甬劇成熟期和發(fā)展期的變革分析,戲曲論文

甬劇成熟期和發(fā)展期的變革分析,戲曲論文摘要：本文通過分析甬劇成熟期(串客寧波灘簧)和發(fā)展期(寧波灘簧改進甬劇)這兩個階段的變革，總結其變革原因和特點，以探究甬劇的持久發(fā)展，為非物質文化遺產甬劇的保衛(wèi)和發(fā)展提供有效建議。本文關鍵詞語:寧波甬劇;變革;原因;特點;甬劇是用寧波地區(qū)方言演唱的戲曲劇種，屬于花鼓灘簧聲腔。1950年，這一劇種正式定名為甬劇。甬劇在我們國家的戲曲藝術中獨樹一幟，2008年6月7日，甬劇經中國批準列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，編號Ⅳ-107。甬劇的發(fā)展一共分為三個階段：甬劇的構成期(田頭山歌串客)、成熟期(串客寧波灘簧)和發(fā)展期(寧波灘簧改進甬劇、改進甬劇新甬劇)。甬劇在這三個階段的發(fā)展經過中，經歷了行業(yè)繁榮，也經歷了前路黑暗，但其始終保持著強大的生命力，吸收其他劇種的優(yōu)勢，逐步走向當代化。但當前甬劇豐富的歷史并沒有被廣泛研究，學術論文的研究方向也主要集中在詳細劇目的分析、演職人員的采訪體會、甬劇的藝術分析、方言與文化的分析等方面，關于甬劇變革原因和特點關注較少，鮮有專門研究。因而，本文將集中于甬劇變革的原因和特點(主要為甬劇的成熟期和發(fā)展期)，并為甬劇的發(fā)展提供建議。一、甬劇變革情況概述(一)串客寧波灘簧串客由唱新聞發(fā)展而來。道光、咸豐年間，串客主要在廟會、賭場等場所臨時演出。演職人員多為半職業(yè)形式。同治、光緒年間開場在城鄉(xiāng)茶館酒樓進行正式的營業(yè)演出。這一時間，寧波灘簧之名已經出現(xiàn)，但群眾仍以串客相稱，寧波甬劇雛形初現(xiàn)。串客演出節(jié)目反映現(xiàn)實生活，具體表現(xiàn)出民主性和對抗意識，受諸多為普通百姓，婦女居多。串客班演出的藝術感染力，推動不少婦女爭取婚姻自由，促使很多寡婦易姓改嫁。這類爭取婚姻自由的戲劇也屢遭統(tǒng)治者禁止。在不斷封禁的大背景下，1880年(一講1890年)甬劇藝人鄔撮來等人來到上海，組成專業(yè)灘簧班子，在租界進行演出活動。上海劇壇競爭劇烈，甬劇為謀生存，汲取借鑒同時期戲劇，在人員組成、服化道、音樂唱腔、劇目內容、舞臺風格等方面都做出了變革，并獲得了一定的發(fā)展。20世紀20年代，甬劇在上海的發(fā)展前景特別可觀。二三十年代，甬劇經歷了一陣改名風波。先后由寧波灘簧改為四明文戲、甬江古曲等，最后定名為四明文戲。(二)寧波灘簧改進甬劇30年代后期，由于甬劇本身劇目陳舊，日漸式微，一批甬劇表演藝術家自發(fā)組織起甬劇改革。1937年，金翠香召集張翠花、何桂鳳、何桂寶、王寶生等藝人，表演全部(雙落發(fā)〕于龍園劇場，演出四小時。這是用灘簧調唱大戲的初次嘗試，拉開甬劇革新的序幕。1937年8月淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，上海逐步陷落，多數(shù)戲班被迫解散。藝人從上海返回寧波。甬劇革新被迫擱置，但仍具生命力。1939年，金翠香召集一眾甬劇藝人，正式以改進甬劇的名義，首演(天打張繼寶〕于中南飯店，獲得成功。這意味著甬劇開場進入改進甬劇時期。(天打張繼寶〕也是首個清裝戲劇目。固然甬劇改革轟轟烈烈，但大部分甬劇演出還是那樣沿唱傳統(tǒng)七十二出小戲，甬劇改革雖具有前瞻性，但并未獲得明顯成效。