電視節(jié)目制作 第四到八章 電視聲音拾取和制作

《電視節(jié)目制作》第四章電視聲音拾取和制作

本章重點前期錄音方法和后期軟件剪輯功能各種話筒的主要功能及使用方法調(diào)音臺及相關(guān)音頻處理設(shè)備的特性5.1聲道環(huán)繞聲技術(shù)及節(jié)目制作流程第一節(jié)

電視聲音概述第一節(jié)

電視聲音概述一、聲音概念和聽覺特性二、畫面與聲音的相互關(guān)系

一、聲音概念和聽覺特性

聲音概念和聽覺特性電視是向人的“視”“聽”兩個感官傳達(dá)信息的傳播媒介，同畫面影像一樣，聲音在電視節(jié)目中也發(fā)揮著不可替代的作用。（一）聲音的基本概念（二）聽覺特性（一）聲音的基本概念1、定義：聲音是由物體機械振動或氣流擾動引起彈性媒質(zhì)發(fā)生波動產(chǎn)生的。2、相關(guān)概念：聲源聲波（單音復(fù)合音）聲音周期（T）頻率（f）f=1/T波長（λ）等。（二）聽覺特性1、響度定義：響度是人耳對聲音大小的主觀感覺，單位是分貝（dB）。2、音調(diào)音調(diào)是人耳對聲音頻率高低的感覺，單位是美（mel）。

音調(diào)主要由聲波頻率決定，也與聲音強度、聲音持續(xù)時間有關(guān)。當(dāng)聲音強度不變時，聲波頻率越高則音調(diào)越高。當(dāng)聲波頻率不變時，低頻聲音中的聲強越高聲調(diào)越低，成反比；而高頻聲波中的聲強越高聲調(diào)越高，成正比。3、音色音色是人耳對聲音各種頻率和強度的綜合感覺。人耳之所以能區(qū)別出不同的說話主體，是因為每個人的音色不同。音色是由聲波的頻譜結(jié)構(gòu)決定的。音色的聲音特性包括聲音的圓潤度、飽滿度、清晰度及共鳴效果。二、畫面與聲音的相互關(guān)系

電視畫面離不開聲音，失去了聲音就失去了一條重要的信息渠道，使受眾無法獲得全面而完整的信息。在電視節(jié)目中運用電視聲音，并將其作為自身不可或缺的一部分，對于電視媒體顯得尤為重要。電視中的聲音主要包括：（一）人物同期聲（二）自然環(huán)境聲（三）解說詞（四）效果音響以及音樂

在電視傳播中，必須重視電視聲音，以獲得理想的傳播效果。例如，在電視新聞節(jié)目當(dāng)中，新聞事件發(fā)生之前的畫面無法再現(xiàn)，可通過解說詞或者當(dāng)事人的同期聲來完成新聞事件的背景介紹，彌補電視畫面的不足；當(dāng)畫面與現(xiàn)場聲和解說詞相結(jié)合時，可以增強電視新聞的真實感和現(xiàn)場感，令觀眾有親臨現(xiàn)場之感；除了敘述事件的功能，電視聲音還可以輔助電視畫面烘托氣氛，強化報道主題。第二節(jié)

話筒特性與使用方法第二節(jié)

話筒特性與使用方法一、話筒特性及類型二、話筒拾音的方法

一、話筒特性及類型

（一）話筒的方向特性（二）常見的話筒類型（一）話筒的方向特性話筒的方向特性是指話筒對于來自不同方向或角度的聲音的靈敏度。常見的話筒指向性包括：無指向性、雙指向性、心形指向性和銳心形指向性。無指向性話筒——也稱全指向性話筒，即拾音范圍是全方向性的以話筒為中心的球形范圍，在球形范圍內(nèi)的聲音均可拾取，能接受來自各個方向的聲音，效果相同。拾音的質(zhì)量與話筒和聲源間的距離有關(guān)，而與聲源的方向無關(guān)。雙指向性話筒——也稱8字指向性話筒，它的拾音范圍是話筒的正前方和正后方，即0°和180°區(qū)域的靈敏度最高，拾音能力最強。而話筒的兩側(cè)方向，即90°和270°區(qū)域的靈敏度為零，拾音能力最弱。其中，雙指向性話筒的正前方和正后方的聲相是反相的。心形指向性話筒——也稱單一指向性話筒，其拾音范圍是單方向的，只拾取話筒正前方一個很寬角度范圍內(nèi)的聲音，而話筒后面的聲音幾乎不能拾取。銳心形指向性話筒——也稱超指向性話筒，拾音范圍比心形指向性話筒的指向性更強，對側(cè)向人聲有較好的抑制性，同時增加了正前方的可拾音距離。e935是完全專業(yè)的心形指向性聲樂話筒，重330g，直徑47mm，全長181mm，如圖4-2所示。它有很好的抑制性能，允許演員有更多的移動。e935屬于避振掛裝設(shè)計，軸內(nèi)、軸外響應(yīng)始終一致，配有雜音補償線圈。拾取的聲音動聽、溫暖，即使在高強度的舞臺混音中也清晰可辨。（二）常見的話筒類型MKE2屬于高質(zhì)量、超微型的領(lǐng)夾式話筒，話筒直徑4.8mm，線長1.6m，適合于包括人聲和樂器錄音的各類現(xiàn)場錄音工作。話筒非常堅固耐用，具有非常高的聲壓級處理能力，可以滿足對音質(zhì)最苛刻的要求。MKE2采用特殊的傘狀振膜，并有焊制的外殼，相比其他領(lǐng)夾式話筒更能適應(yīng)嚴(yán)酷的現(xiàn)場條件，保護(hù)話筒免受汗水和潮濕的危害，是喜劇演出的理想選擇。（二）常見的話筒類型MKH8090擁有寬心形拾音指向性，能夠拾取非常自然的聲音，是管弦樂錄音的理想選擇。這種電容式話筒非常適合作為主錄音話筒和點錄音話筒使用，當(dāng)用作主錄音話筒時，可以完整地表現(xiàn)聲音全貌，同時捕捉良好的空間環(huán)境；當(dāng)用作點錄音話筒時，足夠準(zhǔn)確的指向性能可以隔絕周圍的雜聲，同時又不會讓錄制的聲音聽起來太過狹窄。MKH8090具有非常低的本底噪聲，能夠拾取極其細(xì)微的聲音，確保在拾音過程中只有極低的失真。（二）常見的話筒類型二、話筒拾音的方法

（一）同期聲錄音方法

（二）實際錄音工作

（三）多種話筒的操作（一）同期聲錄音方法

同期錄音是指在拍攝現(xiàn)場與攝取圖像同步進(jìn)行的錄音，需要特別注意以下幾點：

1、聲音要清晰

2、現(xiàn)場感

3、聲音的透視感

4、錄音效果的差異1、聲音要清晰影響聲音清晰度的因素有：周圍的雜音、暗噪音大；話筒的指向性未對準(zhǔn)發(fā)言者；殘響時間太長等。針對以上影響聲音清晰度的因素，除了使用指向性話筒正對講話人和遠(yuǎn)離或關(guān)閉雜音源外，最基本的方法就是使話筒接近講話人的嘴。但是話筒過近，人的呼吸、喘息聲也會被錄制下來。一般話筒距離嘴的極限為10cm。在體育轉(zhuǎn)播、音樂演唱會等周圍雜音較大的場合，話筒離嘴的距離可以縮短到幾厘米。2、現(xiàn)場感具有現(xiàn)場感的錄音，要求直接反映現(xiàn)場氣氛。洞穴中的聲音，應(yīng)該有像洞穴那樣的回聲；禮拜堂中牧師的聲音必須有相應(yīng)的回聲。要想獲得好的錄音清晰度，最好的辦法是使發(fā)音體的反射音與直射音相互平衡。為了提高錄音清晰度和現(xiàn)場感，并保證現(xiàn)場氣氛濃烈，話筒的位置需要同時兼顧主體和環(huán)境。3、聲音的透視感在表現(xiàn)遠(yuǎn)近距離時，聲音與畫面應(yīng)該互相配合。如果畫面中有人站在很遠(yuǎn)的地方說話，聲音卻像在耳語，必定使人感到不舒服。因此，在錄制畫面與聲音時，要充分了解什么樣的畫面適宜配合什么樣的聲音效果，據(jù)此做好錄音計劃。人依靠聽覺判斷聲音遠(yuǎn)近的因素主要包括：音量、臺詞與環(huán)境的音量比、臺詞的頻率成分、殘響的方式、演員的發(fā)聲法。所以，要在錄音時控制好這些因素以保證錄音質(zhì)量。4、錄音效果的差異在拍攝現(xiàn)場聽到的聲音和錄下來再重放出來的聲音，會產(chǎn)生很大的差異。直接用人耳聽聲音，能清楚地區(qū)別出有用的聲音與無用的聲音；但經(jīng)錄音后的聲音，有用的聲音與無用的聲音音量相差無幾，有用的聲音甚至被無用的聲音蓋住了，則會損失層次感、清晰度。僅僅依靠耳朵聆聽現(xiàn)實的聲音來作判斷是不行的，應(yīng)當(dāng)錄下來重放一下，以確認(rèn)那是你所需要的聲音。另外，當(dāng)確認(rèn)工作很難實施時，盡量使有用的聲音擴(kuò)大，抑制其他聲音。（二）實際錄音工作拍攝現(xiàn)場的錄音（同期錄音）方法大致有以下幾種：1、間接收錄；2、直接收錄；3、攜帶另外的錄音機。1、間接收錄：聲音通過攝像機上的話筒錄到存儲單元的聲道上。間接收錄是新聞類節(jié)目常用的取材方法。攝像機上架設(shè)指向性話筒，話筒的輸出直接接通攝像機話筒的輸入，然后通過多芯電纜送到錄像機的聲道進(jìn)行錄制。間接收錄適合于攝像師既攝像又錄音的場合。2、直接收錄：話筒與錄像機直接連接，由錄音師手持話筒或用支架獨立使用話筒，聲音也是記錄在存儲單元的聲道上。直接收錄可以彌補間接收錄的不足。間接收錄的不足是話筒位置一定是攝像機的位置。而攝像機的位置不一定是最好的錄音位置，有時還會拾取攝像機操作的雜音等。另外，被拍攝的人不一定總是向著攝像機的位置說話。所以，錄音師必須操作話筒選擇最佳的位置錄音。直接收錄通常將話筒連接在便攜式混音器上，混音器的輸出連接錄像機的聲道輸入錄制同期聲，這樣，現(xiàn)場可進(jìn)行簡單調(diào)音，音質(zhì)的好壞、音量的大小，均可調(diào)整。

