美術(shù)欣賞公開課

美術(shù)那些事兒

首先，非常感謝各位家長百忙之中和我們一起來上素描班的公開課，這也是我們班第一次公開課，來的家長呢，我相信都對我們孩子的繪畫學(xué)習(xí)相當(dāng)重視，下面讓我們以熱烈的掌聲給到我們這些有心的爸爸媽媽們，感謝你們！今天我們的課堂主題不是畫素描水粉，而是美術(shù)欣賞，所以大家不用緊張，很輕松！為什么開辦這個美術(shù)欣賞公開課呢？鑒賞美術(shù)作品很難說好壞之別或是高下之分，因?yàn)閷γ赖挠∠蠛透惺埽巳瞬煌?，在今天這堂課里，鑒賞一件美術(shù)作品也許只能說是欣賞她的美好。美好，除了直觀感受外，還受一些理性的視覺要素、感性的作品故事的影響，這就是為什么，當(dāng)我們走進(jìn)美術(shù)館，面對百家爭鳴的藝術(shù)作品，在欣賞時(shí)望而卻步，一頭霧水的原因，由此，美術(shù)欣賞課的初衷就是帶領(lǐng)我們在繪畫藝術(shù)海洋中邁出自然徜徉的一步；其次，順應(yīng)國家出臺的中小學(xué)藝術(shù)學(xué)習(xí)狀況納入考試招生和評價(jià)體系中，美術(shù)課程比重有所增加，多學(xué)習(xí)經(jīng)典作品，有助于我們提高審美標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而提升美術(shù)技能；另外，為了促進(jìn)學(xué)生提高身心健康和審美素養(yǎng)。我們培養(yǎng)的學(xué)生不只是會畫畫，還要學(xué)會發(fā)現(xiàn)美，懂得欣賞美。好，下面開始我們的美術(shù)鑒賞課之旅。前言從西方繪畫藝術(shù)開始的旅程為什么要從介紹西方繪畫發(fā)展脈絡(luò)開始？

原因：系統(tǒng)的現(xiàn)代繪畫理念起源于西方。素描、油畫形式亦起源于西方。我國目前在繪畫風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)中西結(jié)合,在藝術(shù)思想、境界和趣味上強(qiáng)調(diào)中體西用。因此，了解西方繪畫，能更容易理解中國現(xiàn)代繪畫的變遷和改良。

西方繪畫藝術(shù)的延宕（一）史前和上古繪畫

1．

史前繪畫

2．

上古繪畫

（二）古希臘、古羅馬繪畫

（三）中世紀(jì)繪畫

（四）文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫

（五）

17-18世紀(jì)歐洲繪畫

1．

現(xiàn)實(shí)主義畫派

2．巴羅克藝術(shù)風(fēng)格

3．革命古典主義（六）

19世紀(jì)繪畫

1．

浪漫主義

2．

現(xiàn)實(shí)主義

3．

印象主義（七）

西方現(xiàn)代派繪畫

1．

野獸派特征

2．

立體派特征

3．

表現(xiàn)主義特征

4．

抽象派特征

超現(xiàn)實(shí)主義特征

……

到目前為止，歐洲發(fā)現(xiàn)的史前壁畫最早都出現(xiàn)在舊石器時(shí)代晚期。這些原始繪畫中的動物形象多少都帶些客觀寫實(shí)的味道。當(dāng)歐洲文明進(jìn)入愛琴時(shí)期之后，公元前15世紀(jì)，克里特島的米諾斯王宮出現(xiàn)了裝飾壁畫，其畫面的自然主義傾向已經(jīng)比較明顯了。歐洲史前巖畫古希臘繪畫

