中國文學史概述培訓講學

中國文學史概述精品文檔中國文學史概述先秦：先秦指的是秦以前的時代，即從遠古歷經(jīng)夏、商、周三代（西周、東周，東周前期稱春秋，后期稱戰(zhàn)國）到公元前 221年這一階段。先秦時期，揭開了我國古代文學的輝煌一頁，奠定了中國文學健康發(fā)展的堅實基礎。古代神話和古代歌謠是我國最早產(chǎn)生的兩種文學形式。 由于遠古時代文字尚未產(chǎn)生，但在人民中間已經(jīng)流傳著神話傳說和民間歌謠等口頭文學。在原始社會，生產(chǎn)力水平低下，人們?nèi)狈χR，不能理介、解釋自然形象，就借助幻想來表達他們的希望和心愿，創(chuàng)造了《后羿射日》、《夸父追日》、《精衛(wèi)填?！贰ⅰ杜畫z補天》等富有想象性的優(yōu)美神話，古代神話雖然玄幻神奇，但它根源于現(xiàn)實生活，曲折地反映了勞動人民征服自然的堅強意志和美好理想。古代歌謠源起于原始人在共同勞動中所發(fā)出的互相協(xié)調(diào)的有節(jié)奏的聲音，這就是《詩經(jīng)》中特別是“國風”和“小雅”中部分詩篇的來源。由于早期（先秦）真正意義上的文學概念尚未形成，故將這一階段的作品分成韻文和散文兩大類。古代韻文包括詩、詞、曲、賦幾種基本形式。古代散文指散行而不押韻的文字，包括傳記文、說理文、雜記文、應用文等。古代散文比后來文學作品中的小說、戲劇、詩歌、散文四大文體之一的散文的范圍要寬泛得多）。詩是我國古代運用最廣的一種韻文，也是世界各國文學中最早和最基本的文學樣式之一。詩按句式的不同，可分為四言詩、五言詩、六言詩、七言詩和雜言詩等；按體裁可分為楚辭體、樂府體、歌行體、律體等；按性質內(nèi)容，有敘事詩、抒情詩、哲理詩等。有人又從形式上將它分成格律詩、自由詩、散文詩、民謠等 。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔《詩經(jīng)》又稱《詩》、《詩三百》，是我國最早的一部詩歌總集。共收自西周初年至春秋中葉約五百多年間的詩歌 305篇?！对娊?jīng)》按樂曲的不同分為“風”、“雅”、“頌”三部分?！帮L屬于地方曲調(diào)，指的是周王朝京都之外的各地的民歌，計 160篇，有十五國風（周南、召南、邶、庸、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、幽）?！把拧奔础罢钡囊馑迹础罢暋?。所謂“正聲”，是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂歌，屬于朝廷的“正聲雅樂”，大多為貴族文人的作品，也有一部分是民間歌謠?！把拧狈帧洞笱拧贰ⅰ缎⊙拧穬刹糠?，計有105篇，這是根據(jù)音節(jié)律呂來劃分的?！绊灐眲t是統(tǒng)治者宗廟祭祀的樂歌，計有 40篇，有周朝的周頌、魯國的魯頌、商的后代的商頌?！帮L”和“雅”中的民歌，是《詩經(jīng)》中最有價值的部分，這些民歌具有鮮明的時代感和人民性，有的詩篇揭露了統(tǒng)治者的腐朽，喊出反剝削、反壓迫的呼聲，如《碩鼠》、《伐檀》；有的詩篇表達了對徭役兵役的憎恨，如《伯兮》、《君子于役》；有的詩篇歌頌了男女之間真摯的愛情，和對美好婚姻生活的向往，如《靜女》、《蒹葭》?！睹ァ穭t表現(xiàn)了婦女的不幸遭遇。總之，當時社會生活的各個方面，以及勞動人民的思想感情，都在《詩經(jīng)》中得到了真切的反映?！对娊?jīng)》以四言（每句四字）為主， 其間也雜用少數(shù)的二言、三言、五言、七言以至八言的句子，長短參差，錯落有致，用韻自由，常取一種重章疊句的形式（意思是，一篇詩常分為若干章，而章與章之間的字句基本相同，或只換少數(shù)詞語，反復詠歌）?！对娊?jīng)》采用當時的口語來寫，使用了大量的疊字來抒情、擬聲、繪形、摹志，又采用了許多雙聲、疊韻。它于偶數(shù)句末音節(jié)押韻的方式，確定了我國歷代詩歌押韻的基本方式?！对娊?jīng)》采用了賦、比、興的表現(xiàn)手法，所謂“賦”，是指對所要表現(xiàn)的事物進行直接敘述，即“直陳其事”。所謂“比”即，打比方，以彼物比此物，有比喻之意，是把想要描寫的事物借此為另一事物。“興”是感物起興。即借一事物起個頭，由某一事物引起感想而詠及他物。在一般情況下，“比”“興”常常結合在一起“。風”、“雅”、“頌”、“賦”、“比”、“興”合稱詩經(jīng)“六義”。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔楚辭：戰(zhàn)國后期，在南方的楚國，產(chǎn)生了具有楚文化獨特光彩的新詩體——楚辭。 有的認為楚辭是屈原繼《詩經(jīng)》四言詩之后創(chuàng)造的，是屈原 在楚國民歌的基礎上進行改變的一種民間樂詩。楚辭句子長短不一，以六言、七言為主，多用語氣詞“兮”字。 如《九歌》、《國殤》。楚辭的代表作，是屈原的長篇抒情詩《離騷》。 屈原之后，楚國又產(chǎn)生了宋玉、唐勒等以辭賦見稱的詩人。后來西漢劉向編輯的詩歌的總集《楚辭》，以屈、宋的作品為主。 現(xiàn)在流行的是東漢王逸所編《楚辭章句》本?！对娊?jīng)》和楚辭，開創(chuàng)了我國古代詩歌現(xiàn)實主義和浪漫主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)， 《詩經(jīng)》和楚辭在文學史上并稱“風騷”，成為中國詩文的代稱。散文：先秦散文可分兩大類：歷史散文和諸子散文歷史散文：由各朝各國史官積累了大量的檔案資料，經(jīng)過整理加工編纂成書，記載政治、軍事外交等各方面的事件以及統(tǒng)治者和謀臣策士的言論。歷史散文以敘事記言為主，主要著作有：《尚書》 在春秋之前，我國產(chǎn)生了第一部散文集《尚書》。“尚書”即上古之書的意思，亦稱《書》、《書經(jīng)》，是上古歷史文獻的匯編，我國古文散文的發(fā)端，文字古奧難懂?！洞呵铩?是春秋末年，孔子依據(jù)魯國史官所編的史書加工創(chuàng)作，是我國最早的一部以私人撰寫的編年史（以年為序編寫、按年、按月記載歷史事件），實際上是簡略的大事記，文字簡潔嚴謹，善于在一字之中寓作者的褒貶之意，即所謂的“春秋筆法”、 “微言大義”?！洞呵锶齻鳌?指闡明、解釋《春秋》的《左傳》 、《谷梁傳》、《公羊傳》。 《左傳》是《春秋左氏傳》的簡稱，又名《左氏春秋》。它是繼《春秋》之后我國第二部編年體史書。司馬遷說它是春秋末年 魯國的史官盲人左丘明所作 ，近人多認為它是戰(zhàn)國初年魯國史官根據(jù)各國史料編成的?！