影視語(yǔ)言-經(jīng)典電影敘事結(jié)構(gòu)

經(jīng)典電影敘事結(jié)構(gòu)第十二組成員：樊天怡梁菲石金玉學(xué)號(hào)：201356020207學(xué)號(hào)：201356020219學(xué)號(hào)：201356020231作業(yè)：影視語(yǔ)言敘事結(jié)構(gòu)de總體概述敘事結(jié)構(gòu)：是一個(gè)擁有多級(jí)層面的復(fù)雜概念。它首要和最基本的一個(gè)層面，是指一部具體影片的結(jié)構(gòu)（組織關(guān)系）和表達(dá)方式。影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。目錄因果式(戲劇式)線(xiàn)性結(jié)構(gòu)1綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)3回環(huán)形式套層結(jié)構(gòu)4夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)5CONTENTS經(jīng)典電影敘事結(jié)構(gòu)交織對(duì)比式結(jié)構(gòu)2常見(jiàn)電影結(jié)構(gòu)模式類(lèi)型

①因果式（戲劇式）線(xiàn)性結(jié)構(gòu)MovieFilm以故事因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，以線(xiàn)性時(shí)間戲劇化展開(kāi)故事(少用閃回、插敘),敘事鏈單一(無(wú)并置、對(duì)照、復(fù)調(diào)【但故事可多線(xiàn)索發(fā)展】),故事的情節(jié)一般環(huán)環(huán)相扣,邏輯嚴(yán)密,結(jié)局完整。大多數(shù)經(jīng)典都是按照這一模式拍攝。當(dāng)然也會(huì)在情節(jié)方面強(qiáng)化一下，來(lái)吸引觀(guān)眾的眼球。代表電影:《關(guān)山飛渡》、《魂斷藍(lán)橋》、《亂世佳人》、《卡薩布蘭卡》（又名《北非諜影》）等。

強(qiáng)調(diào)外部沖突和動(dòng)作強(qiáng)度(生死抉擇、最后一分鐘營(yíng)救等均會(huì)成為高潮)。因果式（戲劇式）線(xiàn)性結(jié)構(gòu)兩大明確的要點(diǎn)