二、甬劇變革原因(一)串客寧波灘簧串客寧波灘簧時期甬劇發(fā)展尚未成熟，甬劇從業(yè)人員生活水平不高。表演甬劇僅僅僅是生存手段之一。甬劇的發(fā)展變革主要以迎合觀眾的愛好為導向，以順應的政策為目的。能夠講，串客寧波灘簧時期甬劇變革主要是出于生存的壓力。詳細表現(xiàn)為下面幾個方面：1.統(tǒng)治階級和當權者的壓迫寧波灘簧由于其本身起源于人民生活，具有一定的對抗和追求自由的思想，因而一直為統(tǒng)治者所排擠。一部分灘簧劇目更是直接表示出出對及上流社會的嘲諷之意。道光十九年(1839)即有明文規(guī)定花鼓淫戲不準演唱，同治年間禁戲更為厲害，懲罰措施也更為嚴厲。在的高壓封禁下，固然寧波灘簧在鄉(xiāng)村等地仍具有旺盛的生命力，但主要發(fā)展地被迫從寧波轉移到上海。寧波灘簧轉移至上海以后發(fā)展迅速，獲得了深切厚重的群眾基礎，與此同時也再一次遭遇了禁演危機。據(jù)(甬劇史略〕記載，1923年，藝人筱文斌在新世界演(賣橄欖〕時，唱一句犯關犯關真犯關，阿拉娘舅名叫豬頭三的帽頭子，觸怒舟山大老板朱葆山，朱葆山便以寧波同鄉(xiāng)會董事名義，下令停演寧波灘簧。后由藝人倪杏陌生通，經周常如出面調停，才讓筱文斌把寧波灘簧改稱四明文戲，在新世界重新演出。此后，寧波灘簧從四明文戲又改名為甬江古曲，最后定名為四明文戲。2.上海戲劇市場的劇烈競爭鴉片戰(zhàn)爭以后，上海被辟為通商口岸，娛樂行業(yè)興起。京劇、滬劇、蘇州灘簧等各路戲劇趁勢迅猛發(fā)展。戲劇市場競爭極為劇烈。初到上海的寧波灘簧演出的劇目主要為傳統(tǒng)七十二出小戲，演出方式也與串客別無二致。這一時期滬劇本灘演唱已經發(fā)展為每場四個小時的正場演出，具有包括廳堂書齋等在內的軟幕布景。而這一時期京劇燈彩戲的出現(xiàn)讓觀眾的目光更多地聚焦在演員身上。寧波灘簧根據(jù)當?shù)赜^眾的愛好和特點，汲取這些同時期戲劇的舞臺布置、戲班組成等方式，改進了布景、擴大了戲班，逐步在上海灘發(fā)展擴散。3.時代背景及歷史原因1840年-1842年英國對中國發(fā)動鴉片戰(zhàn)爭，戰(zhàn)敗后開放廣州、福州、廈門、寧波、上海五處為通商口岸，設立英租界。通商口岸的開放、租界的設立、娛樂行業(yè)的迅速發(fā)展對上海整體社會風氣產生了不小的影響，進而影響發(fā)展中尚未成熟的寧波灘簧。加之寧波灘簧作品題材集中于男女愛情，發(fā)展主要以觀眾愛好為導向，影響更為深入。1911年辛亥革命爆發(fā)，舊民主主義革命所掀起的思想改革浪潮對當時的社會觀念造成沖擊，男女平權、婚姻自主等觀念對以婚姻愛情為主要題材的寧波灘簧同樣產生了宏大的影響。這些影響在這一時期的作品中得以具體表現(xiàn)出。(二)寧波灘簧改進甬劇這一時期寧波灘簧逐步走向成熟，本身發(fā)展導向也不僅僅以迎合市民愛好為主。寧波灘簧改進甬劇時期的甬劇變革主要出于甬劇從業(yè)者對甬劇本身的熱愛和對甬劇藝術的追求。與同時期不斷變革的滬劇、越劇相比，甬劇還是那樣唱傳統(tǒng)七十二出小戲，而滬劇、越劇在唱腔和劇目上都有大幅度的革新，吸引了一大批觀眾。甬劇從業(yè)者開場尋求改革之道。1937年金翠香集結甬劇藝人在龍園劇場的演出拉開了甬劇變革的序幕。與串客時期不同，此時的甬劇從業(yè)人員已不僅僅將表演甬劇作為謀生手段。行業(yè)精神逐步凝結浮現(xiàn)。固然甬劇改革的勢頭因戰(zhàn)爭而被迫停止，劇團解散，藝人停演，但仍有一部分甬劇從業(yè)者堅持演出。