《哈姆萊特》一課一練

《哈姆萊特》一課一練一、正誤判斷l(xiāng)·《哈姆萊特》取材于12世紀的丹麥史實，莎士比亞把歷史改編搬上舞臺，絕不僅僅是為了再現(xiàn)一段中世紀的封建復仇故事，而是以精湛的藝術(shù)形式，博大的思想內(nèi)容，深刻反映英國伊麗莎白女王一世末期的社會面貌，具有強烈的反封建意識。()2·哈姆萊特的悲劇本質(zhì)上是性格與環(huán)境的沖突，他高尚、純潔、敏感多思的人文氣質(zhì)無法與強大的惡勢力抗衡，更無法承擔起重整乾坤的重任，這也是他一再延宕履行復仇使命的原因之一。()3·《哈姆萊特》的場景富于變化，人物眾多，表現(xiàn)了廣闊的社會生活。場景有宮廷、深閨、墓地、原野、海上等，人物有王公大臣、衛(wèi)士、戲子、掘墓人、造反民眾、海盜等，從而展現(xiàn)了上層宮廷生活和底層民眾生活。()4·《哈姆萊特》在語言上充分展現(xiàn)了莎翁語言大師的風采，既有個性化的人物對白，又有深入人物內(nèi)心的心理獨白，還有充滿妙趣和才智的雙關(guān)語。()5·《哈姆萊特》的情節(jié)生動而豐富，哈姆萊特為父復仇是主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇是副線，三條線索互相交織又彼此襯托。6·《哈姆萊特》的情節(jié)豐富，除復仇外，還有哈姆萊特和奧菲利婭的不幸愛情，哈姆萊特與霍拉旭的牢固友誼，以及御前大臣波洛涅斯一家的父子關(guān)系和兄球隋誼等。()7·《哈姆萊特》之所以成功地塑造了人物性格，一是借助個性化的人物語言描寫，二是使用對比襯托的藝術(shù)手法凸顯人物性格。()8·《哈姆萊特》的內(nèi)容深廣，包含背叛、復仇、亂倫、命運等傳統(tǒng)悲劇元素，擁有愛情、善惡等人文主義戲劇話題，因而給不同時代的閱讀提供了豐富的文本和廣闊的延伸空間。()9·哈姆萊特知曉父親被害的經(jīng)過后，為保護自己不遭叔父的加害，以便尋找機會為父親報仇，假裝發(fā)瘋，這一招果然騙過了狡猾的克勞狄斯。()10·《哈姆萊特》包蘊著多個難解之謎，比如哈姆萊特多次延宕復仇的原因，王后喬特魯?shù)鹿春螘灰T，奧菲利婭怎樣發(fā)的瘋……而這些難以確鑿回答的疑問恰恰表現(xiàn)了莎翁對人性的豐富性與復雜性的獨特認識。()11·《哈姆萊特》中王后喬特魯?shù)氯崛醯膫€性使她屈從命運的安排，成為無心的同謀犯，但她最后明知是杯毒酒還是替哈姆萊特喝下了，表現(xiàn)了她對兒子始終不渝的母愛。()12．在《哈姆萊特》中，莎翁把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起，如在奧菲利婭落水而亡的悲慘場面后，緊接著掘墳墓者插科打諢的場面。這種崇高和卑下、可怕和可笑的奇妙混合，創(chuàng)造了奇特的悲劇效果。()13．《哈姆萊特》中，獨白“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”，體現(xiàn)了哈姆萊特在復仇使命的重壓下而猶豫不決的怯懦性格。()14．