探索版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)狀下存在問(wèn)題與未來(lái)發(fā)展方向,美術(shù)論文

探索版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)在狀況下存在問(wèn)題與未來(lái)發(fā)展方向,美術(shù)論文探尋求索版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)在狀況下存在問(wèn)題與將來(lái)發(fā)展方向版畫(huà)畢業(yè)論文范文：探尋求索版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)在狀況下存在問(wèn)題與將來(lái)發(fā)展方向內(nèi)容摘要：古往今來(lái)，在繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，應(yīng)運(yùn)而生了很多不同種類(lèi)的繪畫(huà)風(fēng)格與作畫(huà)技巧。華而不實(shí)，版畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)場(chǎng)與發(fā)展伴隨著印刷術(shù)的技術(shù)革新和社會(huì)生產(chǎn)力的提高，并由原有以復(fù)制圖像為目的的實(shí)用型轉(zhuǎn)變?yōu)楦咚囆g(shù)型的版畫(huà)作品。獨(dú)幅版畫(huà)這種區(qū)別于傳統(tǒng)版畫(huà)不同的版畫(huà)創(chuàng)作方式，其種類(lèi)繁多、樣式復(fù)雜，它的唯一性和繪畫(huà)性使其在版畫(huà)藝術(shù)中具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。本文從客觀詮釋獨(dú)幅版畫(huà)藝術(shù)，對(duì)獨(dú)幅版畫(huà)的形態(tài)定位、獨(dú)幅版畫(huà)的制作工藝和獨(dú)幅版畫(huà)強(qiáng)烈的繪畫(huà)性分析四個(gè)方向進(jìn)行敘述，并以創(chuàng)新的藝術(shù)視角來(lái)分析獨(dú)幅版畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)的藝術(shù)形態(tài)影響，以期深切進(jìn)入探尋求索版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)在狀況下存在的問(wèn)題與將來(lái)發(fā)展的方向。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：獨(dú)幅版畫(huà)；繪畫(huà)性；制作工藝；印刷；一、國(guó)內(nèi)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)以木刻、銅刻等技法為主。20世紀(jì)40年代，新興木刻運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，華而不實(shí)，以魯迅先生為代表的版畫(huà)創(chuàng)作者為中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)注入了新的創(chuàng)作視角。改革開(kāi)放四十年來(lái)，我們國(guó)家版畫(huà)現(xiàn)在狀況也隨之產(chǎn)生了翻天覆地的變化。這四十年中，從魯迅先生的新興木刻到當(dāng)代社會(huì)版畫(huà)藝術(shù)，中國(guó)版畫(huà)在技法、意識(shí)、延展和審美四個(gè)方向有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。我們國(guó)家版畫(huà)在時(shí)代潮流中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從客觀事實(shí)的描繪敘述變成了以主觀表現(xiàn)為重點(diǎn)，從對(duì)技法的提高轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)藝術(shù)性的強(qiáng)調(diào)，從呆板的復(fù)制升華為更具藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)造。