淞滬戰(zhàn)爭結束后，甬劇藝人迅速集結起來，再次進行甬劇變革的嘗試并獲得成功。(天打張繼寶〕的成功演出意味著甬劇正式進入改進甬劇時期。三、甬劇變革特點分析本文將重點放在了甬劇的成熟期(串客寧波灘簧)和發(fā)展期(寧波灘簧改進甬劇)。不難看出，在變革之中，甬劇始終保持著動態(tài)和持續(xù)發(fā)展。上文提到1880年(一講1890年)，寧波串客藝人鄔撮來等人來到上海，組成專業(yè)的灘簧班子。后因上海當時已有申曲本灘(即滬劇)及常錫本灘(即錫劇)，且寧波灘簧與這兩個劇種的起平落唱腔一致，因此改串客名稱為寧波灘簧。寧波灘簧之后，甬劇進入了發(fā)展期，甬劇由寧波灘簧發(fā)展到了改進甬劇，與當代進行了更多的交融。在這兩個時期，甬劇都在表演內容和行業(yè)發(fā)展兩個方面進行了變革，下文將從這兩個方面重點分析。(一)表演內容1.劇目內容及形式豐富創(chuàng)新串客到寧波灘簧時期，寧波灘簧在劇目編排上既延續(xù)也創(chuàng)新。其延續(xù)了串客時期的七十二出小戲，但延續(xù)下來的問題在于七十二出小戲中只要二十余出較受歡迎。因而寧波灘簧藝人又重新編排了幾出新戲上演，來吸引更多的受眾。但從串客過渡到寧波灘簧，在排戲上還是用幕表，仍用講戲的方式方法來排戲，沒有劇本。甬劇在串客時期的劇目通常都為愛情戲，充滿了生活氣息，到了后來，為了迎合觀眾的需要，開場上演古裝大戲，如(拖油瓶報恩〕(三縣并審〕等，提升了劇目內容的吸引力。而從寧波灘簧到改進甬劇，劇本不再僅僅知足于延續(xù)和在延續(xù)基礎上的創(chuàng)新，而是向其他劇種積極學習，構成了清裝戲和時裝戲。在甬劇的發(fā)展不容樂觀的20世紀30年代，在上海的藝人開場向話劇文明戲學習，突破劇本原有的限制。演出的劇目題材有的取自過去的唱新聞，有的學習滬劇和錫劇。劇本內容大多反映當時上海的市民生活或清代社會生活，這些被稱為西裝旗袍戲和清裝戲，如(三輪車〕(四小姐〕(再相逢〕等。1938年至1949年間，總共上演了四五百出清裝戲和時裝戲，成為甬劇表演的重要形式。2.唱腔形式增加在唱腔上，灘簧的唱腔明顯比串客時期愈加豐富多樣。灘簧腔被廣泛使用，同時二簧調從亂彈戲中被引進，花腔增加，如唱妹妹呀哥哥呀的謳宮類就有長腔謳宮、對謳宮、會情謳宮之分。寧波灘簧所用的是灘簧調，但進入改進甬劇時期，開場使用新基本調。上演幕表時裝大戲，演唱大多纏綿悱惻，講白、唱詞都由演員自個在臺上邊演邊想，無法適應灘簧調較為快速的節(jié)拍。因而，演員們逐步將灘簧調放慢，構成了甬劇的新基本調，側重于抒情，很快被演員們接受應用。3.舞臺布置及伴奏當代化串客時期舞臺的道具非常簡單，在舞臺中間擺一張桌子，前面放一把椅子。但寧波灘簧在這里基礎上將道具擺放與劇目結合起來，根據(jù)劇情進行桌椅細節(jié)的調整。這為寧波灘簧的繁榮提供了戲班基礎。改進甬劇則吸收了當代戲劇的特點，舞臺布置從一桌二椅、扇子、手帕，逐步改為當代戲劇舞臺的布景和道具。在伴奏樂器上，寧波灘簧較串客時期并沒有很大變化，仍以二胡和小鑼為主。但在小鑼的使用上已經有了不同敲法的區(qū)分，且在特定劇目中加用大鑼，使劇目在觀賞感上有了更大的提升。改進甬劇時期的伴奏水準進一步提高，由原來的三、五人演奏擴大到用中西兩班樂隊交替演奏。民樂和西樂進行了有機結合，民樂大多為唱腔伴奏，西樂則演奏當時的中外流行曲作為戲中的配音曲。(二)行業(yè)發(fā)展1.