《中國人民解放軍軍歌》音樂本體和歷史地位分析,音樂論文

(中國人民解放軍軍歌）音樂本體和歷史地位分析,音樂論文(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕創(chuàng)作于1939年，由公木作詞、鄭律成作曲,是抗日戰(zhàn)爭時期(八路軍大合唱〕套曲中的一首作品，原名(八路軍進(jìn)行曲〕。作品氣勢恢宏、雄壯有力，以豪邁的氣魄展現(xiàn)了我軍戰(zhàn)斗和生活的形象，并在我軍音樂歷史上寫下了不朽的篇章。本文將對該作品的形式與內(nèi)容作音樂分析，對作品構(gòu)成的獨特藝術(shù)風(fēng)格作重點闡述，深切進(jìn)入挖掘作品內(nèi)在的思想含義及產(chǎn)生深遠(yuǎn)意義的緣由。本文更為關(guān)注作曲家鄭律成的創(chuàng)作技法特點、作品風(fēng)格特點、詞曲結(jié)合特點等，考察作曲家怎樣以獨特的音樂語言、東西方音樂元素及民族民間音樂的交融與結(jié)合，加上不拘一格的創(chuàng)作手段，完成了個性鮮明的我軍音樂形象塑造，論證作品在我軍音樂史中占有的重要歷史地位，并以此對軍旅音樂發(fā)展及歌曲的創(chuàng)作提供有益的參考。一、(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕音樂本體分析〔一〕基本概念進(jìn)行曲〔March〕：主要指行軍中所用的音樂，是一種歐洲的器樂曲體裁樣式,通常為集成性復(fù)三部曲式構(gòu)造，音樂多采用2/4或4/4拍子和步伐行進(jìn)般的節(jié)拍。同時，另有依進(jìn)行曲風(fēng)格而創(chuàng)作的歌曲。這類進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲屬于流行-通俗音樂范疇，也是曾被稱為群眾歌曲的組成部分，既可由專業(yè)演員演唱，可以在群眾場合〔如集會、游行、檢閱、隊列行進(jìn)〕中演唱，在我們國家中也稱隊列歌曲。作為一支要有鮮明的旗幟、響亮的號角，要有凝聚戰(zhàn)斗氣力、鼓舞士氣的精神動力。這種精神動力最好的表現(xiàn)是音樂作品，而音樂作品體裁中進(jìn)行曲風(fēng)格是最具表現(xiàn)這種氣力的構(gòu)造形式。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕就是以進(jìn)行曲風(fēng)格創(chuàng)作的歌曲，它以精煉的構(gòu)造布局，號召性極強的歌詞內(nèi)容，強健有力的音樂曲調(diào)，展現(xiàn)了震撼性的音樂效果。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕是套曲中的第四首歌曲，也是最著名、最有影響力的作品。據(jù)公木回憶，這是一首創(chuàng)作目的明確的作品，詞曲作者對詞曲形態(tài)有預(yù)先的設(shè)想?！捕城綐?gòu)造作品采用了典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，以復(fù)二部曲式構(gòu)造構(gòu)成。作品以序奏、A、B、C、D五個樂段，八個音樂主題及其發(fā)展，完成了整部作品的構(gòu)架。聲樂序奏配合著歌詞向前，向前，向前，在同一個主音上的附點節(jié)拍，預(yù)示著戰(zhàn)斗的序幕拉開，號召全體將士整裝待發(fā)。第一小節(jié)的附點節(jié)拍，含有貫穿全曲的動感節(jié)拍型。整個序奏部分固然僅有兩個小節(jié)，但貫穿全曲的核心節(jié)拍已經(jīng)構(gòu)成。以此發(fā)展導(dǎo)入了歌曲的A段。A段共有四個樂句，構(gòu)成了主題及其發(fā)展。它的A-a主題〔見譜例2〕的歌詞這樣寫道：我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地。A-b主題〔見譜例3〕是：肩負(fù)著民族的希望，我們是一支不可戰(zhàn)勝的氣力。