這種變化的經(jīng)過(guò)也被后來(lái)的藝術(shù)工作者劃分為是中國(guó)版畫(huà)的三個(gè)重要時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的中國(guó)版畫(huà)工作者不斷為中國(guó)版畫(huà)輸入的新鮮血液，使中國(guó)版畫(huà)沒(méi)有淡出受眾的視野。再到后人把版畫(huà)藝術(shù)融入了正規(guī)的教學(xué)體系，拓展了版畫(huà)的創(chuàng)作空間，延展了版畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的維度，將創(chuàng)作的材質(zhì)與創(chuàng)作者主觀思想的辯證結(jié)合。最后受改革開(kāi)放的影響，新一代的版畫(huà)人愈加明白不斷推陳出新才是中國(guó)版畫(huà)的出路。時(shí)代造就的歷史機(jī)遇和較之前版畫(huà)創(chuàng)作者不同的時(shí)代成長(zhǎng)背景，也為新一代的版畫(huà)創(chuàng)作者提供了愈加廣闊的創(chuàng)作天地。20世紀(jì)70年代改革開(kāi)放后，隨著大量的國(guó)外資本進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，很多藝術(shù)價(jià)值、審美觀念被融合吸收更新。改革開(kāi)放對(duì)中國(guó)版畫(huà)的深入影響具體表現(xiàn)出在很多方面，尤其在創(chuàng)作的主題、技法的表現(xiàn)、繪畫(huà)語(yǔ)言、作品的尺度，甚至在作品最終的展示等方面都帶來(lái)了影響。在創(chuàng)作的主題上，提供了愈加廣泛的藝術(shù)視野，選擇也愈加多樣化。在創(chuàng)作作品的經(jīng)過(guò)中，既符合客觀事實(shí)，又有主觀的表現(xiàn)，對(duì)人文歷史與社會(huì)的發(fā)展提出了不同角度的詮釋?zhuān)患葘?duì)時(shí)代熱門(mén)加以關(guān)注，又離不開(kāi)尋常生活并熱情寄托；既對(duì)主要代表人物深切進(jìn)入刻畫(huà)，又對(duì)群眾生活形態(tài)進(jìn)行細(xì)致描繪。題材的不斷豐富引領(lǐng)著審美的多元化，艱辛奮斗與花前月下同樣具有審美意義。而面對(duì)不同的創(chuàng)作主題，傳統(tǒng)的技法語(yǔ)言已不能知足其創(chuàng)作需求，版畫(huà)創(chuàng)作者往往從現(xiàn)代文化中提取新的元素，在這個(gè)經(jīng)過(guò)中因人而異地促進(jìn)了個(gè)性的發(fā)展。版畫(huà)藝術(shù)敢于挑戰(zhàn)黑暗，也擅長(zhǎng)歌頌光明。時(shí)代的變革不僅深入了藝術(shù)，更升華了創(chuàng)作的心性；不再拘泥于表現(xiàn)手段，而轉(zhuǎn)為對(duì)審美的重視；不再拘泥于畫(huà)種的限制，而更追求個(gè)性的表現(xiàn)；不再在乎世俗地位功名利祿，而堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的純粹。在改革開(kāi)放后，版畫(huà)藝術(shù)百花齊放的當(dāng)代，版畫(huà)的藝術(shù)種類(lèi)也延展到很多繪畫(huà)種類(lèi)，華而不實(shí)，獨(dú)幅版畫(huà)更是結(jié)合了傳統(tǒng)版畫(huà)與油畫(huà)的版畫(huà)藝術(shù)，極具創(chuàng)新性。二、獨(dú)幅版畫(huà)藝術(shù)獨(dú)幅版畫(huà)是橫跨油畫(huà)與版畫(huà)的版畫(huà)藝術(shù)，相對(duì)木刻版畫(huà)、銅刻版畫(huà)等傳統(tǒng)版畫(huà)版種，沒(méi)有了獨(dú)特的刀刻與木質(zhì)韻味，是較為單一的藝術(shù)創(chuàng)造經(jīng)過(guò)。因其使用的材料沒(méi)有定式，成型簡(jiǎn)單、繪畫(huà)性較強(qiáng)，也被稱為最具繪畫(huà)性的版畫(huà)藝術(shù)。能量和時(shí)機(jī)效應(yīng)會(huì)影響到獨(dú)幅版畫(huà)的制作經(jīng)過(guò)，包括出乎預(yù)測(cè)料想的污點(diǎn)、油墨和顏料的暈染和冒泡，這些都具有價(jià)值，甚至是很多創(chuàng)作者所刻意追求的[1].