適用于電視劇的臺詞、新聞采訪報道、紀(jì)錄片的同期聲等高質(zhì)量的記錄。目前，同期聲的采集多采用此方法。還可使用無線收錄的方法，采用便攜式混音器輸出并由微型發(fā)射機發(fā)射出去，一體化攝錄機的機身上裝有接收機，將聲音信號直接輸入到存儲單元上。3、攜帶另外的錄音機：聲音記錄在錄音機的存儲單元里，后期制作時，通過調(diào)音臺與畫面合成。制作電視劇或紀(jì)錄片時，會配備專門攜帶的獨立錄音機。一般來說，嘴部的同步是指人們說話時嘴部一張一閉的動作，它們與聲音的誤差最低限度為1/8秒。以專用錄音機記錄時，為了使圖像與聲音素材一齊啟動，準(zhǔn)確對位，需要做好記號，可以采用拍電影打響板的方法，也可以讓錄像機發(fā)出特制的信號給錄音機，即“時間碼收錄”，由錄像機在音頻軌跡上記錄時間碼，相同的時間碼也記錄在與攝像機分離的便攜式錄音機上，依照時間碼實現(xiàn)同步還音。電視臺等單位進(jìn)行大型節(jié)目制作時，既用獨立的錄音機錄音，也需在錄像機聲道上錄音，以備不時之需。（三）多種話筒的操作

最簡單的攝像機話筒是攝像機內(nèi)置的小型話筒，這種話筒指向性差，而且會拾取攝像機周圍的各種聲音，如攝像機變焦鏡頭的噪聲和攝像師的聲音等。即使在攝像機上安裝超指向性話筒（槍式話筒），話筒正面以外的噪音很難拾取，但由于話筒的位置由攝像機決定，常常因為距離拍攝人物太遠(yuǎn)，以致不能拾取到最好的聲音，效果有限。在新聞采訪、節(jié)目錄制、舞臺表演等場合的拍攝中，通常使用指向性較強的手持話筒。1、手持話筒注意事項（1）在報道類節(jié)目中，如果環(huán)境不是很嘈雜，話筒應(yīng)放在齊胸高的位置，與身體平行，讓講話的聲波橫穿話筒；環(huán)境嘈雜時，可將話筒靠近嘴一些，但要注意過近則會使話筒錄入講話人氣息的爆破聲，影響音質(zhì)。（2）雙人采訪或?qū)υ挄r，話筒的最佳位置是位于肩部，過低或過高都不利于畫面構(gòu)圖，且音質(zhì)也受影響影響畫面效果。（3）手持話筒應(yīng)輕拿輕放，不可人為產(chǎn)生過多的噪音。（4）在某些采訪場合中，僅僅攜帶手持話筒是不夠的，還應(yīng)攜帶話筒支架。（5）外景采訪時，由于話筒是通過振動板將微小的音壓轉(zhuǎn)換為電信號的，即使是風(fēng)也能吹動振動板產(chǎn)生“呼呼”聲，因此要使用防風(fēng)罩。（6）話筒調(diào)音員使用多個話筒時，需將它們各自拾取的信號混合成為一個信號，送給錄像機或錄音機等設(shè)備，在選擇連接插頭種類及輸入輸出阻抗有各種各樣的類別時需加以注意。2、常見話筒操作要點：（1）槍式話筒最常用的話筒之一，屬于銳心形指向性話筒。主要是用來拾取正前方窄角度范圍內(nèi)的聲音，對側(cè)面、后面等其他方向的聲音敏感度較低，可以有效排除拍攝人物外的噪音。（2）領(lǐng)夾式話筒屬于無線式話筒，體積較小，易于隱藏在拍攝主體上，不遮擋觀眾視線，不妨礙人物手部動作，常用于新聞、談話、體育和音樂等類型的節(jié)目，能提供高品質(zhì)的聲音。發(fā)射器是腰掛式的，接收器接在攝像機上。第三節(jié)

電視音頻制作第三節(jié)

電視音頻制作一、電視音響合成系統(tǒng)二、音頻數(shù)字化編輯三、5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目一、電視音響合成系統(tǒng)

電視音響的合成系統(tǒng)根據(jù)搭配設(shè)備的不同而不同，既有復(fù)雜高級的，也有簡單的，可滿足一般需求的。（一）系統(tǒng)與連接（二）調(diào)音臺（三）常用音頻信號處理設(shè)備分類調(diào)音臺

調(diào)音臺是調(diào)音控制臺的簡稱。大量用于廣播電臺、電視臺及音像出版部門和節(jié)目制作和播出中。調(diào)音臺是對所錄制的節(jié)目聲音信號進(jìn)行控制和藝術(shù)加工的一種音響設(shè)備。解說等語言、各種效果聲，以及音樂的錄制與合成均需要通過各種不同類型的調(diào)音臺，進(jìn)行技術(shù)加工和藝術(shù)處理。1、類型調(diào)音臺的類型多種多樣：按使用情況可以分為便攜式調(diào)音臺和固定式調(diào)音臺；按輸出方式可以分為單聲道、雙聲道立體聲、四聲道立體聲及多聲道調(diào)音臺；按對信號的控制方式可以分為手動控制調(diào)音臺和自動控制調(diào)音臺；按信號處理方式可以分為模擬式調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺。2、基本功能對各個輸入的音頻信號進(jìn)行控制調(diào)整，音質(zhì)加工，然后混合輸出到所需聲道上，所以調(diào)音臺具備相應(yīng)的各種功能單元，如輸入通道各種補償音質(zhì)的均衡器等。二、音頻數(shù)字化編輯

CoolEditPro是一款具備聲音錄制、混音合成、編輯處理等功能的數(shù)字音頻處理軟件。它能夠同時處理多達(dá)64個軌道的音頻信號，具有豐富的聲音處理手段、直觀的參數(shù)調(diào)節(jié)功能以及動態(tài)處理能力，被形容為音頻“繪畫”程序。它可以提供眾多音頻效果，例如相位調(diào)制、聲像移動、合唱效果、回聲效果、降低噪聲等等，還能夠消除音頻中的“嘶嘶”聲。

（一）界面構(gòu)成（二）具體功能及操作（一）界面構(gòu)成

CoolEditPro軟件界面包括兩個窗口：波形單軌編輯窗口和多軌混音窗口。界面上分為標(biāo)題欄、菜單欄、工具欄、波形顯示窗、操作區(qū)、編輯區(qū)和狀態(tài)欄七個部分。（二）具體功能及操作1.新建和打開文件（1）新建（New）：建立一個新的波形文件，單擊［新建］按鈕后彈出［新建波形文件（NewWaveform）］對話框。（2）打開（Open）：打開一個波形文件，單擊［打開］按鈕后彈出［打開波形文件（OpenaWaveform）］對話框。2.利用CoolEditPro軟件進(jìn)行錄音錄音音源設(shè)置：CoolEditPro軟件可以錄入話筒、錄音機、CD播放機等多種音源。3.刪除靜音（DeleteSilence）刪除靜音功能可以刪除音頻中接近于靜音的小電平信號部分，可以處理音頻中斷斷續(xù)續(xù)的部分，從而獲得連續(xù)完整的音頻文件。在［編輯］鈕的下拉菜單中單擊［刪除靜音］選項，彈出刪除靜音（DeleteSilence）對話框，其中需要設(shè)置：定義靜音參數(shù)（“Silence”isdefinedas），即當(dāng)信號在多少分貝以下，持續(xù)多少毫秒即被定義為靜音，該范圍的小電平信號即被當(dāng)作靜音刪除；定義音頻參數(shù)（“Audio”isdefinedas）；查找等級（FindLevels）限制連續(xù)靜默的毫秒數(shù)（LimitContinuousSilencetoXms）。設(shè)置好以后可以掃描結(jié)果。4.消除音頻中的人聲有時候某個音樂文件的伴奏很難找到，只能自己來制作伴奏，利用CoolEditPro軟件可以通過消除音頻中的人聲而獲得干凈的音樂伴奏。消聲完成后，另存為所需要的格式即可。三、5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目

在電視節(jié)目制作中，5.1聲道環(huán)繞聲經(jīng)常被用于對聲音的真實還原和再創(chuàng)作。例如轉(zhuǎn)播一場音樂會，需要還原整個樂隊的樂器聲、音樂廳的聲學(xué)自然混響聲、現(xiàn)場聲和觀眾聲等，既要客觀地表現(xiàn)音響環(huán)境，更要使電視轉(zhuǎn)播的聲音效果大大優(yōu)于現(xiàn)場的聲音效果，使觀眾身臨其境地感受現(xiàn)場氛圍。5.1聲道環(huán)繞聲中的“5”，包括左前方（L）、右前方（R）、中央（C）3個前置聲道，以及左環(huán)繞（LS）、右環(huán)繞（RS）2個后置環(huán)繞聲道；5.1聲道環(huán)繞聲中的“0.1”，則是指低頻效果（LFE），它可以產(chǎn)生頻響范圍20Hz～120Hz的超低音，用于表現(xiàn)爆炸等特殊效果音，擺位也比較隨意。5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目錄制環(huán)節(jié)1.現(xiàn)場同期聲錄制錄制同期對白：錄制現(xiàn)場對白通常采用單聲道記錄方式，分配在中間聲道。錄制背景環(huán)境聲及群雜聲：錄制背景環(huán)境聲及大規(guī)模的現(xiàn)場群眾人聲，多采用環(huán)繞聲立體聲話筒，分別從左前方（L）、右前方（R）、中央（C）、左環(huán)繞（LS）、右環(huán)繞（RS）及低頻效果（LFE）同時捕捉5.1分離式聲道的聲音，增加聲音的空間感和群感。2.轉(zhuǎn)錄所錄制的現(xiàn)場同期聲要通過轉(zhuǎn)錄復(fù)制到音頻工作站以供后期剪輯，而轉(zhuǎn)錄的過程需要無損進(jìn)行，若在過程中發(fā)現(xiàn)先前錄制的素材出現(xiàn)問題，應(yīng)及時記錄以備事后進(jìn)行新素材的置換。3.配音受現(xiàn)場同期錄音環(huán)境條件的限制，常常需要在后期補配對白。配音時應(yīng)盡可能采用與現(xiàn)場錄音時相一致的語氣、語調(diào)和音色，同時最好應(yīng)采用與現(xiàn)場錄音時類型相同的話筒。多錄制幾條現(xiàn)場群雜聲，有助于后期在節(jié)目中增加現(xiàn)場氣氛的渲染。值得注意的是，由于環(huán)境不同導(dǎo)致監(jiān)聽條件不同，并且無法對節(jié)目的整體情況作出準(zhǔn)確判斷時，在配音過程中不要做任何均衡、混響、延時等效果。4.擬音擬音是指由于受到現(xiàn)場條件的限制，或為了突出某種聲音效果，特別是與人物動作有關(guān)的聲音，如腳步聲、日常生活聲、打斗聲等，而進(jìn)行的一種效果錄音。擬音是在擬音錄音棚中錄制的。錄音時，擬音師看著正在屏幕上播放的畫面，利用各種道具做出各種動作，制造出與畫面中演員動作相同的聲音。5.音樂錄音多軌音樂錄音通常有兩種方式：

