用傳感器的相關(guān)知識選相機知識

用傳感器的相關(guān)知識選相機知識問題1:畫幅大小有什么講究？首先解釋一下什么是“畫幅”一一對于數(shù)碼相機而言，“畫幅”其實就是機身所用圖像傳感器有效感光面積的尺寸。行業(yè)內(nèi)以傳統(tǒng)35mm規(guī)格單張膠片尺寸［約36mmX24mm］為標(biāo)準(zhǔn)，稱之為“全畫幅［全幅］”，圖像傳感器大致等于該尺寸的即為“全畫幅［全幅］傳感器”。大于全畫幅的習(xí)慣上稱之為“中畫幅”、“大畫幅”，多為專業(yè)領(lǐng)域所用；民用級可換鏡頭數(shù)碼相機使用的傳感器大多小于或等于全畫幅，目前除了全幅之外還有：1/2.3英寸、1英寸［尼康稱為CX畫幅］、4/3畫幅、APS-C畫幅［尼康稱為DX畫幅］等規(guī)格,它們的具體尺寸比例如下圖：畫幅的差異會讓相機在同一焦距下呈現(xiàn)出不一樣的視野范圍，為有一個便于比較的統(tǒng)一規(guī)格，業(yè)內(nèi)以全畫幅為基準(zhǔn)，為非全畫幅相機標(biāo)注“等效焦距”；其計算公式為：等效焦距二物理焦距X等效裁切系數(shù)［各畫幅規(guī)格所對應(yīng)的系數(shù)己標(biāo)注在上圖中］。其實，同樣可以利用該系數(shù)來折算等效虛化能力，以說明畫幅對于虛化效果的影響。譬如一支尼康1卡口鏡頭：1Nikkor32mmf/1.2,其物理焦距和最大光圈為32mm、f/1.2,由丁?該系統(tǒng)的折算系數(shù)為2.7,這就意味著該鏡頭使用最大光圈時可獲得大致相當(dāng)于全畫幅下8mm［32x2.7］焦距、f/3.24［1.2x2.7］光圈的視野范圍和虛化效果。畫幅大小與成像畫質(zhì)也有一定關(guān)系。傳統(tǒng)的觀點認(rèn)為，成像面積大的優(yōu)勢能夠體現(xiàn)在兩個方面：一是可以在傳感器上容納相對更多的像素點，用以增強圖像的輸出分辨率;二是可以通過限制像素總量讓單個像素點占據(jù)較大的而積［像素點之間保持較大間距］，減少彼此之間的干擾，進而獲得相對更好的畫質(zhì)。而新的觀點認(rèn)為，在傳感器上安排相對更密集的像素點雖然會導(dǎo)致高感光度下的噪點増多，但噪點也會隨著分辨率的增高而變得更細(xì)小，加之相關(guān)技術(shù)的進步，某種程度上超高像素引發(fā)的噪點并不會影響圖像的整體視覺效果，只是對鏡頭的分辨率要求更高了。綜合起來看，如果追求畫質(zhì)，選擇較大的畫幅應(yīng)該是相對保險的方案;但很明顯，感光面積大僅僅意味著“先夭條件”好，實際效果如何還要看廠家的技術(shù)水半;數(shù)字成像發(fā)展到今日，“后夭設(shè)計”能力的高低對最終畫質(zhì)的影響非常明顯。某些情況下，畫幅的優(yōu)勢的確會帶來更好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和高感純凈度;但某些對比中，也出現(xiàn)過“小底”比“大底”成像更出色的反例，“底大一圈壓死人”的觀點顯然是不全面的。問題2：究競該選擇多大畫幅的可換鏡頭數(shù)碼相機？在了解了上述這些常識之后，在面對不同規(guī)格的畫幅時，我們乂該如何進行選擇呢？這要與您中意的產(chǎn)品類型結(jié)合起來考慮一如果決定購買新一代的數(shù)碼單反或單電，那么目前只能在全畫幅或APS-C畫幅中二選一;如果您決定購買微單［包括類旁軸］,則與全幅暫時無緣，可在1英寸、4/3畫幅、APS-C畫幅等規(guī)格中進行取舍。