蹲髠鳌分赜涊d了當時諸侯列國之間的明爭暗斗， 尤其擅長寫戰(zhàn)收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔爭，《左傳》中的《秦晉殽之戰(zhàn)》、《鄭伯克段于鄢》，或敘述激烈的戰(zhàn)爭進程，或表現(xiàn)統(tǒng)治集團內(nèi)部的爭斗，在敘事寫人方面均很出色，敘事善于剪裁，語言簡潔生動，具有較高的藝術性?！秶Z》 我國第一部國別體史書（國別體：分國記事，體例以國別分篇）偏重于記言，所記事實大多通過君王的言論和士臣們的諫說之辭來表現(xiàn)，故稱《國語》，文字樸實簡練，后人又稱它為《春秋外傳》?！稇?zhàn)國策》 又稱《國策》、《國事》、《短長》等，也是一部分別記載戰(zhàn)國時各國時事、敘述策士的言論、活動的國別體史書，原為戰(zhàn)國時無名氏所作，西漢時劉向編訂。 《戰(zhàn)國策》語言流暢，文筆優(yōu)美，人物形象具有個性光彩，描寫技巧高明，是歷史散文中文學價值最高的一部，對后代的散文創(chuàng)作起著不可低估的作用。諸子散文：春秋戰(zhàn)國時期，列國紛爭，游士蜂起，百家爭鳴，形成了代表不同階級、不同階層利益的學術派別，諸子散文是各學派闡述自己觀點的論說文：儒家崇尚“入世”，希望通過“入世”來施行他們提倡的“仁政王道”，儒家的創(chuàng)始人是孔子；道家崇尚“出世”，莊子是老子之后道家的主要代表，后世把他和老子并稱為“老莊”，莊子主張順應自然，提倡無為的政治主張，虛無的人生哲理??主要著作有：《論語》 是儒家的經(jīng)典，由孔子的弟子和再傳弟子編撰，記載孔子及其弟子言行?！罢撜Z”是語錄體散文，它的本義就是“編纂的記錄”，語言質樸精練，概括性強，富有哲理，具有格言特色。《孟子》 由孟子及其弟子所作，是記載孟子言論的著作，也是儒家的經(jīng)典。孟子的散文氣勢充沛，長于辯論， 善于采用“欲擒故縱，引君入彀”的論辯手法?！独献印?又名《道德經(jīng)》，道家經(jīng)典，其文多用韻語，宛如富有哲理的散文詩。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔《莊子》 又名《南華真經(jīng)》，由莊子及其弟子所作，也是道家的經(jīng)典。 莊子的文章多采用寓言形式說理，想象奇幻，機智幽默，辭藻瑰麗，文學色彩極濃，代表作《消遙游》?！俄n非子》 集先秦法家學說之大成。法家主張“各當時而立法，因事而制禮”。韓文嚴刻峻峭，鋒芒犀利，說理透辟，善于設喻用事。 李斯是戰(zhàn)國后期法家的代表人物?！盾髯印?儒家著作，荀文長于說理，整練嚴密?！赌印?墨家的經(jīng)典，文章較少文采，但是邏輯性強，條理嚴謹。較重要的諸子著作還有：《列子》、《晏子春秋》、《孔子》、《商君書》、《管子》、《呂氏春秋》等。諸子散文各具特色，《論語》警策，《孟子》雄暢，《墨子》謹嚴，《荀子》淳厚，《韓非子》犀利，《莊子》汪洋姿肆。 在諸子散文中《莊子》散文文學性最強， 《逍遙游》、《秋水》等篇，想象奇幻，文筆夸張，成就很高。從現(xiàn)代目錄學的觀點看， 先秦歷史散文現(xiàn)大都歸入了歷史類，諸子散文現(xiàn)大都歸入了哲學類。先秦散文中周朝的《易經(jīng)》、和春秋戰(zhàn)國的《老子》、《孟子》、《莊子》為四大哲理散文。先秦歷史散文和諸子散文中有不少寓言，詼諧風趣，喻意深刻，為我國寓言文學之鼻祖。先秦散文在我國文學史上具有重要的地位，它構成了我國散文史上的黃金時代，是我國歷代“古文”的楷模。秦代實行文化專制政策，焚書坑儒，二世而亡，幾乎無文學可言。除留存下來少數(shù)歌頌秦皇功德的刻石文字外，李斯《諫逐客書》是這一時期少有的優(yōu)秀散文篇章。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔兩漢魏晉南北朝文學：“兩漢”是西漢和東漢的合稱。兩漢時期，疆土統(tǒng)一，國勢強大，封建經(jīng)濟和文化得到了充分的發(fā)展。大一統(tǒng)帝國的君臣，追求物質和精神的享樂，要用文學來歌舞升平，于是一種烙上鮮明貴族印記的文學樣式——辭賦（古賦）便應運而生。 賦體是導源于荀子的《賦篇》， 并吸收了楚辭的某些形式要素而形成的。最早以賦名篇的是荀況和宋玉 ，荀賦以謎語的形式寫出，帶有濃厚的民間文學色彩，韻語多四言，與《詩經(jīng)》句法相類，宋玉賦為雜騷體句式，與楚辭接近。賦是從詩（楚辭）中獨立出來、產(chǎn)生于戰(zhàn)國后期、在漢代形成的一種半文半詩的文體。賦介于詩歌和散文之間，兼有詩歌與散文的性質，講究文采、對仗、韻律和鋪敘。賦與詩不同之處在于：詩以抒情為主，音節(jié)和諧，宜于詠唱。賦用主客問答的方式引起下文，借以說理敘事，而于說理敘事中，常以夸張的方式作繪聲繪色的描寫，極盡鋪陳之能事，這種文體，雖講求押韻，但多雜有散文句法、故不宜詠唱。不歌而頌，是賦的基本特點有人將賦分為四類：古賦、俳賦、律賦和文賦。古賦又叫辭賦，產(chǎn)生于漢代。這種賦的篇幅一般比較長，多采用主客問答的形式，韻文中夾雜散文，不十分講究對仗、聲律，在內(nèi)容上大多描寫帝王貴族的生活。 古賦又可以分為三類：騷體賦、漢大賦和小賦。 漢初的賦（漢初賈誼、淮南小山的賦），尚未脫楚辭形跡，被稱為騷體賦，它繼承騷體傳統(tǒng)，在體制上主要是模仿“楚辭”， 并逐步向新體賦轉化。枚乘的《七發(fā)》，奠定了漢代大賦的形式格局。 漢大賦又叫散體大賦，篇幅比較大，散文意味比較重，文采華麗，詞藻豐富。西漢中后期是漢賦的全盛期，又稱漢大賦時期。漢武帝時代，武帝好大喜功，對外拓展疆土，對內(nèi)罷黜百家，獨尊儒術，物質享受之余，尚須文學侍從之臣為之歌功頌德，點綴升平，賦最能適應這一要求，故得統(tǒng)治者提倡，獻賦誦賦風氣大盛，產(chǎn)生了一大批賦家。司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，極寫帝王苑囿之盛、田收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔獵之樂，稍后的揚雄，有《甘泉》、《羽獵》諸賦。這些賦寫得鋪張揚厲，多以歌功頌德為宗旨。直到東漢前期，漢賦在形式上一直以歌功頌德的大賦為主。到了東漢，隨著社會矛盾的日益激化，一些有識之士開始用賦來抒情寫志，出現(xiàn)了 抒情小賦，抒情小賦則以幽美見長，著名的有張衡的《歸田賦》，趙壹的《刺世疾邪賦》，蔡邕的《述行賦》等，小賦又可以分為兩種，除以抒情言志為主的抒情小賦外，還有一種是以歌詠事物為主的詠物小賦，小賦是一種篇幅較短、通篇押韻的古賦，它突破了大賦原有的體制，對以后魏晉時期的抒情小賦和唐宋時期的散文賦產(chǎn)生了積極的影響。魏晉南北朝時期，賦向駢文方向發(fā)展，稱為駢賦或俳賦 ，駢賦以上四下六的句式為主，即“四六文”。