哈姆雷特讀后感 13篇

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魯迅先生說：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。”《哈姆雷特》就是一幕極具震撼力的悲劇。哈姆雷特是英勇的，也是不怕死的;但是，他由于敏感而遲疑不定，由于思索而拖延，精力全花費(fèi)在做確定上，反而失卻了行動(dòng)的力氣。哈姆雷特志向崇高、思想深刻，他立志重整乾坤，但他又耽于深思、自責(zé)、自我懷疑上，加之愁悶與孤獨(dú)，他迷惘、沖突又苦痛。于是一再拖延報(bào)仇安排，導(dǎo)致了最終的結(jié)局。文中最令人憐憫的就是凄慘的配角奧菲利婭，她柔弱、沉靜、害羞又天真爛漫?？伤谴嗳醯纳硇谋粣酆秃抟黄饠D壓著、煎熬著。她不幸、苦痛、無助，卻都逆來順受地忍受了它，最終還是迷失了自己，離開了自己?！吧孢€是毀滅?是靜默忍受命運(yùn)的暴虐，或是挺身抗拒人世無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更名貴?”這峨我不知道，好像也不是那么簡單分得清的事情，只是哈姆雷特選擇了后者，擔(dān)當(dāng)起了那項(xiàng)他擔(dān)當(dāng)不起，幾乎連渺茫的希望都沒有、但又決不行推卸的報(bào)仇重任。如今的現(xiàn)實(shí)中，倘如我們遇到了困難，我們是去面對它，還是選擇躲避?我想應(yīng)當(dāng)是面對。無論是什么困難，沒有人解決不了的，除了死亡?？墒蔷退阍谒劳雒媲?，假如能英勇的接受，那么也算的上名貴了?？偠灾?，不論在什么艱難險(xiǎn)阻面前，我們都應(yīng)當(dāng)英勇面對，接受挑戰(zhàn)。

《哈姆雷特》是一出人文主義思想家的悲劇。在《哈姆雷特》中，莎士比亞曾借人物之口表達(dá)自己的戲劇主見："自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的原來面目，給它的時(shí)代看一看演化發(fā)展的模型。"悲劇《哈姆雷特》正是劇作家這種現(xiàn)實(shí)主義戲劇觀的生動(dòng)體現(xiàn)。

這個(gè)劇本的又一個(gè)一名叫做《王子報(bào)仇記》。事實(shí)上這個(gè)王子并沒有給老國王報(bào)仇，盡管他最終刺死了新國王，但這更大的意義上是為了行將死去的自己。他的報(bào)仇很失敗，因?yàn)樗冀K在彷徨，他憎恨這個(gè)世界，也憎恨自己。他對別人冷嘲熱諷，對自己則是不斷地責(zé)怪。他嘗試著去做一些事情，但更多時(shí)候他紋絲不動(dòng)。他的形象，和其他人的英雄般的魯莽相比，更像是一位苦痛的智者。他更多的進(jìn)行精神上的抗?fàn)帯?/p>

哈姆雷特是悲劇的中心人物。他是一個(gè)典型的人文主義者。人文主義思想是文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的核心，它體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的世界觀，是資產(chǎn)階級與封建貴族、教會(huì)進(jìn)行斗爭的武器。人文主義著反對以神為中心的封建神學(xué)，宣揚(yáng)人是宇宙的主宰，是萬物之本。哈姆雷特對世界和人類抱有巨大的熱忱和美妙的希望。他說："人是多么了不得的一件物品!理性是多么名貴!力氣是多么無窮!行動(dòng)多么像天使!了解多么像天神!宇宙的精華!萬物的靈長!"他確定人的現(xiàn)實(shí)生活，渴望純凈的友情和真摯的愛情。他聰慧熱忱、敏感善思、能文能武。他的戀人峨菲利亞說："啊，一顆多么名貴的心就是這樣隕落了!"這樣的王子自然得到民眾的擁護(hù)，連他的敵人克勞迪斯也承認(rèn)："他是為糊涂的群眾所寵愛的"?？墒撬唤佑|社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，他所崇拜的父王突然死去，而自己所愛的母親連為丈夫送葬的鞋子都沒有穿舊，就匆忙嫁給了從前受人嘲諷的克勞迪斯。他感到愁悶："人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊!"經(jīng)過一番深厚的思索，把個(gè)人問題與整個(gè)社會(huì)聯(lián)系起來，發(fā)覺"時(shí)代一切都脫節(jié)了"，"丹麥?zhǔn)且蛔O(jiān)獄"，"我決心擔(dān)負(fù)起重整乾坤的責(zé)任"。這樣為父報(bào)仇事實(shí)上成了改造社會(huì)的一個(gè)詳細(xì)行動(dòng)。他有意支配了"戲中戲"以便進(jìn)一步證明奸王的罪行。當(dāng)罪行的真-相確證以后，便馬上行動(dòng)。但為了找尋正義的手段，他放棄了在奸王祈禱把他殺死的機(jī)會(huì)，接著又誤殺了波洛涅斯，這樣就招來被放逐的吩咐。最終，他雖然逃了回來，在決斗中殺死了奸王，自己也因中了毒劍而犧牲，"重整乾坤"的責(zé)任也落空了。

《哈姆雷特》在藝術(shù)上也能集中體現(xiàn)作者的創(chuàng)作特色。劇作的生活畫面廣袤，情節(jié)的綻開生動(dòng)、豐富。劇作所反映的生活畫面，從皇宮到家庭，從深閨到墓地，從軍士保衛(wèi)到民眾造反，從劇場到比劍場，構(gòu)成了劇中人物活動(dòng)的廣袤的背景。莎士比亞特別注意情節(jié)的支配，一波未平，一波又起。除報(bào)仇的情節(jié)之外，還協(xié)作諸如愛情、友情、親子關(guān)系等，對情節(jié)的發(fā)展起了推動(dòng)的作用。與情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性相聯(lián)系，作者還組織了豐富多彩的戲劇場面。如"戲中戲"演出的那一場，是一場重點(diǎn)戲，又是過渡戲，是哈姆雷特的思想和行動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

莎士比亞是語言大師。他的戲劇語言豐富多彩，富有詩意。他的劇作主要是用自由的無韻詩體寫成，還有民間歌謠，其人物的語言也改變多端。

刻畫哈姆雷特時(shí)，多次運(yùn)用獨(dú)白，詩體與散文交相運(yùn)用，哲理與抒情相結(jié)合，具有劇烈的藝術(shù)感染力。

《哈姆雷特》是一部巨作，它給我許多許多，值得一看!

哈姆雷特讀后感2

讀完《哈姆雷特》自己有了深深的感悟，首先《哈姆雷特》是英國文藝復(fù)興時(shí)期最宏大的戲劇家莎士比亞的經(jīng)典著作，它集中體現(xiàn)了劇作者莎士比亞的思想特點(diǎn)和創(chuàng)作成就。莎士比亞在創(chuàng)作《哈姆雷特》時(shí)，英國社會(huì)擔(dān)心，新興資產(chǎn)階級處于萌芽發(fā)展時(shí)期，新王朝的黑暗社會(huì)，政治腐敗，外敵侵?jǐn)_，社會(huì)秩序與人性秩序相互抗?fàn)?，莎士比亞為此對英國社?huì)進(jìn)行嚴(yán)峻的批判，劇作家通過哈姆雷特這一典型人物形象的塑造，讓人們了解英國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，人文主義者為了打破封建束縛，他們提倡人性論，確定人的價(jià)值，敬重人的權(quán)利，莎士比亞以他的親身經(jīng)驗(yàn)為我們講解并描述了一個(gè)內(nèi)容豐富、情情感充足，節(jié)生動(dòng)、思想深刻的悲劇故事，為我們展示了一幅丑惡的英國社會(huì)畫面。《哈姆雷特》深刻的社會(huì)思想和精湛的創(chuàng)作手法堪稱千古絕唱，在戲劇舞臺上始終獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

其一：主題深刻，有深刻的社會(huì)意義；反映時(shí)代主題的作品在當(dāng)時(shí)或是今日都屢見不鮮，但很多作品只是停留在表面上，沒有去挖掘事物的內(nèi)在含義本質(zhì)屬性，《哈姆雷特》則通過社會(huì)現(xiàn)象看到了事物的本質(zhì)特征，劇作深層次地呈現(xiàn)了英國當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，這一時(shí)期正處歐洲封建社會(huì)瓦解和資本主義形成時(shí)期，莎士比亞深感人文主義志向與黑暗社會(huì)之間不行調(diào)和的內(nèi)在沖突，人們志向被破滅，追求遭壓制，作品集中再現(xiàn)了人文主義者在動(dòng)蕩社會(huì)下的思想狀況和情感轉(zhuǎn)變。劇中主子公哈姆雷特是人文主義的典型代表者，擺在他面前的是殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，哈姆雷特把人文主義者的志向聚之一身，劇作中哈姆雷特的塑造不是要向人們呈現(xiàn)他挽救動(dòng)蕩社會(huì)的勝利與否，而是在于他要揭示美妙志向與黑暗社會(huì)的沖突。讓人們了解志向和現(xiàn)實(shí)在許多時(shí)候是不能達(dá)成統(tǒng)一，人文主義者的志向生活就是追求自由生活，他們以能夠自由生活作為人生的最高價(jià)值取向和信仰。因此悲劇《哈姆雷特》是人們了解當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的一面鏡子。是英國社會(huì)的真實(shí)寫照。