《哈姆萊特》的戲劇沖突是以交替的原則向前發(fā)展的，哈姆萊特與克勞狄斯兩股力量交替占領(lǐng)上風展開較量，這種振蕩變動的結(jié)果伴隨著希望和恐懼的情感交替，使觀眾深深地為戲劇情節(jié)所吸引。()15．《哈姆萊特》中的兩位女性——王后喬特魯?shù)潞蛫W菲利婭，一個神經(jīng)失常后溺水而亡，一個誤飲毒酒死去。前者引起人們深切的同情，后者則引發(fā)人們對人性弱點的思考。()16．《哈姆萊特》中的鬼魂一角對劇情的發(fā)展起著決定性的作用，他的出現(xiàn)改變了哈姆萊特的命運，沒有他就沒有哈姆萊特，劇作伊始就以他悲傷而莊嚴、慘苦而堅定的形象奠定了全劇悲劇的氛圍。()17．《哈姆萊特》中，國王克勞狄斯在觀看完《貢扎古之死》后驚愕無比，他認識到了自己的罪惡跪下懺悔，而這懺悔的一幕被哈姆萊特看見，得以暫時保全了性命。()18．《哈姆萊特》中，國王克勞狄斯發(fā)覺自己的罪行暴露，便讓王后去責問哈姆萊特，并派遣大臣波洛涅斯去偷聽母子二人的談話，結(jié)果波洛涅斯被哈姆萊特誤殺。()19．《哈姆萊特》中，裝瘋的哈姆萊特為了迷惑國王，用惡毒的言語詆毀奧菲利婭，逼瘋了奧菲利婭，可以說這個純潔的少女實際上死在了愛人的手里。這正是奧菲利婭令人同情的根本原因。()20．哈姆萊特出身高貴，舉止優(yōu)雅，才學淵博，深得民眾的愛戴。因此，國王克勞狄斯把他視為統(tǒng)治的最大障礙，處心積慮地要置他于死地。()二、問題簡答1．《哈姆萊特》的情節(jié)發(fā)展與國王克勞狄斯的陰謀密不可分，請寫出國王克勞狄斯的三個陰謀并指出其在情節(jié)發(fā)展中的作用。2．哈姆萊特延宕復仇的原因一直眾說紛紜，請結(jié)合作品文本寫出兩點理由。3．請結(jié)合劇作簡述《哈姆萊特》這一悲劇發(fā)生的社會環(huán)境，并指出環(huán)境對于哈姆萊特形象塑造的作用。4．《哈姆萊特》中共有三個復仇者：哈姆萊特、雷歐提斯、小福丁布拉斯，請簡述他們復仇的差別。5．《哈姆萊特》在人物的塑造上運用了人物間的對比襯托手法，從而使人物的個性更為鮮明，請舉出這樣的兩個例子，并作簡述。6．《哈姆萊特》結(jié)尾處霍拉旭說道：“你們可以聽到奸淫殘殺、反常悖理的行為、冥冥之中的判決、意外的屠戮、借手殺人的狡計，以及陷人自害的結(jié)局。”請明確以上這段話中具體所指。7．請舉出劇中主人公哈姆萊特的兩句經(jīng)典臺詞，并作簡要賞析。8．請簡述先王的魂靈在《哈姆萊特》一劇中對其他人物塑造和劇情發(fā)展所起的作用。9．關(guān)于哈姆萊特延宕這一性格特征，歌德有這樣的一句描述，“這是一株橡樹給栽在一個只應開放姣紅嫩綠的昂貴的花瓶里”，請談?wù)勀銓Ω璧掠^點的認識。

莎士比亞《哈姆萊特》訓練題參考答案一、正誤判斷1．√2．√3．×4．√5．√6．√7．√8．√9．×10．√11．×12．√13．×14．√15．√16．√17．×18．×19．×20．×3．【錯誤原因】哈姆萊特被遣送去英國的時候，經(jīng)歷了一段海上的生活，當他發(fā)現(xiàn)了克勞狄斯給英國國王的書信后，偷改了書信內(nèi)容，蓋上父親的印信，遇到海盜后搭上海盜船回到了丹麥。這段經(jīng)歷是與海上、海盜有關(guān)，但這些是哈姆萊特歸來后告訴霍拉旭的，因此劇作的場景不應該包括海上，人物也不包括海盜。