1、主要以事件的因果關(guān)聯(lián)為敘述動(dòng)力來(lái)推動(dòng)敘事進(jìn)程；2、敘事線(xiàn)索以單一的線(xiàn)性時(shí)間展開(kāi)，很少設(shè)置打斷時(shí)間進(jìn)程的插曲式敘述。更不作一條敘事線(xiàn)索以上的并置性。以《魂斷藍(lán)橋》為例故事的開(kāi)端相遇故事的發(fā)展(1)結(jié)婚故事的發(fā)展(2)開(kāi)除故事的發(fā)展(3)淪落故事的發(fā)展(4)生還故事的發(fā)展(5)舞會(huì)自殺結(jié)局《魂斷藍(lán)橋》電影史上三大凄美不朽經(jīng)典愛(ài)情影片。男主角:上尉軍官羅依·克勞寧女主角:芭蕾舞女演員瑪拉開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局因果式線(xiàn)性結(jié)構(gòu)模式的特征：以時(shí)間線(xiàn)索上的順序發(fā)展為主導(dǎo)，以事件的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣和完整的故事結(jié)局。因果式（戲劇式）線(xiàn)性結(jié)構(gòu)直敘,完全從事件的開(kāi)頭按照時(shí)間先后順序進(jìn)行敘述。倒序,根據(jù)表達(dá)的需要，把事件的結(jié)局或某個(gè)重要、突出的片段提到電影的前面，然后再?gòu)氖录拈_(kāi)頭按時(shí)間先后順序進(jìn)行敘述。插敘,為了讓觀(guān)眾了解事件的前因后果并節(jié)約影片的時(shí)長(zhǎng)采用插敘的方法回憶過(guò)去，然后再?gòu)氖录拈_(kāi)頭按時(shí)間先后順序進(jìn)行敘述。Ex:《公民凱恩》、《辛德勒的名單》、《泰坦尼克號(hào)》等Ex:《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》等Ex:《大魚(yú)》、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》等(插敘和倒序一樣不是獨(dú)立存在的，在采用插敘的過(guò)程中也會(huì)涉及一部分倒序)123因果式（戲劇式）線(xiàn)性結(jié)構(gòu)仍舊流行于電影界。代表作品數(shù)不勝數(shù)。。。。。。我要來(lái)補(bǔ)充：常見(jiàn)電影結(jié)構(gòu)模式類(lèi)型②交織對(duì)比式結(jié)構(gòu)MovieFilm交織:是不同風(fēng)貌、不同傾向、不同立場(chǎng)、不同取向的食物和事件錯(cuò)綜復(fù)雜的組合在一起。代表電影:《老井》、《安娜·卡列尼娜》等。對(duì)比:是講兩種或兩種以上的觀(guān)念、行為、心理或者習(xí)俗放在一個(gè)平面上加以關(guān)照。交織對(duì)比式結(jié)構(gòu)指該結(jié)構(gòu)模式雖然也遵循情節(jié)發(fā)展的線(xiàn)性時(shí)間順序，但卻同時(shí)設(shè)置了兩條或兩條以上的敘述線(xiàn)索。各條線(xiàn)索之間，具有不同風(fēng)貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成明顯的復(fù)雜性對(duì)比關(guān)系。通過(guò)這種對(duì)比性張力的運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)電影本身的敘事進(jìn)程，架構(gòu)電影的敘述主題。功能表現(xiàn)：不注重故事外部情節(jié)的敘述，強(qiáng)調(diào)故事深沉的觀(guān)念性意象建筑。對(duì)故事所蘊(yùn)涵的巨大象征意象的沉思往往壓倒了對(duì)故事本身情節(jié)的關(guān)注。以《撞車(chē)》為例劇情簡(jiǎn)介：故事是發(fā)生在洛杉磯這個(gè)多民族、多文化聚集的大城市。影片以一起看似普通的撞車(chē)事件為開(kāi)端，以及幾個(gè)與這個(gè)事件有關(guān)的人。然后，電影將我們帶我們真正走進(jìn)這起事件，并分別向我們展示了這幾個(gè)主要人物在這幾十個(gè)小時(shí)中所發(fā)生的事情使這幾個(gè)人物的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起。一、因情緒而戰(zhàn)的溝通人們并不是在為解決問(wèn)題而溝通，相反是為情緒而戰(zhàn)。無(wú)法控制自我情緒成為了人們出現(xiàn)沖突的導(dǎo)火索。第一次“撞車(chē)”——平常而普通的追尾1、兩名女司機(jī)當(dāng)著警察的面開(kāi)始爭(zhēng)吵。他們的溝通中并沒(méi)有涉及到如何解決問(wèn)題，只是一味的爭(zhēng)執(zhí)、推卸責(zé)任。2、影片中的黑人導(dǎo)演不敢向世人說(shuō)明自己的黑人身份，一味的忍讓面對(duì)白人警官對(duì)自己妻子的騷擾沒(méi)有任何反抗——和妻子之間產(chǎn)生矛盾黑人導(dǎo)演終于爆發(fā)但卻因情緒的沖動(dòng)險(xiǎn)些送命——第一次和白人警察的真誠(chéng)溝通使得他不再認(rèn)為“黑人一定會(huì)受到歧視，白人都在傷害黑人”。冷靜讓他慢慢恢復(fù)理性得到理解和關(guān)愛(ài)——和妻子和好、不再痛恨白人。二、缺乏傾聽(tīng)無(wú)法溝通在雙方并沒(méi)有利益沖突的情況下，溝通如果不暢會(huì)使得雙方都有麻煩。1、黑人修鎖鎖匠和波斯老板在溝通過(guò)程中沒(méi)有傾聽(tīng)對(duì)方的意見(jiàn)只是一味的沉侵在自己的想法中，不耐心的聽(tīng)取對(duì)方的建議和意見(jiàn)從而得到的反饋引起了二人的沖突，使得雙方都受到傷害——波斯老板的店子被小偷洗劫、黑人修鎖鎖匠差點(diǎn)失去女兒2、波斯老板買(mǎi)槍在和女兒溝通時(shí)反以為白人槍店老板不認(rèn)識(shí)侮辱他再次引發(fā)爭(zhēng)執(zhí)3、因911事件的陰影是的白人槍店老板誤以為波斯老板說(shuō)的是阿拉伯語(yǔ)，二人相互有了成見(jiàn)，又造成了新的語(yǔ)言沖突——理解、耐心、傾聽(tīng)才能使得他們正常溝通和相處常見(jiàn)電影結(jié)構(gòu)模式類(lèi)型③綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)

