視聽語言-10.銀幕運動的主要類型及其功能

銀幕運動的主要類型

及其功能在電影和電視中，我們會遇到各種不同的運動。比如，演員的移動，攝影機的運動，以及由鏡頭切換產(chǎn)生的視角上的運動?；旧衔覀兛梢园堰@些運動分為三種情況。一、物體運動雖然物體運動是指物體在鏡頭前的實際運動，但其功能總是由攝影機的視點來判斷的。從功能的角度而言，我們需要根據(jù)物體運動來設(shè)置攝影機以便使其能夠捕捉運動的流動狀態(tài)。同時，也要為適應(yīng)攝影機來調(diào)整事件的運動狀態(tài)?！段业木司恕罚?:10:50，1:03:00）二、攝影機運動攝影機制造的運動主要是由攝影機本身的運動以及鏡頭變焦產(chǎn)生的。這意味著攝影機制造的運動是獨立于事件本身的運動的。需要注意到是，由于這種運動獨立性所帶來的便利，很多時候會在不成熟的作品中看到那些狂亂而動機不明的攝影機運動。動機不明的物體運動的問題在于它將注意力吸引到自己本身，而無助于事件的澄清和強化。當(dāng)鏡頭快速變焦推進(jìn)或拉出時，物體似乎在沿著Z軸快速運動。因為物體的大小產(chǎn)生了急速的變化。當(dāng)攝影機前后移動時，攝影機的透視、以及空間變化產(chǎn)生連續(xù)性的變化，我們因此傾向認(rèn)同攝影機的運動，而物體是靜止的。（一）開放式與封閉式取景1.開放式取景/構(gòu)圖開放式取景的畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系。造成一個除了可視空間以外還存在著一個不可視但由觀眾想象而存在的畫外空間。開放式構(gòu)圖的特點：1）畫面主體不一定放在中心位置，以強調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系；2）畫面形象不完整，以強調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯(lián)系；3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；4）往往借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立?？傊?，“開放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺感受局限的可視的“具像畫面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫框限制，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴展固定畫框的空間，突破畫框局限的目的。開放式構(gòu)圖本身構(gòu)成了矢量引導(dǎo)作用，可以直接導(dǎo)致攝影機的運動。2.封閉式取景/構(gòu)圖