其二：劇中哈姆雷特這一人物形象具有劃時(shí)代的意義；他是一個(gè)熱情追求人生志向和人生價(jià)值的英雄豪杰，想要成為國王，好好統(tǒng)治自己的國家，愛戴自己的名族，讓人們的志向都能夠得以實(shí)現(xiàn)，過著自己應(yīng)當(dāng)有的華蜜生活，但現(xiàn)實(shí)的殘酷不得不讓他底下名貴的頭。劇作通過描寫他與現(xiàn)實(shí)之間的沖突和他在報(bào)仇中的優(yōu)柔寡斷及其慘敗的命運(yùn)結(jié)局，深刻體現(xiàn)了人文主義者要求沖破封建勢力束縛的劇烈愿望，有著華蜜美滿的生活，同時(shí)也揭露了資產(chǎn)階級的懦弱性和時(shí)代局限性。哈姆雷特面對父親被毒死，母親被占有，王權(quán)被篡奪，家仇國恨積聚一身，面對自己敵人的強(qiáng)大和自己性格的缺陷，他的報(bào)仇只能是一次劇烈的思想斗爭。處于無賴的掙扎中，在這樣一個(gè)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，他試著讓自己融入到這種黑暗的生活中，用以牙還牙的方式同自己的敵人斗爭下去，但他始終有著很好的人性，報(bào)仇的價(jià)值根基趨使他不能這樣做，他沒有把殺人視為是光榮事務(wù)，而是把它看做是價(jià)值事務(wù)，報(bào)仇的時(shí)候沒有遺忘對生命價(jià)值的思索，崇尚生命價(jià)值第一的理念，他始終有一顆生命價(jià)值優(yōu)先的心，因此劇中主子公的悲劇既是社會(huì)的悲劇又是性格的悲劇。

其三：哈姆雷特性格塑造的現(xiàn)代啟示意義；性格確定命運(yùn)是恒久的人性真理，取締人們相識性格的重要性，不得違背和抗拒它，哈姆雷特為什么會(huì)成悲劇人物，這是因?yàn)樗愿衽橙?，意志力不?qiáng)，擔(dān)當(dāng)不了重大事物的打擊和顛簸，他報(bào)仇的實(shí)質(zhì)在于奪取失去的國權(quán)，重整自己的國家，實(shí)現(xiàn)美妙的志向，追求人心的完備，哈姆雷特本是一個(gè)具有先進(jìn)思想、勤于思索、對人類和世界有著新奇看法的人文主義者代表者，對生活具有樂觀主義心情，信任人文主義思想會(huì)得以實(shí)現(xiàn)，但其實(shí)他面對的是一個(gè)冷酷的人間地域，漸漸的他精神產(chǎn)生了危機(jī)，志向起先破滅，讓他不能控己，對社會(huì)的沖突的相識不夠，過度的深思在自己對生活的寵愛和追求上，厭世之情起先在他靈魂深處產(chǎn)生，導(dǎo)致自己嫉惡若仇，報(bào)仇之心劇烈，最終自己都不知道自己是要好好生存還是徹底死亡，他就沒有想到，冤冤相報(bào)何時(shí)能了，致使自己落得一個(gè)悲劇的下場，一個(gè)具有劇烈的人為主義色調(diào)的學(xué)問分子的悲劇，他的悲劇命運(yùn)對現(xiàn)代人性的詮釋具有很高的參考意義。

其四：哈姆雷特獨(dú)特的創(chuàng)作意義；自有戲劇以來，戲劇的目的自始自終就是反應(yīng)自然，顯示人性善惡的真實(shí)面目，給人以精神享受和思想取締，《哈姆雷特》對這些做得淋漓精致，劇中情節(jié)生動(dòng)、豐富，戲劇的情節(jié)是由人物困難的性格特征所確定的，劇作通過哈姆雷特為父報(bào)仇的故事，一生凄慘的命運(yùn)，為我們真實(shí)繪畫了一幅文藝復(fù)興時(shí)期英國和歐洲社會(huì)的真實(shí)面貌，在人物塑造上，莎士比亞獨(dú)樹一幟，建立了一個(gè)巨大的人物團(tuán)體，塑造了各種各樣的、性格困難的人物形象。劇中人物主次分明，形成紅花綠葉的相互襯托，相得益彰，顯明生動(dòng)，具有很高的現(xiàn)場感和震撼力，主子公哈姆雷特的思想也是文藝復(fù)興時(shí)期的基本思想，具有濃重的時(shí)代烙印，該劇應(yīng)用了浪漫主義的創(chuàng)作手法，戲中巧設(shè)機(jī)關(guān)，讓觀眾與劇情產(chǎn)生思想共鳴。讓觀眾回到那個(gè)社會(huì)時(shí)代，了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷，了解人文主義時(shí)期人們的所思所想。

《哈姆雷特》有著深刻的社會(huì)意義，劇目深刻揭露了社會(huì)的種種罪惡與黑暗，詮釋了特定時(shí)期人們的心理狀況和生活歷程，劇中主子公哈姆雷特的性格特征和悲劇結(jié)局，深刻再現(xiàn)了人文主義的思想危機(jī)和致命弱點(diǎn)，向我們揭示了人文主義的時(shí)代悲劇。

哈姆雷特讀后感3

《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中的代表作品，這個(gè)創(chuàng)作于1600—1601年的劇本整整被推崇了幾個(gè)世紀(jì)。就是現(xiàn)在，我們依舊可以感覺到它的震撼人心。而這震撼不只來源于情節(jié)，也不僅僅是精彩的文學(xué)手法，更重要的是它所體現(xiàn)出來的問題。

它在思想內(nèi)容上達(dá)到了前所未有的深度和廣度，深刻的揭示出封建末期社會(huì)的罪惡與本質(zhì)特征，同時(shí)，它還提出了一個(gè)關(guān)于命運(yùn)的問題：命運(yùn)這種東西是怎樣的一種存在？它既像影子一樣和我們形影不離，又似陽光一樣暖和人心，但更多時(shí)候，，像夢魘一樣深邃而可怕。

本劇是圍圍著丹麥王子哈姆雷特的故事：他在德國的威登堡高校學(xué)習(xí)時(shí)，國內(nèi)傳來噩耗，父王突然慘死，叔叔克勞斯迪篡奪王位，母親改嫁克勞斯迪。哈姆雷特回國奔喪，在一天深夜，他在城堡里見到了父親的鬼魂，父親的鬼魂告知了他自己是被其叔克勞斯迪所害的真相，并要求兒子為他報(bào)仇，但不許損害他的母親，要讓她受到良心的責(zé)怪。哈姆雷特知道真相后，精神恍惚，他成天穿著黑色的喪服，一心想著報(bào)仇。一天，他去見自己的戀人首相的女兒奧菲利婭，他又想求愛又想報(bào)仇，行為怪誕。奧菲利婭把王子的狀況告知了首相，首相又報(bào)告了克勞斯迪。克勞斯迪雖然不知道老國王鬼魂出現(xiàn)的事，但他心中有鬼，派人摸索哈姆雷特。哈姆雷特一方面想報(bào)仇，一方面又礙于母親的面子，同時(shí)他也不非常確定父親鬼魂的話，特別苦惱。哈姆雷特確定要證明克勞斯迪的罪行，正好這時(shí)宮中來了一個(gè)戲班子，他支配了一出戲，內(nèi)容是一個(gè)維也納的公爵被他的一個(gè)近親在花園里毒死，不久這個(gè)兇手還騙取了公爵夫人的愛。戲演時(shí)，他在旁邊留意視察克勞斯迪，見克勞斯迪坐立擔(dān)心，中途就離去。哈姆雷特確認(rèn)了父親鬼魂的話，確定報(bào)仇。一天，克勞斯迪獨(dú)自一人的懺悔，哈姆雷特本可以殺死他，可又覺得懺悔中的人被殺后會(huì)進(jìn)入天堂結(jié)果罷手?？藙谒沟吓赏鹾髣窀婀防滋兀防滋嘏c母親發(fā)生爭吵，誤殺了躲在幃幕后偷聽的首相?？藙谒沟弦允紫嗟膬鹤右獔?bào)仇為由，要將哈姆雷特送往英國，打算借英王之手除掉哈姆雷特。哈姆雷特識破克勞斯迪的陰謀，中途返回丹麥。當(dāng)時(shí)，奧菲利婭受刺激發(fā)瘋，落水身亡，哈姆雷特回國時(shí)，正趕上她的葬禮。克勞斯迪挑撥奧菲利婭的哥哥同哈姆雷特決斗，并在暗中打算了毒劍和毒酒。哈姆雷特第一會(huì)合獲勝，克勞斯迪假意慶賀送上毒酒，但哈姆雷特沒喝。哈姆雷特其次回合獲勝，王后特別興奮，端起原打算給哈姆雷特的毒酒喝了下去。決斗中，哈姆雷特中了對手的毒劍，但他奪過劍后又擊中了對方。王后中毒死去，奧菲利婭的哥哥也在生命的最終一刻揭露了克勞斯迪的陰謀。哈姆雷特用最終的一點(diǎn)力氣用手中的毒劍擊中了克勞斯迪，自己了毒發(fā)自亡。