MovieFilm定義：指整體上無(wú)連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過(guò)相互間并無(wú)因果聯(lián)系的故事片段連綴而成的影片結(jié)構(gòu)，類(lèi)似古典小說(shuō)的“念珠式結(jié)構(gòu)”。代表作品：《黨同伐異》、《女政委》、《狂人彼埃羅》；《城南舊事》、《小城之春》、《黃土地》、《重慶森林》等。

特點(diǎn)：1、影片的各個(gè)組成部分相互間互不聯(lián)系，各成一體，因此需要某種綴合才能合為一個(gè)整體。這種綴合式通過(guò)某種特定的貫穿機(jī)制：一個(gè)深刻的主題意象、一種深沉宏闊的情緒基調(diào)或者一個(gè)富于哲理性的歷史觀(guān)念；2、團(tuán)塊是指結(jié)構(gòu)中的各個(gè)片段或者段落本身，帶有某種向心性，即各自又是相對(duì)完整的情節(jié)性段落，多少具有一定的故事性；3、這種結(jié)構(gòu)中一般沒(méi)有貫穿全書(shū)的故事和人物，各個(gè)故事情節(jié)隨著相關(guān)人物的出場(chǎng)而展開(kāi)，又隨著人物的退場(chǎng)（逝去或者離開(kāi)）而結(jié)束。4、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)總體特征：時(shí)間線(xiàn)索上的分段性、淡化的情節(jié)線(xiàn)、詩(shī)意化的故事結(jié)局。敘事的重心放在對(duì)某種輕質(zhì)、意象的捕捉上。以《城南舊事》為例《城南舊事》團(tuán)塊一團(tuán)塊二團(tuán)塊三poeticizepoeticizepoeticize：表示抒情性和詩(shī)意性團(tuán)塊：表示情節(jié)，呈相對(duì)獨(dú)立性和某種封閉性劇情簡(jiǎn)介：英子住在北京城南的一條小胡同里。一、胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶女兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車(chē)輪下。二、搬到另一個(gè)胡同的英子結(jié)識(shí)了為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西的青年。英子在荒草地上撿到一個(gè)小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來(lái)抓走了這個(gè)年輕人，這件事使英子非常難過(guò)。三、英子的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進(jìn)河里淹死，女兒也被丈夫賣(mài)給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來(lái)伺候別人。后來(lái)，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車(chē)，帶著種種疑惑告別了童年。常見(jiàn)電影結(jié)構(gòu)模式類(lèi)型④回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)

MovieFilm以多層敘事鏈為敘述動(dòng)力，以時(shí)間方向上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)（非線(xiàn)性發(fā)展），情節(jié)過(guò)程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調(diào)動(dòng)觀(guān)眾參與意義建構(gòu)，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊(yùn)。代表電影:《羅生門(mén)》、《法國(guó)中尉的女人》、《羅拉快跑》等。