三、代表人物--埃德加德加在20世紀(jì)50年代到60年代，美國(guó)波普藝術(shù)家將獨(dú)幅版畫(huà)這一藝術(shù)技法與木刻、拼貼等綜合材料技法結(jié)合，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在17世紀(jì)時(shí)，由意大利畫(huà)家卡斯蒂里歐尼發(fā)明，畢沙羅、德加、保羅克利、喬治巴塞利茨等畫(huà)家都曾創(chuàng)作過(guò)獨(dú)幅版畫(huà)。華而不實(shí)，埃德加德加作為印象派的代表人物，獨(dú)幅版畫(huà)風(fēng)格作品在他的總作品數(shù)中達(dá)四百多幅。在他的繪畫(huà)作品中，以獨(dú)幅版畫(huà)為媒介的作品畫(huà)法最為激進(jìn)，其也是這個(gè)領(lǐng)域最先進(jìn)的畫(huà)家[2].埃德加德加是一位人物畫(huà)家，他的作品題材來(lái)自于城市生活，多以芭蕾舞女、賽馬和沐浴的女人等畫(huà)面聯(lián)絡(luò)在一起。(透過(guò)拱窗看到的意大利風(fēng)景〕是他最早的一幅風(fēng)景畫(huà)作品，是在1856年的意大利旅行時(shí)創(chuàng)作的。盡管這幅畫(huà)顯示了他早年在風(fēng)景畫(huà)方面的天分，但是其本人卻沒(méi)有將自然當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)作的主要題材。風(fēng)景畫(huà)在他的作品中，只充當(dāng)背景出現(xiàn)。他遵從其父親的建議，把大部分的精神集中于肖像畫(huà)。埃德加德加對(duì)設(shè)計(jì)與素描有著濃烈厚重的興趣，推崇安格爾的藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)60年代末期，他繪制了包括(海邊的房屋〕等一系列的風(fēng)景畫(huà)，至此之后，德加幾乎沒(méi)有以風(fēng)景畫(huà)為題材的作品出現(xiàn)。直到70年代末期，德加把獨(dú)幅版畫(huà)的繪畫(huà)技法大量運(yùn)用到他的風(fēng)景畫(huà)作品中，并將獨(dú)幅版畫(huà)稱為用油性墨水描繪并印刷出來(lái)的素描.德加用墨水在板材上事先繪制形象，再通過(guò)壓力與摩擦將圖像轉(zhuǎn)印到紙上，他被這種媒介所特有的快速處理特性與所產(chǎn)生的偶爾與意外的結(jié)果深深吸引。不過(guò)，他通過(guò)獨(dú)幅版畫(huà)這一繪畫(huà)技法所創(chuàng)作的作品中也有失敗的作品，如油墨著色達(dá)不到理想效果。對(duì)于這些印刷不理想的作品，德加將其作為油畫(huà)與色粉畫(huà)的底稿，通過(guò)上色創(chuàng)作出新的作品。獨(dú)幅版畫(huà)的繪畫(huà)方式方法使德加感到了極大的自由感，這種版畫(huà)與徒手畫(huà)像結(jié)合的技術(shù)使畫(huà)面接近真實(shí)景觀又帶有一定的夢(mèng)幻想象色彩，在理性的控制下帶有偶爾性，而這正是他的創(chuàng)作宗旨。至此，德加借此技法開(kāi)場(chǎng)了他的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。德加的獨(dú)幅版畫(huà)(秋景〕是在他的風(fēng)景畫(huà)作品中最具有當(dāng)代感的。德加的獨(dú)幅版畫(huà)作品所特有的夸大大膽的藝術(shù)風(fēng)格，也與德加贊成印象主義者大部分目的有關(guān)。在那個(gè)時(shí)期，畫(huà)家開(kāi)場(chǎng)走向抽象主義時(shí)都比擬激進(jìn)，所以約迪霍普特曼評(píng)價(jià)(秋景〕這幅作品給人的感覺(jué)像是在19世紀(jì)，只騎過(guò)馬的人，坐上了火車(chē).在德加的獨(dú)幅版畫(huà)以人物為主題的創(chuàng)作中，運(yùn)動(dòng)是一個(gè)永遠(yuǎn)恒久的主題。在他的版畫(huà)作品中，對(duì)人物臉部的表現(xiàn)大多是模糊的，這也強(qiáng)烈地具體表現(xiàn)出了德加的個(gè)人風(fēng)格，好似只是在經(jīng)過(guò)這些人物時(shí)匆忙地一瞥。