此外，雷歐提斯從法國回來尋仇，帶領(lǐng)對國王不滿的民眾攻人了王宮，但是全劇未對民眾生活的面貌進行描寫，整個劇作都是以宮廷為主要場景的，盡管劇作中涉及了丹麥的社會現(xiàn)實，有“丹麥是一所牢獄”的精辟揭示，但并未展現(xiàn)底層的民眾生活。選項錯在對劇作場景和人物的理解。9·【錯誤原因】如果哈姆萊特不是深愛父親，而是接受所謂命運的安排，那克勞狄斯不會加害于他，因為克勞狄斯已經(jīng)立哈姆萊特為自己的王位繼承人。哈姆萊特裝瘋是因為自己的能力微弱，卻要承擔重整乾坤的責任，他不僅是為父報仇·也是要將丹麥從父親死后的混亂中拯救出來。正如他所說：“這是一個顛倒混亂的時代，倒楣的我卻要負起重整乾坤的責任?！币虼耸浅林氐氖姑屗褙摵沙?。同時，他得知父親的悲慘遭遇之后，再也無法保持理智和冷靜，也無法平靜地面對殺父的兇手和背叛了父親的母親，因此，裝瘋也是哈姆萊特情感的選擇。這一招并沒有騙過狡猾的克勞狄斯，他還是對哈姆萊特起了疑心，不僅讓御前大臣波洛涅斯以女兒奧菲利婭試探哈姆萊特，還找來哈姆萊特昔日的同學羅森格蘭茲和吉爾登斯吞監(jiān)視哈姆萊特。選項錯在對哈姆萊特裝瘋目的及效果的表述。11·【錯誤原因】劇中的王后個性柔弱，沒有任何證據(jù)能表明她參與了克勞狄斯的罪惡，從鬼魂對真的態(tài)度來看，王后只是受到了克勞狄斯的引誘，成為他篡位的戰(zhàn)利品。當哈姆萊特為父親的死而郁郁寡歡時，她卻勸哈姆萊特要順應自然，這更表明了她的軟弱。當哈姆萊特指摘母親不貞，并透露了克勞狄斯的罪行后，王后痛苦流涕地懺悔，并掩蓋了哈姆萊特殺死波洛涅斯的真相，以發(fā)瘋為借口替哈姆萊特開脫，這說明她是有良知是真愛兒子的，但她柔弱的性格顯然無力與強大的命運抗衡。當哈姆萊特與雷歐提斯決斗時，她為哈姆萊特擔心，并不顧國王的阻止喝下酒替兒子加油。從她當時替兒子擦汗的動作來看，她是擔心哈姆萊特贏不了劍術(shù)高明的雷歐提斯，替皿子打氣。那杯酒是否是毒酒，王后不知，但她堅持喝下毒酒而死去，恰恰表現(xiàn)了作者對這個人物的仁慈，讓看似替兒子舍命的一擋，結(jié)束了她隨波逐流的生命，讓命運完成了對她的最終審判。不然，她將如何面對兒子的死亡呢?選項錯在夸大了她的母愛，這樣的表述忽略了她性格中致命的弱點，反而極不真實。13·【錯誤原因】這句獨白的下半句是：“默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴?”可見，生存與毀滅的思考，實質(zhì)上是默默忍受命運還是奮然反抗命運的抉擇。聯(lián)系劇情來看，確實與哈姆萊特思考復仇與否的抉擇有關(guān)；但這種思考是否就是猶豫不決的怯懦呢?根據(jù)劇作，哈姆萊特的這種思考是源自于得知父親死后還要受到地獄的折磨。因為人死后如果沒有靈魂和另外一個世界的話，那一切就將停止，也就沒有什么可懼怕的了；然而事實是，人死后或許還要承受神秘之國的痛苦，而這種痛苦可能比現(xiàn)世的凌辱、欺凌!鞭撻、譏嘲更深重。因此，生與死的抉擇就變得艱難。所以，這句獨白其實是作為思想者的哈姆萊特對生與死的嚴肅思索，體現(xiàn)了他對生命的困惑，而不是因懼怕復仇死亡而表現(xiàn)出的怯懦。