全畫幅看上去很誘人：一方面，無論是走高像素高分辨率路線還是走高感光度路線，全幅傳感器感光面積的先夭優(yōu)勢都能得以體現(xiàn)；另一方而，全幅機作為各大品牌的高端形象代表，廠家為其搭載的傳感器應(yīng)該能夠代表當(dāng)時的較高水半。但目前的全畫幅可換鏡頭相機也有其口身無法回避的兩大問題：首先機身普遍比較笨重［彳來卡M系列除外］,再加上鏡頭的份量，對使用者而言是一個不小的體力負(fù)擔(dān);其次是價格相對昂貴，即便是入門級的機身也都耍上萬元，雖然相比以往已親民不少，但此價格門檻對于普通消費者來說還是有些偏高。如果您希望“一步到位”，乂不介意上述兩點，那么直接上全幅倒也不失為一個簡單有效的選購方案;不過我們還是要善意地提醒一下一攝影歸根結(jié)底是一門光影的藝術(shù)，很多時候光線條件、參數(shù)調(diào)整比器材檔次更重要，如果您認(rèn)為擁有全畫幅就等丁一定出好片，結(jié)果可能會令您感到失望。對于大部分普通消費者而言，在新一代采用4/3畫幅、APS-C畫幅傳感器的產(chǎn)品中，有不少型號能夠獲得便攜性和畫質(zhì)的良好平衡，擁有更好的性價比。在聊鏡身一體機選購時我們就曾說過一一“小底機”相比“大底機”在前景/背景虛化效果方面的劣勢是客觀存在的，可換鏡頭相機同樣如此。所以如果用戶特別看重虛化能力，門類表中的第16類［使用1/2.3英寸傳感器的賓得Q系列］和17類產(chǎn)品［使用1英寸傳感器的尼康1系列］顯然不是合適的選購對象;雖然尼康新近推出的“1Nikkor32mmf/1.2”人像鏡略微緩解了1系統(tǒng)虛化能力不足的尷尬，但僅僅這一顆超大光圈鏡頭的出現(xiàn)，還不足以改變整體格局。全畫幅機型在這方面的優(yōu)勢同樣明顯，但對于普通消費者而言，使用4/3畫幅或APS-C畫幅傳感器的產(chǎn)品［第18-23類］,在適當(dāng)焦段配合大光圈鏡頭時呈現(xiàn)出的虛化效果，也能夠達(dá)到突出拍攝主體、增強畫面層次感的目的。只是蠱要注意,部分品牌、體系尚缺乏高性價比的大光圈鏡頭，在選型時應(yīng)加以考量和比對。前面我們談到了畫幅與焦距的關(guān)系、談到了等效裁切系數(shù)，所謂半幅相機“虧廣角、賺長焦”之說也是由此而來的。其實這種講法是指在APS-C畫幅單反、單電機型上安裝全幅鏡頭后，視野范圍發(fā)生的變化;譬如一支尼康24-70mm的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭在APS-C機型上呈現(xiàn)的視野等效全畫幅下的36-105mma但其實大家不必為“虧廣角”而顧慮，因為各家品牌都會為口己的非全畫幅體系開發(fā)專用的超廣角鏡頭，譬如索尼的E10-18mm.松下的7-14mm就屬于此類產(chǎn)品，它們的等效焦距分別相當(dāng)于全畫幅下的15-27mm和14-28mm,都擁有不輸于全幅超廣鏡頭的視覺沖擊力。我們通過下面這張表格匯總了各品牌、體系小幅交換式超廣角鏡頭［廣角端等效焦距在20mm以下，不含魚眼鏡頭］的型號;可以看到，目前除了佳能的EOSM、富士X系列和賓得Q之外，其他體系均可提供至少等效18mm左右的超廣角視野;不過賓得Q系統(tǒng)有一支等效17.5mm的魚眼鏡頭，而富士X系列計劃中已有一支10-24mm的超廣角變焦鏡頭。小結(jié)：1、對丁?