在人物刻畫上，莎翁可謂是挖空心事。劇中人物的語言充分表現(xiàn)出了人物顯明的性格。主子公哈姆雷特的性格和環(huán)境是相沖突很有困難性的。他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它板正過來”這句豪言壯語，到“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題”這句無望的嘆息的全部心里背景。他一系列的語言表明他是一個(gè)純凈，高尚，有道德，有學(xué)問，有決心，只能以思想代替行為，不行能成為英雄的人。歌德說過：“這是一株橡樹給我栽在一個(gè)只應(yīng)開放嬌嫩的花朵的花瓶里?！倍褪悄莻€(gè)“花瓶”，那項(xiàng)他擔(dān)當(dāng)不起，幾乎連渺茫的希望都沒有，但又決不行推卸的報(bào)仇重任，就是那株“橡樹”。

一旦“橡樹”的根須膨脹開來，“花瓶”就非給擠破不行，這就是悲劇。在哈姆雷特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此的相反而又相成，以至這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得致密而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。正因如此，有的專家便聲稱，哈姆雷特并不是一個(gè)客觀的過時(shí)的角色，而是我們每個(gè)人自己。

本劇表現(xiàn)得并不只是那個(gè)年頭的某個(gè)故事，也不只是那個(gè)時(shí)代沖突的縮影，更是我們每個(gè)人的“命運(yùn)”，為我們指引航向。所以說：莎士比亞不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于全世紀(jì)，他的戲劇就象絢麗星空中的北斗，為人們指引著方向。

在這個(gè)故事中，我們看到的不只是曲折的情節(jié)，深化的人物刻畫，更是其中蘊(yùn)含的哲理。這或許就是莎翁及其戲劇經(jīng)久不衰的緣由吧。

魯迅先生說：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！薄豆防滋亍肪褪且荒粯O具震撼力的悲劇。

哈姆雷特是英勇的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而遲疑不定，由于思索而拖延，精力全花費(fèi)在做確定上，反而失卻了行動(dòng)的力氣。哈姆雷特志向崇高、思想深刻，他立志重整乾坤，但他又耽于深思、自責(zé)、自我懷疑上，加之愁悶與孤獨(dú)，他迷惘、沖突又苦痛。于是一再拖延報(bào)仇安排，導(dǎo)致了最終的結(jié)局。

文中最令人憐憫的就是凄慘的配角奧菲利婭，她柔弱、沉靜、害羞又天真爛漫?？伤谴嗳醯纳硇谋粣酆秃抟黄饠D壓著、煎熬著。她不幸、苦痛、無助，卻都逆來順受地忍受了它，最終還是迷失了自己，離開了自己。

“生存還是毀滅？是靜默忍受命運(yùn)的暴虐，或是挺身抗拒人世無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更名貴？”這我不知道，好像也不是那么簡單分得清的事情，只是哈姆雷特選擇了后者，擔(dān)當(dāng)起了那項(xiàng)他擔(dān)當(dāng)不起，幾乎連渺茫的希望都沒有、但又決不行推卸的報(bào)仇重任。

如今的現(xiàn)實(shí)中，倘如我們遇到了困難，我們是去面對它，還是選擇躲避？我想應(yīng)當(dāng)是面對。無論是什么困難，沒有人解決不了的，除了死亡?？墒蔷退阍谒劳雒媲埃偃缒苡⒂碌慕邮?，那么也算的上名貴了?？偠灾徽撛谑裁雌D難險(xiǎn)阻面前，我們都應(yīng)當(dāng)英勇面對，接受挑戰(zhàn)。

哈姆雷特讀后感4

老師給我們講了哈姆雷特.故事是這樣起先的：老王神奇地死去，他的弟弟克勞狄斯登上王位，并娶了原來的王后，即他的嫂子。鄰國挪威的福丁布拉斯王子乘機(jī)發(fā)兵，想報(bào)殺父之仇，并奪回割讓的土地。

年輕英俊、正直和善的王子哈姆雷特，回國奔喪，父親的死使他痛不欲生，而母親的孝鞋還沒有穿舊，就匆忙改嫁，他感到屈辱，生氣地喊道：“就是牲畜也會(huì)比這悲傷得許久些吧!”“脆弱啊!你的名字就是女人?！惫防滋貙σ磺卸际チ藧酆谩Ｐ愿癯類?、優(yōu)柔寡斷的他看透了人世間的丑惡，不愿輕易的信任別人。他便起先對一切都產(chǎn)生懷疑，甚至對鬼魂的話也產(chǎn)生懷疑，是真?是假?對母親又恨又愛，對鬼魂半信半疑，對生活是生存，還是毀滅?是忍受命運(yùn)的熬煎，還是抗拒人世的苦難?仇恨始終吞嚙著他的心，報(bào)仇的信念始終一忘，可他總感到敵人是那么的強(qiáng)大，而自己又是那么的弱小，他為不能替父報(bào)仇而感到痛心疾首。沖突重重的哈姆雷特在焦灼的內(nèi)心和冷酷的現(xiàn)實(shí)之間不得安靜，瀕于瘋狂，他爽性半真半假地裝起瘋來。他最終明白了：世界是污濁的瘴氣的集合，是長滿惡毒莠草的荒園，世界就是一座大監(jiān)獄，而丹麥就是其中最壞的一間。

在證明父親的敘述正確后，他的報(bào)仇心理更加劇烈了。但這條路終歸是艱難的，有很多的陰差陽錯(cuò)。為了報(bào)仇失去了很多很多，最終其實(shí)是失去了全部。真的應(yīng)當(dāng)想想究竟什么是值得，什么是不值得。有些事其實(shí)我們不必太執(zhí)著的，假如不行以就不要牽強(qiáng)自己。使自己不歡樂，也使別人不快樂，大家都在傷悲中是很難進(jìn)步的。為了更美妙的明天，有些東西我們其實(shí)應(yīng)當(dāng)是要放下的。莎士比亞的戲劇我們可以用：報(bào)仇、愛情、悲劇、夸張來概括它的特點(diǎn)。報(bào)仇往往是很多戲劇中所會(huì)運(yùn)用的手段之一。

《哈姆雷特》的中心內(nèi)容講了丹麥王子哈姆雷特報(bào)仇的故事。自己的父王被殺，而兇手正是已經(jīng)篡位的叔父，無知的母親更是成為了殺父仇人的妻子。這樣的屈辱打亂了哈姆雷特原本安靜的生活，報(bào)仇的種子過早的被埋在哈姆雷特的心中，為了死去的父親，為了正義，他別無選擇，即使他知道要報(bào)仇是多么不簡單，而自己也可能會(huì)付出更為慘痛的代價(jià)。于是，報(bào)仇的戲碼上演。他的裝瘋賣傻，騙過了全部的人，然而結(jié)果呢?他勝利地為父親報(bào)了仇，但是他錯(cuò)手殺死了自己所愛的姑娘的父親和哥哥，他所愛的姑娘奧菲利婭也死了，而他也最終賠上了自己的性命。沒有人能告知他這是否值得，而我們也只能看著原本和善的小王子哈姆雷特成為報(bào)仇這場悲劇下的犧牲品。報(bào)仇的同時(shí)，也葬送了哈姆雷特與奧菲利婭原本一帆風(fēng)順的愛情。一個(gè)王子，一個(gè)御前大臣的女兒，這樣難得的門當(dāng)戶對，志同道合，卻被哈姆雷特的仇恨給拆散了，尤其當(dāng)他在無意間殺死了奧菲利婭的父親——御前大臣波洛涅斯，這場愛情注定是以悲劇收場的。哈姆雷特不會(huì)為愛情而放棄報(bào)仇，在他看來，報(bào)仇充斥著血腥的味道，和求愛的羅曼蒂克很不相稱，同時(shí)這種悠然的感情和他背負(fù)的責(zé)任也是格格不入的。當(dāng)他假裝發(fā)瘋的同時(shí)，使奧菲利婭為了他苦痛，也使自己難過無奈。當(dāng)他不由自主地思念起可愛的奧菲利婭，他起先為自己的冷酷無情感到內(nèi)疚和不解，來看看哈姆雷特給奧菲利婭的情書吧：“給我靈魂的偶像，只應(yīng)天上有的、絕頂美艷的奧菲利婭—愿此數(shù)行留在她皎潔的杯中：你可以懷疑星辰的發(fā)光，你可以懷疑日月的運(yùn)行;你可以疑心真理睬說謊，決不要懷疑我的愛情?！彪m然言辭非常夸張，但從這里我們可以看到哈姆雷特對于奧菲利婭的一份純真的愛情，也為這一部悲劇增加了一些柔軟、浪漫的感覺。

無疑，《哈姆雷特》這是一部情節(jié)困難的悲劇，謀殺、篡位、愛情、裝瘋、錯(cuò)殺、陰謀，直到最終有關(guān)人物的統(tǒng)統(tǒng)死亡，令人震驚且悲傷。權(quán)力和地位始終是人們追逐的對象，欲望之火一旦點(diǎn)燃，人類種種丑惡的本性便暴露無遺，為此，親情、道德顯得那么渺小，那么無力，而上演了一出出無奈的悲劇，帝王之家便成了最合適的舞臺。正如哈姆雷特的好友霍拉旭在最終一幕哈姆雷特死后所說的一段話：“讓我對至今還一竅不通的外界講一講事情的底細(xì)。你們會(huì)聽到荒淫、殘殺、反常背理的行為、處于偶然的災(zāi)殃、意外的送命、迫不得已、將計(jì)就計(jì)的勝利，以及，這一個(gè)收場里，謀害別人、反害自己的結(jié)局?！敝袊膽騽⊥源髨F(tuán)聚為結(jié)局，或者假手于上天來懲處惡者。而西方戲劇中尤其是莎翁筆下，悲劇反而成為了最完備的結(jié)局。