從詞意表示出了這是一支正義的，是保護國家的武裝氣力，是不可戰(zhàn)勝的人民。A段四個樂句全部以四個小節(jié)構(gòu)成，其樂首音全部采用了序奏主題動機C音，節(jié)拍方式以切分音和附點節(jié)拍串聯(lián)，使A段的音樂具有了構(gòu)造的完好性、主題動機的明確性、音樂發(fā)展的流動性等特點，集中具體表現(xiàn)出了八路軍步調(diào)一致、思想統(tǒng)一、一往無前的音樂語言。歌曲進(jìn)入B段，以提高二度音程的方式，構(gòu)成了循序漸進(jìn)的音樂發(fā)展情緒。它的B－c主題〔見譜例5〕采用了A－a主題節(jié)拍型,B－d主題〔見譜例6〕以構(gòu)造擴大構(gòu)成了七個小節(jié)的樂句，使用連續(xù)附點節(jié)拍的上行模進(jìn)，使歌曲進(jìn)入到第一個高潮部分。B－d主題，大三和弦上行擴展的號角音調(diào)與下行樂匯構(gòu)成拱形進(jìn)行，構(gòu)成了此起彼伏的音樂情緒。尤其運用連續(xù)三個小節(jié)的附點節(jié)拍模進(jìn)，使音樂旋律激越而堅定，配合詞意表訴的內(nèi)容，構(gòu)成了整部作品的第一個高潮。聽，風(fēng)在呼嘯軍號響。聽，革命歌聲多嘹亮。這是C段的歌詞，隨著短促的主題動機C音，把高漲的音樂情緒迅速拉回到相對平靜的氣氛中，其目的是醞釀全曲的最終高潮。C－e主題，向下環(huán)繞進(jìn)行及下行四度進(jìn)行，與A－a主題骨干音一樣，構(gòu)成堅定的形象。C－f主題，五聲化的上行音階，具有瞻望的性質(zhì)。以C－e主題和C－f主題構(gòu)成的C段是全曲最為精彩的部分，為最后高潮部分的迸發(fā)，構(gòu)成了蓄勢待發(fā)的音樂情緒。歌曲的D段是整部作品的至高點，D－g主題〔見譜例8〕和D－h(huán)主題〔見譜例9〕構(gòu)成的樂段，構(gòu)成了全曲激昂情緒的迸發(fā)。D－g主題，上六度高潮音型，同音保持及下行環(huán)繞、下行四度，是套曲整體的核心樂匯與C－e曲首樂匯的結(jié)合體，展現(xiàn)了豪邁而堅定的形象?！踩臣挤ㄌ卣?中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕全曲共60個小節(jié)，能夠講短小精煉。它以一個主題動機〔序奏動機〕發(fā)展為多個主題形象，而多個主題之間存在著或明、或暗的多角度的密切聯(lián)絡(luò)。華而不實，最為明顯的是A－a、A－b、B－c主題在音調(diào)、進(jìn)行方向和節(jié)拍三個方面具有同源的關(guān)系。這種關(guān)系構(gòu)成了全曲的基本主題特征，使人們易記住它的旋律特性，因而在傳唱、傳播的經(jīng)過上有著明顯的效果。稍顯隱晦的是B－d主題在A－a主題大三和弦分解基礎(chǔ)上壓縮節(jié)拍并作音調(diào)上行擴展，成為派生樂匯的發(fā)展形式，具體表現(xiàn)出出作曲家在創(chuàng)作上對和聲的潛意識要求。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕固然為單聲部齊唱作品，但我們能夠從旋律進(jìn)行上感遭到多聲思維的和聲功能進(jìn)行發(fā)展的影子，可以看出作曲家為作品的聲部配唱、伴奏寫作等的創(chuàng)作設(shè)想?；氐揭魳分黝}形象還可看到較為隱秘的是C－e主題實際是A－a主題后樂匯的前置擴大，C－f主題則是A－b主題后部分的向上八度移位。這種材料的剪裁挪用是古典作曲法的創(chuàng)作準(zhǔn)則，也表示清楚了作曲家洋為中用的創(chuàng)作理念。再有，D－g主題作為全套曲中的貫穿樂匯，在(八路軍大合唱〕套曲第一首(八路軍軍歌〕中已構(gòu)成〔見譜例10〕，并與本作品的各個主題構(gòu)成了鮮明的比照，但透過這一表象來看，這一主題也有著以C－e主題以頭為尾構(gòu)成的形態(tài)。這種單一主題動機構(gòu)成千絲萬縷的聯(lián)絡(luò)，為穩(wěn)固主題動機形象發(fā)揮了強大的作用。