第三章家具造型設計

家具與陳設設計主講人：李鑫第三章家具造型設計《家具與陳設設計》河北科技師范學院藝術學院節(jié)目錄第一節(jié)

家具造型與形態(tài)分析第二節(jié)家具的造型要素及應用第三節(jié)家具的造型法則及應用第一節(jié)

家具造型與形態(tài)分析什么是造型“造型”即創(chuàng)造物體形象，創(chuàng)造具備藝術價值的形體或物叫做藝術造型，也簡稱造型；把謀求造型實現(xiàn)的過程叫造型設計?！霸煨汀币辉~有兩層意思，一是作名詞解釋，“造型”即被創(chuàng)造出來的物體形象；二是作動詞理解，“造型”即創(chuàng)造物體形象的藝術活動。造型主要有兩大類：一類是審美的造型，是指雕塑、繪畫、工藝美術品等不受功能制約的具有獨立性的藝術欣賞品；一類是實用與審美相結(jié)合的造型，是指建筑、家具、家用電器、交通工具、日用品等在內(nèi)的受功能效應制約而又以美的形象來體現(xiàn)的物質(zhì)用品或造型物。第一節(jié)

家具造型與形態(tài)分析家具造型及方法理性造型方法：理性造型方法是以現(xiàn)代理性美學為出發(fā)點，以功能、材料與結(jié)構(gòu)為依據(jù)，多采用純幾何形態(tài)為主所設計的家具造型。感性造型方法：感性造型方法是以現(xiàn)代情感美學為依據(jù)，以自由而富于想象的思維意識為出發(fā)點，將意念通過有機形體為主要形式所設計的家具造型。傳統(tǒng)造型方法：傳統(tǒng)造型方法是在繼承和學習傳統(tǒng)家具的基礎上，將現(xiàn)代生活功能和材料結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)家具的特征相結(jié)合，設計出既富時代氣息又具傳統(tǒng)風格式樣的新型家具。理性造型方法理性造型方法作為理性造型的家具，既要避免盲目追求變化而形成各種不同幾何形的堆砌，又要禁忌家具造型中幾何形的反復重復而導致的呆板。同一空間或同一組家具造型如采用相同或相類似的幾何形作反復處理時，應在統(tǒng)一中采取適當?shù)淖兓?，使其取得完整融洽、變化統(tǒng)一的效果。感性造型方法感性造型方法在理論上，感性造型涵蓋廣泛，并不限定在自由曲線或直線所組成的形體狹窄范圍之內(nèi)，可以超越于抽象的表現(xiàn)范圍，將具象造型同時作為空間塑造的媒體，采用仿生與模擬的手法，借助生活中遇見的某種形象及仿照和模擬生物各種原理進行加工創(chuàng)造來完成造型設計。傳統(tǒng)造型方法必須了解家具過去、現(xiàn)在的造型變遷，才能把握現(xiàn)代家具造型的方法及流行的趨勢，并做到不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。中國椅聯(lián)邦家具影響家具造型設計的三大要素：功能：家具作為人類生活和活動不可缺少的生活器具，它的實用性是第一位的，設計的家具制品必須符合它的直接用途，任何種類的家具都有使用的目的，如果使用功能不合理，造型再美，也不能使用，只能當作陳設品。但家具又有藝術性的功能，因此單有功能合理而缺乏藝術美的家具只能作為器具使用。材料與結(jié)構(gòu)：材料與結(jié)構(gòu)是家具構(gòu)成與造型設詳?shù)奈镔|(zhì)技術基礎。各種不同材料由于其理化性能不同，因此成型方法、結(jié)合形式及材料尺寸形狀都不相同，由此而產(chǎn)生的造型也決然不同；結(jié)構(gòu)合理是家具造型設計的重要因素，并直接影響家具的品質(zhì)和質(zhì)量。家具的結(jié)構(gòu)必須保證其形狀穩(wěn)定和具有足夠的強度，適合生產(chǎn)加工。美觀的造型：美觀的家具造型是將家具功能和材料結(jié)構(gòu)，通過一定的藝術法則構(gòu)成完美統(tǒng)一的形體的過程。較為有效的設計方法：即先尋求合理的功能形式，再根據(jù)功能形式要求尋求正確的結(jié)構(gòu)形式，之后再根據(jù)功能形式和結(jié)構(gòu)形式的共同基礎去尋找完整的美學形式，最后綜合三者的優(yōu)點，使造型得到完美。從功能形式出發(fā)的設計程序合乎功能主義創(chuàng)造法則；從結(jié)構(gòu)形式出發(fā)設計程序則含有強烈的技術表現(xiàn)意識，多成為構(gòu)成主義的表現(xiàn)方法；從美學形式出發(fā)的設計程序則富于濃厚的形式美感。無論從何人手進行家具造型設計，其最終目的和要求是一致的。第一節(jié)