哈姆雷特讀后感5

看到《哈姆雷特》這本書的名字，給我的感覺是這本書應(yīng)當(dāng)是描述一個(gè)人的。我曾也聽過身邊的人提過這一本書，這是一個(gè)宏大的悲劇，我是帶著新奇心，去看著一本書。

起初，我剛起先看的時(shí)候，因?yàn)槿宋锊皇熳R，而且人物也不少，我是有些看得不是很明白其中的關(guān)系。后來看著看著，也搞清晰其中的人物關(guān)系了?！豆防滋亍匪闶俏业谝槐究吹脛”?，看起來很明白，人物之間的對話等等。

基本上描述的是這樣的故事：哈姆雷特的父親前任國王死了，母親改嫁現(xiàn)任國王，哈姆雷特父親的弟弟，哈姆雷特眼里，這是不正值的，是的，的事情。由于父親的死，給哈姆雷特很大的打擊，以至于后來遇見鬼魂，起先報(bào)仇安排。讓鬼魂用他的身體，而他自己則頹唐，為了不讓國王發(fā)覺異樣，就裝瘋賣傻，并告知自己的好摯友霍拉旭要保密。其中愛上了一位女孩奧菲利亞，并也奇妙地利用這個(gè)緣由，了他的裝瘋賣傻，讓國王認(rèn)為是因?yàn)楣防滋馗赣H的死和愛情上的打擊導(dǎo)致哈姆雷特的行為怪異。但是，哈姆雷特最終是真的愛上了這個(gè)女孩。因?yàn)楣防滋睾軔鄞魉母赣H，所以在他死后，知道他死是因?yàn)閲醯摹Ｕ毡粐?，總是想著怎么?bào)仇。原來哈姆雷特還是有一些懷疑的，后來因?yàn)閷m里來了戲班子，哈姆雷特就趁這個(gè)機(jī)會(huì)摸索一下國王。叮囑打算的一出戲是講發(fā)生在維也納的一件公爵的案件。視察國王面色不自然，裝著身體不適的樣子，離開了。這時(shí)，哈姆雷特確定了不是他自己的幻想，而是真的是國王了自己的父親，還和母親結(jié)婚！正值哈姆雷特想著怎么報(bào)仇的時(shí)候，召見他說話，哈姆雷特覺得是個(gè)機(jī)會(huì)，就去，國王怕偏袒兒子，便讓奧菲利亞的父親躲在暗處。后來在這過程中，哈姆雷特錯(cuò)手了他。他指出了的，也請求對承認(rèn)過去的，離開國王。要是以真正的母親的樣子來對待他，那他也會(huì)以真正的兒子的看法來祈求她。最終了，答應(yīng)照他說的去做。原來國王可以哈姆雷特波洛涅斯這個(gè)借口去哈姆雷特，但是考慮到那些愛戴哈姆雷特的們，還有的，便沒有傻死哈姆雷特，就放流放了。從中國王支配人在這途中哈姆雷特，哈姆雷特也知道其中確定有鬼，就奇妙地扭轉(zhuǎn)局勢。但是還是被海盜俘虜了。但是海盜們對他很敬重，放了他希望他能在朝里說些好話。哈姆雷特回到王城，知道他心愛的女孩死了，很是難過。因?yàn)橥娦膼叟⒌母绺缣鴫?，哀思的哈姆雷特不住跳了出來，因?yàn)楣防滋亓怂母赣H，因此痛恨哈姆雷特，的國王便利用這一點(diǎn)來哈姆雷特。讓雷歐提斯讓他運(yùn)用一把涂了致命毒藥的開刃尖頭劍來和哈姆雷特比劍。起初，雷歐提斯心存遲疑，認(rèn)為自己的不讓自己這樣做（劍刺哈姆雷特），前兩回合都讓哈姆雷特成功，最終一回合以為和哈姆雷特的`挑釁，的心復(fù)燃了，就刺傷了哈姆雷特。在這期間，因誤喝了國王為哈姆雷特打算的毒飲料，哈姆雷特便知道了這是國王的。而快死的雷歐提斯，把全部的事情告知了哈姆雷特的好摯友霍拉旭，后來，雷歐提斯死了，哈姆雷特也知道自己快不行了，就了國王。奄奄一息的哈姆雷特用最終一口氣要求親眼目睹這場悲劇的好摯友霍拉旭肯定要堅(jiān)毅地活下去要他把全部隱私。當(dāng)霍拉旭含著眼淚答應(yīng)他肯定地這樣做時(shí)，哈姆雷特便死了。正在這時(shí)，遠(yuǎn)征波蘭的挪威王子福丁布拉斯到達(dá)，霍拉旭和其余人都流著淚王子的靈魂。大家都覺得，要是哈姆雷特沒死的話，他肯定會(huì)成為一個(gè)最尊貴、最、最、寬厚的丹麥國王。

從這故事可以看出莎士比亞把故事寫得曲折且吸引人，各種等等的。通過哈姆雷特父親的死因和鬼魂來描寫哈姆雷特的報(bào)仇安排和過程。在莎士比亞筆下的哈姆雷特，很沖突的，很愁悶的，明明完好的父親卻被害死，明明深愛的女孩，卻因?yàn)樽约旱膱?bào)仇，而失去了心愛的女孩。哈姆雷特給我的感覺，就是掙扎在現(xiàn)實(shí)與之間，讀起來心里也是從滿苦澀，莎士比亞把哈姆雷特描寫的很直白，完完全全的體現(xiàn)出一個(gè)愁悶的哈姆雷特！整一個(gè)故事，從鬼魂、裝瘋賣傻、失去愛情、摸索國王、誤殺大臣、被流放，到最終的決斗，故事曲折，激烈?！斑€是，這是個(gè)問題”這句哈姆雷特感嘆的話，從中可以看出哈姆雷特內(nèi)傷心苦的掙扎。明里是和善的，不想這樣，但是被命運(yùn)限制著，被著，母親改嫁與父親弟弟，和父親的死亡，給哈姆雷特很大的打擊，最終愛情的葬送，在這如此的大悲劇中，還有這小悲劇。

鬼魂，是一個(gè)很重要的線索，在起先時(shí)，設(shè)置了懸念，哈姆雷特的父親原委如何死的？以至于哈姆雷特的英勇一面表現(xiàn)出來，鬼魂是哈姆雷特報(bào)仇的很重要的線索。而奧菲利亞，這一人物更添了哈姆雷特心中的哀思，愛情的葬送，雷歐提斯，沒有這一人物，最終的結(jié)局也就不是這樣了，也起了很重要的的作用，而哈姆雷特的好摯友烘托劇情，是唯一在這個(gè)悲劇中存活的人。最終，其中，有一個(gè)人物挪威王子，在劇中只有短短過場戲。他的重要性在于，由他說出全劇的最終臺詞，好像象征一個(gè)更為的將來，闡述了劇作主題。

哈姆雷特讀后感6

命運(yùn)這種東西是怎樣的一種存在？他既像影子一樣和我們形影不離，又似陽光一樣暖和人心，但更多時(shí)候，像夢魘一樣深邃而可怕?！吧系鄣囊庵贾湟磺小边@句話，無疑，相當(dāng)精辟。

創(chuàng)作于1600——1601年的劇本《哈姆雷特》整整被推崇了幾個(gè)世紀(jì)。就是到現(xiàn)在，依舊感覺他震撼人心。而這一切不是情節(jié)的因素，也不僅僅是精彩的文學(xué)手法，是它所體現(xiàn)出來的問題。在很大的層面上，它描寫的是一種極其原始的悲劇，人的悲劇。劇中的人物，地位不同，性格顯明，但都遭遇了同樣的東西的摧殘，那就是擺布自己的欲望，還有被稱之為命運(yùn)的宏大的囚籠。這樣的情形，或許自從有人以來，便不曾消逝過。他們是與人共生共在的。

主子公哈姆雷特首先面對的是自己的原先的志向世界的破滅。一起先的哈姆雷特處于某種意義上的“童年時(shí)期”，他沒有經(jīng)驗(yàn)過什么巨大的挫折，生活的環(huán)境也比較單純。而后來名貴的令人崇拜的父親死了，而貞潔的母親一個(gè)月不到就改嫁了篡奪了王位的叔父。這使他對世界產(chǎn)生懷疑。而這種懷疑干脆促成了他后來的彷徨。當(dāng)他得知了原來是叔父殺死了父親，這加重了他對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的悲觀，對它的原先的天真進(jìn)行了再次否定，使他不信任，“我所見的幽靈或許是魔鬼的化身”。后來，通過戲中戲發(fā)覺了叔父的十惡不赦之后，他依舊沒有終止他的彷徨？為什么？哈姆雷特并不是那種高喊口號的人，懷疑使他思索。原先完備的東西原來并不存在，貞潔抵不過欲望，道德戰(zhàn)勝不了貪念。他認(rèn)為他或許應(yīng)當(dāng)去報(bào)仇，可是那道德敗壞的人是他的母親，他有她的血。可是殺死他父親的叔父和他一樣是人，擁有的是人的思想?？墒蔷退銏?bào)仇勝利，一切還會(huì)回來嗎。為此他說：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得思索的問題”活著是一種苦痛，但是對死又懷有那么肯定的恐驚。他遇到了一個(gè)無法回答的難題，卻又無從躲避。

