音樂劇論文（精選10篇）,音樂論文

音樂劇論文〔精選10篇〕,音樂論文音樂劇是由小歌劇演變而成的，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式，通俗易懂，富于喜劇色彩，由于其熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，因而很受群眾的喜歡和歡迎。本文整理了10篇專業(yè)的音樂劇論文，希望能幫助大家對(duì)音樂劇有更深入的認(rèn)識(shí)。音樂劇論文〔優(yōu)選10篇〕之：淺析中國音樂劇的現(xiàn)在狀況內(nèi)容摘要：本文在研究音樂藝術(shù)與音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)在狀況的基礎(chǔ)上,發(fā)現(xiàn)音樂劇行業(yè)存在的相關(guān)問題,并根據(jù)問題給出相應(yīng)的解決措施,鼓勵(lì)音樂劇中小型產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,為中小型音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更好的發(fā)展平臺(tái),能夠一定程度上增加創(chuàng)新,使我們國家音樂劇得到相應(yīng)的發(fā)展。本文關(guān)鍵詞語：音樂劇,產(chǎn)業(yè)化,現(xiàn)實(shí),振興之道在過去的30年里,中國音樂劇的創(chuàng)作和表演走上了一條以原創(chuàng)為基礎(chǔ),輔以紅色的道路。一些專業(yè)院校和教學(xué)單位在播放歐美經(jīng)典音樂劇時(shí)愈加關(guān)注中國和中國原創(chuàng)作品,音樂作品的不斷增加也促進(jìn)這音樂產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展。一、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)在狀況中國當(dāng)下音樂劇行業(yè)比擬低迷,只要少部分音樂產(chǎn)業(yè)有著較好的發(fā)展。而大部分音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展低迷的原因有很多,不僅在于本身音樂劇作品并不出眾,而且大部分音樂劇沒有好的選題,沒有好的立意,而且相關(guān)專業(yè)性人才的缺乏,導(dǎo)致創(chuàng)作不出經(jīng)典的作品,國家對(duì)音樂劇行業(yè)的支持缺乏夠音樂劇產(chǎn)業(yè)沒有好的政策引導(dǎo),沒有國家政策的指領(lǐng),相關(guān)音樂劇投資領(lǐng)域不夠活潑踴躍,音樂劇成本較高,音樂劇收益較低等這些問題在我們國家音樂劇行業(yè)比擬嚴(yán)重,因而詳細(xì)分析這些問題就顯得尤為重要,根據(jù)問題提出相關(guān)解決措施能夠促使音樂劇行業(yè)改善相關(guān)問題,并在本身創(chuàng)作經(jīng)過中,促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展。(一)專業(yè)型人才缺乏我們國家音樂劇行業(yè)缺乏專業(yè)型人才,在演出經(jīng)過中,很多人都是身兼數(shù)職。比方導(dǎo)演介入演出等現(xiàn)象。固然這在一定程度上節(jié)省了成本,但是卻有著極為嚴(yán)重的弊端。專業(yè)型人才的缺乏也制約了我們國家音樂劇行業(yè)的發(fā)展,限制了我們國家創(chuàng)作出經(jīng)典作品的數(shù)量,。