戲班配置完善戲班是行業(yè)發(fā)展的一個重要具體表現(xiàn)出，在串客寧波灘簧時期，戲班配置明顯愈加全面且正式。在串客時期，登臺所需要的演員數(shù)量并不多。通常幾個演員配上椅子就能夠上臺表演了。但是進入灘簧時期，在戲班配置上，有了極大完善。灘簧時期的演員變?yōu)樽钌賰苫▋傻蛉ㄈ?，在這里基礎上還需要三個人組成的樂隊和一個人管理服裝道具，才可稱為灘簧戲班。2.行業(yè)精神初步構成女旦在上海遭到歡迎之后(1925年前后)，寧波開場發(fā)展灘簧班子來自覺培養(yǎng)甬劇演員。自30年代開場，寧波培養(yǎng)出了徐鳳仙、金玉蘭等一代名演員，甬劇行業(yè)特別繁榮。而后，固然甬劇遭遇了兩次禁令，但也遏制不了其繼續(xù)發(fā)展繁榮。這一批名演員為之后甬劇行業(yè)的發(fā)展提供了極大助力，甬劇的行業(yè)精神初步構成。改進甬劇時期，甬劇的發(fā)展并不是一帆風順。二十世紀三四十年代，恰好處于日軍入侵，時代動亂之際。很多灘簧戲班紛紛解散，藝人各謀生計。后來在諸多甬劇藝人的努力下，甬劇逐步進行改進。1938年至1949年初，上海改進甬劇的探尋求索基本上保持有兩個以上的戲班和兩個以上的劇場演出，使甬劇沒有由于戰(zhàn)爭一蹶不振。因此這一階段也是甬劇改革、創(chuàng)新、繁榮的時期。四、結論與建議串客寧波灘簧時期的變革主要由外部因素推動而成。統(tǒng)治階級及當權者對甬劇的打壓使得甬劇發(fā)展中心被迫從寧波轉移到上海，而上海戲劇市場本身的劇烈競爭帶來的生存壓力又推動甬劇進行本身改革。戰(zhàn)爭與革命的特殊時代背景也深入地影響了甬劇的演出內容。與此不同的是，寧波灘簧改進甬劇時期，推動變革的因素主要來自內部。甬劇兩次變革都集中于表演內容和行業(yè)發(fā)展兩個方面。表演內容的豐富化特點詳細具體表現(xiàn)出在劇目的革新、唱腔伴奏形式的增加、舞臺布置及伴奏的當代化幾個方面。甬劇戲班規(guī)模不斷擴大，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的甬劇從業(yè)人員，行業(yè)精神初步構成。在甬劇藝人的堅持和不懈努力下，即便是在動亂的時代，甬劇還是那樣具有頑強的生命力和傳承性。從甬劇兩次變革的原因和特點中不難看出，甬劇在發(fā)展變革的經過中始終緊跟時代，從串客寧波灘簧時期布景、唱腔和劇目的改革到寧波灘簧改進甬劇時期的清裝戲和時裝戲，甬劇不斷吸收融合時代新元素，這也使得甬劇能夠一直出如今群眾的視野里并為觀眾所喜歡。同時，甬劇在革新的經過中并沒有完全拋棄傳統(tǒng)經典，經典與新元素并存，二者不斷融合、不斷發(fā)展，使得甬劇在發(fā)展的同時有所積累，逐步構成體系。甬劇發(fā)展經過中不斷緊跟時代變革的共性對今日甬劇保衛(wèi)乃至將來甬劇發(fā)展具有一定的借鑒意義。如今，甬劇在信息化時代的革新，我們以為能夠通過調查研究現(xiàn)代社會變化，了解人們的文化底蘊和藝術追求，并結合時代新元素，在保存甬劇原有經典的基礎上，對甬劇的劇目、演出形式、唱腔布景等進行大膽革新，以新帶舊，讓甬劇能夠進入更多人的視野，在新的時代煥發(fā)新的生命力。同時，能夠充分利用互聯(lián)網信息高速傳播的特點，加強對甬劇元素的傳播，促進傳統(tǒng)甬劇及甬劇革新相關研究的發(fā)展。以下為參考文獻[1]蔣中崎甬劇發(fā)展史述[M].杭州:浙江文藝出版社,1991.[2]莊丹華文化社會學視閾下的甬劇研究[M].杭州:浙