德加把獨(dú)幅版畫(huà)作為捕捉現(xiàn)實(shí)的一種方式。在1870年快速發(fā)展的巴黎，獨(dú)幅版畫(huà)無(wú)疑是最好描繪現(xiàn)代社會(huì)生活日新月異的一種表現(xiàn)媒介，由于其具有流動(dòng)性[3].固然德加不是獨(dú)幅版畫(huà)創(chuàng)造者，但他以全部的激情投入到獨(dú)幅版畫(huà)的創(chuàng)作中，并讓獨(dú)幅版畫(huà)有了更多的發(fā)展。他把色粉畫(huà)與獨(dú)幅版畫(huà)技法相結(jié)合，色粉繪畫(huà)加以獨(dú)幅版畫(huà)的技法，使德加能夠自由而即興地在已有的輪廓、明暗的底子上，設(shè)計(jì)帶有色彩感的獨(dú)幅版畫(huà)作品，具有強(qiáng)烈的夢(mèng)幻想象色彩，捕捉在混色經(jīng)過(guò)中的意外驚喜。所以在德加的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中，他對(duì)風(fēng)景的興趣已不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)與描摹，而是使畫(huà)面出現(xiàn)了深淺光影與色調(diào)之間互相作用的關(guān)系。借用一種模糊線條的著色方式方法，使畫(huà)面整體呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻想象的朦朧感。德加的油畫(huà)作品大多強(qiáng)調(diào)線條、輪廓的重要性，而在風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中，線條的筆觸卻特別模糊。德加所創(chuàng)作的獨(dú)幅版畫(huà)的作品內(nèi)容運(yùn)用了新奇大膽的創(chuàng)作方式，通過(guò)大膽運(yùn)用抽象主義，從傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式解構(gòu)出了大量的痕跡創(chuàng)作，對(duì)獨(dú)幅版畫(huà)的可復(fù)制性與獨(dú)特性展開(kāi)了討論。他的作品具有強(qiáng)烈的當(dāng)代感，作品內(nèi)容描繪了城市社會(huì)生活的精華要髓，使受眾在觀看研究他的作品時(shí)產(chǎn)生了趣味性，大大調(diào)動(dòng)了人們對(duì)他作品的興趣。德加的獨(dú)幅版畫(huà)作品影響了很多近代和現(xiàn)代藝術(shù)家，他們的介入嘗試不但使獨(dú)幅版畫(huà)的繪畫(huà)技法不斷豐富，也使獨(dú)幅版畫(huà)的藝術(shù)市場(chǎng)變得生機(jī)盎然。區(qū)別于印刷品的可復(fù)制性，獨(dú)幅版畫(huà)的唯一性，也使其被藝術(shù)品珍藏者大量珍藏，市場(chǎng)價(jià)格隨之上漲[4].四、獨(dú)幅版畫(huà)在版畫(huà)藝術(shù)中的形態(tài)定位從藝術(shù)市場(chǎng)的角度來(lái)講，版畫(huà)因復(fù)制的目的誕生。伴隨著復(fù)制性發(fā)展，流水線的量產(chǎn)形式使版畫(huà)的制作速度和普及性得以提升，機(jī)械復(fù)刻也導(dǎo)致了藝術(shù)家不能介入到整個(gè)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中，具有明顯的商業(yè)目的與傳播意義。復(fù)制性是工業(yè)化生產(chǎn)的必然結(jié)果，版畫(huà)作為藝術(shù)作品最早呈如今書(shū)本畫(huà)集中。攝影技術(shù)的發(fā)展促使印刷業(yè)快速發(fā)展，版畫(huà)作為插圖在書(shū)本畫(huà)集中的傳播作用也逐步退出了歷史舞臺(tái)。在藝術(shù)市場(chǎng)上，因版畫(huà)的復(fù)制性而對(duì)版畫(huà)藝術(shù)的珍藏與發(fā)展產(chǎn)生了不良的影響，這是由于珍藏家希望自個(gè)的珍藏作品唯一無(wú)二。人們往往對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)作品的珍藏持保守態(tài)度，相比油畫(huà)等藝術(shù)品會(huì)更差一些，由于版畫(huà)的復(fù)制性使受眾對(duì)版畫(huà)存在便宜、快銷(xiāo)品的印象[5].