準(zhǔn)確描繪的能力訓(xùn)練

準(zhǔn)確描繪的能力訓(xùn)練

素描畫(huà)的不是形體，而是觀(guān)察。

——德加?物象的空間位置是通過(guò)透視來(lái)確定的。當(dāng)我們排除了知覺(jué)恒常性時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)透視現(xiàn)象使空間中的物象發(fā)生了比例上的變化，從而造成了客觀(guān)樣式的復(fù)雜性和多變性。?我們要真正了解物象的空間透視原理，培養(yǎng)對(duì)透視下的物象比例所呈現(xiàn)出來(lái)的數(shù)值方面變化的敏銳反應(yīng)，直至具備精確描繪的能力。在這里首先要培養(yǎng)一種觀(guān)察能力，即“整體現(xiàn)察”的能力。整體，是造型藝術(shù)的根本法則?；诖饲疤幔w的觀(guān)察則標(biāo)示著對(duì)于視覺(jué)信息處理方式的優(yōu)化性的選擇。一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家與普通人的觀(guān)視性質(zhì)之區(qū)別，在于前者善于看形體，而后者僅僅關(guān)注形的輪廓，他們的眼睛總是在觀(guān)看形體的邊緣，并且一點(diǎn)點(diǎn)的延續(xù)看下去。他們對(duì)于形的理解通常是平面的，局部的，表象的，這種觀(guān)看顯然是違反整體造型原則的，也就無(wú)法達(dá)到準(zhǔn)確描繪的目的，自然會(huì)影響造型能力的形成與增長(zhǎng)。第一節(jié)整體的觀(guān)察契斯恰科夫曾指出：永遠(yuǎn)不要看筆，而要看形，不要注意線(xiàn)而是看由線(xiàn)組成的形體，要看整個(gè)動(dòng)向和各種關(guān)系。這句話(huà)的含義提示了整體觀(guān)察的確切要領(lǐng)，并企望素描者改變?cè)醯挠^(guān)察習(xí)慣，而獲至對(duì)整體物象的全面把握。

法國(guó)后期印象派畫(huà)家塞尚風(fēng)景畫(huà)“人物再現(xiàn)”強(qiáng)調(diào)取舍，畫(huà)面中的人物細(xì)節(jié)均達(dá)到審美表現(xiàn)，突出了這幅畫(huà)的主體。

第二節(jié)透視圖法正方體對(duì)于對(duì)于透視圖法之表現(xiàn)具有很重要的作用，是測(cè)定空間透視的基準(zhǔn)原因在于用正方形能把任何形態(tài)組合成透視圖形。

立方體的制作任何一個(gè)物體，如果它能容納于立方體之中，那么我們就能把任何形態(tài)用正確的透視法表現(xiàn)出來(lái)。在描繪立方體時(shí)，關(guān)鍵之處在于它的面的引長(zhǎng)線(xiàn)必須消失于兩個(gè)“滅點(diǎn)”。圓與圓柱圓錐平面單位與對(duì)角線(xiàn)由圖我們可以理解出，透視下的平面單位形的對(duì)角線(xiàn)均消失在地平線(xiàn)上的滅點(diǎn)處。

一點(diǎn)透視跟兩點(diǎn)透視?一點(diǎn)透視的成立，必須使物體的正面以及平面與地平線(xiàn)平行，而中視線(xiàn)必須成直角。?二點(diǎn)透視，物體的側(cè)面不但不與地平線(xiàn)成平行，并且當(dāng)中視線(xiàn)偏離時(shí)，物體側(cè)面的平行線(xiàn)向地平線(xiàn)上相對(duì)的兩個(gè)滅點(diǎn)消失。

立方體素描首先憑借想象找到它的透視消失點(diǎn)，使之獲得正確的透視關(guān)系。但要注意立方體的基本比例，切勿把它們畫(huà)成長(zhǎng)方形或扁形。

圓柱體素描圓柱體由長(zhǎng)方體“演化”而來(lái)。在正方形的底面畫(huà)透視縮形的圓，可以獲得準(zhǔn)確的角度與比例。因此，欲畫(huà)好圓柱必須先確定立方的形狀與透視。同時(shí)我們看到，由于視點(diǎn)的變化而使圓柱體呈橢圓的形狀，愈接近視高點(diǎn)，橢圓的形狀愈顯得平扁。立方體與多面幾何素描