非全畫幅相機而言，等效焦距二物理焦距X等效裁切系數(shù);等效虛化系數(shù)二物理光圈系數(shù)X等效裁切系數(shù)；2、 感光面積的優(yōu)勢可以帶來更好的成像品質(zhì)，但畫幅并不是唯一的決定性指標(biāo);如果設(shè)計給力，配合圖像處理器的作用，“小底”也可能比“大底”更出色；3、 全畫幅傳感器在畫質(zhì)上擁有一定優(yōu)勢，但目前大部分全幅可換鏡頭數(shù)碼相機體積較大、價格較高；4、 如果對虛化效果有較高耍求，不宜選擇過小的畫幅;4/3畫幅或APS-C畫幅傳感器安裝適當(dāng)焦距大光圈鏡頭時的虛化能力可以滿足基本需求；5、 大部分甜牌、體系的可換鏡頭數(shù)碼相機鏡頭群中都有可選的超廣角鏡頭，所以消費者不必為小畫幅“虧廣角”而擔(dān)心，但到目前為止，佳能EOSM、富士X系列和賓得Q系列例外；6、 要明確不同品牌、體系機身的等效裁切系數(shù)，同時從口己的實際拍攝需求出發(fā)，根據(jù)鏡頭群的具體情況，選擇符合自身要求的產(chǎn)品型號。問題3：取消低通濾鏡能帶來什么好處？近年來，市面上出現(xiàn)了越來越多取消了取消低通濾鏡的可換鏡頭數(shù)碼相機，相比搭載低通濾鏡的機型，其優(yōu)缺點何在呢?優(yōu)點很明顯一一成像銳度可以明顯增強，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力更好;而缺點也很明顯一一容易產(chǎn)生不規(guī)則的摩爾紋［如下圖所示］。實拍時的摩爾紋問題由丁摩爾紋只在特定拍攝題材和拍攝角度下才會偶爾現(xiàn)身，用戶也可以通過主動調(diào)整來避免它的出現(xiàn)或減輕其“癥狀”，所以對于數(shù)碼相機而言，低通濾鏡的存在基本上是“弊大于利”。而隨著新技術(shù)的應(yīng)用和傳感器像素的提升，摩爾紋問題顯然已不那么重要,部分多層濾色傳感器甚至已能杜絕摩爾紋現(xiàn)象的發(fā)生；由丁?消費者對于畫質(zhì)訴求的提升以及市場競爭的加劇，取消低通濾鏡在部分品牌中己成為一股潮流，甚至波及部分型號的鏡身一體機。對于消費者來說，這一設(shè)計思路固然有其可取之處，但畢競尚未完全普及，目前暫無必要將這一指標(biāo)作為選購產(chǎn)品的首耍依據(jù)；當(dāng)然，在其他性能指標(biāo)接近、功能及價位也相近的情況下，取消低通濾鏡的機型更值得購買。問題四：DxOMark的圖像傳感器評分靠譜嗎？作為消費者，當(dāng)然希望能夠了解不同相機在畫質(zhì)表現(xiàn)上的水半高低，而法國圖像處理軟件商DxO公司發(fā)布的DxOMark榜單恰恰提供了這樣一個比較的途徑。DxO拋開不同傳感器在分辨率指標(biāo)上的差異，從色深、動態(tài)范圍和低照度ISO三個方面對數(shù)碼相機的畫質(zhì)水平進行測試，形成可互相對比的量化數(shù)據(jù)，綜合后再為每一款產(chǎn)品打出一個總評分。隨著這份榜單的影響力越來越大，如今兒乎每一部重量級新款數(shù)碼相機的DxOMark評分都會引發(fā)廣大愛好者的熱議，同時也伴隨著各種各樣的爭論，譬如佳能的產(chǎn)品在DxOMark的評價體系中得分普遍偏低，就讓不少人對DxO的公正性提出質(zhì)疑。那么DxOMark的評分和排行究競靠譜嗎？DXO排行榜有一點很重要一一DxOMark的測試是基于RAW格式而非JPG格式。這就意味著測試所用的圖像數(shù)據(jù)并不經(jīng)過相機的數(shù)字圖像處理器，沒有經(jīng)過后期降噪、數(shù)據(jù)壓縮等處理，所以它更多反映出的是相機所用圖像傳感器的成像水平。如果選擇JPG輸出，最終的圖像品質(zhì)還與降噪、壓縮算法有關(guān)，畫面的銳度、色調(diào)等也會發(fā)生變化，這些因素則不納入DxOMark的考量范疇，可見其測試結(jié)果帶有一定的局限性。因此，入門級消費者沒有必耍將DxOMark的評分結(jié)果視為絕對的選購依據(jù)，畢競大多數(shù)用戶都選擇JPG直出模式而非RAW格式，J1機內(nèi)的數(shù)字圖像