同期多軌錄音和分期多軌錄音。6.音頻編輯音頻編輯包括修剪對白、套環(huán)境聲、貼效果聲、制作特殊效果和音樂編輯等。音頻編輯直接關(guān)系到5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目的質(zhì)量，要求技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合。7.預(yù)混5.1聲道環(huán)繞聲節(jié)目制作在最終混錄時通常會有幾十條甚至幾百條聲軌的素材參與混錄，較小規(guī)模的制作室只能通過數(shù)字調(diào)音臺對繁多的素材進(jìn)行預(yù)混，即將所需素材分批、分期地制作成預(yù)混母帶。8.終混終混是5.1聲道環(huán)繞聲錄制的最后一項工作。終混時，需要對監(jiān)聽響度有標(biāo)準(zhǔn)地定量控制，以保證節(jié)目聲音質(zhì)量，只有這樣才能保證終混錄音師可以較長時間地在一個相對穩(wěn)定的監(jiān)聽條件下工作，逐漸建立對音量的主觀評價標(biāo)準(zhǔn)。綜合運用電視聲音的多元因素，使其成為電視節(jié)目的一種重要信息呈現(xiàn)手段和藝術(shù)表達(dá)方式，與電視畫面正確結(jié)合，相輔相成，對做好電視節(jié)目具有至關(guān)重要的作用。因此，正確運用電視聲音，發(fā)揮電視聲音的作用與魅力是十分重要的。小結(jié)1.前期錄音需要注意哪些問題。2.簡述常用的話筒指向性及特性。3.簡述調(diào)音臺的主要構(gòu)成及功能。4.簡述5.1聲道環(huán)繞聲技術(shù)思考與研討題第五章電視照明本章重點電視照明基礎(chǔ)知識人物布光類型照明燈具分類燈光控制系統(tǒng)第一節(jié)

電視照明基礎(chǔ)知識第一節(jié)

電視照明基礎(chǔ)知識一、光學(xué)基礎(chǔ)二、光源與色溫三、燈光設(shè)計

一、光學(xué)基礎(chǔ)在制作電視節(jié)目的過程中，需要了解光的性質(zhì)及光的物理特性。

（一）光的直線傳播（二）光的反射（三）光的折射（四）光的獨立性（五）光的散射（六）光的衍射（七）光與電磁波（八）與照明相關(guān)的光學(xué)單位、術(shù)語（一）光的直線傳播光在均勻介質(zhì)中是沿直線傳播的，即在均勻介質(zhì)中光線是一條直線。這種傳播規(guī)律稱為光的直線傳播定律。在日常生活中，光影以及許多現(xiàn)象都可以證明光的直線傳播定律。（二）光的反射

在兩種介質(zhì)的界面上，光線將發(fā)生偏折。一部分光線仍然在同一種介質(zhì)中傳播，這種現(xiàn)象叫作光的反射現(xiàn)象；另一部分光線將進(jìn)入另一種介質(zhì)中傳播，這種現(xiàn)象叫作光的折射現(xiàn)象。光的反射定律：反射光線與入射光線和法線在同一平面內(nèi)；反射光線和入射光線分居法線兩側(cè)；反射角等于入射角。（三）光的折射

光的折射定律：折射光線與入射光線和法線在同一平面內(nèi)；折射光線和入射光線分居法線兩側(cè)；入射角的正弦和折射角的正弦之比，對于特定的兩種介質(zhì)來說是一個常數(shù)。（四）光的獨立性

光的獨立傳播定律：來自不同方向或由不同物體發(fā)出的光線相交，對每一條光線的獨立傳播不受影響。當(dāng)在演播室進(jìn)行照明布光時，各個角度的燈所投射出來的光束在各個空間均有許多交叉和重疊。如果把余光擋掉，每個光束的傳播方向及其光分布并不互相影響而產(chǎn)生改變。（五）光的散射

光的散射發(fā)生在不均勻的介質(zhì)中，這是由于光在介質(zhì)中許多方向雜亂的界面上多次反射和折射所引起的。日常生活中的自然現(xiàn)象，如云和霧等，就是由高空中大量水汽的光散射作用產(chǎn)生的。散射也因吸收而損失，不同介質(zhì)帶來的光損失不同。（六）光的衍射

光的衍射是光波在均勻介質(zhì)中進(jìn)行傳播時，遇到障礙物發(fā)生傳播路徑彎曲，繞到障礙物的背后，出現(xiàn)明暗條紋或彩色條紋。如果使用單色光，在屏幕上可看到明暗相同的條紋；如果使用復(fù)色光，則可在屏幕上看到彩色的條紋。只有當(dāng)障礙物的大小與光波波長在數(shù)量級上很接近時，才能觀察到明顯的衍射現(xiàn)象。（七）光與電磁波

光是一種電磁波，它具有電磁波的特性。光波在整個電磁波譜中只占很小的一部分。速度為：30×10000km/s，波長為380nm～780nm（1nm=10-9m）。白熾燈：波長為400nm～780nm，缺少紫光，故合成后光色略偏紅黃。熒光燈：波長為310nm～750nm，缺少紅光，故合成后略帶青色或呈青白色。（八）與照明相關(guān)的光學(xué)單位、術(shù)語光的基本單位有以下幾項：（1）光通量（2）光強（3）照度（4）亮度（1）光通量。一般情況下，同類型燈的功率越高，光通量也越大。單位：流明（lm），符號：Φ。（2）光強。一般來說，光線都是向不同方向發(fā)射的，并且強度各異。光源在某一特定方向單位立體角內(nèi)發(fā)射的光通量就叫作光強。單位：坎德拉（cd）。（3）照度。單位被照面上接收到的光通量稱為照度。單位：勒克斯（lx），符號：E。如果每平方米被照面上接收到的光通量為1lm，則照度為1lx。即1勒克斯（lx）相當(dāng)于每平方米被照面上光通量為1流明（lm）時的照度。夏季陽光強烈的中午地面照度約為5000lx，冬季晴天時地面照度約為2000lx，晴朗的月夜地面照度約為0.2lx。（4）亮度。亮度是表示眼睛從某一方向所看到物體反射光的強度。單位：坎德拉/平方米（cd/m2）。二、光源與色溫

（一）光源及分類（二）色溫（三）電視照明常用光源（一）光源及分類

對于電視照明光源，不僅要關(guān)注其光效，還要特別注重它發(fā)出光的顏色。光源的顏色有兩方面的意思，一是人眼直接觀察光源時所看到的顏色，二是指光源的光照射到物體上所產(chǎn)生的客觀效果。光源大致可以分為自然光源和人工光源，通常在電視照明中使用的標(biāo)準(zhǔn)光源色溫有：3200K（三基色熒光燈），5600K～6500K（正午日光的色溫）。（二）色溫在物理學(xué)中，有絕對黑體的概念。當(dāng)外界有光線射入時，它將全部吸收，既不反射也不透射；而當(dāng)它向外輻射時，也將輻射出全部連續(xù)的光譜，并且它的光譜的分布只與它的溫度有關(guān)。我們用絕對溫度(AbsoluteTemperature）來度量這個溫度，單位是開爾文（K）。

