第23課 美術(shù)的輝煌

第23課美術(shù)的輝煌1、新古典主義美術(shù)2、浪漫主義美術(shù)3、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)4、印象畫(huà)派5、現(xiàn)代主義美術(shù)19世紀(jì)以來(lái)主要美術(shù)流派一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)1、新古典主義美術(shù)（1）時(shí)間：18世紀(jì)末19世紀(jì)初。（2）背景：法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中；資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求。（3）特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；在表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧

（4）代表畫(huà)家及作品：①法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)，代表作有《馬拉之死》《拿破侖加冕》等。表現(xiàn)了法國(guó)大革命和拿破侖統(tǒng)治時(shí)期的重要?dú)v史事件和人物，生動(dòng)再現(xiàn)了這一時(shí)期法國(guó)重要的歷史畫(huà)面。②法國(guó)畫(huà)家安格爾的作品《泉》，充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿(mǎn)結(jié)合。新古典主義的大衛(wèi)《馬拉之死》大衛(wèi)·《路易十四》《拿破侖加冕》大衛(wèi)安格爾（1780-1867），16歲師從大衛(wèi)在繪畫(huà)方面的主要成就表現(xiàn)在人物畫(huà)方面，他重視對(duì)“自然”的觀察，追求的是簡(jiǎn)潔的線的節(jié)奏。在他看來(lái)，形是主要的，色彩終歸是屬于感情范疇的，他的守則是素描生于色彩，規(guī)范重于自由發(fā)揮、遵守傳統(tǒng)先于革新?！秺W維松里伯爵夫人》

安格爾（法）新古典主義的代表2、浪漫主義美術(shù)（1）時(shí)間：19世紀(jì)前期。（2）背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”感到失望，尋求新的精神寄托。（3）特點(diǎn)：①注重表現(xiàn)人的感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。②特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，使畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗。（4）代表畫(huà)家及作品：法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦的代表作《自由引導(dǎo)人民》。浪漫主義的獅子德拉克洛瓦

法國(guó)浪漫主義的代表，他的畫(huà)重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。

自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦（法）

本畫(huà)取材于1830年法國(guó)的七月革命事件。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫(huà)家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫(huà)一幅畫(huà)作為永久的紀(jì)念。

畫(huà)上展示的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，是畫(huà)家在上百幅“七月革命“街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫(huà)面。最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國(guó)大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫(huà)的中心，觀眾注目的焦點(diǎn)。女神的左側(cè)，一個(gè)少年揮動(dòng)雙槍急奔而來(lái)，他象征著少年英雄阿萊爾；右側(cè)那個(gè)穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫(huà)家本人，他緊握步槍?zhuān)壑虚W爍著自由的渴望。二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派1、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（1）時(shí)間：19世紀(jì)中期。（2）特征：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特色，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)；揭露和批判社會(huì)罪惡。（3）代表人物及作品：①法國(guó)的米勒，作品主要反映農(nóng)民的生活和情感，代表作有《播種者》《拾穗者》等。②俄羅斯畫(huà)家列賓滿(mǎn)懷強(qiáng)烈的民族憂(yōu)患意識(shí)，深刻展現(xiàn)了俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)勞動(dòng)人民的悲慘處境寄予深切同情，表達(dá)了他們對(duì)美好生活的憧憬和渴望，代表作是《伏爾加河上的纖夫》?！恫シN者》米勒(法)

此畫(huà)描繪了一對(duì)青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著,加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子,使作品在純樸濃厚渾厚中,具有撼人的力量。《拾穗者》米勒(法)伏爾加河上的纖夫列賓(俄)2、印象畫(huà)派（1）印象畫(huà)派的興起①時(shí)間：19世紀(jì)后半期。②背景：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；青年畫(huà)家以反抗保守陳腐的主題思想，醉心于光和色的研究。③特征：捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。④代表人物及作品：法國(guó)莫奈的《日出·印象》?？藙诘隆つ?/p>

(Monet)

他在一天中的不同時(shí)間對(duì)同一主題進(jìn)行寫(xiě)生，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差異及鮮明感。

