《玩偶之家(節(jié)選)》課件 【知識(shí)建構(gòu)+備課精研】統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

《致橡樹》舒婷我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險(xiǎn)峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達(dá)的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個(gè)意向，表達(dá)在愛情里，她希望彼此是平等的、獨(dú)立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。玩偶之家學(xué)習(xí)目標(biāo)1.回顧戲劇文學(xué)常識(shí)，學(xué)習(xí)易卜生創(chuàng)作情況、梳理《玩偶之家》的人物關(guān)系和劇情；2.把握戲劇的矛盾沖突，分析戲劇語言及“突轉(zhuǎn)”手法在推動(dòng)情節(jié)、塑造形象方面的作用；3.結(jié)合本戲劇內(nèi)容及創(chuàng)作背景，分析娜拉出走的原因，探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考易卜生開創(chuàng)的《玩偶之家》這一社會(huì)問題劇對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的意義。戲劇戲劇常識(shí)1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語言戲劇沖突

人物語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。3、戲劇的特點(diǎn)①

；

②

；③

；④

。必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場(chǎng)景高度集中個(gè)性化的戲劇語言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場(chǎng)方法：把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言4、戲劇分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙?jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。

易卜生和他的代表作易卜生挪威戲劇家、詩人。易卜生出生于挪威海濱一個(gè)小城斯基恩。少年時(shí)期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀成大學(xué)，不滿十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會(huì)的勢(shì)利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學(xué)習(xí)文藝寫作。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。從二十年代起，我國讀者就熟知這個(gè)偉大的名字；當(dāng)時(shí)在我國的反封建斗爭(zhēng)和爭(zhēng)取婦女解放的斗爭(zhēng)中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進(jìn)作用。作品簡(jiǎn)介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個(gè)階段。作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期把揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1809一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期《玩偶之家》

——走進(jìn)娜拉的婚姻生活“玩偶”是供兒童玩耍的人形玩具，玩偶之家是一種什么樣的家庭？走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系海爾茂娜拉夫妻阮克醫(yī)生老朋友柯洛克斯泰同學(xué)（現(xiàn)為同事）林丹太太朋

友昔日戀人圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦迹柮鸵姐y行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了。回到家里，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會(huì)纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切，但已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對(duì)娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識(shí)到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭(zhēng)后，毅然決定離開那個(gè)“玩偶之家”。閱讀節(jié)選部分，梳理情節(jié)并思考以下問題：娜拉為拯救丈夫，私自偽造父親簽名向銀行職員柯洛克斯泰借款子，一張小小的借據(jù)淋漓盡致地展現(xiàn)了海爾茂這一人物形象，請(qǐng)你閱讀全文，概括海爾茂得知借據(jù)事件前后形象的變化。玩偶之家發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前：海爾茂百般寵愛娜拉，娜拉安于“玩偶”。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后：海爾茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步覺醒。借據(jù)問題解決：海爾茂甜言蜜語哄娜拉，娜拉決心出走。節(jié)選部分情節(jié)梳理：朗讀全文，注意角色的變化，圍繞借據(jù)概括情節(jié)。情節(jié)梳理：送走林丹太太——阮克大夫來訪——收到柯洛克斯泰來信——娜拉與海爾茂決裂線索——戲劇語言中展現(xiàn)的人物形象《玩偶之家》戲劇語言包括

和

。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對(duì)人物事件的評(píng)論，一般都得依靠

，

來完成。

人物語言

舞臺(tái)說明人物語言不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？請(qǐng)你閱讀節(jié)選部分，完成下面表格。讀信前讀第一封信后讀第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子可憐的小寶貝兒柔情蜜意深情款款惡毒冷酷自私怯懦自私虛偽假仁假義讀信前：讀第一封信后：讀第二封信后：舞臺(tái)說明中折射的海爾茂親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……對(duì)話中的海爾茂真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺(tái)詞既是對(duì)他真實(shí)性格的暴露；無意識(shí)之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。

