程度地、有機(jī)結(jié)合起來(lái)所拍到的畫面。這種畫面的視覺效果是，在一個(gè)鏡頭中包含有多景別、多角度的多構(gòu)圖畫面和多視點(diǎn)效果，畫面中的運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。雖然看起來(lái)顯得有一種不規(guī)范感和隨意性，但是用它來(lái)記錄現(xiàn)場(chǎng)能夠使畫面內(nèi)容主次分明且詳略自主，對(duì)主體能夠有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和再現(xiàn)生活動(dòng)態(tài)流程的能力；它還能通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。這種綜合性鏡頭在新聞?lì)惞?jié)目中較多地應(yīng)用于表現(xiàn)紀(jì)實(shí)性的長(zhǎng)鏡頭中。（七）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭·電視新聞通過不同的機(jī)位、變化的焦距和光軸在拍攝中形成視點(diǎn)，并通過這些運(yùn)動(dòng)的視點(diǎn)來(lái)再現(xiàn)真實(shí)的世界。當(dāng)我們看電視時(shí)，“動(dòng)”最能吸引我們的目光，畫面的變化最能引起我們的注意力?！ね啤⒗?、搖、移、跟這些不同的運(yùn)動(dòng)方式就像是我們說(shuō)話時(shí)的語(yǔ)音、聲調(diào)、情緒，通過這些變化來(lái)表達(dá)不同的情緒或情感。因而，我們要認(rèn)識(shí)到運(yùn)動(dòng)畫面對(duì)于刻畫人物性格和表現(xiàn)人物情緒有著無(wú)可比擬的重要作用。小結(jié)：（一）長(zhǎng)鏡頭的概念長(zhǎng)鏡頭，又被稱做“段落鏡頭”或“多構(gòu)圖鏡頭”，它是指在一個(gè)持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)，用推、拉、搖、移等手段多層次、多景別地表現(xiàn)同一景物。它有利于保證時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。第三節(jié)｜長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭理論是20世紀(jì)50年代由法國(guó)電影理論家巴贊提出的。他列舉了長(zhǎng)鏡頭的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)。（1）“遵守事件的空間統(tǒng)一性”，保證了事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系，保持了時(shí)空的完整性、可信性。（2）長(zhǎng)鏡頭注重通過事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)，保持了生活的透明性、曖昧性和多義性。（3）連續(xù)性拍攝的鏡頭——一段落——充分體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的自然流程，因而更具立體感，使觀眾能以多角度洞察生活。（二）長(zhǎng)鏡頭的優(yōu)點(diǎn)在現(xiàn)代電視新聞中，由于寫實(shí)的需要，長(zhǎng)鏡頭得到了更多的運(yùn)用。通過紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭，觀眾看到一個(gè)不間斷的新聞事件和一個(gè)不分割的新聞現(xiàn)場(chǎng)。在現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)，人物的行為、事物的運(yùn)動(dòng)都是相對(duì)完整的，使人感到更真實(shí)可信。特別是一些生活細(xì)節(jié)，自然而然地在現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)出現(xiàn)，對(duì)于烘托主要新聞事實(shí)和主要新聞人物起到了不可替代的作用，是表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛不可缺少的因素。長(zhǎng)鏡頭不僅可以忠實(shí)地再現(xiàn)物質(zhì)的自然運(yùn)動(dòng)，同時(shí)，它作為一種表現(xiàn)手法，最大限度地減少了畫面編輯過程中對(duì)事件發(fā)展過程人為地曲解與限定，保證了觀眾認(rèn)知過程的自然流暢。（三）長(zhǎng)鏡頭在電視新聞中的應(yīng)用日本廣播協(xié)會(huì)（NHK）電視臺(tái)曾播出一條新聞《永野被刺》：詐騙集團(tuán)的頭目永野，騙取了大量錢財(cái)，罪行敗露后躲在家里閉門不出，不見任何人。永野家門前人群雜亂。突然，出現(xiàn)了兩名兇手砸門叫喊，打碎玻璃跳窗入內(nèi)。一聲慘叫之后，兩人跳窗而出。警察把兩人押入警車。警車駛?cè)?。整個(gè)新聞全長(zhǎng)近6分鐘，幾乎是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一氣呵成的。觀眾好似身臨其境，在電視機(jī)前目不轉(zhuǎn)睛，從頭看到了尾。案例：電視新聞中長(zhǎng)鏡頭的最大優(yōu)勢(shì)在于它可以連貫地使用現(xiàn)場(chǎng)的圖像和聲音，把親身介入轉(zhuǎn)為心理介入，將億萬(wàn)觀眾“帶到”新聞現(xiàn)場(chǎng)，通過視覺和聽覺，綜合獲得與在現(xiàn)場(chǎng)相似或基本相同的感覺。記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)情況熟悉，又能熟練地按客觀事物的發(fā)展順序和觀眾的認(rèn)知規(guī)律拍攝編輯畫面，使得觀眾可以獲得比本人在現(xiàn)場(chǎng)更豐富的整體了解和細(xì)節(jié)感受。在電視新聞中，同時(shí)作用于視覺和聽覺所產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)感，是文字傳播媒介很難做到的。合理地增加長(zhǎng)鏡頭的使用，則是增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感最有效的手法之一。目前，在我國(guó)的電視新聞實(shí)踐中，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用得還比較少。主觀的原因主要是部分編輯記者對(duì)長(zhǎng)鏡頭的寫實(shí)作用還沒有足夠的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為一個(gè)長(zhǎng)鏡頭不如一組鏡頭表現(xiàn)力強(qiáng)、信息量大，舍不得在本來(lái)就很短的新聞中拿出一大段時(shí)間編入長(zhǎng)鏡頭?？陀^的原因主要是新聞素材本身的動(dòng)態(tài)很弱，在常見的會(huì)議新聞、成就新聞中，長(zhǎng)鏡頭幾乎毫無(wú)用武之地。另外，我國(guó)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道仍然偏少，現(xiàn)場(chǎng)直播就更少，人們很關(guān)心的社會(huì)新聞，其現(xiàn)場(chǎng)直播幾乎沒有。一、主、客觀鏡頭的界定（一）客觀鏡頭客觀鏡頭類似于小說(shuō)寫作中的第三人稱敘事，攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭。由于其超然物外”，顯得相對(duì)理性、冷靜和客觀，又被稱之為“中立鏡頭”。它將內(nèi)容客觀地表達(dá)給觀眾，在銀幕直觀效果上可產(chǎn)生臨場(chǎng)感。由于拍攝者在處理畫面時(shí)不加主觀評(píng)論，采取中立態(tài)度，因而能使觀眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷力。第四節(jié)｜主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表某一劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。觀眾在收看主觀鏡頭時(shí)以該劇中人物的角度“目擊”或“臆想”其他人物及場(chǎng)面的活動(dòng)與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人物相似的主觀感受。