絕對黑體在不同的溫度下有不同的發(fā)光顏色，一定的光色對應(yīng)于一定的溫度，我們把這個溫度稱為這個光的色溫（ColorTemperature）。當(dāng)實際中某一光源的光譜與絕對黑體某一溫度下的光譜相一致時，則絕對黑體的這一溫度稱為光源的色溫；當(dāng)光源的光譜只能與絕對黑體某一溫度下的光譜相近似而不能精確等效時，則稱這一溫度為光源的相關(guān)色溫。（三）電視照明常用光源1、鹵鎢燈鹵鎢燈內(nèi)裝有鎢燈絲，并充以一定量的鹵族元素或鹵化物。鹵鎢燈利用鹵鎢循環(huán)化學(xué)反應(yīng)原理，大大減少了鎢絲的蒸發(fā)和燈泡發(fā)黑程度。鹵鎢燈的發(fā)光效率和額定壽命都比白熾燈高。鹵鎢燈常做成管狀，尺寸小，功率為35W～1000W，色溫為2700K～3300K，顯色性好，額定壽命約為1500小時，光通量穩(wěn)定，多用于室內(nèi)重點照明。2、金屬鹵化物燈金屬鹵化物燈是氣體放電燈的一種。金屬鹵化物燈（簡稱金鹵燈）有兩種，一種是石英金鹵燈，其電弧管泡殼是用石英做的；另一種是陶瓷金鹵燈，其電弧管泡殼是用半透明氧化鋁陶瓷做的。金鹵燈是目前世界上最優(yōu)秀的電光源之一，它具有光效高（65lm/W～140lm/W）、壽命長（5000h～20000h）、顯色性好（Ra65～95）、結(jié)構(gòu)緊湊、性能穩(wěn)定等特點。金屬鹵化物燈最主要的適用場合是電視的外景拍攝，低功率的HMI金鹵燈更廣泛地應(yīng)用于新聞拍攝。3、短弧氙燈短弧氙燈又稱球形氙燈，它是一種具有極高亮度的點光源，色溫為6000K左右，光色接近太陽光，是目前氣體放電燈中顯色性最好的一種光源。短弧氙燈作為光源的追光燈，是電視制作中最主要的燈具之一。4、三基色熒光燈三基色熒光燈在燈管內(nèi)壁使用了三基色稀土熒光粉，它是一種預(yù)熱式陰極氣體放電燈，分直管形、單U型、雙U型、2D形和H形等幾種。三基色熒光燈在生產(chǎn)制造時，選用不同的熒光粉及不同的混合比例就能得到不同色溫的燈管。根據(jù)色溫的不同分為暖色光、冷白色光、冷色光三種類型。5、LED燈LED是一種能夠?qū)㈦娔苻D(zhuǎn)化為光能的半導(dǎo)體，不同于白熾燈鎢絲發(fā)光以及節(jié)能燈三基色粉發(fā)光的原理，它采用的是電場發(fā)光。LED燈壽命長，光效高，輻射低，功耗低。白光LED燈的光譜幾乎全部集中于可見光頻段，其發(fā)光效率可超過150lm/W。電視照明中，LED燈已經(jīng)進(jìn)入電視演播室。數(shù)控變化的七彩地板、發(fā)光墻壁及許多效果照明，特別是具有染色效果的染色燈，都使用LED燈作為光源。隨著LED發(fā)光效率和制作工藝水平的提高，LED燈在電視中的應(yīng)用越來越廣泛。三、燈光設(shè)計

（一）燈光設(shè)計（二）人物布光的基本方法（三）人物布光的處理形式（一）燈光設(shè)計

布光，是指燈光師對所制作的節(jié)目進(jìn)行燈光布局設(shè)計。最基本的布光方法是三點布光法。三點布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區(qū)域進(jìn)行布光。三點布光法是保證人物基本造型的程式化照明方法，能夠更好地營造出電視畫面的空間感、透視感、立體感。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。主光燈在15°到30°的位置上，稱為順光；在45°到90°的位置上，稱為側(cè)光；在90°到120°的位置上，稱為側(cè)逆光。主體光通常使用聚光燈來完成。輔助光：又稱為補光。它用一個聚光燈照射出扇形反射面，形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，可以用來填充陰影區(qū)或被主體光遺漏的場景區(qū)域，調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次。這種廣泛均勻布光的特性使輔助光為場景打上一層底色，定義了場景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光亮度的50%～80%。背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗。

三點布光主光、輔助光、背景光的光比設(shè)置，習(xí)慣上沿用1∶0.5∶（1.5～2）的比例標(biāo)準(zhǔn)，即以主光為基準(zhǔn)，輔助光的強度為主光的1/2，背光為主光的1.5～2倍。這是因為，如果主光太暗或輔助光過亮，畫面造型效果就會削弱；而背光過弱則主體與背景無法分離，畫面缺少立體感和深度感。在實際操作過程中，并沒有一個絕對不變的模式，應(yīng)根據(jù)拍攝場景在攝像機取景器中所反映的實際情況，進(jìn)行光效處理，視光比變化的需要，使三點布光照明達(dá)到平衡。正面光燈位（0°～10°）造型特點：人物正面均勻受光，光比小，畫面平淡，沒有光影，缺乏縱深感，人物頭部三維立體感差。側(cè)光燈位前側(cè)光（20°～30°）中側(cè)光（40°～50°）左右側(cè)燈位（90°）逆光、輪廓光燈位造型特點：適于表現(xiàn)人物、物體的輪廓特征，可模擬自然光效，能夠創(chuàng)造環(huán)境氛圍、情緒氛圍。前側(cè)光（20°～30°）造型特點：光線效果分布在臉的一側(cè)，另一側(cè)存在陰影，能較好地表現(xiàn)輪廓線條，圖像效果有光源感，光影效果非對稱。Tips：1.使用中低位前側(cè)硬光，影子緊湊，稍有曲線，有適中的三維造型。2.使用高位前側(cè)光，鼻子、頭部光影拉長，鼻影邊緣接近嘴角，整體效果不協(xié)調(diào)，出現(xiàn)戲劇性光影。3.用柔光作輔助光使用，起到柔化光影、豐富層次的作用。中側(cè)光（40°～50°）造型特點：圖像層次豐富、光比適中，適合各種人物臉型。Tips：1.對于端正的臉，尤其是長臉和直鼻效果更好。2.對于鼻子過小的人，需要借助輔助光校正；對于臉部線條不正的，主光設(shè)置在不正的一邊，通過明暗關(guān)系平衡進(jìn)行校正。3．中側(cè)光常用作主光，燈具為硬光聚光型燈。左右側(cè)燈位（90°）造型特點：光源明確，人物造型感清晰，有力度。Tips：1.電視節(jié)目（演播室或人物采訪）人物布光中，60°~90°側(cè)光不作為主光使用。2.影視劇拍攝布光中，左右側(cè)光經(jīng)常出現(xiàn)，如窗前陽光下的側(cè)面人像，沙發(fā)旁落地?zé)粝碌膫?cè)面人像等。3.文藝晚會燈光設(shè)計中，左右側(cè)光是不可缺少的燈位，對側(cè)機位畫面構(gòu)圖尤其重要。（二）人物布光的基本方法1.單人的靜態(tài)主體布光2.雙人布光

1、單人的靜態(tài)主體布光（1）配置主光（2）配置輔助光（3）配置逆光（4）配置背景光（1）配置主光主光的水平角度通常選擇在人物前方0°～45°的范圍。主光的垂直角度通常選擇在人物上方15°～45°的范圍。（2）配置輔助光輔助光的水平角度通常選擇在人物前方15°～45°的范圍。輔助光的垂直角度通常選擇在人物上方0°～20°的范圍。（3）配置逆光逆光布光方位在被攝人物的后面，與攝像機鏡頭的軸線成30°水平角。高度與攝像機鏡頭的軸線成30°～60°垂直角。（4）配置背景光背景光可以襯托人物、反映環(huán)境、控制圖像格調(diào)，可根據(jù)實際需要來配置。2.雙人布光雙人布光可以采用簡潔方法或細(xì)膩方法，簡潔方法是一燈多用和公用，細(xì)膩方法是一燈專用。一燈多用，可以節(jié)省設(shè)備，但是如果兩人皮膚反差大時不易平衡；一燈專用，可以分別進(jìn)行控制，圖像平衡好。（1）一燈多用布光

雙人布光中的常規(guī)機位（2）單燈單用途布光指分別采用三點式布光，主光、輔助光、逆光都為專用燈位。燈位的水平角度、垂直角度都嚴(yán)格按照三點布光原理進(jìn)行。（三）人物布光的處理形式1.平光法2.明暗對比法（1）以前側(cè)光或中側(cè)光作為主光的明暗調(diào)處理（2）以側(cè)光作為主光的明暗調(diào)處理（3）以側(cè)逆光為主光的明暗調(diào)處理（4）以頂光和腳光為主光的明暗調(diào)處理1.平光法布光過程：用一支聚光燈，設(shè)置在正面光位置作為主光；輔助光可根據(jù)需要設(shè)置一支或兩支，加用柔光紙，照度弱于主光；逆光設(shè)置為單逆光或雙逆光，照度強于主光，塑造出被攝體的形態(tài)，間隔出空間位置。2.明暗對比法（1）以前側(cè)光或中側(cè)光作為主光的明暗調(diào)處理主光使用前側(cè)光或中側(cè)光，使人物大部分面積產(chǎn)生均勻照明；輔助光設(shè)置在主光對側(cè)，以減少因臉部的起伏而自然形成的陰影；使用側(cè)服飾光加強服裝的立體感；使用一臺小型燈，設(shè)置在正面，用于眼神光；輪廓光加裝濾色片，產(chǎn)生色調(diào)感。（2）以側(cè)光作為主光的明暗調(diào)處理在側(cè)主光下，如果拍攝書桌前臺燈下俯首讀書的人，人物圖像會形成半明半暗的效果。通過輔助光的設(shè)置和調(diào)整，可以得到豐富的圖像造型；通過控制光比，可以表現(xiàn)場面內(nèi)容的不同氣氛。（3）以側(cè)逆光為主光的明暗調(diào)處理側(cè)逆主光常用來表現(xiàn)時間性。側(cè)逆光和鏡頭成水平110°至140°角，從人物后方照射過來。側(cè)逆主光對于表現(xiàn)初升的太陽或落日的余暉對人物的照射，都是良好的角度。使用側(cè)逆主光，在軟正面光（輔助光）的情況下，也不影響人物面部的色彩還原。（4）以頂光和腳光為主光的明暗調(diào)處理頂光和腳光作為造型主光，光分別由上方或下方照射物體，圖像造型效果為上亮下暗或下亮上暗，它們常作為戲劇性光效使用。頂光、腳光作為主光使用時，必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容規(guī)定的情境，恰到好處地進(jìn)行渲染。第二節(jié)

燈具類型及控制第二節(jié)

燈具類型及控制一、燈具類型二、燈光控制系統(tǒng)