駢賦以注重聲韻、辭采、駢偶而造成諧協(xié)、均齊、聲情并茂的藝術效果。律賦產(chǎn)生于唐、宋，是在俳賦的基礎上變化而來的， 這種賦的主要特點是追求字句上的工整對仗，在押韻上有嚴格的限制，常用典故，篇幅一般不長。這種賦是科舉考試時所采用的一種試體賦。接近于散文的稱文賦。文賦是受唐宋古文運勸的影響而產(chǎn)生的，盛行于唐宋。這種 散文化的賦體用寫散文的方法寫賦，句式參差，除用四言、六言，也用長句。偶爾使用駢句，但并不刻意追求；用韻比較自由。文賦在形式上以鋪張揚厲、夸飾、描述為主，極盡鋪陳之能事，呈現(xiàn)了雄奇博大的壯美感，并形成一種定型的主客問答形式，如蘇軾的《前赤壁賦》。樂府、樂府詩、樂府舊題詩、新樂府詩、歌行體詩：到漢魏六朝時（“六朝”指的三國時的吳國，兩晉時代的東晉，南北朝時代中的南朝的宋、齊、梁、陳，均建都于建康，即今之南京），詩歌有了新的發(fā)展，這時的詩，一般稱為“古詩”，其中包括樂府、民歌等。雖說通常認為兩漢時期的代表文學是“賦”，但最有價值的文學作品卻是樂府詩。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔樂府 作為一種詩體，最初是由西漢武帝時期專管音樂的一個官署“樂府”而來。起初，樂府機關所采集、編制的詩叫樂府或樂府詩。樂府詩在西漢時多是雜言，也就是說在一首詩里，三言、四言、五言、七言都有，《 上邪》就是一首雜言體的樂府民歌。 到東漢時，樂府詩基本上是五言。漢代以后一些文人有意識地襲用樂府舊題，舊瓶裝新酒，創(chuàng)作了大批樂府舊題詩，如《短歌行》就是著名的樂府舊題詩。摹仿樂府體裁而寫的詩歌，也叫樂府，例如李白的《行路難》。唐代白居易曾發(fā)起新樂府運動 ，創(chuàng)造新的題目，寫當代的事情，叫新樂府， 例如《杜陵叟》。新樂府詩即中唐以后出現(xiàn)的一種樂府詩，它由杜甫開創(chuàng)，元稹、白居易提倡并創(chuàng)作，自創(chuàng)新題新意。新樂府詩必寫時事。 另外，唐、宋、元以后出現(xiàn)的新詩體，像詞、曲之類，因為是配樂演唱，也稱為“樂府”，比如蘇軾的詞集便稱為《東坡樂府》。近人所輯的馬致遠的散曲叫作《東籬樂府》。 唐代以后，出現(xiàn)了兩種不同的詩體。一種是近體詩，又叫今體詩；另一種是古體詩，又叫古風。古體詩是依照前邊介紹過的古詩的形式寫的，形式比較自由，在格律上沒有近體詩的那些限制。唐代文人創(chuàng)造的、以七言為主（也有五言和雜言）的古體詩，題名為“歌”或“行”的詩歌，又稱之為“歌行體詩”，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》，李白的《行路難》，由于是古體詩的一種，屬于樂府詩一類，寫作形式自由，不必對仗，音節(jié)、韻律無固定格式。據(jù)《漢書·藝文志》著錄篇目，西漢樂府民歌有一百三十八首，我們今天讀到的樂府民歌，約四十首，多數(shù)是東漢的作品。 樂府民歌以“感于哀樂，緣事而發(fā)”的現(xiàn)實主義精神，賦比興手法的運用與《詩經(jīng)》一脈相承； 而它長于敘事鋪陳，語言實于生活氣息，又體現(xiàn)了詩歌藝術的進一步發(fā)展，代表作有《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》、《東門行》等。 東漢末年產(chǎn)生的《古詩十九首》，成為文人五言詩成熟的標志。 《古詩十九首》是一組由無名的寒門人創(chuàng)作的抒情短詩，并非成于一人一時，但有著大體統(tǒng)一的主題和風格。盡管詩中抒發(fā)了處于動亂時代下層文人牢騷不平的思想感情，有一定的社會意義，但它的主旋律，卻偏于離愁別收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔緒、消極感傷和及時行樂，充滿了悲傷低沉的情調(diào)。與漢樂府民歌長于敘事不同， 《古詩十九首》的主要藝術特色是長于抒情，委婉含蓄，在自然質樸中顯出精煉工切，前人有“篇不可句摘，句不可字求”的贊譽，梁代大評論家劉勰曾稱它為“五言之冠冕”。東漢末年，還出現(xiàn)了無名氏的《孔雀東南飛》長篇敘事詩，標志著長篇敘事詩的發(fā)展達到了成熟的階段。兩漢文學的另一個重要成就是散文創(chuàng)作。漢初文人承戰(zhàn)國策士遺風，又值立國伊始，多寫政論散文，代表作家有賈誼和晁錯。 代表兩漢散文最高成就的，是司馬遷的《史記》——中國第一部紀傳體通史。 當司馬遷編撰時，發(fā)現(xiàn)重大的歷史事件與重要歷史人物的活動緊密關連，只要寫好重要人物的傳記，就能全面地反映重要的歷史事件。于是他獨創(chuàng)的《史記》一書，以人為經(jīng)，以事為緯，開創(chuàng)了以人物傳記為主的“紀傳體”史書編寫體例。 《史記》不虛美，不隱惡，它的實錄精神為人們所稱道；《史記》刻畫人物的高超技巧，謀篇布局的多樣和巧妙，語言的非凡表現(xiàn)力，都對后世敘事散文起到了示范作用。 魯迅用“史家之絕唱，無韻之離騷”兩語熱情地評價《史記》杰出的史學和文學成就， 是很中肯的。漢代另一部歷史巨著，是班固的《漢書》?！稘h書》具有較明顯的正統(tǒng)色彩， 記事詳贍，有些部分寫得頗為精彩，也有自己的特色，但總的成就稍遜于《史記》。漢末魏初，即建安年間，這一時期的文學被稱為“建安文學”，以“三曹”（曹操、曹丕、曹植父子）為核心，加上孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、劉楨、應揚等所謂“建安七子”，組成鄴下文人集團，其作品具有“慷慨任氣”的共同時代風格。其中曹操的詩歌，沉雄悲涼，反映了動亂的社會現(xiàn)實，表露了渴望建功立業(yè)，統(tǒng)一天下的雄心壯志。 如《短歌行》、《步出夏門行》等， 曹操首創(chuàng)以樂府舊題抒寫全新內(nèi)容的傳統(tǒng) 。曹植詩歌中的個人抒情形象十分鮮明，語言精美工致，“骨氣奇高，詞采華茂”，是前人對他的詩歌藝術成就的恰當評價?！捌咦印敝凶钣谐删偷淖骷沂峭豸樱摹镀甙г姟返绕?，是建安文學中具有現(xiàn)實主義精神的杰作。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔東晉末年的陶淵明，是這一時期成就最高的偉大詩人 ，代表作有《歸園田居》、《飲酒》（“結廬在人境”）等篇，風格質樸、平淡、自然、清新，開創(chuàng)了古代田園詩派，對唐代的山水田園詩派有直接影響， 陶詩的風格雖較多表現(xiàn)為自然質樸，但《讀山海經(jīng)》（“精衛(wèi)填微木”）《詠荊軻》等也顯示了詩人“金剛怒目”的一面?？