因而,必須加強(qiáng)專業(yè)型人才的培養(yǎng),只要專業(yè)的人才才能明晰音樂劇創(chuàng)作經(jīng)過中各個(gè)細(xì)小的問題,才能發(fā)現(xiàn)問題并解決問題。只要這樣才能促進(jìn)音樂劇行業(yè)的發(fā)展。(二)專業(yè)型劇場的稀少,成本價(jià)高,資金短缺在國內(nèi)音樂劇表演經(jīng)過中,經(jīng)濟(jì)落后地區(qū)的劇院數(shù)量較為稀少,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市數(shù)量極多,遠(yuǎn)超過較為落后地區(qū)的數(shù)量,經(jīng)濟(jì)落后地區(qū)的設(shè)施較為稀缺,也較不全面,因而大型音樂劇基本很難實(shí)如今落后地區(qū)的演出,甚至連一些簡單的音樂劇都難以播放。例如,上海當(dāng)?shù)氐囊魳穭’偪竦难┗?00萬,但它只用了5場比賽就消失了。另一方面,國家對(duì)音樂劇的文化產(chǎn)業(yè)并不特別重視,國家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的政策支持力度也較小。這些或大或小的原因就造成我們國家專業(yè)型劇場的稀少和成本高甚至音樂劇產(chǎn)業(yè)資金的短缺。(三)音樂劇票價(jià)高,缺乏原創(chuàng)性如今,中國音樂劇的票價(jià)之高是如今音樂劇消費(fèi)量較低的重要原因,而音樂劇的票價(jià)高不僅僅是由于精致華美的道具和場景投入,還由于音樂劇演員的選擇,有演技的音樂劇演員是音樂劇的一大亮點(diǎn)。但這也造成音樂劇針對(duì)的消費(fèi)群體較少的問題。而國內(nèi)音樂劇同國外音樂劇相比,缺乏相關(guān)方面的創(chuàng)新能力和演出的質(zhì)量也較低。例如,作曲上,在音樂劇的故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上和作曲的編排上內(nèi)容和形式過于陳舊,缺乏足夠的創(chuàng)新能力。二、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的意義中國音樂市場急需一套符合中國觀眾習(xí)慣的原創(chuàng)劇目。在國內(nèi)音樂劇創(chuàng)作領(lǐng)域,確實(shí)是一個(gè)兩難選擇。制片公司對(duì)戲劇藝術(shù)方向的控制也有偏見。音樂劇制作方面也經(jīng)常忽視觀眾對(duì)其的審美需求,即便音樂劇的成本宏大,甚至到達(dá)數(shù)千萬,但其本身的審美價(jià)值較低,也不能弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀。因而,簡單的對(duì)音樂劇的模擬很難制作出較為經(jīng)典的作品,就算花費(fèi)很高的成本去制作音樂劇,即便有華美的服裝、精致華美的道具、風(fēng)評(píng)很好的音樂劇演員,也很難帶給觀眾很好的觀賞體驗(yàn)。因而在音樂劇制作經(jīng)過中,應(yīng)必須堅(jiān)持積極創(chuàng)新的態(tài)度,在原有的音樂劇體系中增加新的創(chuàng)作思想。三、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的詳細(xì)舉措音樂劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是振興我們國家音樂產(chǎn)業(yè)的重要措施。中國音樂劇的產(chǎn)業(yè)化,首先是音樂劇內(nèi)容的創(chuàng)作,包括話題選擇和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保衛(wèi)。