一、燈具類型

（一）泛光燈（二）回光燈（三）聚光燈（四）效果燈

（五）LED燈（六）新聞燈具（七）電腦效果燈（一）泛光燈

泛光燈是電視照明中用途較多的燈具之一，其光學(xué)系統(tǒng)多半采用漫反射原理，能夠取得較大面積的泛光照明，因此，泛光燈也被稱為散光燈。泛光燈具有照度均勻、光質(zhì)柔和、有效照射面積大、被照射體不產(chǎn)生明顯的陰影等特點，多使用在背景天幕、地排照明、人物輔助照明或大面積的散射照明等情況下。泛光燈具外形多樣，使用條件和場地不同，所采用的泛光燈具也不一樣。（二）回光燈回光燈具的光學(xué)系統(tǒng)以球面反光鏡作為主要反光部件，其光源在球面鏡的光軸上移動，使投射光線能調(diào)整放大或者縮小。光源不在球面鏡中心上時，它的投射光束是分散的，也就是放大的，形成散射光。當(dāng)光源在球面鏡的球心時，它的投射光束是平行的，也就是縮小的，形成聚光。以此可以調(diào)整實用焦距范圍，滿足不同節(jié)目照明的需求。（三）聚光燈聚光燈具是一種透射形式的燈具，其光源輸出的光通量經(jīng)過聚光鏡的作用后傳送出去。聚光燈的光學(xué)系統(tǒng)主要由球面反射鏡與聚光鏡螺紋透鏡組成，光源的位置始終固定在球面反射鏡的曲率半徑上。光源射出的光線從鏡面反射出來之后，經(jīng)過球面的球心向相反方向射出并匯集在聚光透鏡上，之后再進(jìn)行投射。（四）效果燈效果燈具可以渲染各種氣氛，營造藝術(shù)效果，增加畫面變化，使光照更具有原本的質(zhì)感與濃郁的色彩效果。例如：投影幻燈、追光燈。（五）LED燈LED燈被稱為第四代照明光源或綠色光源，具有節(jié)能、環(huán)保、壽命長、體積小、色彩豐富等一系列優(yōu)良特性。LED燈具非常適合在電視演播室中應(yīng)用。首先，LED燈的光譜中沒有紫外線和紅外線，相對于傳統(tǒng)演播室燈具輻射更低，不會對演員造成傷害，而較低的發(fā)熱量也使主持人不會因長時間的高溫照射導(dǎo)致融妝，使用更加安全。其次，LED燈具中無需加裝換色器，部分燈具中已取消風(fēng)機散熱，減少了機械式的噪音，有利于降低演播室的噪音。最后，LED燈具帶有標(biāo)準(zhǔn)的遮扉，能有效地遮擋多余的光線，不會產(chǎn)生強烈眩光。（六）新聞燈具新聞燈具是電視新聞節(jié)目及專題采訪節(jié)目所必備的專用燈具。新聞燈具小巧輕便，靈活機動，便于攜帶，使用廣泛。新聞燈具的電源除采用220V交流電供電外，還可以使用便于攜帶的電池。新聞燈具主要有兩種：一種是選用24V/500W球型超高壓氙燈作為光源的高色溫外景新聞燈具（因光源色溫在5500K左右，適合在日光下拍攝，故稱外景新聞燈），另一種是選用15V/300W鹵鎢燈作為光源的低色溫新聞燈具。（七）電腦效果燈電腦效果燈的內(nèi)部含有計算機芯片，它是通過CPU芯片和電子電路對濾色片、圖案片、快門、光圈、伺服馬達(dá)等進(jìn)行控制的一種燈具。電腦效果燈集多種動態(tài)燈光照明效果于一體，是目前應(yīng)用較為廣泛的一種燈具，不僅具有光線亮度的變化，還具有光束投射方向、色彩、投射圖案、發(fā)散角度、色溫、光束輪廓等一系列變化，并能和視頻系統(tǒng)、音頻系統(tǒng)連接，勾畫出無限變化的光效。二、燈光控制系統(tǒng)（一）調(diào)光控制系統(tǒng)（二）數(shù)字化調(diào)光控制系統(tǒng)（一）調(diào)光控制系統(tǒng)1.調(diào)光臺調(diào)光臺又稱燈光控制臺，是在電視演播室、廣場或體育館等場所搭建的燈光控制系統(tǒng)，用來控制普通燈具的亮暗變化，實現(xiàn)燈光變化效果。調(diào)光臺具有對燈光進(jìn)行開關(guān)控制、調(diào)光控制、輕觸式手動控制、聲音控制和自動程序控制等多種功能，而且它能夠存儲各種參數(shù)信息（可編程），使燈光的變化能夠準(zhǔn)確地重復(fù)。有多種程序可供選擇。數(shù)字調(diào)光臺完全采用集成電路的數(shù)字信號進(jìn)行處理計算，根據(jù)其性能要求等因素，可分為以單片機為主要處理芯片的簡單電腦調(diào)光臺以及以計算機主板為硬件平臺的大型電腦調(diào)光臺。2.調(diào)光器調(diào)光器是在調(diào)光控制系統(tǒng)中控制燈光功率和亮度輸出的關(guān)鍵設(shè)備，它通過改變輸出到燈具的電壓或電功率而達(dá)到改變燈光亮度的目的。調(diào)光器通過電子系統(tǒng)來控制電壓，是目前電視演播室中最理想的控制燈光亮度的設(shè)備。調(diào)光器體積較小，可以放置在燈具旁，方便控制。調(diào)光器有流動式調(diào)光器、調(diào)光立柜、分布式調(diào)光器等類型。3.調(diào)光控制系統(tǒng)調(diào)光控制系統(tǒng)主要由調(diào)光控制臺、調(diào)光器及輔助設(shè)備等組成。調(diào)光控制系統(tǒng)是將調(diào)光臺和調(diào)光器及輔助設(shè)備通過一定的技術(shù)協(xié)議連接在一起，構(gòu)成控制燈具調(diào)光功能的系統(tǒng)。調(diào)光控制系統(tǒng)是電視演播室燈光系統(tǒng)的重要組成部分，是電視燈光系統(tǒng)的核心技術(shù)之一。它具備數(shù)字化的信號控制傳輸功能、智能化的檢測記憶診斷功能和網(wǎng)絡(luò)化的遙控備份等功能。目前，在電視演播室內(nèi)常用的是電腦調(diào)光控制系統(tǒng)。（二）數(shù)字化調(diào)光控制系統(tǒng)數(shù)字化調(diào)光控制系統(tǒng)采用數(shù)字技術(shù)，系統(tǒng)集成度大為提高，可靠性和抗干擾能力增強。采用DMX512數(shù)字傳輸協(xié)議以后，系統(tǒng)間數(shù)據(jù)傳輸鏈路中的各類干擾得到有效的抑制，解決了以往模擬信號在傳輸過程中引入的有線、無線干擾問題。數(shù)字化調(diào)光控制系統(tǒng)典型功能有：控制臺集控可翻頁，可記錄幾百個效果；調(diào)光器具備1024級以上的調(diào)光精度，有1%～100%的調(diào)光范圍和10條以上的調(diào)光曲線；電網(wǎng)頻率自動跟蹤；全數(shù)字調(diào)光且調(diào)光輸出完全一致；雙機雙電源備份。數(shù)字化調(diào)光控制系統(tǒng)特點:智能化、網(wǎng)絡(luò)化。1、電視照明的常用光源有哪些？2、簡述三點布光法。3、如何進(jìn)行靜態(tài)人物布光？4、如何進(jìn)行動態(tài)人物布光？5、LED燈具有哪些優(yōu)點？思考與研討題第六章視頻編輯

本章重點電子編輯方法線性編輯系統(tǒng)與非線性編輯系統(tǒng)線性編輯制作非線性編輯制作電視節(jié)目包裝第一節(jié)

視頻編輯手段第一節(jié)

視頻編輯手段一、視頻編輯方式二、視頻編輯系統(tǒng)

一、視頻編輯方式（一）直接編輯和間接編輯（二）脫機編輯和聯(lián)機編輯（三）CTL（控制磁跡）編輯和TC碼（時間碼）編輯（四）線性編輯與非線性編輯（一）直接編輯和間接編輯

直接編輯就是將一臺或若干臺錄像機上的素材內(nèi)容直接編錄到錄像機的工作母帶上，是最常用的編輯方法。間接編輯現(xiàn)在的含義是：利用時間碼的特性，將原始素材（包括時間碼）轉(zhuǎn)錄到工作帶（即低檔錄像機的磁帶）上，編導(dǎo)人員在低檔錄像系統(tǒng)中進(jìn)行畫面選擇、編輯預(yù)演、實際編輯等，無須考慮圖像質(zhì)量的損失，更不會增加高檔設(shè)備的損耗。（二）脫機編輯和聯(lián)機編輯

脫機編輯是一個粗編過程，與一般電子編輯方法相同，操作簡單，編導(dǎo)人員完全可以熟練掌握，將所需鏡頭的時間碼記下來，形成編輯清單。聯(lián)機編輯是一個編輯母帶的過程，利用脫機編輯得到的編輯清單，可以很快地找到要編輯的鏡頭并進(jìn)行編輯。（三）CTL（控制磁跡）編輯和TC碼（時間碼）編輯CTL（控制磁跡）編輯：磁頭與磁帶有一定的角度，形成一個斜率，它與兩個速度有關(guān)，一個是磁頭速度，即磁鼓轉(zhuǎn)速，另一個是走帶速度。重放過程中，磁頭拾取信號，要能準(zhǔn)確地掃描磁跡，以便圖像質(zhì)量最好，所以需要有一個基準(zhǔn)信號控制磁頭速度，使它與記錄時保持一致。這一基準(zhǔn)信號通過伺服系統(tǒng)使供帶馬達(dá)、磁鼓馬達(dá)與記錄時一致。TC碼（時間碼）編輯：時間碼編輯過程中，為了迅速而準(zhǔn)確地搜索記錄在磁帶上視頻信號的某一幀畫面，需要在視頻磁帶上記錄一個特殊的時序數(shù)字碼，這個時序數(shù)字碼同記錄在錄像磁帶上的每條磁跡是一一對應(yīng)的，并以一定順序編成數(shù)字信號記錄在視頻磁帶上，稱之為時間碼。目前有兩種常用的時間碼：LTC時間碼和VITC時間碼。（四）線性編輯與非線性編輯

線性編輯：基于磁帶的編輯方式又稱為電子編輯，它是用電子手段根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的要求將素材連接成新的連續(xù)畫面。通常使用組合編輯將素材按順序編成新的連續(xù)畫面，然后可以用插入編輯的方式，對某一段進(jìn)行同樣長度的替換，但是要想刪除、縮短、加長中間的某一段就無法實現(xiàn)了，除非將那一段以后的畫面全部抹去重錄。非線性編輯：在非線性編輯中，節(jié)目的長短和順序可以進(jìn)行任意編輯，可以隨意地改變節(jié)目順序，縮短或加長其中的某一段。二、視頻編輯系統(tǒng)

（一）線性編輯系統(tǒng)

