梅蘭竹菊演示文稿

梅蘭竹菊“四君子”梅蘭竹菊梅花，蘭花，竹，菊花被人稱為“花中四君子”、“四君子”。品質(zhì)分別是：傲、幽、堅(jiān)、淡。梅、蘭、竹、菊成為中國(guó)人感物喻志的象征，也是詠物詩(shī)和文人畫中最常見(jiàn)的題材，正是根源于對(duì)這種審美人格境界的神往。共同特點(diǎn)是自強(qiáng)不息，清華其外，澹泊其中，不作媚世之態(tài)。梅蘭竹菊文化象征“梅蘭竹菊”四君子，千百年來(lái)以其清雅淡泊的形象，一直為世人所鐘愛(ài)，同時(shí)也成為一種人格品性的文化象征。古人說(shuō)：“琴棋書(shū)畫養(yǎng)心，梅蘭竹菊寄情”。四君子的由來(lái)

明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為“四君子”?！八木印笔侵袊?guó)畫的傳統(tǒng)題材，畫家用“四君子”來(lái)標(biāo)榜君子的清高品德。四君子并非浪得虛名，確實(shí)各有它的特色：梅，剪雪裁冰，一身傲骨；蘭，空谷幽香，孤芳自賞；竹，篩風(fēng)弄月，瀟灑一生；菊，凌霜自行，不趨炎勢(shì)。梅蘭竹菊四條屏梅蘭竹菊，占盡春夏秋冬中國(guó)文人以其為“四君子”，正表現(xiàn)了文人對(duì)時(shí)間秩序和生命意義的感悟。梅高潔傲岸，蘭幽雅空靈，竹虛心直節(jié)，菊冷艷清貞。中國(guó)人在一花一草、一石一木中負(fù)載了自己的一片真情，從而使花木草石脫離或拓展了原有的意義，而成為人格象征和隱喻。梅“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的孤傲梅花最令詩(shī)人傾倒的氣質(zhì)，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的孤傲。它不屑與凡桃俗李在春光中爭(zhēng)艷，而是在天寒地凍、萬(wàn)木不禁寒風(fēng)時(shí)，獨(dú)自傲然挺立，在大雪中開(kāi)出滿樹(shù)繁花，幽幽冷香，隨風(fēng)襲人。從梅花的這一品性中，中國(guó)詩(shī)人們看到了自己的理想人格模式，就是那樣一種“靜寂自妍，不求識(shí)賞“的孤清，所以詩(shī)人常用“清逸”來(lái)寫梅花的神韻，如宋代“梅妻鶴子”的林和靖那著名的詩(shī)句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。“清逸”不僅是古代隱士的品格，而且是士大夫的傳統(tǒng)文化性格。梅花所表現(xiàn)的正是詩(shī)人共有的一種品質(zhì)，因而詩(shī)人倍加珍愛(ài)。蘭空谷生幽蘭蘭最令人傾倒之處是“幽”，這種不以無(wú)人而不芳的“幽”，不只是屬于林泉隱士的氣質(zhì)，更是一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格，。蘭花從不取媚于人，也不愿移植于繁華都市，一旦離開(kāi)清幽凈土，則不免為塵垢玷污。因此，蘭花只適宜于開(kāi)在人跡罕至的幽深所在。宋人鄭思肖在南宋滅亡之后，隱居吳中（今蘇州），為表示自己不忘故國(guó)，坐臥都朝南方。常畫“露根蘭”，筆墨純凈，枝葉蕭疏，不著泥土，隱喻大好河山為異族踐踏。竹寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹中國(guó)古代文人的居室住宅中大多植有竹子。蘇東坡說(shuō)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！睒銓?shí)直白的語(yǔ)言，顯示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓。它那“勁節(jié)”、“虛空”、“蕭疏”的個(gè)性，使詩(shī)人在其中充分玩味自己的君子之風(fēng)。它的“勁節(jié)”，代表不屈的節(jié)，它的“虛空”，代表謙遜的胸懷，它的“蕭疏”，代表詩(shī)人超群脫俗。菊傲然開(kāi)放，不畏嚴(yán)霜，不辭寂寞晚秋時(shí)節(jié)，斜陽(yáng)下，矮籬畔，一叢黃菊傲然開(kāi)放，不畏嚴(yán)霜，不辭寂寞。晉代陶淵明深情地吟詠過(guò)菊花之后，菊花作為文人人格的象征而出現(xiàn)在詩(shī)中畫里，那種中和恬淡的疏散氣質(zhì)，與詩(shī)人經(jīng)歷了苦悶彷徨之后而獲得的精神上的安詳寧?kù)o相契合。因而對(duì)菊花的欣賞，儼然成為君子自得自樂(lè)精神象證。梅蘭竹菊條幅贊譽(yù)梅蘭竹菊的詩(shī)句

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！醢彩睹坊ā?孤蘭生幽園，眾草共蕪沒(méi)。若無(wú)清風(fēng)吹，香氣為誰(shuí)發(fā)?！畎住豆棚L(fēng)》.暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香?！钌屉[《菊花》.驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！懹巍恫匪阕釉伱贰?咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！嵺啤吨袷?秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。——元稹《菊花》.吳昌碩姓名：吳昌碩生日：1844-08-01職業(yè)：畫家簡(jiǎn)介：吳昌碩，浙江湖州安吉人，清晚期“海派”最有影響力的畫家之一，在書(shū)法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色，他的作品備受追捧。

書(shū)28，欣賞吳昌碩《蘭竹圖》《菊花圖》

關(guān)山月關(guān)山月（1912.9—2000.7），中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫藝術(shù)家；廣東陽(yáng)江人；早年拜師于“嶺南畫派”的奠基人高劍父；1958年后，任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長(zhǎng)、國(guó)畫系主任，廣東藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，廣東畫院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東省文聯(lián)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事