西方文化之源頭的古希臘文明曾被恩格斯稱作“一種標(biāo)準(zhǔn)和不可企及的典范”。古希臘繪畫色彩的選擇不是寫實(shí)而是具有裝飾趣味的。古希臘人使用的顏色可能是采用了礦物質(zhì)顏料，色彩的純度很高，對比鮮明，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。古羅馬繪畫興盛于公元1世紀(jì)前后的古羅馬美術(shù)承繼了古希臘傳統(tǒng)，不過羅馬人更傾向于實(shí)用主義同，不像希臘人那樣浪漫。古羅馬繪畫的寫實(shí)風(fēng)格更濃，畫家很喜歡表現(xiàn)出逼真的三維空間。事實(shí)上，西方繪畫發(fā)展到古羅馬時(shí)代，許多基本的藝術(shù)元素都朦朧地顯現(xiàn)出來，所以人們常說古希臘和古羅馬繪畫才是西方繪畫藝術(shù)的真正源頭。自公元476年開始，歐洲歷史進(jìn)入了中世紀(jì)。在這漫長的1000多年間，由于受到基督教的嚴(yán)格控制，西方繪畫改變了古希臘、古羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)，其創(chuàng)作不再注重客觀世界的真實(shí)描寫，而開始強(qiáng)調(diào)精神世界的表現(xiàn)。于是，一種以“光和色彩”為中心概念的基督教美學(xué)逐漸形成，夸張、變形、改變真實(shí)的空間序列等藝術(shù)手法也發(fā)展起來，包括繪畫在內(nèi)的中世紀(jì)美術(shù)實(shí)際上成為基督教美術(shù)。這種情況一直延續(xù)到文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)生。中世紀(jì)繪畫14-16世紀(jì)，偉大的文藝復(fù)興運(yùn)動在歐洲勃然興起。西方藝術(shù)家以堅(jiān)持寫實(shí)主義表現(xiàn)方法；體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，在追溯古希臘、古羅馬藝術(shù)精神的旗幟下，創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新藝術(shù)。其間，意大利是文藝復(fù)興的中心地，達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾是文藝復(fù)興鼎盛期的美術(shù)巨匠，他們的畫作代表了這一時(shí)期西方繪畫的最高水平。而西方繪畫也在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了它的第一個發(fā)展高峰。文藝復(fù)興運(yùn)動達(dá)芬奇《蒙娜麗莎的微笑》拉斐爾《西斯廷圣母》米開朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》17世紀(jì)的西方繪畫在世俗化的道路上又跨出重要一步，這一進(jìn)展在不同流派中有不同的表現(xiàn)。以佛蘭德斯的魯本斯為代表的巴羅克繪畫，強(qiáng)調(diào)動感與激情，注重表現(xiàn)人物心理和廣闊的三維空間。以卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支為代表的意大利、荷蘭和西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫，直接發(fā)展了各種寫實(shí)性表現(xiàn)手法。以卡拉奇三兄弟為代表的意大利學(xué)院派繪畫和以普桑為代表的法國古典主義繪畫，則特別看重古典藝術(shù)規(guī)范，強(qiáng)調(diào)對自然和理性的崇尚。魯本斯人物肖像17-18世紀(jì)的歐洲繪畫普?！栋柨ǖ蟻喣寥恕?8世紀(jì)，西方繪畫的創(chuàng)作稍顯平淡。以布歇為代表的洛可可繪畫最先在法國興起，它追求感官愉悅，華現(xiàn)纖巧的畫風(fēng)雖帶有濃厚的貴族氣味，徹底世俗化的內(nèi)容卻使繪畫擺脫了宗教題材。洛可可畫風(fēng)衰落后，強(qiáng)調(diào)忠實(shí)再現(xiàn)生活的繪畫藝術(shù)又在歐洲畫壇占了上風(fēng)。西班牙的戈雅直接繼承了17世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)傳統(tǒng)，從而成為18世紀(jì)最重要的畫家。庚斯博羅《早晨散步》戈雅《穿衣的瑪哈》