最后，歌曲曲首樂匯的附點節(jié)拍不僅與B－d主題、D－h(huán)主題有著顯性聯(lián)絡(luò)，而且與全曲除C－f以外的所有主題都由于附點的存在而構(gòu)成隱性聯(lián)絡(luò)。這些創(chuàng)作上的技巧，為作曲家之后的創(chuàng)作打開了思路，并構(gòu)成了獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。在全曲音樂主題形象確立的基礎(chǔ)上，主題的發(fā)展方面作品以比照為表象，構(gòu)成統(tǒng)一為內(nèi)涵的多主題布局。A部分的A段采用a與b主題比照基礎(chǔ)上的重復(fù)發(fā)展，B段則采用c與d的先后獨立發(fā)展。在A部分較為穩(wěn)健的發(fā)展之后，B部分是C－e主題與A－a主題前述的一點音調(diào)承繼以外，基本上采用了e－f－g－h(huán)的順序比照發(fā)展，成為發(fā)展的加速段落。這樣，在(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕整體的主題發(fā)展方式中，呈現(xiàn)出從穩(wěn)健出發(fā)，逐步以新材料加速，直至一往無前的經(jīng)過。這種發(fā)展的布局正好與我們?nèi)嗣裾粽羧丈?、發(fā)展壯大的性質(zhì)相映成輝。二、超越時代的軍魂塑造從以上對(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕音樂本體的詳細(xì)分析來看，這首歌曲能夠成為經(jīng)典之作、久經(jīng)不衰的藝術(shù)作品，創(chuàng)作上有下面幾個關(guān)鍵的因素?！惨弧痴嬲\情感中流淌內(nèi)心波濤從古到今但凡能成為具有生命力的音樂作品，都與作曲家出自內(nèi)心的真誠情感是分不開的。作曲家鄭律成從飽受殖民統(tǒng)治的朝鮮來到中國，對日本帝國主義的侵略行徑痛恨不已。在八路軍抗日根據(jù)地延安，他感遭到根據(jù)地人民團結(jié)一心奮勇抗敵的決心，看到八路軍將士在小米加步槍的艱辛條件下還是那樣堅強、英勇、善戰(zhàn)、一往無前的革命精神。正是這種情感深深激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，他以音樂作品為武器表現(xiàn)和贊揚八路軍的形象，鼓勵和鼓舞人民奪取抗日戰(zhàn)爭的最后勝利?？v觀進(jìn)行曲作品大多為器樂作品，如舒伯特的(進(jìn)行曲〕、約翰斯特勞斯的(拉德斯基進(jìn)行曲〕等。這些作品具有典型的進(jìn)行曲特點，其音樂形象的表述也非常生動，表現(xiàn)了外國軍事生活的體驗。而(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕作為聲樂作品，在形象刻畫上愈加細(xì)致入微，當(dāng)然詞義的內(nèi)容起到了重要的作用，但從所作的音樂本體分析看到，它的旋律構(gòu)成也極富形象表現(xiàn)力。這種音樂表現(xiàn)力來自于作曲家本身作為一名八路軍戰(zhàn)士，與大家一起住在窯洞、生活在一起的深入體驗，這種身臨其境的感受勝過任何作曲技巧。真誠的情感感動人心，深入的內(nèi)心體驗才會創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂作品。在(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕的旋律中無不具體表現(xiàn)出作曲家發(fā)自內(nèi)心的情感，正是這真誠的感情使得這一作品成為軍旅音樂的經(jīng)典之作?！捕趁褡屣L(fēng)格中彰顯八路軍精神每一個民族都有自個的民族音樂風(fēng)格，就像前面所提到的舒伯特的(進(jìn)行曲〕具有日耳曼民族的音樂特點，約翰斯特勞斯的(拉德斯基進(jìn)行曲〕透著維也納宮廷音樂風(fēng)格，李斯特的作品有著匈牙利民間音樂風(fēng)格，柴可夫斯基作品大多取材于俄羅斯民族民間音樂。