二是要加強(qiáng)音樂劇績效渠道的建設(shè),這是行業(yè)快速發(fā)展的根本問題。〕之：音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格研究內(nèi)容摘要：音樂劇的戲劇屬性決定了音樂劇中的演唱也必須為故事服務(wù),因而它也超越了傳統(tǒng)唱法的界線,以多樣的唱法塑造多樣的人物性格;以音色的靈敏變化表現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)換;以清楚明晰的唇齒音敘述故事的發(fā)展;以突出的語氣表示出和邏輯重音呈現(xiàn)臺(tái)詞般的語言節(jié)拍;以戲劇表演的行動(dòng)性貫穿整個(gè)演唱經(jīng)過。這些特點(diǎn)使得音樂劇演唱呈現(xiàn)出獨(dú)特的戲劇性演唱風(fēng)格,極富表現(xiàn)力和感染力。本文關(guān)鍵詞語：戲劇性,唱法,音色,唇齒音,語言節(jié)拍,戲劇行動(dòng)音樂劇是一個(gè)以戲劇為中心的藝術(shù)形式,一切為故事服務(wù)。因而,在音樂劇中的演唱自然也具體表現(xiàn)出出很多的戲劇性特點(diǎn)。為了到達(dá)戲劇任務(wù)的要求,演員需要通過演唱塑造人物、推動(dòng)故事發(fā)展,是具有特定性格的人物在規(guī)定情境下的歌唱,是一種在戲劇當(dāng)中的演唱。音樂劇中的演唱對(duì)演員提出了更高層次的要求,呈現(xiàn)一種獨(dú)特的戲劇性風(fēng)格,這也是其極具表現(xiàn)力,吸引觀眾的重要原因。這種獨(dú)特性具體表現(xiàn)出在下面幾個(gè)方面。一、以多樣唱法塑造多樣的人物性格音樂劇在唱法上似乎沒有限制,無論什么唱法都出如今了音樂劇的舞臺(tái)上。其實(shí)音樂劇的演唱并非毫無章法可尋,用什么樣風(fēng)格的演唱方式方法唯一的要求就是要符合人物特點(diǎn),要為人物服務(wù)。音樂劇作品題材多樣,形形色色的人物性格各不一樣,多樣的唱法塑造多樣的聲音色彩,使得不同人物性格愈加鮮明突出。從早期到當(dāng)代,演員們用不同的唱法塑造了無數(shù)性格鮮明的人物,同一部作品中出現(xiàn)多種唱法的也不在少數(shù)。音樂劇歷史上的里程碑作品,1927年由科恩作曲的(演藝船〕,就將古典的美聲唱法以及黑人的爵士、藍(lán)調(diào)等演唱風(fēng)格做了巧妙的布置?，敻裰Z尼亞和丈夫?yàn)榇淼母呷艘坏鹊陌兹擞昧斯诺?、純凈的美聲唱?有著黑人血統(tǒng)的朱莉以自然音區(qū)較為通俗、自然的風(fēng)格演唱,社會(huì)底層的黑人長工喬則用了渾厚、低沉的男中音音色演唱如泣如訴的(老人河〕。這些在演唱方式方法上的巧妙布置,營造出一種復(fù)雜、飽滿的情感氣氛,使得人物特點(diǎn)更為突出,讓故事的主題意味深長,比用一種單一的演唱風(fēng)格愈加深切進(jìn)入人心。除了傳統(tǒng)意義上的美聲唱法、流行唱法,還有一些特殊的地方唱法,都被運(yùn)用到了合適的故事當(dāng)中。比方音樂劇(音樂之聲〕,故事設(shè)定在阿爾卑斯山附近的林區(qū),于是華而不實(shí)瑪麗亞的唱段(歡樂的牧羊人〕就運(yùn)用了起源于當(dāng)?shù)氐募s德爾唱法;(獅子王〕中的法師,就運(yùn)用了非洲原始部落的原生態(tài)唱法,給故事濃郁的地域色彩感;中國傳統(tǒng)題材的音樂劇很多也運(yùn)用了色彩濃郁的原生態(tài)唱法。再如,在流行演唱中運(yùn)用廣泛的belt唱法,就是將美聲唱法的胸腹式呼吸與流行唱法的喉式發(fā)聲相結(jié)合,是一種呼吸支撐的吶喊式唱法,其實(shí)是一種聽起來像真聲的混聲,在當(dāng)代音樂劇作品中運(yùn)用廣泛。比方(悲慘世界〕中的芳汀、愛潘妮,(西貢小姐〕中的金,(變身怪異〕中的羅絲,都是這種唱法的代表。