梢钥闯鲈娙藘?nèi)心并不是只有靜穆，而忘懷了世事。陶淵明也寫散文和辭賦，數(shù)量雖不多，卻非常出色，著名的有《桃花源記》、《歸去來兮辭》、《感士不遇賦》等。魏晉“兩表”在中國文壇頗具影響，俗話說，讀《出師表》（諸葛亮）不掉淚不是忠臣，讀《陳情表》（李密）不掉淚不是孝子。從我國古代小說體裁的形成和發(fā)展來說， 魏晉南北朝是一個重要階段，出現(xiàn)了志怪小說和軼事小說，其中東晉干寶的《搜神記》和南朝劉宋（南朝宋國，劉裕稱帝）時 劉義慶的《世說新語》，開了后世筆記小說之先聲。這一時期，還出現(xiàn)了探討文學觀念、分析創(chuàng)作過程、批評作家作品的文學論著，如曹丕的《典論·論文》、陸機的《文賦》、劉勰的《文心雕龍》、鐘嶸的《詩品》等。唐代文學：三百年唐代文學的發(fā)展過程，經(jīng)歷了初唐、盛唐、中唐、和晚唐五代等四個階段。詩歌到唐代又有一種分法：出現(xiàn)了古體詩和近體詩兩種不同的詩體。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，押韻較自由，每首詩的句數(shù)、句式?jīng)]有嚴格規(guī)定，有五言、七言及長短句，唐人因而將這些詩歌統(tǒng)稱為古體詩，又稱古詩或古風。唐宋以來的詩人也時常寫些古體詩，李白的《行路難》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、陸游的《關山月》等），較為常見者有五古、七古、歌行（唐代文人創(chuàng)作的以七言為主的古體詩，人們又多稱之為“歌行體詩”）。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，在句數(shù)、句式、平仄、對仗、押韻等方面都有嚴格的要求。近體詩按句數(shù)多少可分為絕句與律詩兩種。絕句每首四句兩聯(lián)。律詩一般每首八句四聯(lián)，兩句為一聯(lián)，第一、二句稱首聯(lián)（額聯(lián)），第三、四句稱頷聯(lián)，第五、六句稱頸聯(lián)，第七、八句稱尾（腳）聯(lián)。每聯(lián)的上句稱出句，下句稱對句。超過八句的律詩稱排律或長律，它的句數(shù)必須是雙數(shù)。近體詩的句式有五言、六言、七言三種。每首詩句式整齊劃一。絕句中每句五字的稱五言絕句，每句七字的稱七言絕句。律詩中每句五字的稱五言律詩，每句七字的稱七言律詩。唐宋以來流行的體式有五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩和五言排律。近體律詩的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)與頸聯(lián)）還要求對仗或者叫對偶（絕句一般不用對仗），即要求一聯(lián)詩中的出句與對句句法結構一致，處于同一位置的詞語詞性相同，名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞。如王維《山居秋暝》中的頷聯(lián)“明月松間照，清泉石上流”，“明月”對“清泉”；“松間”對“石上”；“照”對“流”。但也有變體，如杜甫的《春望》詩前三聯(lián)都用對仗；而杜甫的《登高》則通篇都用對仗。近體詩大都押平聲韻，一韻到底，鄰韻一般不能通押。律詩中押韻的位置在第二、四、六、八句。絕句中（一）、二、四句押韻。每句可以押韻也可以不押韻。一般說來，五絕、五律的首句以不押韻者為多，而七絕、七律的首句則以押韻者為多。講究平仄是近體詩的一個本質特征。古代漢語的聲調(diào)有平上去入四類，平，指古漢語四聲中的上平聲和下平聲；仄，指古漢語四聲中的上聲、去聲和入聲。近體詩按一定規(guī)則交替使用平聲字或仄聲字，因而音律抑揚頓挫，富于音樂美。它的平仄規(guī)則主要有二：一是以平仄相間的原理調(diào)配每句詩中各個字的聲調(diào)，即每句詩中間隔兩個字或三個字更替平仄??收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔二是以粘對循環(huán)的原理組接各首詩中的各個句子。所謂對，即是處于偶數(shù)位置上的詩句，其平仄格式必須與上一句對立。如第三句是“仄仄平平仄”，第四句須是“平平仄仄平”；但也有例外。所謂粘，是指絕句第三句、律詩第三、五、七句的第二字的平仄要與其上一句的第二字的平仄相同，而其全句的平仄格式不能與其上一句相重復。如五絕第二句是“平平仄仄平”，則其第三句應為“平平平仄仄”；粘和對，是近體詩組接各句的重要規(guī)則，不同類型的律詩或絕句，都是根據(jù)粘對規(guī)則由前述各種基本格式組合而成的。因而，只要能熟記近體詩單句平仄的八種基本格式，并掌握粘對規(guī)則，就可以根據(jù)首句的平仄而推演出全首的平仄。這樣，也就基本上掌握了近體詩的平仄規(guī)律。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，創(chuàng)造了今體詩。唐玄宗開元、天寶年間，史稱盛唐，盛唐詩歌代表著中國古典詩歌創(chuàng)作的最高水平。 這一時期出現(xiàn)了兩大詩歌流派，一是以王維、孟浩然、儲光羲等人為代表的“王孟”山水田園詩派，尤其是被人稱為“詩佛”的王維，兼擅繪畫，其詩深合畫理，善于將繪景狀物與闡發(fā)禪趣相結合。中年以后在終南、輞川別墅過著亦官亦隱的生活，寫下了大量充滿詩情畫意的作品?！霸娭杏挟?，畫中有詩”是王維詩畫的典型特色。五律《山居秋暝》頗能代表王維的風格。再就是以高適、岑參、王昌齡、李頎等人為代表的 “岑高”邊塞詩派。盛唐時期，一批詩人遠赴邊塞，投身軍旅，希望藉此建功立業(yè)，封妻蔭子。邊塞奇特的風光和戌邊將士豪邁而艱巨的戰(zhàn)斗生活感染著他們，使他們寫下了大量豪邁悲壯的詩篇，岑參的七言歌行體《白雪歌送武判官歸京》、王昌齡的樂府舊題詩《從軍行》就是邊塞詩中的出類拔萃者。代表著中國古典詩歌最高水平的是“雙子星座”李白與杜甫的詩作。 李白是繼屈原之后我國最偉大的浪漫主義詩人，被譽為“詩仙”，以豪放飄逸的詩篇或歌頌祖國的大好河山，或反映個人理想與社會現(xiàn)實的矛盾，樂府舊題詩《行路難》就顯示了詩人的情感世界和藝術個收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔性。杜甫被譽為“詩圣”，他的詩作集中反映了唐王朝由盛轉衰時期的一系列重大歷史事件，體現(xiàn)著濃郁的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，風格沉郁頓挫， 其詩有“詩史”之譽，以《三吏》、《三別》，最負盛名，安史之亂以后，進入中唐時期。