哈姆雷特的情形并不是唯一的，細(xì)細(xì)分析，我們可以發(fā)覺，生活的大手對每一個(gè)人握得是如此之緊。

老國王橫死，這和王后并沒有關(guān)系。但是作為婦人的她面臨著兩種選擇，那就是道德或者是欲望。是做寡婦愛護(hù)自己的名聲，還是嫁給新國王滿意自己的需求。這可以理解為精神欲望和物質(zhì)欲望的相分別。，她選擇了后者。然而她遭到了哈姆雷特的蔑視和指責(zé)，道德的空虛帶給她相當(dāng)大的苦痛，其實(shí)王后是一個(gè)和善的人，她并不是道德敗壞。那么，她靈魂里那些污點(diǎn)是什么？以前沒有嗎？就算她最初選擇了道德她就華蜜嗎？國王死去的瞬間她的不幸就被確定下來。這種不幸從一起先她就無力變更。說究竟，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運(yùn)。

新國王，那個(gè)篡奪了王位的叔父，他是劇中最大的反派，是道德的敗壞者。他一心想要王位，并且對王后懷有欲望。但國王是別人。是他的兄長，他注定得不到王位。我們可以把這種命運(yùn)肯定不會(huì)賜予他的東西稱作失去。他和劇中全部人一樣面臨著自己心中的志向世界的消逝。但他努力去爭取，其實(shí)在此刻，他表現(xiàn)了一個(gè)英雄一般的氣概，他英勇地去爭取肯定不屬于自己的東西。而他的悲劇就在于此。他付出了代價(jià)，他的手上沾滿了別人的鮮血。他無力地懺悔。在后來，他發(fā)覺哈姆雷特得知了真相后，他又起先挽救自己的可能會(huì)失去的辛苦到手的華蜜生活。他徘徊在罪孽和理性之間，最終都沒有跳出來，死在自己淬了毒的劍下。

我們發(fā)覺了劇中全部的人物都面臨著一個(gè)異樣強(qiáng)大的勢力，那就是外部世界。原本他們都像孩子一樣比較歡樂的生存在美妙的上天為他們支配的溫床里。直到他們有一天發(fā)覺這個(gè)襁褓事實(shí)上是一個(gè)深淵一般的沼澤，而自己是多么的渺小。“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”。哈姆雷特最早發(fā)覺了自己的無能。這不僅僅是他對報(bào)仇的無能，還在于報(bào)仇這種行為本身的無能。國王的篡奪王位，王后的改嫁，都不同意義上和這個(gè)行為有共同之處。他們?nèi)紱]有達(dá)到自己想要達(dá)成的目的。反而陷入了另外的逆境中。

這個(gè)劇本的又一個(gè)一名叫做《王子報(bào)仇記》。事實(shí)上這個(gè)王子并沒有給老國王報(bào)仇，盡管他最終刺死了新國王，但這更大的意義上是為了行將死去的自己。他的報(bào)仇很失敗，因?yàn)樗冀K在彷徨，他憎恨這個(gè)世界，也憎恨自己。他對別人冷嘲熱諷，對自己則是不斷地責(zé)怪。他嘗試著去做一些事情，但更多時(shí)候他紋絲不動(dòng)。他的形象，和其他人的英雄般的魯莽相比，更像是一位苦痛的智者。他更多的進(jìn)行精神上的抗?fàn)帯?/p>

但是最終呢？新國王死了，他或許可以說被報(bào)仇了。勒替斯死了，安排失敗了。哈姆雷特死在了別人對他的報(bào)仇里。鬼魂依舊在地下，上不了天堂。

哈姆雷特讀后感7

《哈姆雷特》是文藝復(fù)興時(shí)期英國宏大的詩人和劇作家莎士比亞的最主要的作品。19世紀(jì)俄國的指責(zé)家林斯基稱莎士比亞為"戲劇詩人之王"，而《哈姆雷特》則是莎士比亞"絢麗王冠上面的一顆最光輝的金剛鉆"。

故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國王的兒子哈姆雷特對父親的死因有所懷疑，愁悶過度，終日愁容滿面。他聽從好友的勸說，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈會(huì)面，最終得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請來了一批戲子，在王宮里演出一出非常相像的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過表現(xiàn)出來。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。

大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純凈，癡心地愛著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，有意對奧菲莉婭非常冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰廒s來，誓死要為父妹報(bào)仇?？藙诘蟻喫菇兴防滋貨Q斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心指責(zé)，一把奪過喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對手，冷不防也被對手暗劍刺傷。忽然毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最終的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。

《哈姆雷特》是一出人文主義思想家的悲劇。在《哈姆雷特》中，莎士比亞曾借人物之口表達(dá)自己的戲劇主見："自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的原來面目，給它的時(shí)代看一看演化發(fā)展的模型。"悲劇《哈姆雷特》正是劇作家這種現(xiàn)實(shí)主義戲劇觀的生動(dòng)體現(xiàn)。

哈姆雷特是悲劇的中心人物。他是一個(gè)典型的人文主義者。人文主義思想是文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的核心，它體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的世界觀，是資產(chǎn)階級與封建貴族、教會(huì)進(jìn)行斗爭的武器。人文主義著反對以神為中心的封建神學(xué)，宣揚(yáng)人是宇宙的主宰，是萬物之本。哈姆雷特對世界和人類抱有巨大的熱忱和美妙的希望。他說："人是多么了不得的一件物品！理性是多么名貴！力氣是多么無窮！行動(dòng)多么像天使！了解多么像天神！宇宙的精華！萬物的靈長！"他確定人的現(xiàn)實(shí)生活，渴望純凈的友情和真摯的愛情。他聰慧熱忱、敏感善思、能文能武。他的戀人峨菲利亞說："啊，一顆多么名貴的心就是這樣隕落了！"這樣的王子自然得到民眾的擁護(hù)，連他的敵人克勞迪斯也承認(rèn)："他是為糊涂的群眾所寵愛的"?？墒撬唤佑|社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，他所崇拜的父王突然死去，而自己所愛的母親連為丈夫送葬的鞋子都沒有穿舊，就匆忙嫁給了從前受人嘲諷的克勞迪斯。他感到愁悶："人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊！"經(jīng)過一番深厚的思索，把個(gè)人問題與整個(gè)社會(huì)聯(lián)系起來，發(fā)覺"時(shí)代一切都脫節(jié)了"，"丹麥?zhǔn)且蛔O(jiān)獄"，"我決心擔(dān)負(fù)起重整乾坤的責(zé)任"。這樣為父報(bào)仇事實(shí)上成了改造社會(huì)的一個(gè)詳細(xì)行動(dòng)。他有意支配了"戲中戲"以便進(jìn)一步證明奸王的罪行。當(dāng)罪行的真相確證以后，便馬上行動(dòng)。但為了找尋正義的手段，他放棄了在奸王祈禱把他殺死的機(jī)會(huì)，接著又誤殺了波洛涅斯，這樣就招來被放逐的吩咐。最終，他雖然逃了回來，在決斗中殺死了奸王，自己也因中了毒劍而犧牲，"重整乾坤"的責(zé)任也落空了。

《哈姆雷特》在藝術(shù)上也能集中體現(xiàn)作者的創(chuàng)作特色。劇作的生活畫面廣袤，情節(jié)的綻開生動(dòng)、豐富。劇作所反映的生活畫面，從皇宮到家庭，從深閨到墓地，從軍士保衛(wèi)到民眾造反，從劇場到比劍場，構(gòu)成了劇中人物活動(dòng)的廣袤的背景。莎士比亞特別注意情節(jié)的支配，一波未平，一波又起。除報(bào)仇的情節(jié)之外，還協(xié)作諸如愛情、友情、親子關(guān)系等，對情節(jié)的發(fā)展起了推動(dòng)的作用。與情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性相聯(lián)系，作者還組織了豐富多彩的戲劇場面。如"戲中戲"演出的那一場，是一場重點(diǎn)戲，又是過渡戲，是哈姆雷特的思想和行動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

莎士比亞是語言大師。他的戲劇語言豐富多彩，富有詩意。他的劇作主要是用自由的無韻詩體寫成，還有民間歌謠，其人物的語言也改變多端。

刻畫哈姆雷特時(shí)，多次運(yùn)用獨(dú)白，詩體與散文交相運(yùn)用，哲理與抒情相結(jié)合，具有劇烈的藝術(shù)感染力。

《哈姆雷特》是一部巨作，它給我許多許多，值得一看！

哈姆雷特讀后感8

被馬克思喻為“最宏大的戲劇大師”的莎士比亞是英國文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的藝術(shù)大師，他不僅僅屬于一個(gè)時(shí)代，并且屬于全部世紀(jì);他不僅僅屬于英國，并且屬于全世界。浪漫派詩人濟(jì)慈曾說，“莎士比亞過的是寓言的一生：他的作品就是詮釋。”世界上對這位巨人的劇作一往情深的導(dǎo)演不計(jì)其數(shù)，異樣是對《哈姆萊特》這部杰出的經(jīng)典戲劇更是情有獨(dú)鐘，俄國導(dǎo)演梅耶荷德就曾說：“假如將來的某一天世界上全部的劇本都失傳了，而《哈姆萊特》沒有失傳，那么戲劇就還存在?！?/p>