這是與性格無關(guān)，與思想有關(guān)的人生困惑。選項錯在將一個具有深廣意義的命題簡單化為一個行動與性格的命題。17·【錯誤原因】《貢扎古之死》還沒有演完，剛演到貢扎古的侄兒琉西安納斯以毒藥注入貢扎古的耳朵里時，克勞狄斯就已驚愕地站起，并終止了演出，匆匆離開了。他為自己的罪行敗露而惴惴不安，認為他的“罪惡的戾氣已經(jīng)上達于天”，但是他“還占有著那些引起”他的“犯罪動機的目的物”，不肯把非分攫取的利益交出，所以他不能懺悔，他只能向天使們禱告，祈求將一切轉(zhuǎn)禍為福?？墒巧屏嫉墓啡R特以為叔父懺悔了，暫時放過了他。而哈姆萊特剛走，他就站起，說：“我的言語高高飛起，我的思想滯留地下；沒有思想的言語永遠不會上升天界?！彼钪淖飷汉驮竿遣粫K止的。選項錯在“看完”和“懺悔”的表述上。18·【錯誤原因】克勞狄斯讓王后和哈姆萊特談?wù)劊康氖潜砻髯约罕恢秲簾o故猜疑，是惺惺作態(tài)罷了。他早已準備好讓哈姆萊特的兩位同學送哈姆萊特去英國，然后借英國人之手殺死威脅自己地位的侄兒。波洛涅斯是自作聰明，主動提出去偷聽王后母子二人的談話，然后回來報告國王。波洛涅斯一貫阿諛逢迎，自以為是，實則愚蠢昏朽，他的死是無能者卷入漩渦的必然。正如哈姆萊特發(fā)現(xiàn)錯殺了波洛涅斯時所說的：“你這倒運的、粗心的、愛管閑事的傻瓜，再會!也是你命不該活，現(xiàn)在你可知道愛管閑事的危險了。，’選項錯在對克勞狄斯和波洛涅斯性格的不當理解，“派遣”表述不合劇情。19．【錯誤原因】哈姆萊特裝瘋確實是報仇的需要，但他并未用惡毒的語言詆毀奧菲利婭。當時，哈姆萊特沉浸在得知真相的痛苦之中，他為母親的不貞而痛苦，因此他對奧菲利婭所說的貞潔與美麗的論斷，以及讓奧菲利婭進尼姑庵保有貞潔的那段言辭激烈的話，實際上是對母后背叛父親的譴責。奧菲利婭一直是他深愛的姑娘，但愛情在復仇的烈火面前已經(jīng)沒有了空間。所以他對奧菲利婭的態(tài)度有了很大的轉(zhuǎn)變，這確實令奧菲利婭痛苦不已。奧菲利婭說：“我是一切婦女中最傷心和不幸的，我曾從他音樂一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!我好苦，誰料過去的繁華，變作了今朝的泥土!”可見，奧菲利婭并沒有因為哈姆萊特的挖苦、過激的言辭而傷心得失去理智。是哈姆萊特殺死了她的父親，年少的未成熟的心靈無法抵御命運如此殘酷的打擊，這才是奧菲利婭發(fā)瘋的根本原因。奧菲利婭之所以令人不由地生出同情，那是因為這個柔弱、沉靜、少語的北國少女是那么年輕，卻必須承受人世間深重的苦難，她的不幸和無助，她無處尋求庇護的迷失。選項錯在對奧菲利婭發(fā)瘋原因的分析上。20．【錯誤原因】哈姆萊特和克勞狄斯之間的矛盾沖突分三個階段，在哈姆萊特不知道父親死亡真相時，他只是對叔父娶了母親而郁郁寡歡，不能與克勞狄斯和諧相處，正如哈姆萊特自己所言：“超乎尋常的親族，漠不相干的路人?！痹诠啡R特知道父親死亡真相后，精神狀態(tài)大變，引起了克勞狄斯的懷疑，克勞狄斯說：“大人物的瘋狂是不能聽其自然的?！彼杩谙蛴匪餮渝次醇{的貢物，要派哈姆萊特去英國。