經(jīng)過短期的衰退之后，詩歌創(chuàng)作又形成了一個新的高潮。劉長卿、韋應物的山水詩，是王維、孟浩然一派的繼續(xù)；盧綸、李益的邊塞詩，是高適、岑參一派的余緒。中唐，唐憲宗元和年間， 以白居易、元稹為首的現(xiàn)實主義詩人，倡導了一場新樂府運動，元白提出了明確的詩歌創(chuàng)作綱領：即“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，寫下了大批新題樂府詩，掀起了轟轟烈烈的“新樂府運動”，形成了著名的“元白”詩派。他們的新樂府詩，往往選擇具有典型意義的社會現(xiàn)象加以集中概括，有鮮明的形象性和強烈的戰(zhàn)斗性。白居易所作的《杜陵叟》就是千百年來傳頌不絕的針砭時弊的新樂府詩。白居易的敘事詩《長恨歌》和《琵琶行》，也堪稱古代敘事詩中的杰作。此外，在唐詩中別開生面、各具藝術個性的著名詩人還有柳宗元、劉禹錫、賈島等。在中晚唐之交出現(xiàn)的李賀，以其浪漫主義的詩歌風格獨樹一幟，并啟迪了晚唐的杜牧、李商隱。到了晚唐，隨著李唐王朝走向沒落，詩歌氣格一般趨于卑弱，大多染上了濃厚的衰亡感傷色彩。最有成就和影響的詩人是被稱為“小李杜”的杜牧和李商隱。杜牧獨擅七絕，以詠史懷古著稱，內(nèi)容多傷春傷別和詠史懷古，風格俊爽高絕， 《泊秦淮》就是其代表作。 李商隱以七律著稱，以愛情詩獨擅勝場，他的《無題》詩，工于比興，用典甚多，往往意蘊深永，耐人尋味，如《無題·相見時難別亦難》。部分作品則未免有晦澀難解之病。唐朝的代表文學是詩歌，一方面，古體詩仍在大放異彩，一方面，近體詩中的律詩絕句已經(jīng)形成，較流行的有五言律詩、七言律詩和五言排律。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔《全唐詩》收錄詩人兩千余家，詩作近五萬首。散文：散文是唐代文苑的又一重大收獲?！度莆摹肥兆髡呷Ф嗳?，作品（包括駢散兩體）一萬八千四百余篇，可以反映當時的創(chuàng)作盛況。六朝時期駢文的畸形繁榮，成為散文發(fā)展的嚴重障礙。批判六朝以還的形式主義文風，恢復先秦兩漢散文的優(yōu)秀傳統(tǒng)，是時代和文學本身發(fā)展向作家提出的要求。初唐陳子昂等人，較早出來提倡尚簡古、切實用的散文，但成就不大。韓愈、柳宗元有感于先秦兩漢的文章（對他們來說就是“古文”）散行而不講究韻律，不追求用典，內(nèi)容充實，感情真摯的特征，于是， 以復古為理論支柱，以反對內(nèi)容空虛的駢文作為斗爭目標，在“文以明道”的創(chuàng)作思想指導下，掀起了一場名為復古，實為創(chuàng)新的“古文運動”，致力于恢復散文的主導地位， 韓愈也因此得到了“文起八代之衰”“杜詩韓文”的稱譽?！洞鹄铖磿奉H能體現(xiàn) 韓愈“惟陳言之務去”的文學主張，《種樹郭橐駝傳》借傳記之名抨擊“長人者好煩其令”的社會弊病，旗幟鮮明地表現(xiàn)了柳宗元“文以載道”的文學主張。韓愈、柳宗元在眾多散文作家中，猶如并峙的雙峰，他們不僅是唐代古文運動的領袖，而且不愧為繼司馬遷之后兩位最優(yōu)秀的散文家。韓愈十分重視散文創(chuàng)作的藝術獨創(chuàng)性，他的說理散文如《原毀》、《師說》等議論透辟，氣勢磅礴，雄渾奔放，有很強的邏輯力量。記敘散文如《張中丞傳后敘》，刻畫人物仿效司馬遷《史記》筆法，將飽滿的愛憎感情傾注毫端，在善于取材和精于細節(jié)描寫方面，顯示出精湛的藝術造詣。柳宗元散文也有獨特的風貌。他的作品同韓愈比較起來較少正統(tǒng)色彩，較多民主精神。他的記人敘事之作，多描寫社會下層的小人物，如、《捕蛇者說》諸篇，皆取材于現(xiàn)實生活，體現(xiàn)了作家進步的政治主張。柳宗元的另一重要貢獻，是使山水游記和寓言這兩個散文品種獲得了獨立的生命。柳宗收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔元貶謫永州后所寫的山水游記，如《始得西山宴游記》、《小石潭記》，運用寫景寓情手法，在表現(xiàn)山水之美中滲透了作者的人格之美，成為后世游記文學的典范之作。晚唐散文應以羅隱、皮日休、陸龜蒙等所寫的批判現(xiàn)實的小品文為代表，魯迅曾贊之為“一塌胡涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。由于古文運動的直接影響， 晚唐還產(chǎn)生了散文化的賦，如杜牧的《阿房宮賦》， 無漢賦的堆疊板重而有散文的清新靈動，首開文賦風氣。唐詞是在唐代興起的新詩體，它起源于民間，敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞，至晚唐五代，已完全獲得了獨立的地位。晚唐較早出現(xiàn)的詞家有溫庭筠和韋莊，多寫閨情 、相思，風格纖細。五代時，中國第一部文人詞總集《花間集》 問世。五代詞人中成就最高的是南唐后主李煜。早期作品多寫宮廷享樂生活，國破被俘以后，以詞抒寫家國身世之恨，感慨遙深，形象真切，語言樸素自然又珠圓玉潤，《虞美人》（“春花秋月何時了”）、《浪淘沙》（“簾外雨潺潺”）等均是小令中的精品唐人傳奇在魏晉南北朝“志人”、“志怪”小說的基礎上更加深化了內(nèi)容，擴大了題材，人物形象也愈益完整。它不但影響了宋以后的傳奇小說，而且對于由宋至清的我國古典文言小說和白話小說，都為廣泛的影響。元、明、清三代的戲曲，也往往從唐傳奇汲取題材。宋代文學：詞產(chǎn)于唐五代。詞在早先，職責是充當樂曲歌辭，用以歌唱，大都緣樂而作，因而唐五代時多稱為曲子、曲子詞，后隨著隋唐燕樂的流傳， 由詩歌與音樂結合而生成的一種新型格律詩，宋以后稱為詞，又稱樂章。從廣義上講，詞從屬于詩，詞實際上是一種句子長短不一的格律詩。由于它與音樂關系密切，故被稱為“樂府”’；由于它的句子長短不一，故又被稱為“長短句”；又由于它反映生活的面較為狹窄，古人有“詩言志，詞言情”之說，故又被稱為“詩余”。它是一種配合歌唱的新詩體，是按照樂譜的曲調(diào)和節(jié)拍來填寫的。中國文壇歷來有“唐詩宋詞”之說。詞發(fā)展到宋代，進入鼎盛期，成為一代文學的主要標志。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔形式上，每首詞都有一個調(diào)名，稱詞調(diào)或詞牌（詞調(diào)是指寫詞時所依據(jù)的樂譜。每種詞調(diào)都有自己特定的名稱，叫做詞牌），如《虞美人》、《江城子》、《破陣子》等。在詞的初始階段，詞牌名和詞的內(nèi)容經(jīng)常是一致的，詞牌名往往是這首詞的題目。到了宋代，詞牌名和詞的內(nèi)容已沒有關系，為了點明詞的題旨，有時在詞中另有題目，如蘇軾的“江城子”，題目是“乙卯正月二十日夜記夢”；有時在詞前加序文，如辛棄疾的“摸魚兒”就有序文。