從娜拉的經(jīng)歷中可以看出娜拉是一個(gè)怎樣的女性形象？結(jié)合戲劇內(nèi)容分析。海爾茂的稱呼、外貌阮克醫(yī)生的遭遇對(duì)丈夫的付出認(rèn)清丈夫和自己地位后的決絕美麗可愛，優(yōu)雅迷人。善良、有同情心勇敢追求愛情、勇于付出追求平等、敢于反抗轉(zhuǎn)變?cè)诩彝リP(guān)系里，娜拉在海爾茂讀信前、讀第一封信后、讀第二封信后分別呈現(xiàn)了什么樣的性格特征？請(qǐng)你找出來并分析娜拉思想發(fā)生的變化。是，我很累，我就要去睡覺；你做的事情都不錯(cuò)；我知道你的心都在我身上；一個(gè)人如果到了非死不可……；現(xiàn)在你可以看信了；再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管；我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)；嗯！現(xiàn)在我才完全明白了；我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒；（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么；我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……；我不信世界上有奇跡了……信任、無怨無悔痛苦不安傷心絕望清醒冷靜時(shí)間詞語過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識(shí)和行動(dòng)，這不就是玩偶嗎？娜拉對(duì)丈夫海爾茂的情感變化過程信任、依賴失望、憎恨決裂、反抗舞臺(tái)說明展現(xiàn)的娜拉的轉(zhuǎn)變從這些舞臺(tái)說明中，人物的動(dòng)作、神態(tài)，甚至心理活動(dòng)都躍然紙上，栩栩如生。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對(duì)玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動(dòng)作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。矛盾沖突下的主題探究什么是戲劇沖突？戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內(nèi)心的各種動(dòng)機(jī)之間的抵觸、磨擦和撞擊。人物與人物的沖突是構(gòu)成戲劇沖突最基本的內(nèi)容。人物與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開。人物之間的戲劇沖突，在本質(zhì)上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產(chǎn)生的抵觸、摩擦和撞擊。

（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突1、從場(chǎng)次入手（注意舞臺(tái)說明）2、從情節(jié)入手（抓住主線）（二）分析沖突性，把握戲劇主題

1、人與人的沖突

2、人物內(nèi)心的沖突

3、人物與環(huán)境自然環(huán)境

社會(huì)環(huán)境階級(jí)立場(chǎng)道德品質(zhì)思想感情心理狀態(tài)興趣愛好人際關(guān)系

試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。②娜拉和海爾茂性格上的矛盾沖突。①娜拉“冒名借債”引發(fā)的矛盾。（1）海爾茂和科洛克斯泰的矛盾

海爾茂和柯洛克斯泰是大學(xué)同學(xué)，海爾茂在銀行工作期間不但不照顧老同學(xué)柯洛克斯泰，反而以圖解除他的職務(wù)而后快。這條矛盾線索本來是潛伏著的，但由于林丹太太的出現(xiàn)，由于林丹太太托娜拉向海爾茂求情給自己安排工作，這就加速了海爾茂對(duì)科洛克斯泰的辭退，從而使海爾茂和科洛克斯泰之間的矛盾沖突公開化。

（2）科洛克斯泰和林丹太太的矛盾。

科洛克斯泰原是林丹太太的舊情人?？寺蹇怂固┰阢y行的職位被林丹太太取代后，他和他的舊有矛盾更加深了。從表面上看，這一矛盾線索似乎與全局關(guān)系不大，但實(shí)際上這條矛盾線索的產(chǎn)生客觀上也引起了科洛克斯泰和娜拉“冒名借債”這條矛盾線索的主要因素之一。

（3）科洛克斯泰和娜拉的矛盾

這一矛盾主要由前兩種矛盾引起。這條矛盾線索的發(fā)展將劇情迅速引向全劇主線：娜拉和海爾茂的矛盾?？坡蹇怂固┮蚴I(yè)像海爾茂進(jìn)行報(bào)復(fù)。娜拉的“冒名借債”成為他對(duì)海爾茂要挾的把柄。愛惜名譽(yù)的海爾茂怒斥娜拉，他的偽善面目大暴露。

（4）全劇的主要矛盾——娜拉和海爾茂的矛盾

①娜拉“冒名借債”引發(fā)的矛盾。海爾茂口口聲聲宣稱愛娜拉，表示愿意為他冒出生命危險(xiǎn)。當(dāng)茂名借債這件事在他面前公開后，海爾冒出露出了冷酷無情的立即主義證明面目。

②娜拉和海爾茂性格上的矛盾沖突。娜拉認(rèn)清丈夫的本質(zhì)和自己在家庭中的“玩偶”身份，毅然和海爾茂決裂，選擇出走。玩偶，劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。分析娜拉出走的原因，請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。①美好愛情生活理想的破滅。她為了所愛的人,做出當(dāng)時(shí)違反法律的事,甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛,“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己,對(duì)于愛情,她徹底絕望了。②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。她沒有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。③在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。

八年里,“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱的“沒出息”的人。

④對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉害怕自己撒謊的行為,對(duì)孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。創(chuàng)作背景

第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的一年。婦女運(yùn)動(dòng)激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。《玩偶之家》正是作者根據(jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇創(chuàng)作的。主題小結(jié)

通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。社會(huì)問題?。荷鐣?huì)問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇。這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級(jí)民主政治的破產(chǎn)。社會(huì)問題如何看待娜拉出走？人性VS法律？婦女問題社會(huì)責(zé)任問題法律、宗教問題打破“玩偶”身份首先不是一個(gè)老婆、母親首先我是一個(gè)人法律不講理牧師的話究竟對(duì)不對(duì)藝術(shù)特色1.戲劇場(chǎng)景高度集中。將戲劇