春風(fēng)不解禁楊花蒙蒙亂撲行人面

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小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。

春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

賞析

此詞描繪暮春風(fēng)景，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，結(jié)果以"斜陽卻照深深院'作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺鄰近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。"紅稀'、"綠遍'、"樹色陰陰'，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但"稀'、"遍'、"見'這幾個詞卻顯示了事物進展的進程和動態(tài)。從"小徑'、"芳郊'、"高臺'的依次看，也有移步換形之感。"春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。'所寫的楊花撲面，也是暮春典型風(fēng)景。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飄動，亂撲行人之面。這一方面示意已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春風(fēng)景，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣。"蒙蒙'、"亂撲'，極富動態(tài)感。"行人'二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片"翠葉藏鶯，珠簾隔燕'兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片"樹色陰陰'相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著"藏'、"隔'二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

"爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)'寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐步融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。"逐'、"轉(zhuǎn)'二字，外觀上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的安寧。"逐'上著一"靜'字，境界頓出。

結(jié)拍"一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。'跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明"愁夢'，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。

暮春入夜，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫朦朧地表露出來。全詞除"一場愁夢酒醒時'句外，都是寫景。委婉細致，景中寓情，達成不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。

前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說："結(jié)深深妙，著不得實字。'沈謙在《填詞雜說》中進一