從繪畫(huà)形式的角度來(lái)講，獨(dú)幅版畫(huà)的板材應(yīng)用和印刷方式多種多樣，在制作經(jīng)過(guò)、材料運(yùn)用和繪畫(huà)技法上都具有多樣性，呈現(xiàn)出與其他版畫(huà)版種和畫(huà)種不同的畫(huà)面效果。綜合性獨(dú)幅版畫(huà)以獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)展示了綜合性繪畫(huà)的靈敏性，多角度、多材質(zhì)充分表示出作者的創(chuàng)作情感。傳統(tǒng)銅板版畫(huà)與木刻版畫(huà)操作紛繁復(fù)雜，最后在作品呈現(xiàn)時(shí)，即使畫(huà)面有不完美之處也難以彌補(bǔ)，難以理性地控制畫(huà)面效果。獨(dú)幅版畫(huà)的操作方式與凹版版畫(huà)原理類(lèi)似，通過(guò)對(duì)不滿意的部分重新勾畫(huà)就能到達(dá)最終效果。這種后期調(diào)整的方式，一改之前復(fù)雜的操作流程，并能夠直觀地呈現(xiàn)畫(huà)面效果，簡(jiǎn)便且直觀，這也是獨(dú)幅版畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所在。獨(dú)幅版畫(huà)的出現(xiàn)解放了藝術(shù)家的雙手，制作的簡(jiǎn)便性使藝術(shù)家在創(chuàng)作的經(jīng)過(guò)中不需反復(fù)考慮怎樣更好地復(fù)制圖像，而把更多的精神投入到畫(huà)面表現(xiàn)當(dāng)中。作為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)觀點(diǎn)表示出的途徑，獨(dú)幅版畫(huà)是更具生命力的。獨(dú)幅版畫(huà)這種既有版畫(huà)屬性，又融合了架上繪畫(huà)、紙本繪畫(huà)、綜合材料和雕版等藝術(shù)特性的藝術(shù)形態(tài)，區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)，打破了人類(lèi)對(duì)藝術(shù)文化現(xiàn)象的界定。五、獨(dú)幅版畫(huà)的制作工藝〔一〕獨(dú)幅版畫(huà)的制版獨(dú)幅版畫(huà)的制作方式方法可分為玻璃版、水版和膠水漏版三大類(lèi)。不同的制版方式可選擇的顏料工具也不同。玻璃版指版面使用塑料板、賽璐珞片、金屬板、塑料布、石板、有機(jī)玻璃、油漆板面等一切平滑不吸水吸油的板材。首先，用顏料、畫(huà)筆、滾筒等工具在板面上涂刷，在細(xì)節(jié)處理上選擇木棒、手指、棉簽、擦布等工具刻畫(huà)。假如選擇玻璃作為板材，可以利用材質(zhì)的透明性把手稿放在板材下面進(jìn)行刻畫(huà)，特別方便。最后拓印時(shí)，可利用手掌或者版畫(huà)機(jī)壓擦，畫(huà)面的深淺通過(guò)壓力的變化而改變。由于板材光滑的特性，所以這種制版方式方法一般適用于抽象畫(huà)面。膠水漏版是用筆蘸膠水在較厚的紙張上作畫(huà)，待膠水干后再用滾筒蘸油墨覆蓋紙張外表，最后用清水沖洗，膠水上的油墨會(huì)自行脫落，漏出原有的白色圖案。結(jié)合紙孔版，可變成多刷版畫(huà)。水版也稱水拓，主要利用清水的浮力與顏料不溶于水的特性進(jìn)行創(chuàng)作。其制作方式方法是選擇水盆或比擬大的水缸，參加適當(dāng)?shù)念伭匣蚰梢詤⒓幽z水增加粘附性。通過(guò)撥動(dòng)水面，改變顏料形態(tài)?？蛇m當(dāng)?shù)斡停瑯?gòu)成獨(dú)特的紋理。最后，將宣紙或?yàn)V紙等吸水性強(qiáng)的紙張敷在水面取出后吸干水分，實(shí)現(xiàn)拓印。這種制版方式方法適用于山水畫(huà)等寫(xiě)意作品[6].〔二〕獨(dú)幅版畫(huà)的拓印綜合三種制版方式方法能夠把拓印方式方法大致分為三種：開(kāi)場(chǎng)將顏料在印版上涂抹均勻，然后用刷子、棉簽、棉布等繪畫(huà)工具進(jìn)行擦除，使其構(gòu)成圖像的方式方法，被稱為減色法或稱暗場(chǎng)法；反之，直接通過(guò)將油墨顏料不斷添加在印版上來(lái)繪制畫(huà)面的方式方法，稱為加色法或稱光場(chǎng)法；類(lèi)似于篆刻印章時(shí)的陰刻陽(yáng)刻，可以以在一幅畫(huà)面中同時(shí)使用減色法和加色法，來(lái)使畫(huà)面呈現(xiàn)出更多獨(dú)特的變化。