完成於1601年的《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就，別林斯基稱《哈姆雷特》是戲劇詩人之王的絢麗王冠上頭的“一顆最光輝的金剛鉆”。據(jù)聯(lián)合國教科文組織的統(tǒng)計(jì)，《哈姆雷特》是當(dāng)今世界最受歡迎的戲劇，他的劇本僅在1979~11015年間就出版了92次。

好的作品往往源于社會(huì)生活?！豆防滋亍饭适虑楣?jié)取材於12世紀(jì)末的一部丹麥?zhǔn)罚?567年一位法國作家把它寫進(jìn)自我的故事集里，16世紀(jì)80年頭中，倫敦舞臺上曾多次上演過莎士比亞同時(shí)代劇作家據(jù)此改編成的戲。1601年，莎士比亞又把它重新改編，把一段中世紀(jì)的封建報(bào)仇故事改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌，具有劇烈反封建意識的杯具，哈姆萊特的形象也所以成為世界文學(xué)中聞名的藝術(shù)典型之一。

據(jù)說莎士比亞寫《哈姆萊特》的時(shí)候，英國是“一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代”。這時(shí)，宮廷揮霍奢侈，社會(huì)動(dòng)亂不堪，，王室同資產(chǎn)階級之間的沖突越來越尖銳。莎士比亞深深感到自我的人文主義思想和英國現(xiàn)實(shí)之間存在著無法說明的沖突。他起先在《哈姆萊特》中深刻揭示出這一沖突。他經(jīng)過這一個(gè)古老的宮廷仇殺故事，對以克勞狄斯為首的專制王朝進(jìn)行了無情的揭露，對王子哈姆萊特這個(gè)人文主義者所進(jìn)行的反封建暴政的斗爭，賜予了熱忱的贊許和深厚的憐憫.

第一幕：哈姆萊特聽王家城堡上的哨兵報(bào)告，城垛上出現(xiàn)了一個(gè)酷似先王的幽靈。遇見了它，證明了他的最大疑懼：原先正是先王的兄弟克勞狄斯，在先王熟睡時(shí)分謀害了他，隨即篡奪了他的王位，并娶了孀居的王后。鬼魂告誡他要嚴(yán)守隱私，伺機(jī)為他報(bào)仇，然后消逝了。在這一幕中，哈姆萊特的一段話讓我感受頗深。

“在個(gè)人方面也經(jīng)常是這樣，由于品德上有某些丑惡的瘢痣，或者是天生的——這就不能怪本人，因?yàn)樘煨圆荒苡勺晕疫x擇;或者是某種脾氣發(fā)展到反常地步，沖破了理智的約束和防衛(wèi);或者是某種習(xí)慣玷污了原先人寵愛的舉止;這些人只要帶著上述一點(diǎn)缺點(diǎn)的烙印——人生的標(biāo)記或者偶然的機(jī)緣——不管在其余方面他們是如何圣潔，如何具備一個(gè)人所能有的無限美德，由于那點(diǎn)特別的毛病，在世人的非議中也會(huì)感染潰爛;少量的邪惡足以勾銷全部名貴的品質(zhì)，害得人聲名狼藉。”

的確如此，人的本性，許多時(shí)候都在被爭辯著。原委是“性本善”還是“性本惡”呢人的品德，好像隨著時(shí)代的發(fā)展反而一步步退化了。古代所提倡的“大同思想”，好像已被遺忘。人的丑惡慢慢顯露了出來，搶劫等已是司空見慣的事了。而“發(fā)脾氣發(fā)到反常地步”這便是心胸狹窄的表現(xiàn)。

其次幕：懾于那個(gè)可怕的隱私和所承諾擔(dān)當(dāng)?shù)钠D難任務(wù)，哈姆萊特讓江湖戲班演了一出戲。第三幕則重點(diǎn)描述了這出戲。其獨(dú)白再次深深地打動(dòng)了我。

“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得探討的問題，靜默忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身抗拒人世的無涯的苦難，經(jīng)過斗爭把它們掃清，這兩種行為，那一種更名貴”“生存還是毀滅”的疑問應(yīng)當(dāng)說貫穿于整個(gè)杯具，最終導(dǎo)致哈姆萊特走向死亡。這段內(nèi)心獨(dú)白不僅僅是哈姆萊特的疑問，更是很多人類苦痛的根源。哈姆萊特的杯具命運(yùn)也根源于對這個(gè)疑問的理解和闡釋。一般認(rèn)為，這個(gè)人物既有文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者反封建、崇尚人的理性的特征，又有宮廷貴族后代悲觀、愁悶的消極一面。在應(yīng)對死亡時(shí)，具有人文主義色調(diào)的一面令其勇于走出黑暗，應(yīng)對人生，而悲觀的一面則讓他對擺脫不了死亡的恐驚而苦痛萬分。盡管哈姆萊特最終選擇了英勇應(yīng)對，但死亡最終還是駕臨 在他的身上，更重要的是，對死亡的恐驚至始至終困擾著他。

“生存還是毀滅”的確引發(fā)人的深思。處于這個(gè)年齡的我從來都沒有好好探討過這個(gè)問題，最大的愿望就是無憂無慮地過著每一天。的確如此，我想的事情都很簡潔，從未停下來好好想過一個(gè)問題?，F(xiàn)實(shí)的我，不想去太過于繁瑣的問題，一遇到問題，好像都是在爸爸媽媽的指導(dǎo)下走出一個(gè)又一個(gè)迷宮。此刻回過頭來想想，自我的確很無趣。生存毀滅好像在一念之間。不明白為什么世間有那么多人選擇躲避而結(jié)束自我的生命?！叭獭?，世間有許多事情都要忍。其實(shí)，靜下心來想想自我為什么要生氣和不滿呢僅有自我明白。

我們生存的社會(huì)不行能到達(dá)古代所提倡的“大同社會(huì)”。對于環(huán)境，我想僅有自我學(xué)著去適應(yīng)吧。假如你沒有本領(lǐng)變更四周的生存環(huán)境，那么努力去適應(yīng)便是自我最大的勝利。

在哈姆雷特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成。社會(huì)環(huán)境的混亂，人心的險(xiǎn)惡便是杯具的最大根源。應(yīng)對誘惑和挫折，我們不能一味地埋怨。讀好書不僅僅是思想的凈化，也是心靈的凈化。最至少，讀了這本書，我起先深深地思索自我的問題，也明白許多看似簡潔的道理。我不愿有哈姆雷特的懦弱，雖然間或會(huì)有點(diǎn)脆弱，可是每一次從挫折中爬起來時(shí)，我對著自我一笑。因?yàn)槲颐靼鬃晕覜]有想象中脆弱。

總而言之，真正的經(jīng)典是不會(huì)被時(shí)間的塵埃所埋沒，相反，如同陳年的美酒，越是年頭久遠(yuǎn)，越能散發(fā)醉人的醇香，《哈姆雷特》就是這樣一部作品。

哈姆雷特讀后感9

一朵初春的紫羅蘭早熟而易凋，馥郁而不能長久，一分鐘的芳香和喜悅，如此而已。

那種名為愛情的東西，剛剛萌芽之時(shí)，總是很美妙。猶如水中幻月，清輝灑下鋪陳在湖面上，把幽深得足以溺死少女的深潭，裝飾成可以照亮萬物的光源。要不然，它用什么來欺瞞那些躁動(dòng)的心？

哈姆雷特與奧菲利亞的故事，開端和全部令人艷羨的模板一樣，通常被人們成為天作之合——一個(gè)是名貴英俊的王子，一個(gè)是純凈漂亮的貴女。

他們之間的愛情發(fā)生，似乎是最自然不過的事情。日復(fù)一日的相處，少女出落得愈發(fā)動(dòng)人，王子也有了男性獨(dú)特的魅力。他們擁有著同樣名貴的身份，同樣優(yōu)渥的生活，他們眼睛里看到的世界相差無幾，他們有太多的話可以說，在溝通中，年輕的心自然而然就近了一些，更近了一些。

他們的往來沒有被明令禁止，這是一種心照不宣的示意，代表那些握著權(quán)柄的“長輩們”并不反對他們將來有可能的結(jié)合。

情竇初開時(shí)，就那么自然而然地，他們成為了彼此相約探究伊甸園的最好人選。我不能說那樣的愛情是虛假的，是皮相與皮相的吸引，是名利與名利之間的交換，相反，我想那時(shí)他們之間的愛情，是真摯而熱情的。

假如他們的命運(yùn)都根據(jù)全部人預(yù)想的軌跡走下去，這段愛情無疑是華蜜而沒有理由質(zhì)疑的，但是很缺憾，他們的愛情在莎翁的眼中并不是須要愛護(hù)的對象。為了用殘忍的命運(yùn)刀斧打磨哈姆雷特的形象，他的愛情也連同他的父親一起停止了呼吸。

但是愛情不會(huì)因此消逝，它變成了沒有溫度的幽魂。再也沒有重見天日的可能，卻又不甘心就此隱沒。哈姆雷特從眾星捧月的王子變?yōu)榱松矸輰擂蔚倪z孤，他的身份發(fā)生了劇變，隨之變更的，是他此后全部人生。

