荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動分析PPT精品課件

第三章--荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動2021/3/11風(fēng)格派與《風(fēng)格》風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響.風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。2021/3/12風(fēng)格派形成的背景1、境內(nèi)沒有出現(xiàn)像英國、法國、德國等工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中機(jī)械化生產(chǎn)與設(shè)計藝術(shù)之間存在的激烈矛盾。2、戰(zhàn)爭期間，荷蘭作為中立國一方面逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪，另一方面，它成了各國藝術(shù)家、設(shè)計師的庇護(hù)所。2021/3/13荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生的背景風(fēng)格派的特點(diǎn)荷蘭風(fēng)格派的鮮明特征荷蘭風(fēng)格派代表人物及作品對現(xiàn)代設(shè)計的影響2021/3/14風(fēng)格派的特點(diǎn)風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。這種對于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。2021/3/15荷蘭風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。2、將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨(dú)立性和可視性。3、對非對稱性的研究與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。2021/3/16風(fēng)格派代表人物杜斯伯格TheoVanDoesburg蒙德里安PietMondrian萊克BartVanDerLeck里特韋爾GerritRietveld2021/3/17杜斯伯格設(shè)計主張:藝術(shù)要“抽象的簡化”，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)反對印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式.設(shè)計元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）.對"元素"的運(yùn)用是杜斯伯格作品的典型特征。2021/3/18杜斯伯格《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。2021/3/19杜斯伯格左：1912年為《風(fēng)格》設(shè)計的廣告頁

右：1912年設(shè)計的《風(fēng)格》雜志中刊載的達(dá)達(dá)詩歌一頁2021/3/110杜斯伯格左：《構(gòu)圖》，羊皮紙，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。右：圖4：《反構(gòu)圖五號》，畫布，油彩，100cm×100cm，1924年。2021/3/111杜斯伯格《構(gòu)圖Ⅺ》，畫布油彩，56.9cm×101.3cm，1918年。2021/3/112杜斯伯格

杜斯伯格最后的理論貢獻(xiàn)，是對“具體主義”的闡述，他更有意識地給藝術(shù)家?guī)砹烁叨热斯せ酮?dú)立的視覺體系的可能性，并徹底闡明了幾何運(yùn)動的產(chǎn)生的背景。2021/3/113蒙德里安設(shè)計主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）2021/3/114蒙德里安《開花的蘋果樹》，蒙德里安作，1912年，布上油畫，78x106厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。2021/3/115蒙德里安《海堤與?！?gòu)成十號》，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。2021/3/116蒙德里安《進(jìn)化》，三聯(lián)畫，蒙德里安作，1909—1911年，布上油畫，178x85厘米，183x87．5厘米，178x85厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。2021/3/117萊克設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫設(shè)計元素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報2021/3/118萊克萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。他在風(fēng)格派運(yùn)動形成以前，不僅在繪畫方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡單的黑粗線組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺傳達(dá)的設(shè)計。風(fēng)格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用特色愈益明顯。2021/3/119萊克他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。2021/3/120萊克1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地步2021/3/121里特韋爾設(shè)計作品：功能性的建筑和家具。

設(shè)計元素：簡潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅SchroederHouse、紅藍(lán)椅2021/3/122里特韋爾如果說上述三位風(fēng)格派代表人物在設(shè)計方面的成就主要體現(xiàn)在平面設(shè)計中的話，那么，里特韋爾在風(fēng)格派中則以設(shè)計家具、建筑等見長。他的作品幾乎就是風(fēng)格派原則的視覺陳述，他經(jīng)常運(yùn)用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具。2021/3/123里特韋爾它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。2021/3/124里特韋爾1923年，他為什羅特設(shè)計的住宅，被公認(rèn)為是風(fēng)格派建筑的頂點(diǎn)和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。2021/3