（二）非線性編輯系統(tǒng)的組成

（三）視頻編輯流程（一）線性編輯系統(tǒng)

線性編輯系統(tǒng)主要包括編輯錄像機、編輯放像機、控制器、字幕機、特技機等設(shè)備，根據(jù)不同的要求，有不同的系統(tǒng)組成。

一對一編輯系統(tǒng)是最普遍、最常用的一種簡單的編輯系統(tǒng)，由一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、兩臺監(jiān)視器和一個編輯控制器構(gòu)成，如圖6-1所示。（二）非線性編輯系統(tǒng)的組成

“非線性編輯”這個名稱是為了與傳統(tǒng)的線性編輯相區(qū)別而產(chǎn)生的。非線性編輯系統(tǒng)中，視音頻素材存放在硬盤體表面同心圓狀的磁道中，磁頭在二維的極坐標(biāo)環(huán)境中定位和讀寫。對于存儲在盤上任意位置的素材，磁盤與磁頭二者聯(lián)動后很快可以找到素材位置，不用按順序?qū)ふ?，所以稱為非線性編輯。一個非線性編輯系統(tǒng)由硬件（包括計算機、硬盤、非線性編輯板卡以及外圍設(shè)備）和軟件（非線性編輯系統(tǒng)軟件、二維動畫軟件、三維動畫軟件、視音頻處理軟件）構(gòu)成，系統(tǒng)結(jié)構(gòu)如圖6-3所示。1.硬件部分（1）CPU的選擇（2）硬盤（3）非線性編輯板卡（4）外圍設(shè)備2.軟件部分（1）AdobeAfterEffects（2）AdobePhotoshop（3）SonyVegas（4）FinalCutPro（三）視頻編輯流程1、前期準(zhǔn)備2、素材審看3、畫面編輯4、技術(shù)處理5、合成輸出第二節(jié)

視頻編輯制作第二節(jié)

視頻編輯制作一、線性編輯制作二、非線性編輯制作

一、線性編輯制作

（一）線性編輯的特性（二）線性編輯操作（一）線性編輯的特性在線性編輯制作中，編輯錄像機是非常重要的一部分。（二）線性編輯操作1、線性編輯的基本方式組合編輯與插入編輯是線性電子編輯的兩種基本方式。2、線性編輯的基本操作切換編輯流程圖以電子編輯系統(tǒng)的操作為例，首先連接好系統(tǒng)、接通電源。在錄像機中放入空白帶，如果空白帶帶頭尚未記錄過信號，首先用錄制方式記錄1分鐘左右的彩條或其他圖像；在放像機中放入素材帶。線性編輯最基本的功能是切換編輯，就是從一個畫面瞬間轉(zhuǎn)換到另一個畫面的技術(shù)。在組合模式下，音頻和視頻信號在同一時間切換；在插入模式下，可獨立切入音頻和視頻。切換編輯流程如圖6-7所示。3、編輯控制器電子編輯控制器具有微型信息處理裝置，能夠進(jìn)行程序編排的開關(guān)控制，它只起到遙控作用。它是線性編輯系統(tǒng)必備的設(shè)備，該設(shè)備集成了基本編輯手段的所有功能。它通過多芯電纜，將電子編輯系統(tǒng)中的放像機、錄像機連接起來，把它們的功能操作集中于一體，如倒帶、放像和錄像等。編輯控制器如圖6-8所示。二、非線性編輯制作

（一）非線性編輯的特性

（二）非線性編輯制作

（三）非線性編輯實例：以AdobePremiereProCS6為例

（四）脫機編輯流程

（一）非線性編輯的特性

非線性編輯系統(tǒng)集各種功能設(shè)備于一體，減少了設(shè)備與設(shè)備之間的連線和接口，避免了信號之間的重復(fù)轉(zhuǎn)換，提高了可靠性，設(shè)備小型化、零維護(hù)費用、功能集成，以及開放式軟件使設(shè)備綜合能力大大提高，成本大大低于傳統(tǒng)的設(shè)備。非線性編輯制作靈活方便，而且效率高。非線性編輯過程中，信號損失小，因為非線性編輯系統(tǒng)的處理過程是數(shù)字式的。非線性編輯系統(tǒng)通過聯(lián)網(wǎng)形成制作群，實現(xiàn)媒體資源共享。（二）非線性編輯制作準(zhǔn)備素材文件素材的剪切畫面的粗略編輯制作添加特效制作添加字幕（文字）聲音效果處理生成視頻文件（三）非線性編輯實例：以AdobePremiereProCS6為例AdobePremiereProCS6是Windows平臺上最為流行的非線性編輯軟件，它具有強大的視頻編輯功能，可以高效地完成電視節(jié)目的編輯工作。1、工作界面AdobePremiereProCS6工作界面由三個窗口（項目窗口、監(jiān)視器窗口、時間線窗口）、多個控制面板（媒體瀏覽、信息面板、歷史面板、效果面板、特效控制臺面板、調(diào)音臺面板等）以及主聲道電平顯示、工具欄和菜單欄組成。初始工作界面如圖6-9所示。2、視頻編輯設(shè)置入點和出點：在素材監(jiān)視器中播放畫面，點擊入點和出點按鈕，截取有效段落。入點與出點標(biāo)識如圖6-10所示。插入與覆蓋：將截取過的鏡頭添加至?xí)r間線窗口時，若點擊插入按鈕，插入點之后的鏡頭將后移；若選擇覆蓋按鈕，則會將插入點后面的鏡頭抹掉。插入與覆蓋標(biāo)識如圖6-11所示。視頻調(diào)色：在視頻編輯過程中，調(diào)整畫面的色彩是至關(guān)重要的，因此經(jīng)常需要對拍攝的素材進(jìn)行顏色的調(diào)整。摳像后也需要通過校色來使當(dāng)前對象與背景協(xié)調(diào)。效果處理：增添特別的視覺或音頻特性，例如，通過效果可以改變素材曝光度或顏色、改變聲音、扭曲圖像等，以此來增添藝術(shù)效果。3、音頻編輯AdobePremiereProCS6具有強大的音頻處理能力。借助調(diào)音臺窗口，不但可以完成專業(yè)化的混音，還能實現(xiàn)實時錄音、聲道分配等。操作音頻時，首先將其導(dǎo)入項目或者將其直接錄制至音軌，可以導(dǎo)入音頻剪輯或包含音頻的視頻剪輯。在音頻剪輯處于項目中后，可將它們添加至序列并以類似編輯視頻剪輯的方式對其進(jìn)行編輯。在將音頻添加至序列之前，還可查看音頻剪輯的波形并在源監(jiān)視器中對其進(jìn)行修剪。4、特技效果轉(zhuǎn)場特效：一般情況下，轉(zhuǎn)場特效可用于同一軌道上兩個相鄰鏡頭的接點位置。視頻特效:

5、字幕制作字幕制作：在AdobePremiereProCS6中進(jìn)行字幕編輯的主要工具是字幕設(shè)計窗口。在該窗口中可完成字幕的創(chuàng)建、運動字幕的制作以及圖形的修飾。字幕設(shè)計窗口如圖6-14所示。6、導(dǎo)出文件在菜單欄中選擇［File］-［Export］-［Media］，在彈出的［ExportSettings］窗口中，選擇［Format］中的預(yù)設(shè)格式進(jìn)行導(dǎo)出。（四）脫機編輯流程

脫機編輯亦稱離線編輯（OfflineEdit），通常是指利用低碼率素材完成編輯，最終獲取高碼率播出質(zhì)量成片的節(jié)目編輯流程?；谖募拿摍C編輯流程：在FinalCutPro中，基于文件的脫機編輯流程主要通過媒體管理器（MediaManager）或Compressor轉(zhuǎn)碼軟件這兩種途徑完成。無論采用哪種途徑，在整個編輯流程中僅需以高碼率采集一次。1、Compressor轉(zhuǎn)碼軟件2、媒體管理器第三節(jié)

電視節(jié)目包裝第三節(jié)

電視節(jié)目包裝一、頻道標(biāo)識與節(jié)目包裝二、包裝制作的基本流程

一、頻道標(biāo)識與節(jié)目包裝

節(jié)目包裝（ProgramPackage）既是展現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的一種外在形式，又是滲透在節(jié)目創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)的內(nèi)在表現(xiàn)手段。它根據(jù)節(jié)目的形態(tài)、內(nèi)容和特點，借助新穎、鮮明、風(fēng)格化甚至夸張的表現(xiàn)形式，對電視欄目或頻道進(jìn)行整體形象的塑造和推介，并輔助節(jié)目主體完成特定信息的傳達(dá)。（一）整體定位（二）品牌認(rèn)知（三）表現(xiàn)手法（一）整體定位頻道包裝擔(dān)負(fù)著頻道或欄目形象的整體定位、識別與推廣。電視包裝的創(chuàng)意與策劃是一部電視包裝作品創(chuàng)作的起點。（二）品牌認(rèn)知

時間是積累品牌認(rèn)知度的重要因素，保持Logo的長期相對穩(wěn)定以及有限演變是業(yè)界所奉行的規(guī)律。在電視傳播中，頻道相對于欄目具有更強的穩(wěn)定性，頻道包裝應(yīng)貫徹“長期效應(yīng)”的原則。（三）表現(xiàn)手法

頻道形象在表現(xiàn)手法上可謂形式多樣。三維以及平面合成技術(shù)的廣泛介入，極大地豐富了頻道標(biāo)識的演繹和詮釋。眩目法常用三維或特效營造出強烈的視覺沖擊，強調(diào)標(biāo)識的視覺印象。演繹法則多采用剪輯與合成的手法，著重表現(xiàn)標(biāo)識的設(shè)計內(nèi)涵。二、包裝制作的基本流程1.素材采集與圖片準(zhǔn)備2.膠片格的運動與資料畫面的疊加3.背景制作與畫面合成4.字幕處理5.最終合成6.場景整合、顏色校正與輸出1、線性編輯與非線性編輯中的“插入”編輯有什么區(qū)別？2、視頻編輯的流程主要有哪些？3、非線性編輯的特點有哪些？4、脫機編輯的流程有哪些？5、試述電視節(jié)目包裝的發(fā)展前景。思考與研討題第七章電視演播室