這些作曲家的作品能成為世界音樂的瑰寶，是由于它們都是帶著強烈的民族風(fēng)格才屹立在世界音樂之巔。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕的創(chuàng)作就是基于民族音樂的風(fēng)格，造就八路軍的氣質(zhì)。中華民族有著5000多年的燦爛歷史文化，并有著它各個地域豐富的民族民間音樂。中國的民族調(diào)式五聲調(diào)式是最能具體表現(xiàn)出中國民族風(fēng)格的音樂手段。在這部作品中作曲家廣泛吸收了五聲調(diào)式的因素，構(gòu)成了具有民族風(fēng)格的旋律音調(diào)。但是這種風(fēng)格不是生搬硬套而是與西方音樂調(diào)式結(jié)合，構(gòu)成了既民族又世界的全新音樂風(fēng)格，其目的在于打造嶄新的音樂形象，造就八路軍的英雄氣質(zhì)。一個最重要的是它所具有的氣質(zhì)，而八路軍氣質(zhì)的具體表現(xiàn)出是堅定不移、從不畏懼、絕不委屈服從、堅定信念、勇往直前。該作品正是以民族音樂風(fēng)格語言出發(fā)，在構(gòu)造、旋律、節(jié)拍等方面充分具體表現(xiàn)出了這一形象，也為軍旅音樂的風(fēng)格構(gòu)成奠定了基礎(chǔ)?！踩碂嵫加恐袚]灑時代豪情一部好的音樂作品往往打上了時代的烙印，時代的社會、經(jīng)濟、文化、生活，都對音樂作品產(chǎn)生了深入的影響?？谷諔?zhàn)爭年代正是中國新音樂發(fā)展時期，以聶耳、冼星海為代表的新音樂文化思想，成為抗日戰(zhàn)爭年代的主流音樂，聶耳的(義勇軍進(jìn)行曲〕、(鐵蹄下的歌女〕，冼星海的(黃河大合唱〕等，在這個時期都唱出了中華民族群眾的心聲；而這些作品恰恰都具體表現(xiàn)出了抗日救國的主題思想。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕就是這個年代表現(xiàn)這一主題的音樂作品。在創(chuàng)作上作曲家深受冼星海(黃河大合唱〕的影響，把當(dāng)時的音樂時代特征融入到作品當(dāng)中，構(gòu)成了這部作品的音樂風(fēng)格。如：吶喊般的主題動機〔見譜例1〕，就是對那個時代日本帝國主義欺侮、踐踏我大好江山的侵略行徑的對抗之聲；最后的高潮部號召主題，反映那個年代八路軍全體將士打敗日本帝國主義、解放全中國的堅定決心。正是這種時代的緊迫感，使歌曲以其豐富的時代內(nèi)涵成為經(jīng)典音樂作品。在(八路軍大合唱〕的整部套曲中不難發(fā)現(xiàn)聶耳、冼星海的時代風(fēng)格痕跡。尤其是(八路軍進(jìn)行曲〕〔即(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕〕，與聶耳的(義勇軍進(jìn)行曲〕、冼星海的(保護黃河〕有著異曲同工之妙。而這三部作品都深深烙有時代的特征，才能成為跨時代的經(jīng)典音樂作品。聶耳的(義勇軍進(jìn)行曲〕成為現(xiàn)今的國歌；鄭律成的(八路軍進(jìn)行曲〕成為如今的軍歌；冼星海的(保護黃河〕成為至今盛傳中外的經(jīng)典音樂作品。正是這些深深印有時代特征的音樂作品，才能經(jīng)得起歷史考驗，成為經(jīng)久不衰的音樂精品。(中國人民當(dāng)兵的人軍歌〕從創(chuàng)作發(fā)表之日起，就迅速在抗日根據(jù)地得到傳唱，遭到及八路軍將士的喜歡，并成為當(dāng)時八路軍標(biāo)識性的歌曲。到了解放戰(zhàn)爭時期，根據(jù)當(dāng)時的形勢和任務(wù)，這首歌的歌詞作了相應(yīng)的修改，并更名為(人民當(dāng)兵的人進(jìn)行曲〕。1949年，該曲被列為中國開國大典演奏曲目；1951年，由總政治部統(tǒng)一修訂，歌詞刊登于(歌曲選集〕第一集。同年2月1日，總參謀部公布的(中國人民當(dāng)兵的人內(nèi)務(wù)條令〔草案〕〕中，將它定名為(人民當(dāng)兵的人軍歌〕。1953年5月1日，總參謀部公布的第二個(中國人民當(dāng)兵的人內(nèi)務(wù)條令〔草案〕〕將這