19世紀(jì)的歐洲畫壇再度輝煌。繼古希臘、古羅馬時(shí)代和文藝復(fù)興之后，西方繪畫又出現(xiàn)了一個新的藝術(shù)高峰。首先，隨著1789年法國資產(chǎn)階段大革命的到來，法國掀起了新古典主義美術(shù)運(yùn)動，代表畫家大衛(wèi)、安格爾明顯表現(xiàn)出重視理性，忽視主觀感情的創(chuàng)作傾向。接下來興起的浪漫主義畫，席里柯的《梅杜薩之筏》是開山之作；它的主將德拉克洛瓦用筆奔放，畫作充滿激情。19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的年代。法國的庫爾貝是現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者；米勒以醇厚真摯的感情歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民；杜米埃創(chuàng)作了大量思想深刻、形象夸張的政治諷刺畫。俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出的畫家。19世紀(jì)歐洲繪畫席里科《梅杜薩之筏》安格爾《泉》庫爾貝《石工》米勒《拾穗者》19世紀(jì)后期，法國產(chǎn)生了以莫奈為代表、大力推崇藝術(shù)創(chuàng)新的印象派繪畫。它反對當(dāng)時(shí)已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派的藝術(shù)觀念和法則，同時(shí)受到現(xiàn)在科學(xué)中光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，開始注重在繪畫中表現(xiàn)光的效果。于是，西方繪畫又在醞釀一場重大變革。莫奈《日出印象》印象派繪畫莫奈《睡蓮》莫奈的畫描繪了從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。在這里，色即是光，空氣也具有動感，空間則靠光線和空氣的相互作用來構(gòu)成。出現(xiàn)在19世紀(jì)80年代的后印象派，是這次變革的先導(dǎo)。從名稱上看，后印象派與印象派址分接近，可實(shí)際上，這兩個繪畫流派的藝術(shù)主張卻差別很大，甚至完全相反。在后印象派的藝術(shù)實(shí)踐中，凡高著力表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的情感，畫作色彩明亮，線條奔放。高更的繪畫多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因此被尊為“現(xiàn)代藝術(shù)之父“。梵高《自畫像》后印象派高更塞尚《靜物》

進(jìn)入20世紀(jì)后，西方繪畫的變革得以全面實(shí)現(xiàn)。一方面，歐美國壇流派迭起，創(chuàng)作呈千姿百態(tài)之勢。另一方面，在現(xiàn)代主義思潮影響下，西方繪畫不論藝術(shù)觀念還是創(chuàng)作實(shí)踐都同兩千多年來的傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣；幾乎所有的現(xiàn)代畫家都強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的純粹性及繪畫語言自身的價(jià)值，藝術(shù)的功利性、描述性和再現(xiàn)性遭到一致排斥。

第二次世界大戰(zhàn)之后，西方進(jìn)入了信息時(shí)代的后工業(yè)社會。伴隨多種復(fù)雜因素，歐美藝術(shù)領(lǐng)域又出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義潮流。此時(shí)，西方繪畫更是異彩紛呈，一個開放的、多元化的創(chuàng)作局面逐漸形成。古老的藝術(shù)不是漸行漸遠(yuǎn)，就是被新的潮流分解了.20世紀(jì)后西方現(xiàn)代繪畫“野獸派”馬蒂斯

《綠色的條紋》“表現(xiàn)主義”蒙克《吶喊》《格爾尼卡》1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏。

”立體主義“畢加索

《格爾尼卡》

“超現(xiàn)實(shí)主義“達(dá)利《記憶的永恒》中國近百年的素描教學(xué)，基本上都是跟在別人后面學(xué)，沒有形成自己的一套完整的行之有效的方法，尤其是20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)老大哥教學(xué)體系介紹到中國，全國各大院校都以規(guī)范的形式應(yīng)用到教學(xué)當(dāng)中，這種傳統(tǒng)教學(xué)比較重視明暗，強(qiáng)調(diào)對客觀屬性的觀察研究，究于物象之研究，思維方法往往走入極端，妨礙了藝術(shù)表現(xiàn)形式主觀能動作用的發(fā)揮。但是這種傳統(tǒng)的教學(xué)方法對中國的素描教學(xué)也影響深遠(yuǎn)。需要說明的是，素描作為一種藝術(shù)語言，只是藝術(shù)形式里的滄海一粟，卻投影在繪畫史上諸多藝術(shù)大師的心湖。因此，由素描介入，以素描作品啟蒙（素描是藝術(shù)大師成功之路的啟蒙，并伴隨他們一生，素描是一種藝術(shù)作品的的“日記”形式），來深入到藝術(shù)精神的核心，踏入到廣博的藝術(shù)世界。下面我們欣賞一下前蘇聯(lián)時(shí)期素描作品。