然而，主動出擊的哈姆萊特上演了一場“戲中戲”，克勞狄斯知道自己罪行敗露后，便要置之死地，懾于哈姆萊特在國人中的聲譽，這才處心積慮地設(shè)置了國書陰謀。選項忽視了劇中人物關(guān)系的發(fā)展變化，對人物沖突一概而論，錯在“因此”的邏輯聯(lián)系。二、問題簡答1．國王克勞狄斯的三個陰謀是：第一，克勞狄斯趁兄長哈姆萊特午睡時，偷偷將毒藥灌進他的耳中，謊稱是毒蛇咬死了老哈姆萊特，奪走了兄長的生命、王冠和王后。第二，克勞狄斯覺察罪行敗露，借哈姆萊特錯殺御前大臣波洛涅斯之事，假惺惺地送其去英國避難，卻在國書中威逼英國國王見到哈姆萊特后立刻將其梟首。第三，安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆萊特比劍，讓雷歐提斯偷偷換上利劍，并且準備好毒酒慶祝哈姆萊特勝利，雙管齊下，確保殺死哈姆萊特。第一個陰謀是沖突的開端，第二個陰謀是沖突的激化，第三個陰謀是沖突的高潮。2．第一、哈姆萊特生怕所看見的幽靈是魔鬼的化身，魔鬼看準了他的柔弱和憂郁，才把他引誘到沉淪的路上，所以他需要先得到比鬼魂更切實的罪行證據(jù)。第二、哈姆萊特已證實了克勞狄斯的罪行，但克勞狄斯正在祈禱，這個時候殺死他，哈姆萊特認為他可以進入天堂，這樣簡直是以恩報怨。因為老哈姆萊特在滿心俗念、罪孽正重時被殺，無法升入天堂。因此，要等待克勞狄斯做邪惡之事時哈姆萊特再殺死他，讓他的靈魂永墮地獄。第三、哈姆萊特有三分怯懦一分智慧組成的過于慎重的考慮；思考得太多，則無法在行動上表現(xiàn)出來。3．宮廷內(nèi)混亂不堪：老王尸骨未寒，新王便迫不及待地娶了寡嫂；宮廷里國王通宵達旦地酗酒作樂。社會上群情激憤，暴動一觸即發(fā)：人們猜測王國里有不可告人的壞事，和挪威小福丁布拉斯的交戰(zhàn)難以避免；雷歐提斯為報父仇從法國趕回，登高一呼，暴亂的群眾殺進了王宮。平民力量日漸威脅貴族：人人都變得越來越精明，連“莊稼漢的腳趾頭都已經(jīng)挨近朝廷貴人的腳后跟了”。總之，“這是一個顛倒混亂的年代”，“整個社會像一所很大的牢獄”。這一環(huán)境令哈姆萊特的復仇行為某種程度上成為拯救國家的偉大行為，哈姆萊特就從一個為父報仇的個人英雄成為重整乾坤的國家英雄。4．哈姆萊特復仇既是為父親也是為整個王國，是正義和邪惡的較量，是人性的善與惡的交鋒，其中夾雜著一個思想者、年輕人的愛與恨的痛苦與困惑，最具有人生價值。雷歐提斯復仇是為了父親，為了復仇他煽動民眾，為了復仇他不擇手段，復仇熾烈的怒火也毀滅了自我，最沒有價值。小福丁布拉斯為了父親的榮譽和土地復仇，當受到強有力的阻礙時，他便停止了復仇行動。他的復仇最具有功利性，也最不堅定，但也最理智。5．霍拉旭和羅森格蘭茲、吉爾登斯吞兩人的對比。他們都是哈姆萊特的朋友，但前者忠于友情，堅持正義，是哈姆萊特在危難時可以依靠、托付的朋友。后者為了自己的尊榮，趨炎附勢，背叛朋友，為虎作倀。劇作以后者映襯前者，塑造了忠誠、堅定、富有正義感的霍拉旭的形象。奧菲利婭與王后喬特魯?shù)碌膶Ρ?。同為愛情和命運的不幸者，前者純真、善良，堅守著心中的愛和善；后者向命運屈服，隨波逐流，耽于享樂和榮華，成為惡的獵物。前者的善與單純與后者的復雜、混沌相互映襯，相得益彰。國王克勞狄斯與御前大臣波洛涅斯的對比。克勞狄斯表面