詞調(diào)在早期是表示該詞所從屬的曲調(diào)名稱，后來詞與音樂逐漸脫離，詞調(diào)就僅僅作為字句、格律的固定格式的一種標志了，即每個詞牌，都有其限定的句數(shù)、字數(shù)、句式、聲律，所謂“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”。如《虞美人》這個詞牌，正格規(guī)定五十六字，八句，七五七九、七五七九句式，上、下片各兩仄韻轉兩平韻。詞牌名稱不同，其格律也就不同。詞牌名目眾多，格律紛繁，很難抽象出規(guī)律。詞的篇幅長短不一，差異頗大。最短的是《蒼梧謠》，只有十六個字。最長是《鶯啼序》，有二百四十字。明人顧從敬曾根據(jù)詞的篇幅長短和樂曲節(jié)奏的不同，把詞分為令和慢詞兩個大類，或小令、中調(diào)、長調(diào)三類，介于令和慢詞之間的稱為“引”或“近”，歸入“中調(diào)”，而慢詞則列為“長調(diào)”。，五十八字以內(nèi)者為小令，五十九至九十字者為中調(diào)，九十一字以上者為長調(diào)。調(diào)長，韻少，節(jié)奏比較舒緩。其分類標準并不科學，但習用已久，遂沿襲至今。詞的句式不像詩那樣整齊，而是參差錯落，長短不齊，從一個字到十一個字的都有，其中以四、五、六、七字最為常見。需注意的是，詞中的五字句，其句法往往與近體詩中的五言不同，具有“上一下四”的結構特點。如《八聲甘州》上片的“漸霜風凄緊”即屬此類。其中的“漸”字，從閱讀節(jié)奏上講，古人稱為“一字逗”；從詞語文義上講，古人稱其為“領字”，它對下文的“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”有統(tǒng)領作用。詞中的“領字”多由動詞或副詞擔任，且往往是去聲字。詞對于用字的平仄要求，可以說是基本上接受了近體詩兩平兩仄的規(guī)律，但不同的詞牌又有種種不同的規(guī)定。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔詞的體段也有數(shù)種，有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的不同。有些詞只有一段，稱為單調(diào)，通常就是一首小令。有些詞分兩段，稱為雙調(diào)；有些詞則分成三段或四段，稱為三疊或四疊，即三片、四片詞，在詞中比較少見。各種體段中，雙調(diào)詞最為常見，小令、中調(diào)和長詞中都有。通常把雙調(diào)詞的第一段稱為前（上）片（闋、“遍”）把第二段稱為后（下）片（闋、“遍”）。在雙調(diào)詞中，上下兩片的字數(shù)、押韻的位置和平仄格式基本相同。下片首句叫過片。如其與上片首句句式相同，稱重頭；與上片首句句式不同，則叫換頭及過變。詞在押韻方面也比詩更靈活多變，它所用的韻沒有統(tǒng)一的位置，每個詞調(diào)，都有其特殊的押韻規(guī)定。所用的韻字，有平聲，也有仄聲，而且可以換韻，有的詞調(diào)還規(guī)定要押句中韻。即一首詞中的字數(shù)、平仄、韻字，都會因為詞牌不同而有所不同。為了人們便于掌握這些復雜的詞調(diào)，于是產(chǎn)生了詞譜。詞譜是把每一種詞調(diào)的句法、平仄、韻字等格律分別加以概括，建立起來的各種詞調(diào)的格式。北宋初期的詞，多受五代的影響，著名的作家如晏殊、晏幾道父子，都承襲了花間派的流風。北宋的柳永是發(fā)展慢詞的關鍵人物，在柳永手里，宋詞進行了第一次革新，開始了百字以上“長調(diào)”的創(chuàng)作。他首倡慢詞（長調(diào)），當時影響極大，一時間“凡有井水處皆歌柳詞”。他一改宋初以小令為主要創(chuàng)作形式的局面，大量創(chuàng)制并寫作了篇幅較長、結構復雜、音調(diào)更為繁復美聽的慢詞，多用鋪敘白描之法，多用俗語。從內(nèi)容到形式都富于平民色彩，內(nèi)容反映了都市中下層人民的生活和知識分子懷才不遇的苦悶，在當時市民中傳唱極盛?！鞍寺暩手荨本褪撬麑懙囊皇字穆~。真正意義上擴大了詞的寫作領域，以一曲“大江東去“使詞登上大雅之堂的是蘇軾。，詞到蘇軾，風氣又一變。蘇軾一反柳永的旖旎，代之以清曠豪放之風，他打破詩詞界線，常以詩賦、經(jīng)典語入詞，并用散文句法作詞， 擴大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔現(xiàn)手法，使詞使詞脫離音樂，成為獨立的抒情詩體。 這就是所謂“以詩為詞”，并由此而形成了豪放詞派。周邦彥集北宋婉約詞之大成的，他的作品標志著宋詞藝術的深化和成熟。 周基本承襲了柳永詞的余風，仍表現(xiàn)男女戀情等傳統(tǒng)內(nèi)容，但由于他妙解音律，其詞精美，表現(xiàn)技巧多樣，音律語言的諧暢，有很高的藝術性。在南北宋之交，還出現(xiàn)了我國古代最優(yōu)秀的女詞人李清照 。她的詞意境深厚，感情宛曲，造語清新，尤其是南渡以后的作品如《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等，將國破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價值大大超過了早期主要抒寫閨情的篇什。宋室南渡以后，感時傷亂，抒發(fā)愛國情懷，成為詞的一大主題。南宋初期，最偉大的愛國主義詞人當推辛棄疾，他繼承東坡詞的豪放風格而加以發(fā)展，創(chuàng)造出雄奇闊大的詞境，充滿浪漫主義的奇情壯思，又深于寄托，善于用典；使宋詞的思想境界和精神面貌達到了光輝的高度。尤其是他駕馭語言的功力極深，能將經(jīng)史子集之語熔鑄入詞而一如己出，前人稱其“以文為詞”，實際是在詞的藝術表現(xiàn)手法方面有了新突破和創(chuàng)造。他的詞作，多種風格并存，《破陣子》（“醉里挑燈看劍”）、《永遇樂》（“千古江山”）等篇，壯懷激烈，豪放悲壯，固然是詞中主調(diào)；而《摸魚兒》（“更能消幾番風雨”）纏綿哀怨，《清平樂》（“茅檐低小”）清新活潑，也都各具特色。辛棄疾與蘇軾并稱為“蘇辛”，其《水龍吟》就是辛詞中最富代表性的作品之一。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，浩氣磅礴，為這期詩壇增添了最后一抹光彩。據(jù)《全宋詞》所載，作品有二萬余首，詞人一千四百余位。 唐詩與宋詞被稱作中國文學的“雙璧”。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔總的來看，在內(nèi)容上，宋詞所反映的生活面不如唐詩廣闊，其內(nèi)容多表現(xiàn)離愁別緒、花前月下、柔情蜜意、兒女情長。 