鏈接：蘇聯(lián)的繪畫藝術(shù)前蘇聯(lián)素描作品列賓素描前蘇聯(lián)素描前蘇聯(lián)素描謝洛夫素描作品謝洛夫

《少女與桃》

談到謝洛夫的肖像畫，人們普遍熟悉和贊賞的是他的這一幅《少女與桃子》。畫上的主人公正是莊園主馬蒙托夫的女兒薇拉。當(dāng)此畫第一次出現(xiàn)在展覽會上時(shí)，許多人不敢相信是出自一位年僅２２歲的畫家之手。畫家運(yùn)用傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，在構(gòu)圖與用色上都予以創(chuàng)新。室內(nèi)柔和的陽光被明凈的色彩所渲染，空間感與人物十分調(diào)和。人物的精神狀態(tài)把握得正確。色彩艷而不俗，亮而不耀。透明的色彩，靈活的筆觸，毫無傳統(tǒng)畫法的拘謹(jǐn)，因而頗多新意。謝洛夫《陽光下的少女》列賓

1844年，列賓出生在俄羅斯士大夫哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。其父是一個屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身體會到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，耳濡目染，列賓逐漸對繪畫著了迷。1863年，移居圣彼得堡，進(jìn)入彼得堡繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)，1864年轉(zhuǎn)入彼得堡美術(shù)學(xué)院，求學(xué)期間，列賓就完成了一系列的肖像畫作品，包括《瓦西里·列賓像》、《赫洛博申像》、《舍芙卓娃像》以及《斯拉夫的作曲家》群像，并創(chuàng)作了洋溢著生動的幽默的油畫《準(zhǔn)備考試》。從19世紀(jì)70年代，列賓形成自己民主主義題材和現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格，他寫到：“現(xiàn)在莊稼漢是鑒定人，因此必須表現(xiàn)他們的利害關(guān)系……”他創(chuàng)作了極具表現(xiàn)力和震撼力的風(fēng)俗畫《伏爾加河纖夫》。他當(dāng)時(shí)另一副作

列賓作品集(12張)品《雅魯女兒的復(fù)活》獲大金質(zhì)獎?wù)铝匈e《伏爾加河上的纖夫》梅爾尼科夫

梅爾尼科夫·安德烈(1919年)：1956年任蘇聯(lián)列賓美院油畫系系主任，，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院副主席、院士，人民藝術(shù)家，在列賓美術(shù)學(xué)院任教近半個世紀(jì)，是當(dāng)代俄羅斯著名藝術(shù)大師,現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派巨匠.曾多次獲前蘇聯(lián)國家獎勛章，并榮獲國家藝術(shù)最高獎——列寧獎?wù)?。肖像畫一直是梅爾尼科夫喜愛的題材，在風(fēng)景畫中，以色彩來抒情是梅爾尼科夫的特長，他善于用豐富、飽滿的畫筆表現(xiàn)景物的特點(diǎn)。鐘情于古俄羅斯壁畫和東方繪畫，因此在色彩語匯上做了大膽的革新。薩拉霍夫

梅爾尼科夫執(zhí)教于圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院，薩拉霍夫則任教于莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院，兩人均是俄羅斯當(dāng)代非常重要的藝術(shù)界“領(lǐng)軍人物”，他們曾獲得過蘇聯(lián)“人民藝術(shù)家”稱號及代表當(dāng)時(shí)最高榮譽(yù)的“斯大林文藝獎”；梅爾尼科夫和薩拉霍夫還是前蘇聯(lián)藝術(shù)院的資深院士，作品被莫斯科特列恰科夫美術(shù)館和圣彼得堡俄羅斯美術(shù)館以及外國的一些博物館廣為收藏。兩位藝術(shù)家當(dāng)中，梅爾尼科夫上世紀(jì)50年代曾被前蘇聯(lián)選派到中國舉辦“油畫專業(yè)實(shí)習(xí)班”，對中國的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生過直接的巨大影響。梅爾尼科夫·安德烈《在和平的原野上》蘇聯(lián)《前方來信》薩拉霍夫《戴紅帽的瓦爾瓦拉》薩拉霍夫《大眼睛的女人》何家英現(xiàn)代工筆畫何家英現(xiàn)代工筆畫何家英現(xiàn)代工筆畫素描的形象思維訓(xùn)練石膏像素描作品冷軍素描《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》人物的精神氣質(zhì)是畫面的重要要素速寫——素描的“簡體版”安徽宏村速寫現(xiàn)代水粉畫現(xiàn)代繪畫水粉畫現(xiàn)代水粉畫現(xiàn)代水粉畫結(jié)語：我想和這個世界談?wù)?/p>