封閉式取景是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。封閉式取景是把畫框作為一個獨立的封閉空間，注重畫框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。封閉式構(gòu)圖的特點：1）封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心；2）封閉式構(gòu)圖講究構(gòu)圖均衡。如拍攝人物，人處在畫面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺形象造成均衡格局。封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫面四周任何一角，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。處理雙人構(gòu)圖視線方向時，面對面、觀眾較少意識到畫外空間的存在；3）封閉式構(gòu)圖，一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性。處理動態(tài)態(tài)構(gòu)圖十分注意起落幅畫面的完整性。實例：場與場的轉(zhuǎn)換《HCW3》0:33:55-0:37:18從開放式取景切、搖起、拉出，實現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換《真情假愛》0:23:55、0:30:24、1:02:50《低俗小說》0:27:19《羅拉》0:01:10（二）關(guān)鍵幀所謂關(guān)鍵幀，就是根據(jù)劇本以及場景空間進(jìn)行拍攝設(shè)計時找到的其中不可缺少的重要畫面。關(guān)鍵幀是攝影機運動中極其重要的概念。我們在實際操作中最為常見的處理攝影機移動的方式就是：利用攝影機的運動將設(shè)計好的關(guān)鍵幀組接在一起。實例：《HCW3》0:09:55-0:14:45《十二怒漢》0:03:12《即使》0:01:53（三）攝影機運動的主要功能1.跟蹤活動：因主體運動而調(diào)整構(gòu)圖當(dāng)你試圖用攝影機跟拍某個主體的時候，你需要移動攝影機將之保持在鏡頭內(nèi)。這是攝影機運動最基本的用途之一?！杜讯Y拜五》0:02:302.揭示和建立聯(lián)系：連接和把握關(guān)鍵幀攝影機運動中比較戲劇化的方式就是是逐漸揭示行為或情調(diào)事件的細(xì)節(jié)。通過攝影機運動，你可以將看起來毫無關(guān)聯(lián)的事件之間建立聯(lián)系，或者將注意力吸引到特定的事件細(xì)節(jié)上來。《夜與霧》0:01:353.保持時空連續(xù)性運動攝影有較好的時空連續(xù)性，運動攝影能建立相對而言更為強烈或更為準(zhǔn)確的空間感和時間感，能夠在保持時空連續(xù)性的狀態(tài)下呈現(xiàn)場景?！肚闂n的黎明》2:10:17，《奇跡》0:18:504.由于矢量存在而跟隨或?qū)ふ??？梢苑譃橥噶客?，慢于矢量，快于矢量三種情況。通過不同的方式可以強化或弱化運動矢量強度?！豆治铩?:16:485.實現(xiàn)拍攝主體的轉(zhuǎn)換6.運用運動營造氣氛（《槍火》商廈段落0:41:00）（四）攝影機運動的主要形式1.搖（橫搖【pan】、直搖【tilt】）（1）由于人物運動而需要重新構(gòu)圖。《HCW3》0:29:37、0:31:38《真情假愛》0:19:47《低俗小說》1:03:56（2）連接和把握關(guān)鍵幀。《HCW3》0:24:07-0:27:09（3）使用搖的方式開場、呈現(xiàn)場景、收場。A.開場和呈現(xiàn)場景。往往是從一個開放式構(gòu)圖逐漸展開場景?！禜CW3》0:34:37-0:37:00《納達(dá)》0:27:54《低俗小說》1:20:55B.終場。《HCW3》0:37:32-0:37:49《謊言的顏色》開頭（4）場景中搖攝的使用：A.跟隨/尋找?！禜CW3》0:41:10-0:43:12《孔雀》0:05:00對話鏡頭《洞》0:27:42B.轉(zhuǎn)換主體?！禜CW3》0:46:13-0:46:45《低俗小說》2:19:19C.快速轉(zhuǎn)移。在強調(diào)緊張感、節(jié)奏感時使用。《HCW3》0:46:47-0:49:26《低俗小說》0:57:46《怪物》0:38:40（5）使用搖的方式拍攝運動時的停止或開始。A.停止跟進(jìn)：實現(xiàn)從不穩(wěn)定/運動狀態(tài)到穩(wěn)定/靜止?fàn)顟B(tài)的轉(zhuǎn)換?！禜CW3》0:50:15-0:51:04B.開始跟進(jìn)：同A相反的效果。《HCW3》0:51:05-0:51:35C.運動轉(zhuǎn)移：A、B兩種效果的綜合。《HCW3》0:51:36-0:53:322.移（推軌【tracking/dolly】、升降【crane】）（【steadicam】、手持【hand-held】）（1）視差和前、后景的重要性。A.平行運動，《HCW3》0:55:44-0:56:23；B.垂直運動，《HCW3》0:56:28-0:57:07；C.縱深運動，《HCW3》0:57:08-0:57:36；D.沒有前后景時，改變攝影機高度、俯仰角度也可以獲得一定的效果。實例：《HCW3》0:57:58-0:58:58《低俗小說》0:09:11《即使這樣也不是我做的》0:43:17《孔雀》姐姐上屋頂時的搖臂段落（2）把握和連接關(guān)鍵幀。A.使用軌道連接關(guān)鍵幀?！禜CW3》1:05:54-1:08:31《即使這樣也不是我做的》0:22:06《花街殺人案》開頭B.因為軌道可以進(jìn)行跟蹤構(gòu)圖，所以可以實現(xiàn)“主機位”的軌道拍攝方式?！禜CW3》1:08:34-1:11:45《即使》0:09:56后面緊接著主鏡頭的推回C.軸線異側(cè)的關(guān)鍵幀。由于軌道本身導(dǎo)致機位運動，所以可以使用軌道拍攝時選擇運動越軸。這樣有利于某些表現(xiàn)的需要。《HCW3》1:12:25-1:14:36《即使》0:44:09-0:46:20（3）時間的節(jié)奏控制，在關(guān)鍵幀前、后表現(xiàn)運動。這里存在著三個運動時間問題：運動本身；移；搖。這三者的運動時間控制最終實現(xiàn)節(jié)奏的控制。A.攝影機后到達(dá)關(guān)鍵幀，產(chǎn)生推進(jìn)效果，可能強調(diào)對話內(nèi)容。這時，攝影機的運動被體現(xiàn)出來，可以用來營造氣氛。《HCW3》1:18:16-1:19:49B.攝影機先到達(dá)關(guān)鍵幀。可能有利于表現(xiàn)對話中某一個人物的情緒狀態(tài)?！禜CW3》1:19:52-1:21:24（4）移（軌道）：開場、呈現(xiàn)場景。A.開場，在搖的同時還可以實現(xiàn)推進(jìn)或拉出效果，實現(xiàn)景別的變化，能夠更為流暢的開場?！禜CW3》1:25:18-1:26:31《真情假愛》1:02:54B.還可以以運動的方式開場，目標(biāo)是一樣的，都是以帶有引入性、懸念性的開放式構(gòu)圖作為開場鏡頭，但運動的方式更為多變，效果也多樣化?！禜CW3》1:26:40-1:31:00《即使》0:30:02、0:31:46（5）使用移（軌道）的方式拍攝運動時的停止或開始，同使用搖的主要差異在于，軌道能夠保證良好的構(gòu)圖取景的角度?！禜CW4》0:00:20-0:02:12《小武》0:23:42（6）打開和封閉空間。當(dāng)人物運動時不是搖或者跟移，而是隨著人物的運動而擴大被展示的空間。在攝影機運動中，空間感更為強烈?！禜CW4》0:03:46-0:05:39《真情假愛》1:02:52、0:15:14-0:15:46（打開空間）（7）軌道同人物視線及運動之間的角度A.同視線平行的推拉，“個人化”表現(xiàn)。當(dāng)被表現(xiàn)主體的情緒需要被強調(diào)時可以使用?！禜CW4》0:07:50-0:08:28。B.同視線垂直，將“環(huán)境化”表現(xiàn)，同樣塑造情緒或氣氛，但觀眾的認(rèn)同感不是很強烈?！禜CW4》0:08:35-0:09:05。C.介于垂直和平行之間。一般來說，軌道同視線之間的夾角越小，跟拍的行為越強調(diào)“個人”的情緒，越大則越強調(diào)人在環(huán)境中的狀態(tài)?！禜CW4》0:09:10-0:09:45D.軌道同視線之間的夾角大小，決定了“推—搖”時后景運動的速度和大小，這對于借助環(huán)境來塑造人物有很大的作用?！禜CW4》0:09:50-0:11:58、0:14:23-0:15:04《低俗小說》1:13:42《即使》2:10:00宣判段落《槍火》商廈槍戰(zhàn)段落（8）利用軌道進(jìn)行重構(gòu)圖。目的是為了在正常敘事狀態(tài)下保持鏡頭的平衡?！禜CW4》0:15:09-0:16:07（9）使用推進(jìn)制造環(huán)境氣氛、表現(xiàn)人物情緒或反應(yīng)?！禜CW4》0:26:48-0:27:38、0:32:10-0:32:53當(dāng)推進(jìn)時注意到7