回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：不以時(shí)間進(jìn)程的因果關(guān)聯(lián)為動(dòng)力來(lái)結(jié)構(gòu)故事，而是以對(duì)事件或者人物的不同層面，不同測(cè)度上的反復(fù)敘述來(lái)凸現(xiàn)“敘述”本身的深沉意蘊(yùn)。該片是根據(jù)日本名作家芥川龍之介的短篇小說(shuō)《筱竹叢中》改編而成；本片獲1951年威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)；獲第23屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，并入選日本名片200部。羅生門(mén)現(xiàn)意：事件當(dāng)事人各執(zhí)一詞，分別按照對(duì)自己有利的方式進(jìn)行表述證明或編織謊言，最終使得事實(shí)真相撲朔迷離，難以水落石出。以《羅生門(mén)》為例

強(qiáng)盜武士

武士妻

子

樵夫自殺的謊言守貞的謊言自夸英勇雜工匕首去哪了多視角回環(huán)套層++常見(jiàn)電影結(jié)構(gòu)模式類(lèi)型⑤夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

MovieFilm夢(mèng)幻式：指在影片結(jié)構(gòu)中對(duì)夢(mèng)境和幻覺(jué)為主要敘述鏈接和內(nèi)容，。影片通過(guò)一系列夢(mèng)幻體現(xiàn)和蘊(yùn)涵著影片的主旨和意味。代表作品：《野草莓》、《八部半》、《夢(mèng)》等。復(fù)調(diào)：借用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指對(duì)影片的結(jié)構(gòu)方法上以一種以上的敘事聲音構(gòu)成有種具有“對(duì)話(huà)”關(guān)系的形象結(jié)構(gòu)，人物意識(shí)尤其對(duì)其內(nèi)心深處的矛盾心理狀態(tài)得要刻畫(huà)。從敘述時(shí)間的角度看，“復(fù)調(diào)”又意味著時(shí)間進(jìn)程上的某種對(duì)位、并置等?；咎卣鳎簤?mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)以一系列夢(mèng)幻段落為貫穿主線(xiàn)，構(gòu)成影片本文“對(duì)話(huà)”關(guān)系的結(jié)構(gòu)模式?；咎卣魇且詴r(shí)間線(xiàn)索上的復(fù)調(diào)性，構(gòu)成敘述上的對(duì)位或?qū)χ抨P(guān)系；以心理現(xiàn)實(shí)流動(dòng)為敘述動(dòng)力的“情節(jié)”線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)心理活動(dòng)與現(xiàn)實(shí)事件的內(nèi)在聯(lián)系，以及二者之間的呼應(yīng)和對(duì)華關(guān)系，并往往以隱喻性的夢(mèng)幻段落為結(jié)局。關(guān)注人性精神、人生價(jià)值、思想軌跡及心理結(jié)構(gòu)的解釋和反思。又稱(chēng)“心理行模式”。以《記憶碎片》為例

正敘和倒敘大約每5-7分鐘交叉更迭倒敘：彩色正敘：黑白故事在23時(shí)候交叉，色澤從黑白自然過(guò)渡到彩色，走到了開(kāi)頭第一幕即故事的結(jié)尾。12454443342441.

....23‘‘‘‘參考文獻(xiàn):電影文學(xué)2011年20期《電影非線(xiàn)性敘事的結(jié)構(gòu)分析》——張瑞2010年10月試析電影《時(shí)時(shí)刻刻》的套層空間結(jié)構(gòu)敘事方式——譚云英2008年02月論電影的付掉敘事結(jié)構(gòu)——李明、林潔經(jīng)典電影敘事結(jié)構(gòu)2003年02期《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》復(fù)調(diào)敘事:一種故事片的結(jié)構(gòu)類(lèi)型——陳丁經(jīng)典電影敘事結(jié)構(gòu)有些電影里面也會(huì)使用交叉等手法,不一定按部就班,每個(gè)模式都是相對(duì)而言的,沒(méi)有最好的模式，只有更適合于內(nèi)容的模式而不存在最佳模式。我們所講到