在藝術上，詞長于比興，注重寄托，因此，顯得含蓄深婉，聲情并茂。詞在藝術流派方面也不如詩那樣眾多。 宋詞主要有兩大流派：婉約派和豪放派，婉約派為正宗，反映男女之情、羈旅之苦、離愁別緒似乎是詞的“專利”。婉約派以柳永、李清照為代表人物，其作品大多歌詠男女情事，抒寫個人身世之感，風格柔婉，情調(diào)纏綿。豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，其詞題材廣闊，氣魄宏大，風格豪放，大多感時憂世，抒發(fā)愛國情思。宋詩：宋初詩人楊億，錢惟演等，學晚唐李商隱，多講究聲律辭藻，注意華麗典雅，缺少社會內(nèi)容，號西昆體。北宋詩壇上影響最大的兩位詩人是蘇軾和黃庭堅。 蘇軾詩說理抒情，自由奔放，更進一步發(fā)展了宋詩好議論，散文化的傾向， 其作品代表了北宋詩歌革新運動的最高成就。黃庭堅的詩以杜詩為宗，在提倡句法散文化的同時，標榜用典，自立門戶，“江西詩派”由此得名。南宋詩人的杰出代表是陸游、楊萬里和范成大，他們都出于江西詩派。 陸游是宋代最偉大的愛國詩人，范成大詩多寫田園風物。 號稱“南宋四大家”之一的楊萬里、宗江西詩派，以白話入詩，擅寫田園，自成一家。宋詩總的成就不如唐詩。概言之、唐詩主情、宋詩主理。散文方面：歐陽修因其杰出的散文成就成為當時詩文革新運動的領袖、宋代散文的奠基人，他極力提倡平實樸素的文風，反對險怪奇澀之文。 他重視理論，提出重道重文、先道后文的主張。他的散文不論寫景狀物，還是敘事懷人，都有較強的藝術感染力量；即使是純粹說理的政論性散文，如《五代史伶官傳序》，在總結歷史教訓時，也是一唱三嘆，情見乎辭，頗有特色。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔在歐陽修的提攜的指引下，文壇人才屢出，王安石、曾鞏、蘇詢、蘇軾、蘇轍，都是一時俊彥。王安石散文，多屬政論，他的政論散文觀點鮮明，言辭犀利，文風雄辯簡潔，內(nèi)容言之有物，如著名的《答司馬諫議書》。三蘇的散文以蘇軾成就最高，所寫散文自由揮灑，如行云流水，代表了詩文革新運動的最高成就。文賦（散文化的賦）的名篇有《前赤壁賦》、《后赤壁賦》，運用賦的“主客問答，抑客揚主，駢散結合”的傳統(tǒng)手法，兼有辭賦的體格和散文的氣韻，形象性和哲理性親密結合，是宋代文賦的代表作。明人將歐陽修、王安石、三蘇（蘇詢、蘇軾、蘇轍）、曾鞏和唐代的韓愈、柳宗元合稱為“唐宋八大家”。宋代的通俗文學也得到了發(fā)展 。宋代由于手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展，都市繁榮，市民階層壯大，“說話”成為專門職業(yè)，說話人所用底本即是“話本”。宋代話本可分三類。一是講史，二是說經(jīng)，三是小說，宋代話本中人物和故事都具有一定的現(xiàn)實性，反映了市民階層的生活和愿望。在形式上，話本運用了鮮明，生動的口語，更重要的是， 話本在文學史上的承前啟后作用，它從唐代的“講唱文學“演變而來，在宋代蓬勃發(fā)展，講史成為元明以后演義小說的濫觴，小說則孕育了元明清白話小說的產(chǎn)生。戲曲在宋代亦有很大發(fā)展，當時的戲劇有歌舞戲、影戲、講唱戲等，講唱戲分鼓子詞和諸宮調(diào)，流傳至今最完美成熟的優(yōu)秀諸宮調(diào)作品是董解元的《西廂記》，元代王實甫創(chuàng)作《西廂記》。即是在它的基礎上寫成的。元明清近代文學：1984年鴉片戰(zhàn)爭以前為古代文學時期，鴉片戰(zhàn)爭以后至 1919年五四新文化運動止為近代文學。元代：收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔“曲”又稱元曲，是興盛于元代的一種新體裁 ?！扒?，本是音樂上的名稱，意思是樂曲，到了金、元時期，“曲”則指元曲，元曲又叫“北曲”，是在北方民間和外族樂曲的基礎上形成的。元曲包括兩種性質不同的文體，一種是“散曲”，屬于詩歌一類；另一種是劇曲，又叫雜劇，屬于戲劇一類。散曲和雜劇雖然屬于不同的文體，但它們之間又有聯(lián)系。比如，散曲要分小令和套數(shù)兩種形式，雜劇的唱詞也要取套數(shù)的形式。劇中的一折就是一個套曲，《長亭送別》就是元雜劇《西廂記》第四本中的第三折。另外還有南曲，與北曲又有不同。散曲和詞一樣，是元代新興的詩體，與音樂關系密切。由于北方少數(shù)民族樂曲不斷傳入中原地區(qū)，散曲吸收了宋詞、民間曲詞和女真、蒙古等少數(shù)民族樂曲的成就， 是一種配合當時流行曲調(diào)清唱的抒情韻文。散曲分為小令和套曲（即套數(shù)，兩支以上用同一宮調(diào)演唱的曲子）兩種形式。小令是單支曲子， 類似一首單調(diào)的詞，只是詞中的小令可以有上、下片，而曲中的小令通常只是一段，馬致遠的《秋思》就是一首小令。套數(shù)是由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成。這些曲子在組合時有一定的規(guī)律。一般地說，套數(shù)中的曲子要屬于同一個宮調(diào)，押同一個韻，一般句句押韻，平上去三聲可以通押。結束時要用煞曲、尾曲。雜劇的唱詞便取套數(shù)的形式，劇中的一折就是一個套曲。我們知道，詞有詞調(diào)，每個詞調(diào)的名稱叫詞牌。曲也有曲調(diào)，每個曲調(diào)的名稱叫“曲牌”，曲詞就是按照不同的曲牌來創(chuàng)作的。眾多的曲調(diào)在音樂上又隸屬于不同的“宮調(diào)”，宮調(diào)是中國傳統(tǒng)音樂中的術語，它表示的是調(diào)高和調(diào)式的綜合關系。這就是說不同的宮調(diào)，在調(diào)高和調(diào)式上是有不同的。和詞相比，散曲有幾個明顯的特點：一是散曲通首同韻，句句押韻。二是在散曲的同一曲調(diào)中，可以用“襯字”來增添字句，表達內(nèi)容時更自由、生動。 一般地說散曲中的小令很少用襯字，而在套曲中，特別是在雜劇里，用襯字是一種很常見的現(xiàn)象。 三是在曲子的前面除了要標明曲牌之外，還要標出這個曲牌所屬的宮調(diào)， 例如馬致遠《秋思》之前的“越調(diào)”收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔是宮調(diào)名，而“天凈沙”則是曲牌名。如果是套數(shù)，通常只是開始的一支曲調(diào)前面標明宮調(diào)名即可，例如王實甫《長亭送別》中的“正宮端正好”，前面的“正宮”是這一折的宮調(diào)，而“端正好”是曲牌。