這些豐富多樣的演唱方式方法使得人物塑造各具特色,也讓音樂劇的演唱充滿變化,富于表現(xiàn)力。二、以音色的靈敏變化表現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)換除了唱法,一些特殊的音色處理也使得音樂劇的演唱充滿戲劇性的效果。在這一點(diǎn)上音樂劇與歌劇構(gòu)成鮮明的比照,音樂劇演員往往不會(huì)從頭到尾用同一種音色演唱一部音樂的所有唱段。對(duì)于同一個(gè)作品中的同一個(gè)人物,演員也經(jīng)常運(yùn)用不同的音色來表現(xiàn)不同的情緒和狀態(tài)。在表現(xiàn)輕松愉快的情節(jié)時(shí),演員一般會(huì)用亮堂、干凈的音色;在表現(xiàn)憂郁痛苦的情感時(shí),演員會(huì)用低沉、沙啞的音色;在故事講述的段落,演員用愈加自然薄弱的音色;而在一些情感爆發(fā)的段落,演員會(huì)運(yùn)用愈加飽滿渾厚的音色,這樣的處理睬讓人物的喜怒哀樂變化愈加突出,使得人物愈加鮮活、真實(shí)。這樣的例子非常多,(理發(fā)師陶樂〕中的男主人翁在平靜的內(nèi)心獨(dú)白時(shí)用了古典、優(yōu)雅的音色,在表現(xiàn)較為瘋狂的精神狀態(tài)時(shí),幾乎完全是一種沙啞、搖滾的音色。比方百老匯著名演員薩頓福斯特,就非常擅長變換音色,她在演唱音樂劇(怪物史瑞克〕中公主的唱段(morningperson〕時(shí),一開場,用了非常甜美的音色,仿佛一位美麗、快樂的小公主,當(dāng)唱到wideaway時(shí),演員忽然變換了一種壓喉的音色,這種戲劇性的處理,就像一個(gè)惡作劇,意外而有趣,為公主增添了俏皮的性格,除此之外,也提醒了觀眾,她白天美麗夜晚丑陋的機(jī)密,讓人為她捏一把汗。由于音色變化的處理,賦予角色更為飽滿的性格,給與觀眾更為豐富的情感體驗(yàn),大大加強(qiáng)了唱段的戲劇感染力。除此之外還有很多演員,比方(你好,多莉〕中女主人公多莉在情感宣泄處也運(yùn)用了這樣的壓喉處理,塑造出一個(gè)性格豪爽、敢愛敢恨的可愛俏皮的飽滿形象。三、以清楚明晰的唇齒音敘述故事的發(fā)展音樂劇以故事為核心,語言則是表示出故事最為直接和準(zhǔn)確的載體。因而,在百老匯音樂劇演唱中,非常注重語言的主導(dǎo)作用,用語言與音樂一起講故事。只要以語言為主導(dǎo),再有感染力的音樂也只會(huì)為故事服務(wù),而不會(huì)跳出故事的發(fā)展以及角色的情感。因而,吐字清楚明晰是音樂劇演唱的基本要求,否則,觀眾聽不清歌詞,也就無法理解故事。音樂劇演員的咬字愈加強(qiáng)調(diào)舌尖和嘴唇的氣力,也就是唇齒音,尤其是在一些快速的敘事性唱段當(dāng)中。這樣的咬字特點(diǎn),讓演唱當(dāng)中的語言清楚明晰、靈敏,有利于演員塑造角色,也讓觀眾愈加放松地去把握故事。音樂劇(星期天與喬治在公園〕中就有典型的例子,男主人公畫家喬治,總是讓女主人公當(dāng)模特,因而開場第一首(SundayintheparkwithGeorge〕就是女主人公抱怨男主人公的唱段,演員就用了夸大的唇齒音來處理華而不實(shí)一段極快的旋律重復(fù)和密集的歌詞,既讓語言清楚明晰又表現(xiàn)出女主人公身體不能動(dòng)但內(nèi)心極度不滿的情緒,到達(dá)了極好的戲劇效果。四、以突出的語氣表示出和邏輯重音呈現(xiàn)臺(tái)詞般的語言節(jié)拍音樂劇中的語言分為臺(tái)詞和歌詞兩個(gè)部分,一些音樂劇甚至沒有臺(tái)詞,以帶旋律的宣敘代替臺(tái)詞,因而音樂劇的演唱也承當(dāng)著臺(tái)詞的任務(wù)。海燕的論文(淺談音樂劇臺(tái)詞和話劇臺(tái)詞在具體表現(xiàn)出上的異同〕中就指出,在以演唱為主要表現(xiàn)手段的音樂劇類型中,應(yīng)該將唱詞作為一種臺(tái)詞來對(duì)待。