本章重點電視演播室的主要系統(tǒng)電視演播室視頻系統(tǒng)的功能與作用演播室節(jié)目制作基本流程虛擬演播室技術(shù)及虛擬植入技術(shù)的原理與應(yīng)用全媒體演播室技術(shù)第一節(jié)

電視演播室概述第一節(jié)

電視演播室概述一、電視演播室的布局二、電視演播室系統(tǒng)構(gòu)成三、電視演播室信號流程

演播室是電視節(jié)目制作的主要場所，承擔(dān)除了外景節(jié)目以外的晚會、訪談、新聞播報等各種節(jié)目演播室復(fù)雜的音視頻系統(tǒng)以及眾多的操作設(shè)備，讓剛剛接觸演播室的制作人員感到困惑，最新的虛擬演播室技術(shù)以及虛擬植入技術(shù)更是讓人眼花繚亂。演播室由哪些部分構(gòu)成？演播室內(nèi)的操作設(shè)備如何使用？演播室節(jié)目制作流程是怎樣的？虛擬演播室以及虛擬植入技術(shù)是怎樣實現(xiàn)的？本章將解決這一系列問題。一、電視演播室的布局電視演播室主要由演播區(qū)和節(jié)目控制室兩部分組成：演播區(qū)演播區(qū)是節(jié)目的錄制現(xiàn)場，區(qū)域內(nèi)部全部進(jìn)行吸聲處理，頂部為燈光設(shè)備，演播區(qū)內(nèi)一般設(shè)有觀眾席，放置有節(jié)目影片道具，還有攝像機、話筒等設(shè)備。節(jié)目控制室節(jié)目控制室節(jié)目控制室是節(jié)目信號的控制中心，一般分為三部分：燈光控制區(qū)、視頻控制區(qū)和聲音控制區(qū)。二、電視演播室系統(tǒng)構(gòu)成

（一）視頻系統(tǒng)

（二）音頻系統(tǒng)

（三）燈光系統(tǒng)（四）其他系統(tǒng)簡介（一）視頻系統(tǒng)

演播室視頻系統(tǒng)由攝像機系統(tǒng)、切換臺系統(tǒng)、錄制系統(tǒng)、圖文包裝渲染系統(tǒng)、電視墻分屏系統(tǒng)、特技系統(tǒng)等構(gòu)成。攝像機系統(tǒng)切換臺系統(tǒng)錄制系統(tǒng)圖文包裝渲染系統(tǒng)電視墻分屏系統(tǒng)（二）音頻系統(tǒng)

演播室音頻系統(tǒng)是指在電視演播室內(nèi)，為完成電視節(jié)目聲音制作的需要而設(shè)置的音頻設(shè)備及其控制系統(tǒng)，主要由調(diào)音臺、擴(kuò)音臺、CD、DAT、MD、CASSET、硬盤機、電話耦合器及各種效果器組成。調(diào)音臺傳聲器（話筒）（三）燈光系統(tǒng)

演播室燈光系統(tǒng)是指在電視演播室內(nèi)，為滿足電視節(jié)目制作需要而設(shè)置的燈光設(shè)備及其控制系統(tǒng)。主要由調(diào)光臺、吊掛系統(tǒng)、布光控制系統(tǒng)、燈具等構(gòu)成。（四）其他系統(tǒng)簡介

電視演播室主要系統(tǒng)包括視頻系統(tǒng)、音頻系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)等，此外，還包括一些周邊系統(tǒng)如通話系統(tǒng)、TALLY提示系統(tǒng)、播音提詞器等。三、電視演播室信號流程

（一）視頻信號流程（二）音頻信號流程（一）視頻信號流程

所有的視頻信號源包括攝像機、錄像機、字幕機、特技臺產(chǎn)生的特技畫面都進(jìn)入切換臺。導(dǎo)演根據(jù)電視墻上每個設(shè)備的監(jiān)視器選擇所需的畫面，在PGM母線上做出切換選擇，并確認(rèn)字幕機制作的標(biāo)題字幕是否正確通過切換臺的下游鍵將標(biāo)題疊加在畫面上，最終畫面進(jìn)入錄像機,記錄在磁帶和硬盤上或經(jīng)過延時器后直接播出。（二）音頻信號流程

所有的音頻信號源如話筒、放像機、DAT、磁帶機、CD機等都進(jìn)入調(diào)音臺，調(diào)音臺對每路音頻的音量、均衡等進(jìn)行調(diào)節(jié)后，調(diào)音師根據(jù)導(dǎo)演選擇的畫面從調(diào)音臺上選擇輸出的聲音，最后輸出的主聲音信號經(jīng)過分配器后一部分經(jīng)過功放到音箱，給控制室及演播區(qū)提供聲音返送，另一部分由調(diào)音臺的編組輸出可經(jīng)過功放到調(diào)音師專用音箱。這樣，調(diào)音師可以在不干擾正常監(jiān)聽的情況下，隨意選擇要監(jiān)聽的音源，方便操作與控制。與畫面相匹配的聲音信號記錄在磁帶和硬盤上或經(jīng)過延時器后直接播出。第二節(jié)

演播室視頻系統(tǒng)第二節(jié)

演播室視頻系統(tǒng)一、演播室攝像機系統(tǒng)二、演播室視頻切換系統(tǒng)

一、演播室攝像機系統(tǒng)

（一）演播室攝像機及其承載設(shè)備（二）演播室攝像機控制單元（CCU）

（一）演播室攝像機及其承載設(shè)備

攝像機對電視節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量起著關(guān)鍵作用，演播室拍攝均采用具有高穩(wěn)定性和高可靠性的演播室用數(shù)字?jǐn)z像機。演播室攝像機包括5個基本部分，分別是鏡頭系統(tǒng)、攝像機機頭（包括CCD組件、光學(xué)部分及信號處理電路）、適配器、尋像器、攝像機通話系統(tǒng)。鏡頭系統(tǒng)的主要功能是在CCD上產(chǎn)生一個清晰的被攝體圖像。鏡頭系統(tǒng)包括鏡頭及變焦、聚焦控制操作手柄。鏡頭系統(tǒng)包括鏡頭及變焦、聚焦控制操作手柄。承重設(shè)備：攝像機的承重設(shè)備主要包括云臺、三腳架和承重機座。三腳架的主要作用是穩(wěn)定攝像機，以達(dá)到特定的拍攝效果。云臺是為解決普通攝像機的監(jiān)控位置固定不變而產(chǎn)生的。承重機座是演播室中常見的支架設(shè)備，攝像機連同云臺安裝在機座中心立柱的頂端，攝像師只需向機座中心的升降環(huán)施加一點壓力，便可使該立柱輕輕地升高或降低。（二）演播室攝像機控制單元（CCU）

攝像機控制單元主要包括攝像機基站、操作控制面板和集中控制面板。攝像機基站的主要功能是將攝像機機頭通過三同軸電纜送來的信號進(jìn)行解調(diào)和對信號作編碼處理，同時將傳送給攝像機機頭的信號（如返送、通話）作調(diào)制處理，并通過三同軸電纜向攝像機機頭供電。集中控制面板通常用來對演播室內(nèi)的所有攝像機作集中統(tǒng)一的調(diào)整，以保證演播室內(nèi)的所有攝像機具有統(tǒng)一的拍攝色調(diào)，從而在切換時畫面色調(diào)保持一致。二、演播室視頻切換系統(tǒng)

（一）視頻切換特技臺（二）演播室節(jié)目導(dǎo)播（一）視頻切換特技臺1、切換臺切換臺是用于多攝像機演播室或外景制作，通過硬切、疊畫、劃像來連接所選視頻，進(jìn)而創(chuàng)作和嵌入其他特技來完成節(jié)目制作的設(shè)備。2、基本功能的操作混合也稱為慢切換，是將兩路信號在幅度上進(jìn)行分配組合，以緩慢變化的方式使電視屏幕上的一個畫面漸顯，另一個畫面漸隱，屏幕上會同時出現(xiàn)兩個畫面。劃像切換以及DME特技劃像操作劃像又稱為掃換、電子拉幕或分畫面特技，它是使一個畫面先以一定的形狀、大小出現(xiàn)于另一個畫面的某一部分，接著按此形狀使其面積不斷擴(kuò)大，最后完全取代另一畫面。3、切換臺主要控制接口切換臺通過控制接口的設(shè)置可以控制演播室的其他設(shè)備，例如切換臺從錄像機或硬盤機的輸出獲得視頻，需要切換臺通過觸發(fā)DEV效果發(fā)生的時間和方式來控制外部設(shè)備，能夠操控圖像發(fā)生器和其他圖像設(shè)備。（二）演播室節(jié)目導(dǎo)播

導(dǎo)播室主要由導(dǎo)控臺和監(jiān)視器墻兩大部分組成。導(dǎo)控臺上分區(qū)域分別安裝燈光設(shè)備和視頻設(shè)備。

電視節(jié)目導(dǎo)播是多機電視節(jié)目制作中一個工種的名稱，負(fù)責(zé)監(jiān)看和調(diào)度各個攝像機拍攝的畫面及其他來源的畫面信號，利用視頻切換臺切換選擇并播出畫面。按崗位分為總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、場地導(dǎo)播、慢動作導(dǎo)播、字幕導(dǎo)播、切換導(dǎo)播等。導(dǎo)播是個特殊的崗位，需要具有較強的觀察力、反應(yīng)力、協(xié)調(diào)能力以及調(diào)度能力，在常態(tài)化的電視節(jié)目制作過程中，導(dǎo)播配合制片人編排串聯(lián)單，撰寫串接詞，統(tǒng)籌整個制作過程，與主持人、影像編輯、字幕編輯、切換員、攝像人員、音頻人員、技術(shù)保障人員等多個工種的人員配合完成任務(wù)。（三）演播室節(jié)目制作流程