此時(shí)這根懸木已經(jīng)起先傾斜，他們不再處于一種對等的狀態(tài)。對于他的愛情來說，最致命的打擊，來自于他們彼此的兩位至親。

喬特魯?shù)潞涂藙诘纤怪g快速而又背德的結(jié)合，讓哈姆雷特對女性徹底失去了希望。那一句在后世被古今中外的男性常常引用的“女人啊，你的名字是脆弱！”便是他在這樣背景下的有感而發(fā)。

因?yàn)榇嗳?，所以無法堅(jiān)貞地面對自己的愛情與婚姻。因?yàn)榇嗳酰圆粨袷侄蔚叵胍业揭粋€(gè)新的庇護(hù)。因?yàn)榇嗳?，所以讓自己的兒子處于了一個(gè)孤立無援的無望之境。這也許是哈姆雷特口中，“脆弱”的意思。他像一只森林中的野獸一般，當(dāng)他第一次被獵人的長矛刺穿皮肉時(shí)，他起先變得敏感，變得草木皆兵，變得對整個(gè)世界充溢敵意，此時(shí)的他已經(jīng)處于了極不理智的狀態(tài)。然后他發(fā)覺了奧菲利亞的欺瞞。

這是另外一把長矛，讓他失去了對于外界全部信任，變得極端而瘋狂。所以他對她說出“去修道院吧！”這樣的話。他明明知道自己從前仰慕的那個(gè)姑娘，她是多么地脆弱經(jīng)不起風(fēng)雨，可他還是用了最惡毒的語言，攻擊著他曾想要愛護(hù)的人。悲觀變成了生氣，深愛變成了痛恨，這些化成了一把沒有柄的利刃，他握著刀刺進(jìn)奧菲利亞的胸膛，自己也鮮血淋漓。

他有更重要的事情要去做，不得不做。然后他與自己從前的愛人站在了敵對面，很缺憾地，奧菲利亞沒有選擇與自己的情人英勇地站在同一邊。但誰也沒有方法去指責(zé)她。有時(shí)候兩個(gè)選擇才在我們面前，但不代表肯定有一個(gè)是對的，她無法選擇，誰都無法選擇。

波洛涅斯的死是最終一顆火星，點(diǎn)燃了那把燒毀奧菲利亞的大火。自己最心愛的情人，成為了殺死父親的兇手。她想去恨，可她心中偏偏還有愛，可是她已不能去愛。所以她在退無可退的境地中，選擇了躲避。躲避的代價(jià)是丟棄靈魂。然后失去了生命。她的一生漂亮而輕薄，被命運(yùn)之風(fēng)裹挾著，任由它們將自己推來推去，卻沒有絲毫抗拒之力。

她應(yīng)當(dāng)被憐憫，被呵護(hù)，被心疼，她被稱為權(quán)利角逐之下的祭品。盡管她被譽(yù)為莎翁筆下最完備，最漂亮的女性，但是在我看來，她的漂亮沒有力氣。像是被編為花環(huán)的花朵，當(dāng)她們離開枝椏的時(shí)候，漂亮就變得空洞。她的志氣太少太少，少到全部貢獻(xiàn)出來，都無法支撐她去擁抱她往日的愛人，無法支撐她去直面生活的殘忍。

在這一場曠日長久的狂風(fēng)暴雨之中，全部人都迷失了自己，但風(fēng)雨停下的時(shí)候，他們奄奄一息地回頭去找，卻發(fā)覺不知在什么地方，什么時(shí)間，他們手中握著的愛情，早就已經(jīng)遺忘了，取而代之的，是命運(yùn)強(qiáng)迫他們不得不拿起的武器。攤開曾緊緊相握的手，除了密密麻麻的傷疤，空空如也。沒有人知道，在大幕落下時(shí)，他們的心中，怎樣去看待這份感情？假如有重來的機(jī)會(huì)，他們又會(huì)如何選擇？也沒有人能夠蓋棺定論，原委誰對誰錯(cuò)，誰愛得多一點(diǎn)，誰又愛得少一點(diǎn)。他們的愛情太過于脆弱，而橫亙在他們之間的阻礙又過于強(qiáng)大。

不知道為什么，人人都贊揚(yáng)的真愛，總是在為各種各樣的磨難和誘惑讓路。不止是哈姆雷特和奧菲利亞。愛情是什么？一朵初春的紫羅蘭，早熟而易凋，馥郁而不能長久，一分鐘的芳香和喜悅，如此而已。

哈姆雷特讀后感10

莎士比亞，十六世紀(jì)后半葉到十七世紀(jì)初英國最聞名的作家，也是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的集大成者。是“英國戲劇之父”，本·瓊斯稱他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱他為“人類最宏大的天才之一”。被給予了“人類文學(xué)奧林匹克山上的宙斯”。它影響深遠(yuǎn)的作品有《羅米歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾己》和《麥克白》。

這其中讓我感受最深的不是流傳千古屢屢搬上銀屏和戲劇舞臺讓人耳熟能詳?shù)摹读_密歐與朱麗葉》，而是悲劇《哈姆雷特》。不論是羅密歐與朱麗葉還是哈姆雷特與奧菲莉婭，這兩部作品中都有著極為真摯動(dòng)人的愛情故事，那種想要生死相隨的愛情光輝好像能夠穿透時(shí)間與空間，深深的打動(dòng)人的心靈，也每每讓我想起中國的《梁山伯與祝英臺》和《天仙配》中那中對愛的執(zhí)著與追求。

但是在《哈姆雷特》與《羅密歐與朱麗葉》是不同的，它所描述的不僅僅是愛情，它所體現(xiàn)的是更為困難的關(guān)系，是華美宮廷下的黑暗，是人倫道德的破滅，是生與死、光明與黑暗的沖突！

《哈姆雷特》描述的故事從丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵望見老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆雷特王子起先。緊接著哈姆雷特的叔父克勞迪斯服喪未滿便娶了兄嫂，繼承了王位。然后哈姆雷特與幽魂對話，得知了叔父謀害父王的真相，于是哈姆雷特裝瘋賣傻暗中尋求證據(jù)來證明真相，并導(dǎo)演了一出老王被毒殺的短劇，請新王與新后欣賞，使得哈姆雷特的叔父克勞迪斯當(dāng)場色變，哈姆雷特的母后也以為王子瘋了。結(jié)果哈姆雷特在質(zhì)問母親的時(shí)候誤殺了自己戀人的父親波洛涅斯。奧菲莉亞突然遭受情人失蹤及喪父之痛讓她陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃，引起奧菲莉亞的兄長雷歐提斯對哈姆雷特的恨意，從而使他與克勞迪王共謀比劍時(shí)涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害哈姆雷特，結(jié)果毒酒被皇后誤飲，雷歐提斯自己亦為毒劍所傷，臨死前告知了哈姆雷特真相，結(jié)局是哈姆雷特最終報(bào)了父仇，但自己亦壯烈犧牲。

就是這樣一出最終兩敗俱傷，英雄與惡人同歸于盡的戲劇，卻更加的令人震撼，使人深思。整部作品中沖突沖突非常的激烈，像哈姆雷特和克羅迪斯名為叔侄，實(shí)為仇人；哈姆雷特和格特魯?shù)码m是母子，但又有母嫁仇敵的隔閡?？死锏纤购透裉佤?shù)略瓰槭迳┖鬄榉驄D，二人間又有毒殺親夫和企圖謀害其子的沖突。另一個(gè)家庭波洛涅斯一家同樣既有自身的沖突又與哈姆雷特一家關(guān)系錯(cuò)綜困難。波洛涅斯既是國王幫兇又是哈姆雷特?fù)磹鄣呐训母赣H。奧菲利婭摯愛哈姆雷特又與父親有骨肉親情。雷歐提斯本是哈姆萊特?fù)从?，后又因與其有殺父害妹之仇而成仇人。這使得主子公哈姆雷特的報(bào)仇事務(wù)始終處在一種錯(cuò)綜困難的極為沖突的環(huán)境中，他既擔(dān)負(fù)著報(bào)仇的使命，又承受著親情、愛情、友情等困難感情的熬煎。

這種激烈的沖突沖突，給予了這部作品更為精彩的情節(jié)與張力、渲染力。通過哈姆雷特的報(bào)仇，它描繪出了一種困獸掙扎的狀態(tài)，體現(xiàn)了哈姆雷特想要突破黑暗，找尋光明的信念與心理，他失去了父親，然后失去了愛人，失去了母親，直到最終他當(dāng)他的劍芒刺進(jìn)了他的仇人克勞迪斯的胸膛的時(shí)候，他自己也同黑暗一起泯滅，走到了生命的終點(diǎn)。

那種要打破黑暗要找尋光明的志氣與決心，是哈姆雷特身上最為刺眼的地方，也正因?yàn)檫@部作品里有著這樣困難的情感，《哈姆雷特》在我眼里才有著比之《羅密歐與朱麗葉》更為深刻的寓意。哈姆雷特也成了最困難的文學(xué)典型之一。

哈姆雷特是個(gè)懷抱志向的樂觀的人文主義者，他在威登堡高校念書，接受了人文主義思想的熏陶?！叭耸且患嗝戳瞬坏玫慕茏鳎《嗝疵F的理性！多么宏大的力氣！多么美麗的儀表！多么文靜的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在才智上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”這是他對人的感嘆，在他眼里母親應(yīng)當(dāng)是圣潔的，父親是慈祥的，親人摯友是和諧的。但是在劇本的開端，他的父王被謀害了，哈姆雷特的真實(shí)世界就是完全顛倒和破滅的。

“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身抗拒人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更名貴？”這是哈姆雷特的質(zhì)問，也是莎士比亞對質(zhì)問，哈姆雷特是莎士比亞塑造的一個(gè)處于志向與現(xiàn)實(shí)沖突中的人文主義者的形象，他是找尋光明的勇士，是莎士比亞人文主義和對現(xiàn)實(shí)生活批判精神的最深刻的表達(dá)。

《哈姆雷特》它讓我看到了那不畏強(qiáng)權(quán)，勇于斗爭的信念，讓我感受到了對光明的執(zhí)著憧憬與追求，讓我極大的受到了鼓舞，所以《哈姆雷特》是莎士比亞的作品中最讓我感受深刻和寵愛的作品。

哈姆雷特讀后感11

"Hamlet"thereshouldbealotofpeoplereadthebook.Itisaplay,iswrittenbyafamousBritishwriterShakespeare,everyoneknow,toShakespeare,Ithinkheistoachievethemostmatureintheatreartsandthehumanitiesthought,justwritedown"Hamlet"ofthebook.