試想一個(gè)角色假如講話一種狀態(tài),歌唱是另外一種狀態(tài),那么人物感覺必然會(huì)脫節(jié),自然故事也會(huì)斷掉。臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)情緒語氣和正確的邏輯重音,這些在唱段中同樣需要。語氣是表示出情緒的重要手段,在演唱中需要運(yùn)用與講話時(shí)同樣的語氣變化,才能傳達(dá)不同的情緒;邏輯重音和節(jié)拍感對(duì)于唱段較難,由于旋律和節(jié)拍的參加,有時(shí)語言上的重音并不是音樂和節(jié)拍的重音,因而在演唱中就更需要注意,只要符合語言表示出的演唱才能準(zhǔn)確地傳達(dá)信息,到達(dá)最好的戲劇效果。比方音樂劇(最后五年〕中的(IfIdidntbelieveinyou〕,這是一個(gè)宣敘型唱段,要求講與唱的自然結(jié)合與轉(zhuǎn)換。A段完全是以講帶唱,B段旋律線條出來,但是演員仍然以講帶唱,以講話的語氣來唱,到情感宣泄的部分,語氣自然爆發(fā),像是一種自然的發(fā)泄,夸大的語氣將人物強(qiáng)烈的情緒變化表現(xiàn)得真實(shí)、自然,讓觀眾深深觸動(dòng)。這是僅僅靠音樂本身不能到達(dá)的效果。五、以戲劇表演的行動(dòng)性貫穿整個(gè)演唱經(jīng)過音樂劇中的歌唱也是在戲劇表演中的唱,只要戲一開場,演員就在規(guī)定的故事情景當(dāng)中,歌唱與戲劇行動(dòng)從始至終互相交融、一氣呵成,這也是音樂劇演唱區(qū)別于其他演唱的一個(gè)突出特點(diǎn)。音樂劇演唱當(dāng)中的表演絕不僅僅是抒發(fā)情感,它必須具備戲劇的行動(dòng)性,這種行動(dòng)性又是建立在整體的故事背景、人物性格、行動(dòng)目的等規(guī)定情境基礎(chǔ)之上的,也只要這樣的行動(dòng),才會(huì)真實(shí)、自然。這些戲劇行動(dòng)具體表現(xiàn)出在演員的表情、肢體行動(dòng)及舞臺(tái)調(diào)度等方面。當(dāng)然,很多音樂劇唱段,歌詞本身就具備行動(dòng)性或者本身就在描繪敘述一個(gè)情節(jié)的經(jīng)過,這樣的唱段在戲劇行動(dòng)上相對(duì)容易處理,比方音樂劇(吉屋出租〕里面的唱段(lightmycandle〕,通過對(duì)話的形式描繪敘述了咪咪向羅杰借蠟燭的經(jīng)過,咪咪為了和羅杰多聊一會(huì)兒,趁他不注意存心故意吹滅蠟燭,并唱道:蠟燭又滅了,能再幫我點(diǎn)燃嗎?整個(gè)對(duì)話與人物行為嚴(yán)密結(jié)合,戲劇行動(dòng)相應(yīng)的也流暢自然。但是,也有相當(dāng)一部分唱段本身不具備行動(dòng)性,而更多地在抒發(fā)內(nèi)心感受。這樣的唱段,音樂劇演員也往往會(huì)賦予它們戲劇行動(dòng)。比方音樂劇(長腿叔叔〕中被長腿叔叔贊助上大學(xué)的喬若莎,在劇中大多時(shí)候都是單獨(dú)一人在房間寫信時(shí)的獨(dú)白,比方她猜測長腿叔叔是高是矮,是胖是瘦,為什么從不回信?就這樣的歌詞而言,在行動(dòng)上是很難表演的,假如演員一直坐在房間寫信,不僅失去戲劇的行動(dòng)性,還一定會(huì)讓人感覺枯燥乏味。因而,演員在演唱經(jīng)過中參加了很多在房間里的動(dòng)作,比方從書架拿書,翻看書本,整理房間的衣物,一會(huì)兒坐床上,一會(huì)兒又走到桌旁,所有這些都沒有在歌詞中出現(xiàn),但這些行為是每個(gè)人自個(gè)在房間都會(huì)有的,這樣的舞臺(tái)行動(dòng)和調(diào)度符合故事情節(jié)和人物性