演播室攝像機分為座機、便攜機、搖臂機和頂拍機。座機也稱固定機位，在節(jié)目制作中位置基本不變，可以利用三腳架的功能升降和左右搖攝。便攜機也稱游動機，在節(jié)目制作中很靈活，可以來回變換位置，有時攝像員可將其肩扛至舞臺直接拍攝，有時可以當(dāng)作固定機位使用。頂拍機主要吊掛在舞臺中央的上方，用于節(jié)目的全景俯視拍攝。電視演播室根據(jù)不同的節(jié)目類型可以進(jìn)行不同的演播室機位設(shè)置。新聞類節(jié)目一般是兩位節(jié)目播音員輪流播報節(jié)目，并且一般沒有現(xiàn)場觀眾，制作中通常使用三臺攝像機，包括兩臺座機和一臺搖臂機。談話類節(jié)目一般是一個節(jié)目主持人和幾個談話嘉賓，此類節(jié)目一般有少量的現(xiàn)場觀眾。節(jié)目制作中通常使用五臺攝像機，包括三臺座機、一臺游動機和一臺搖臂機1、演播室節(jié)目制作綜藝節(jié)目的現(xiàn)場錄制要求所有節(jié)目盡可能一次性、高質(zhì)量地完成。這就對各工種的工作人員、主持人及演員提出了更高的要求。節(jié)目制作主要包含以下流程：（1）節(jié)目準(zhǔn)備（2）節(jié)目排練（3）節(jié)目錄制2、演播室節(jié)目直播流程

演播室直播是把電視臺演播室里制作的電視節(jié)目，通過直播形式傳送給廣大的電視觀眾，這類直播通常包括新聞節(jié)目、談話節(jié)目、教育節(jié)目以及綜藝節(jié)目等。直播時可以通過使用電話、計算機等反饋系統(tǒng)，讓觀眾直接參與到節(jié)目制作、演播過程中來，隨時獲取觀眾的反饋和意見。在有些節(jié)目中，還會實現(xiàn)演播者同觀眾的溝通、對答和論辯等。保障電視演播室直播安全的前提條件是做好直播前的技術(shù)準(zhǔn)備工作。這項工作主要分為兩部分：直播前各項系統(tǒng)設(shè)備的檢查以及直播前信號的校對。第三節(jié)

演播室新技術(shù)第三節(jié)

演播室新技術(shù)一、虛擬演播室二、虛擬植入技術(shù)三、全媒體演播室

一、虛擬演播室（一）虛擬演播室系統(tǒng)原理（二）虛擬演播室關(guān)鍵技術(shù)（三）虛擬場景設(shè)計（四）虛擬演播室節(jié)目（一）虛擬演播室系統(tǒng)原理

虛擬演播室是由計算機主機及軟件、現(xiàn)場攝像機、攝像機跟蹤器、圖形圖像發(fā)生器、色鍵器以及視音頻切換臺等構(gòu)成的節(jié)目制作系統(tǒng)。虛擬演播室系統(tǒng)可分解為三個部分：攝像機跟蹤部分、計算機虛擬場景生成部分及視頻合成部分。

虛擬演播室系統(tǒng)原理如圖：（二）虛擬演播室關(guān)鍵技術(shù)1、攝像機跟蹤技術(shù)攝像機跟蹤技術(shù)的目的是將攝像機當(dāng)前的位置、方向和鏡頭參數(shù)通過RS422或RS232接口輸入計算機，控制計算機將其計算的控制數(shù)據(jù)輸入背景制作的計算機中。2、背景虛擬演播室的背景圖像可以是采自錄像機或攝像機的活動圖像，也可以是靜止圖像。藍(lán)箱技術(shù)即藍(lán)背景，它與一般演播室的藍(lán)背景不太一樣，它必須有兩面或三面墻加上地板而不是單景片，拍攝時有較大的搖攝余地，能夠利用較大的虛擬布景區(qū)與演員及道具合成。3、燈光燈光在虛擬演播室節(jié)目制作中十分重要，為了消除不需要的陰影，保證色鍵的效果，應(yīng)重視燈光的布置。首先，要合理調(diào)配燈光，使前景與虛擬背景的照明亮度及方向匹配。其次，影子問題。演員及真實道具在藍(lán)箱投下的影子也要隨演員及道具一起進(jìn)入虛擬空間。4、色鍵虛擬背景與前景圖像的混合是通過色鍵合成器完成的。色鍵制作的質(zhì)量與藍(lán)背景、制作環(huán)境的燈光和攝像機有關(guān)系，色鍵合成器本身的質(zhì)量也非常重要。5、延時實際虛擬演播室會產(chǎn)生視音頻延時，延時的原因是處理來自攝像機傳感器的原始數(shù)據(jù)和用戶接口上處理攝像機運動和鏡頭運動數(shù)據(jù)需要花費時間，所以，在攝像機的輸出要增加延時，以保證前景運動與背景運動之間的時間關(guān)系，同樣，音頻也得進(jìn)行相同的延時，以保證觀眾不會超前圖像聽到聲音。6、計算機虛擬演播室系統(tǒng)一般有兩套計算機系統(tǒng)，一套用來處理攝像機跟蹤的數(shù)據(jù)，常用高配置的小型計算機工作站；另一套用于虛擬演播室的場景制作，一般為大型計算機工作站，具有足夠的計算能力，多重任務(wù)處理功能，極強的繪畫功能，實時和抗閃爍的處理能力，帶Alpha通道的廣播級質(zhì)量，控制其他視頻和音頻設(shè)備的能力等，支持實時操作系統(tǒng)，能夠與系統(tǒng)鎖相。7、二維虛擬演播室二維虛擬演播室系統(tǒng)是一個處理攝像機運動和鏡頭運動的視頻圖像系統(tǒng)。二維虛擬演播室系統(tǒng)不需要生成實時前景的大型計算機，比較適合于制作上具有連續(xù)性和重復(fù)性的節(jié)目，如新聞、體育、天氣預(yù)報和現(xiàn)場事件報道等節(jié)目，也適合于直播節(jié)目。8、三維虛擬演播室攝像機在演播室中是移動的，攝像機的位置參數(shù)會發(fā)生變化，輸入到跟蹤處理計算機的數(shù)據(jù)量大且復(fù)雜，需用大型計算機計算，同時還需制作實時的三維動畫場景。它所制作的場景鏡頭變化是受攝像機跟蹤處理計算機的控制，場景的變化與現(xiàn)場攝像機鏡頭的變化是一致的。（三）虛擬場景設(shè)計

虛擬演播室技術(shù)中至關(guān)重要的一項就是場景的設(shè)計與制作。虛擬場景通?？捎?dsMax、Softimage3D、Maya等三維軟件制作。在實際節(jié)目制作中首先先將虛擬場景制作過程中的一些參數(shù)如攝像機的位置坐標(biāo)、視角、插入電視墻的位置坐標(biāo)、網(wǎng)格的位置大小數(shù)據(jù)、虛擬場景圖像分辨率等輸入圖形計算機，且將真實攝像機按原設(shè)計的位置在演播室放好，供虛擬設(shè)備做好初始化設(shè)置。（四）虛擬演播室節(jié)目

虛擬演播室技術(shù)適合于新聞、采訪、座談、音樂、教育、體育報道、天氣預(yù)報等多種類型的節(jié)目制作，能夠為制作人員提供無限制的創(chuàng)作手段，制作效率高、修改方式靈活多樣。案例精選2011年，鳳凰衛(wèi)視的氣象節(jié)目《鳳凰氣象站》進(jìn)行了改版，此次改版將虛擬演播室技術(shù)導(dǎo)入了節(jié)目當(dāng)中，這在國內(nèi)日常播出的氣象節(jié)目當(dāng)中尚屬首例。二、虛擬植入技術(shù)

虛擬植入技術(shù)，是指將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機現(xiàn)場拍攝的主持人活動圖像進(jìn)行數(shù)字化的實時合成，在攝像機景別變化的同時能夠保持主持人與虛擬三維場景同步變化，獲得完美的合成畫面。案例精選

三、全媒體演播室

全媒體互動演播室是一種新興的演播室形態(tài)，在這里制作出來的節(jié)目以其信息量大、形式新穎、包裝靚麗、互動感強而獲得廣大觀眾的青睞。全媒體互動演播室有如下特點：多景區(qū)、多視角。互動化。信息呈現(xiàn)方式多樣化。大屏幕和大屏幕播出系統(tǒng)。在線圖文包裝系統(tǒng)。案例精選1、東方衛(wèi)視全媒體演播室

案例精選2、虛擬植入技術(shù)在神十飛天筑夢太空節(jié)目中的應(yīng)用

1、闡述演播室主要構(gòu)成系統(tǒng)及其作用。2、闡述演播室切換臺的基本功能。3、闡述虛擬演播室技術(shù)給影視節(jié)目制作帶來的變化。4、舉例闡述虛擬植入技術(shù)在電視節(jié)目中的應(yīng)用。5、舉例說明全媒體演播室在電視節(jié)目中的運用。思考與研討題第八章高清晰度電視技術(shù)

本章重點高清電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)高清標(biāo)清電視轉(zhuǎn)換模式高清電視節(jié)目現(xiàn)狀和發(fā)展高清電視節(jié)目制作流程超高清4K電視技術(shù)特點第一節(jié)高清晰度電視節(jié)目技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第一節(jié)

高清晰度電視節(jié)目技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一、電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)二、高清晰度電視原理三、高標(biāo)清電視轉(zhuǎn)換一、電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：（一）數(shù)字高清晰度電視（二）電視清晰度（三）掃描方式（一）數(shù)字高清晰度電視

高清晰度電視（HighDefinitionTelevision，HDTV，簡稱高清電視）在CCIR（國際無線電咨詢委員會）801報告中是這樣被描述的：“高清晰度電視系統(tǒng)的設(shè)計要求是觀看者在圖像高度大約3倍距離處能看到或接近看得清楚細(xì)節(jié)的程度，達(dá)到視力正常的觀看者看原始景物時相同的感覺?！保ǘ╇娨暻逦?.電視的清晰度

在電視技術(shù)中一般用垂直和水平兩個方向的清晰度來表示電視的清晰度。

垂直清晰度即圖像可以分解出的水平線條數(shù)，其中，最大垂直清晰度由垂直掃描總行數(shù)所決定。

水平清晰度即圖像上可以分清的垂直線條數(shù)。水平清晰度的計算公式為：水平清晰度（TVL/PH）=有效時間（μs）×2×頻帶寬度（MHz）÷寬高比系數(shù)

我國現(xiàn)行電視標(biāo)準(zhǔn)的水