莫奈法國(guó)畫(huà)家莫奈《日出·印象》莫奈故居內(nèi)部

莫奈的故居位于巴黎以西70公里處的維爾農(nóng)鎮(zhèn)。他43歲時(shí)搬入此宅，在此生活了43年，直到1926年去世。莫奈故居的花園從早春到晚秋，與印象派的繪畫(huà)一樣永遠(yuǎn)是姹紫嫣紅?；▓@是莫奈花幾十年心血?jiǎng)?chuàng)造的“自然畫(huà)作”，而大師又從這片“自然畫(huà)作”中源源不斷汲取靈感，盡情地在畫(huà)布上揮灑出一幅幅傳世名畫(huà)，如數(shù)十幅《睡蓮》系列畫(huà)等?！端彙废盗?/p>

莫奈在晚年的一件最重要的作品是系列畫(huà)《睡蓮》。1893年，把吉維尼村附近的埃普特河水引進(jìn)他院子里的一個(gè)人工修建的池塘，又在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池塘的周?chē)N植垂柳和多種花卉，塘中則種滿(mǎn)了睡蓮。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題?！端彸亍分械娜毡臼叫颍?）印象畫(huà)派的發(fā)展①時(shí)間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初。②特征：強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)；作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味。③代表人物及作品：荷蘭的凡高被稱(chēng)為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”，他的作品《向日葵》讓人感受到灼熱陽(yáng)光下的燦爛；法國(guó)畫(huà)家塞尚擅長(zhǎng)畫(huà)靜物，色彩反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)，被稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q(chēng)是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

《戴草帽的自畫(huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》

凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。

梵高被稱(chēng)為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”，《向日葵》讓人聯(lián)想灼熱陽(yáng)光下的燦爛景色《靜物》，保羅·塞尚，1999年，以6050萬(wàn)美元賣(mài)出。后印象派繪畫(huà)羅丹的雕塑《思想者》

19世紀(jì)的雕塑和工藝美術(shù)也是美術(shù)的重要組成部分世界上并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)

——羅丹三、現(xiàn)代主義美術(shù)1、時(shí)間：20世紀(jì)以來(lái)。2、背景：（1）20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷。（2）伴隨工業(yè)化而來(lái)的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感。（3）科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們嘗試用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。3、特點(diǎn)：（1）反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理和精神困惑。（2）采用夸張、變形、抽象等表現(xiàn)方式。4、代表人物及其作品：西班牙畫(huà)家畢加索是最有影響的現(xiàn)代主義美術(shù)大師之一。作品《格爾尼卡》通過(guò)一系列變形的圖案組合，控訴了法西斯德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。

畢加索（1881—1973），西班牙著名畫(huà)家，現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表人物。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，從此在法國(guó)生活近70年。他早期的繪畫(huà)受印象派的影響。1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問(wèn)世，從此與勃拉克開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的畫(huà)派——立體主義繪畫(huà)，后來(lái)形成分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫(huà)1800多幅，素描7萬(wàn)多件，還有版畫(huà)、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有根高聲譽(yù)。畢加索

《阿維農(nóng)少女》，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，向文藝復(fù)興以來(lái)確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫(huà)中沒(méi)有任何情節(jié)，沒(méi)有具體的環(huán)境描寫(xiě)，在一個(gè)畫(huà)面上（主要在右邊兩個(gè)婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫(huà)被認(rèn)為是立體主義的開(kāi)端。

《夢(mèng)》，1997年，4840萬(wàn)美元?！峨p臂抱胸的女人》2000年，5560萬(wàn)美元。

畢加索的壁畫(huà)《格爾尼卡》。這幅畫(huà)以半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的災(zāi)難。

937年初，畢加索接受了西班牙的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫(huà)。構(gòu)思期間，1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為壁畫(huà)創(chuàng)作的題材，以表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)這次事件中死去的人的哀悼。于是這幅被載入繪畫(huà)史冊(cè)的杰作《格爾尼卡》就此誕生了。畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，手捧死去的孩子號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，身殘倒地，斷臂仍然握著斷劍的戰(zhàn)士、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹、光芒冰冷尖銳的頂燈……這是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴，撕裂長(zhǎng)空。畫(huà)家以象征和半抽象的立體主義手法，以超時(shí)空的形象組合，打破了