密斯作品分析比較

密斯作品分析比較第一頁，共二十二頁，2022年，8月28日生平簡介二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑涉及哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中，各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，但是他們高貴、雅致，以使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。

密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須具有時代性，他認為今天的建造方法必須工業(yè)化，而它是一個材料問題，他找到了他認可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng)過堅持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代以后成為當代世界最流行的一種風格。

密斯嚴謹?shù)倪壿嬎季S使他堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學。它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面。一是在結(jié)構(gòu)上，即簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之產(chǎn)生沒有屏障，或屏障極少的建筑空間。一方面是在建筑藝術(shù)造型上，凈化建造形式，使之成為不具有任何多余東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構(gòu)型圖,加上精確與嚴謹?shù)氖┕?，選材與對材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，使造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具有百看不厭的形式美。第二頁，共二十二頁，2022年，8月28日設(shè)計理念魔鬼在細節(jié)少就是多流通空間全面空間

“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應(yīng)是昨天的，也不應(yīng)是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的?！?/p>

第三頁，共二十二頁，2022年，8月28日范思沃斯住宅范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。這座住宅體現(xiàn)了密斯的全面空間與自由空間。第四頁，共二十二頁，2022年，8月28日形式美以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點比例與尺度第五頁，共二十二頁，2022年，8月28日一、以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一平面由兩個基本矩形構(gòu)成南北立面由三個基本矩形構(gòu)成第六頁，共二十二頁，2022年，8月28日主從與重點高大的房屋與低小平臺在體量形成對比小大第七頁，共二十二頁，2022年，8月28日比例與尺度平面上第八頁，共二十二頁，2022年，8月28日立面上從比例與尺度上可以看出平面與立面達成統(tǒng)一。第九頁，共二十二頁，2022年，8月28日空間內(nèi)部空間的劃分H型空間劃分第十頁，共二十二頁，2022年，8月28日空間的導向過渡平臺用圍合的多少形成空間的導向第十一頁，共二十二頁，2022年，8月28日在材料上鋼與玻璃結(jié)合使用鋼，直長和堅實玻璃，大面積鋪展和通透。這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。在形狀上——線與面形成對比在材料上——虛與實形成對比第十二頁，共二十二頁，2022年，8月28日這座住宅簡潔而透明，充分體現(xiàn)了密斯少就是多的設(shè)計理念，同時也體現(xiàn)了他的流動空間，與自然結(jié)合完美。但其實用功能的不足卻是其一大缺點。第十三頁，共二十二頁，2022年，8月28日吐根哈特別墅別墅分為兩層，還有一層地下室。別墅建成后，北臨馬路，并設(shè)有一個主入口，南面為大片的綠地和花園。第十四頁，共二十二頁，2022年，8月28日吐根哈特設(shè)計理念1、少就是多；2、魔鬼在細節(jié)；3、與范思沃斯住宅相似的流動空間。4、最大程度的弱化建筑和環(huán)境的界限。第十五頁，共二十二頁，2022年，8月28日1、密斯在設(shè)計中一直強調(diào)功能的重要性，由各個空間的功能來決定建筑的結(jié)構(gòu)。2、而外部造型又決定于建筑的功能和結(jié)構(gòu)。3、密斯在設(shè)計吐根哈特時，將使用空間和流通空間明確分開。結(jié)構(gòu)為功能服務(wù)，采用框架結(jié)構(gòu)，而外部造型為規(guī)則而簡潔的矩形，將功能，結(jié)構(gòu)和造型間的關(guān)系處理的恰到好處。也是吐根哈特為世人所喜愛的重要原因。第十六頁，共二十二頁，2022年，8月28日外部造型處理簡潔的一層和上面較小的二層形成鮮明的對比，使整個形體極不對稱，給人不舒服的感覺，但二層的功能和空間分布又致使密斯將外部形體設(shè)計成如此。為了協(xié)調(diào)其不對稱，密斯巧妙地在二層平臺上放置了一個和屋頂?shù)雀叩匿摷?。使實體房間和鋼架形成鮮明對比，而又給人以對稱和協(xié)調(diào)感。第十七頁，共二十二頁，2022年，8月28日與范思沃斯住宅一樣，整個住宅使用白色，鋼與玻璃完美結(jié)合，與自然相融。第十八頁，共二十二頁，2022年，8月28日內(nèi)部流線分析吐根哈特住宅主要由二層臨街主要入口進入，在經(jīng)過主要交通弧形樓梯到下一層，一層有有平臺踏步可直接進入花園。出去這條主要的交通流線，其余各分支分別進入室內(nèi)各個地方。主要進入臥室等起居空間。而最具特點的一層大空間的流線就更相對自由，但也遵循一定的秩序。第十九頁，共二十二頁，2022年，8月28日這座住宅的主要特點就是在起居部分空間的處理和現(xiàn)在材料的應(yīng)用上，是一個經(jīng)典的內(nèi)部設(shè)計。內(nèi)部空間的分割與范思沃斯相比私密性較強一些，卻改變了住宅內(nèi)部的傳統(tǒng)安排，引進了外部簡單設(shè)置的潮流。白色與玻璃的使用，與自然完美結(jié)合。第二十頁，共二十二頁，2022年，8月28日總結(jié)

密斯設(shè)計的作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，已經(jīng)使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。

密斯的建筑思想是從實踐與體驗中產(chǎn)生的，在吐根哈特中，用大量的十字形鋼柱和落地玻璃為業(yè)主創(chuàng)作出一個以往住宅中少有的流動空間。這與范思沃斯相似。