PrinceHamletisatelling:revengefordeadfatherandhisunclestrugglestory.AndmentionedthenameaHamletinthebookisnotonlythenameoftheprotagonist,nowlifeisthepeople,becauseofthiswomandrowned,Shakespeareleftadeepimpression,sohewillputthebookinthatwomanhaswontheheartsoftheprinceofthecauseofdeathiswrittenjumprivercommittedsuicide.Readingthisbook,youwillfeelalittlebitsad,afterall,thisbookisafamilyfortheprofitoftoday'ssocietywhoiswillingtotornbetweenbrothers,betweentwobrotherswhoaremorewillingtotheobjectivereasonisbecausestatusandwoman?ThisbookreflectstheimageoftheBritain'spolitical,economic,ideological,cultural,andanti-indianwhenBritishsocialconflictandsocialenvironment.

"Verydifficulttocontroldomesticthiefagainsttensthousands,"thissentencevividlyreflectthelifeimagesofabook.Thebookalsoremindustopayattentiontoguardagainst,don'tjustknowregretafterbeinghurt.AstheprinceofDenmarkunexpectedlyinhisbrotherinadefenselesssituationtokillit.Thishighlightstheuglinessofhumannature,alsoreflectthesocialkindofrelationshipbetweenpeoplenaked.

Now,Ithinktheonlyfriendlybetweenpeople,nottohurtothersforthebenefitofstatus,forsure,youwillgetotherstryingtoharmothersnotcarefree,whydon'tyouopenyourheart,totreatotherswithyourheart.

《哈姆雷特》這本書應(yīng)當(dāng)有許多人看過.它是一部戲劇,是由英國的聞名作家莎士比亞所著,我想,大家對莎士比亞都很了解,他是在戲劇藝術(shù)和人文思想達(dá)到最成熟時(shí),才寫下《哈姆雷特》這本書的

《哈姆雷特》講解并描述地是一段:王子為了幫死去的父親報(bào)仇與自己的叔叔作斗爭的故事.而且書中所提及的一個(gè)名字叫哈姆雷特不僅是主子公的名字,現(xiàn)時(shí)生活中也存在這個(gè)人,因?yàn)檫@個(gè)女子的淹死,給莎士比亞留下了深刻的印象,所以他才會(huì)把書中那位曾贏得王子的心的女子的死因也寫成跳河自盡.讀這本書的時(shí)候,你會(huì)感覺一絲絲的悲涼,終歸這本書是親人為牟利而引起的當(dāng)今的社會(huì)有誰情愿兄弟之間反目成仇,更有誰情愿兩兄弟之間反目的緣由卻是因?yàn)榈匚缓团四?這本書形象的反映了當(dāng)時(shí)英國的政治,經(jīng)濟(jì),思想,文化.也反印當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的沖突沖突和社會(huì)環(huán)境.

"千防萬防,家賊難防"這句話形象地反映出書中的人生形象.這本書同時(shí)也提示著我們要留意防范,別在被損害后才知道懊悔.就象文中的丹麥王子竟然在自己兄特長于毫無防備的狀況下將其謀害.這突顯出人性的丑惡,也反映當(dāng)時(shí)社會(huì)那種人與人之間袒露的關(guān)系.

如今,我認(rèn)為人與人之間只有友好相處,不為地位利益而損害他人,你才會(huì)得到他人確定,處心積慮想害他人的人過的不會(huì)無憂無慮的,為何不放開心扉,用你的真心去待他人。

哈姆雷特讀后感12

《哈姆雷特》是由威廉·莎士比亞創(chuàng)作于15101年至1602年間的一部悲劇作品，是莎士比亞全部戲劇中篇幅最長的一部。世界聞名悲劇之一，也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義、困難的人物性格以及豐富完備的悲劇藝術(shù)手法，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就。《哈姆雷特》是借丹麥八世紀(jì)的歷史反映十六世紀(jì)末和十七世紀(jì)初的英國社會(huì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)的英國，是一個(gè)“顛倒混亂的時(shí)代”，而《哈姆雷特》正是“這個(gè)時(shí)代的縮影”。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使歐洲進(jìn)入了“人”的覺醒的時(shí)代，人們對上帝的信仰起先動(dòng)搖。在“特性解放”的旗幟下“為所欲為”，這是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)代風(fēng)尚。這一方面是思想的大解放，從而推動(dòng)了社會(huì)文明的大發(fā)展；另一方面，尤其是到了文藝復(fù)興的晚期，隨之產(chǎn)生的是私欲的泛濫和社會(huì)的混亂。面對這樣一個(gè)熱忱而又混亂的時(shí)代，人到中年的莎士比亞，已不像早期那樣沉湎于人文主義的志向給人帶來的樂觀與浪漫，而表現(xiàn)出對志向與進(jìn)步背后的隱患的深化思索，《哈姆萊特》正是他對充溢隱患而又混亂的社會(huì)的一種審美觀照。

戲劇講解并描述了哈姆雷特是出身名貴的丹麥王子，從小受人敬重且接受了良好的教化，無憂無慮的生活使哈姆雷特成為一個(gè)單純和善的志向主義和完備主義者。在他眼里一切都是美妙的，他不知道世界的黑暗和丑陋面，他信任生活的真善美并且憧憬這種生活。然而當(dāng)他的父親死亡、母親又立刻嫁給叔父，再加上父親托夢告知哈姆雷特是克勞狄斯害死了他。在志向與現(xiàn)實(shí)之間，他陷入了深深的沖突中，他的人生觀發(fā)生了變更，他的性格也變得困難和多疑，同時(shí)又有滿腔仇恨不能發(fā)泄。重大的變故也使哈姆雷特看到了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和黑暗，他起先對親情和愛情產(chǎn)生了疑問，變得彷徨和無望，他起先變得偏激，離眾人越來越遠(yuǎn)。

父親死后的這段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)，哈姆雷特的思想有了重要的轉(zhuǎn)變，他努力克服自身的缺點(diǎn)，變得很堅(jiān)決，他準(zhǔn)備奮起抗拒，哪怕以生命為代價(jià)。他對生活起先有了真正的思索“生存還是毀滅“，這是一個(gè)值得思索的問題。作為一個(gè)悲情式的英雄，他始終堅(jiān)持自己的原則，即使充溢了報(bào)仇的怒火，他也不濫用暴力。他對生活由充溢信念到迷茫到再次堅(jiān)決，在磨煉的過程中他通過親身的經(jīng)驗(yàn)和自己的思索來提升自己。在磨煉中他變得堅(jiān)毅，變得不再遲疑，做事堅(jiān)決，他要通過自己的奮斗來變更命運(yùn)。最終他雖然為父親報(bào)了仇，但還是為了正義被奸人所害，他的愿想也就落空了。他是為正義而死，死得宏大，但是也讓人感到缺憾和惋惜。劇中哈姆雷特與克勞狄斯的斗爭，象征著新興資產(chǎn)階級人文主義者與反動(dòng)的封建王權(quán)代表的斗爭。通過這一斗爭，作品反映了人文主義志向同英國黑暗的封建現(xiàn)實(shí)之間的沖突，揭露了英國封建貴族地主階級與新興資產(chǎn)階級之間為了爭奪權(quán)力而進(jìn)行的殊死較量，批判了王權(quán)與封建邪惡勢力的罪惡行徑。

《哈姆雷特》是悲劇的集大成者，而哈姆雷特與奧菲莉亞的悲劇性愛情是其中重要的悲劇元索。在生存還是毀滅之類宏大的主題下，《哈姆雷特》里的愛情也值得探討。他們原本純凈的愛情由于時(shí)勢的逼迫、壞人的利用和人性中弱點(diǎn)的暴露而最終凋零。莎士比亞筆下的奧菲利亞是大臣波洛涅斯之女，不僅天生麗質(zhì)，而且感情純真，心地和善。但是女性的這種性格卻奠定了莎士比亞悲劇中女性角色的悲傷結(jié)局。因此，奧菲利亞漂亮而脆弱。曾經(jīng)的她純凈和善，無憂無慮，但是，當(dāng)她邁入青春的門檻后，絢麗的生命之花卻慢慢枯萎了。她依戀、聽從，別人的須要就是自己的須要，在父親和戀人的對立世界中，迷失了理智的奧菲利亞也迷失了方向。戀人厭惡她、唾棄她，父親和兄弟也不理解她、埋怨她，她的生命已沒有了內(nèi)容