由于單一的印刷圖像的方式方法允許相當(dāng)大的自由度，所以不管在制作經(jīng)過(guò)中創(chuàng)作者是選擇使用畫(huà)筆或滾筒呈現(xiàn)畫(huà)面的加色法，或是用手、刷子、棉簽等工具將顏色擦除的減色法，在工作經(jīng)過(guò)中都需要?jiǎng)?chuàng)作者完好的構(gòu)圖思路和一定的繪畫(huà)技巧，面對(duì)不同的方式方法需要自發(fā)性和一定的用筆力度。六、獨(dú)幅版畫(huà)的繪畫(huà)性呈現(xiàn)隨著各種藝術(shù)形式的發(fā)展，獨(dú)幅版畫(huà)的繪畫(huà)性也隨之變化。例如，很多進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)家在創(chuàng)作的經(jīng)過(guò)中也會(huì)運(yùn)用到獨(dú)幅版畫(huà)的技法，前提是在油畫(huà)的操作范圍內(nèi)進(jìn)行。具有吸引力的獨(dú)幅版畫(huà)或印刷繪畫(huà)區(qū)別于木版畫(huà)、石版畫(huà)、銅版畫(huà)等版畫(huà)形態(tài)的獨(dú)特性，在于其創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中不同技法所帶來(lái)的畫(huà)面的明暗變化與透氣性，結(jié)合紙張的吸墨效果和印刷油墨，使其所創(chuàng)作出的作品區(qū)別于其他的繪畫(huà)藝術(shù)。不同材料技法等媒介產(chǎn)生的效果是獨(dú)幅版畫(huà)的關(guān)鍵介質(zhì)。創(chuàng)作初始的目的性，也使其不是簡(jiǎn)單地成為一種獨(dú)特的印刷品或是一副單一的畫(huà)。繪畫(huà)是指利用筆或工具在畫(huà)布或紙上進(jìn)行繪制創(chuàng)作，每一筆都是獨(dú)特不可復(fù)制的，這也是獨(dú)幅版畫(huà)繪畫(huà)性的具體表現(xiàn)出。但獨(dú)幅版畫(huà)最終還需要通過(guò)印刷的途徑完成最后的畫(huà)面，而印刷的步驟正是對(duì)其繪畫(huà)性的進(jìn)一步升華。在繪制版面時(shí)看到的畫(huà)面與轉(zhuǎn)印到紙上的圖像是不同的，筆觸較厚的部分可能會(huì)變得扁平，邊緣清楚明晰的部分可能由于油墨的蔓延變得模糊。這種整體可把控和細(xì)微處不可控性，反而提升了畫(huà)面的趣味性。重視線條一直是繪畫(huà)創(chuàng)作比擬重要的一部分，而借由獨(dú)幅版畫(huà)技法創(chuàng)作的作品中，對(duì)輪廓線的關(guān)注卻在逐步消解，物像漸變?yōu)轭澏妒降募粲皥D像，每條線都顯示出變化的經(jīng)過(guò)。線不是形，是看形的方式[7].傳統(tǒng)版畫(huà)制作工藝復(fù)雜，每道工序都會(huì)影響到整體畫(huà)面的呈現(xiàn)，從備板、拋光脫脂，到刻板的深度、腐蝕的時(shí)間、機(jī)器的印刷和一些特殊工藝的運(yùn)用，工藝性強(qiáng)，這些復(fù)雜的制作流程和對(duì)成型畫(huà)面的完全操控讓版畫(huà)失去了很多可能的藝術(shù)效果。獨(dú)幅版畫(huà)良好地繼承了傳統(tǒng)版畫(huà)的印刷效果，又省去了復(fù)雜的刻板流程轉(zhuǎn)而替代為靈動(dòng)的筆觸和紙張本身的肌理效果，打破了條條框框。獨(dú)幅版畫(huà)幾乎脫離了制式的版畫(huà)制作形式，與藝術(shù)家的抽象主義一致，是通過(guò)直接接觸來(lái)創(chuàng)造出的一種獨(dú)特的能量。固然是印刷作品，但卻唯一無(wú)二。自由生長(zhǎng)的不確定性使畫(huà)面愈加豐富且富有特色。獨(dú)特的繪畫(huà)性造就了這一畫(huà)種的獨(dú)特表現(xiàn)方式與靈動(dòng)的制作方式，擺脫了傳統(tǒng)版畫(huà)的固有風(fēng)格[8].七、結(jié)束語(yǔ)對(duì)普通群眾來(lái)講，看待一幅作品的好壞還停留在能否知足客觀真實(shí)性上。藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，畫(huà)家只要通過(guò)客觀的觀察和主觀的情感相結(jié)合，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。藝術(shù)不是機(jī)器的復(fù)制，也不是單