散曲作為通俗文學，它的主要特色是富有民間風格和地方色彩。散曲的內(nèi)容十分廣泛，最多的是歌唱山林隱逸和描寫男女風情之作。另外也有一些寫景詠物的清麗生動的作品。元代散曲總的傾向比較消極，有的流露了文人的低級趣味。 元代前期的散曲作家以關漢卿和馬致遠為代表，馬致遠有“曲狀元”之譽，他的得意之作，《[越調(diào)]天凈沙·秋思》被后代文人稱為“秋思之祖”。元代后期散曲的代表作家是張可久和喬吉，他們一改前期散曲的本色，而趨于雅正典麗，與詞很難區(qū)別。元代后期，張養(yǎng)浩的 [山坡羊]《潼關懷古》具有鮮明的民主傾向，在散曲中不可多得。元雜?。涸_辟了我國戲曲文學的黃金時代， 關漢卿是元雜劇的奠基人和前期劇壇領袖。他的劇作，善于將現(xiàn)實主義精神和理想主義色彩融成一體。關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸被稱為“元曲四大家”，而關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《墻頭馬上》、紀君祥的《趙氏孤兒》被稱為“元雜劇四大悲劇”。王實甫也是頗負盛名的雜劇作家，代表作《西廂記》謳歌青年男女反對封建勢力，追求愛情自由的斗爭熱情，表現(xiàn)了“愿普天下的有情人都成眷屬”的中心思想， 曲詞優(yōu)美，充滿詩情畫意。元末雜劇衰微，南戲又復盛行，出現(xiàn)了像高明《琵琶記》這樣的杰作。南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎。明代：由于城市經(jīng)濟的高度發(fā)展，資本主義萌芽已經(jīng)出現(xiàn)，市民勢力不斷增長，適應市文化娛樂需要的通俗文學如小說和戲曲成了文學的主流。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔小說是明清兩代的代表文學。 明代出現(xiàn)的長篇章回小說，是在宋元講史話本的基礎上吸收民間其他講話和演唱材料，由文人整理加工而產(chǎn)生的。 章回小說的開山之作，是明初羅貫中在民間流傳的三國故事基礎上整理加工而成的《三國志通俗演義》。作品展現(xiàn)了東漢末年和整個三國時期魏、蜀、吳封建統(tǒng)治集團的復雜矛盾和激烈斗爭。書中“擁劉反曹”的基本傾向，反映了作者的封建傳統(tǒng)觀念。主要人物如諸葛、劉、關、張、曹等，寫得比較出色，但性格描寫有點定型化。明代另一部長篇巨著是施耐庵的《水滸傳》，描寫了北宋末年的農(nóng)民起義，突出了“官逼民反”的進步主題。但全書也滲透著濃厚的忠義思想，藝術上后半部不及前半部那樣有光彩。明中葉以后，出現(xiàn)了長篇小說創(chuàng)作的高潮。出現(xiàn)了《東周列國志》、《封神演義》、《金瓶梅》、《西游記》等作品。吳承恩寫的神魔小說《西游記》，通過唐僧師徒四人去西天取經(jīng)的艱難歷程，特別通過寓人于神、人神合一的孫悟空的形象，表現(xiàn)了廣大人民對美好理想的追求和戰(zhàn)勝自然，克服困難的大無畏精神，具有鮮明的浪漫主義特征。蘭陵笑笑生寫的《金瓶梅》，直接取材于明代社會生活，它對當時官場市儈某些世態(tài)人情的深刻表現(xiàn)，在古小說中有開創(chuàng)性意義，但其中有些色情描寫，與刻畫人物性格、揭露社會病態(tài)均無多大關系，沒有審美價值。明代短小說的主要形式是擬話本，這是一種文人模仿民間話本而創(chuàng)作的案頭文學（供案頭閱讀）。著名的擬話本結集， 有馮夢龍的《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，以及凌濛初的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》合稱“三言，”“兩拍”，著重對市民階層中的商人，手工業(yè)者和妓女的生活及心態(tài)進行了描繪。其中也流露了因果報應、宣揚色情等錯誤思想和不健康的情趣。取代元雜劇而興起的明傳奇，開辟了戲曲發(fā)展的新階段，湯顯祖是最杰出的傳奇作家。他所寫的愛情劇《牡丹亭》，是我們戲曲史上的浪漫主義杰作。作品通過杜麗娘和柳夢梅生離死合的愛情波折，表現(xiàn)了古代青年婦女爭取自由幸福的曲折過程，揭示了反封建禮教的主收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔題，體現(xiàn)了個性階級的時代精神。該劇曲辭優(yōu)美，境界神奇，顯示出湯顯祖卓越的藝術才能。明代雜劇也有一些較優(yōu)秀的作品，如康海的《中山狼》和徐渭的《四聲猿》。明代詩文，先后出現(xiàn)過“臺閣體”派，“前后七子”，“唐宋派”、“公安派”和“竟陵派”等，雖各有一定的特點，但沒有杰出的作家作品。 晚明小品文特盛，成為明代散文中頗見光彩的一部分。代表作家作品有張岱的《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》。清代：清代也是中國古代文學史上最后一個重要的階段。一般認為，中國古代文學以道光二十年（1840年）鴉片戰(zhàn)爭為下限，以后便是近代文學階段。清廷對知識分子施行高壓與籠絡兩手并用的政策，一方面大興文字獄，實行嚴酷的思想控制，另一方面又用科舉制度來網(wǎng)羅為清廷效勞的文士。小說是清代文學的最大成就。 清中葉出現(xiàn)了曹玉芹的《紅樓夢》，以賈、史、王、薛四大家族由盛而衰的過程為背景，以寶、黛愛情悲劇為中心，表現(xiàn)了具有叛逆性格的青年的民主思想與傳統(tǒng)思想的尖銳沖突，揭示了封建社會走向沒落的必然趨勢。 《紅樓夢》代表著中國古典長篇小說的最高水平。另一部長篇巨著吳敬梓的《儒林外史》，刻畫了一批面目各異的封建知識分子形象，顯示了社會的種種病態(tài)，把批判矛頭指向了以八股取士的考試制度，是我國文學史上少有的諷刺杰作，對晚清譴責小說有極大影響。清后期有李汝珍的《鏡花緣》反映了作者在婦女問題上的民主性見解， 但思想價值和藝術成就都顯得遜色。就文言短篇小說而言，最優(yōu)秀的是清初蒲松齡所作的《聊齋志異》，這部短篇小說集繼承了六朝志怪小說和唐宋傳奇小說的創(chuàng)作成果，用眾多的花妖狐魅故事，曲折地反映現(xiàn)實，抨擊時弊，歌唱愛情。情節(jié)變幻離奇，引人入勝，收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔于元明崛起和興盛的雜劇和傳奇，到了清代，氣勢已大不如前， 清傳奇的杰作當推洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》，史稱“南洪北孔”《長生殿》一劇，對唐明皇