家具造型與形態(tài)分析形態(tài)分析“形態(tài)”概念包含兩層意義:一是“形”就是通常所說的物體“形狀”、“外形”，而“態(tài)”則是蘊含在物體內(nèi)的“神態(tài)”，或稱“精神狀態(tài)”，也就是包含在物體形中的精神。“形者神之質(zhì)，神者形之用”在理論上，根據(jù)形態(tài)的成因大體可分為兩大類：一類是自然形態(tài)，一類屬于人為形態(tài)。自然形態(tài)的啟示自然形態(tài)蘊涵著許多令人驚奇的奧妙，它是人類所有藝術、創(chuàng)造的源泉，人為形態(tài)中的具象與抽象形態(tài)的靈感都源于自然形態(tài)。從對自然形態(tài)的觀察、分析中，可知自然界的變化和運動是通過不同的要素相互作用而產(chǎn)生的。形態(tài)和現(xiàn)象的產(chǎn)生，也是不同事物的相互作用而形成的，不同生物的形態(tài)也是由生命力的生長和外界環(huán)境的相互作用與適應所形成的。以花為形態(tài)的家具形式機能與造型形態(tài)與機能是物體造型的兩個方面，彼此之間存在著不可分割的密切關系。一個造型的完整，除了具備形、質(zhì)、色等基本要素之外，機能所發(fā)揮的功能，也是主要的目標。從廣義的角度來看，造型并不是單指外觀的形態(tài)和色彩等媒介所創(chuàng)造出來的視覺效果，同時還包括機能形式、結(jié)構(gòu)形式、美學形式。例如一把椅子能否坐得舒適是屬于機能形式的范疇；椅子由何種材料構(gòu)造，則屬于結(jié)構(gòu)形式的領域；至于椅子造型是采用直線或曲線，是什么色彩等，則屬美學形式的范疇。機能與造型①蛋的外形一頭大，一頭小，使母雞生產(chǎn)時容易將蛋排出體外；②蛋的形態(tài)，又便于母雞孵蛋時，蛋不易因滾動而散失。如蛋滾動時，也會因其一邊大一邊小的造型，不會呈直線滾動，而會在原地打轉(zhuǎn)，或按回歸路線再度返回；③蛋殼厚度恰到好處，足以保護卵內(nèi)生命，當幼雛出殼時，幼雛的嚎尖又足可將其啄開，破殼而出；④蛋殼構(gòu)造最合乎力學要求，也是最牢固的形態(tài)。⑤蛋殼是以最少的材料達到最大空間的結(jié)構(gòu)；⑥蛋的形態(tài)與線條柔和優(yōu)美。第①、②、③項屬于機能性；第④、⑤項屬材料與結(jié)構(gòu)；第⑥項則屬于審美性，這些法則把形態(tài)的創(chuàng)造法則全部包容了，足以證實蛋的造型是合理、完整和優(yōu)美的。以蛋為形設計的椅子機能的三種基本表現(xiàn)形式：物理機能：形態(tài)的物理機能是指構(gòu)成形態(tài)的有關材料、結(jié)構(gòu)等方面的因素。生理機能：形態(tài)的生理機能要素，是指所構(gòu)成的形態(tài)與人在使用上的舒適度，以及應用功能等條件的發(fā)揮。心理機能：心理機能要素是指形態(tài)所體現(xiàn)的視覺美感，透過藝術的手法，賦予形態(tài)優(yōu)美和諧的特質(zhì)，不僅給人以視覺感受，也能引發(fā)其心靈的共鳴，屬于審美的、心理的范疇。第二節(jié)家具的造型要素及應用形態(tài)的基本要素在家具設計中的應用在自然環(huán)境和人為空間中，視線所及的都是“形”，“形”的大小、方圓、厚薄、輕重等各種狀態(tài)通稱為“形態(tài)”。世間萬物的形態(tài)，不論其如何復雜多變，都是由抽象的點、線、面、體構(gòu)成的，它們是構(gòu)成形態(tài)的基本要素。從幾何學的意義上講，點、線、面、體都是只能感知而無法觸及的，所以點只有位置而沒有大小，線只有長短而沒有粗細和厚薄。在立體造型活動中，為了把握這些基本要素，就必須將抽象概念直觀化，變成視覺形象，既要賦于這些要素以位置、長短、厚薄，還要賦予其大小、粗細、體積等，這才能為形態(tài)的構(gòu)成所應用。同時，這些元素所呈現(xiàn)的是一種相對概念，必須是在特定的空間環(huán)境中相互的體現(xiàn)。形態(tài)的基本要素——點在家具造型中，柜門、抽屜上的拉手、鎖孔、沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣、沙發(fā)椅上的泡釘，以及家具的小五金裝飾件等，相對于整體家具而言，它們都以點的形態(tài)特征呈現(xiàn)，是家具造型設計中常用的功能附件。在較大環(huán)境的室內(nèi)設計中，小件家具往往也能成為點的一種形式，形成強烈的裝飾效果。喬治內(nèi)爾森由點及面所設計的家具形態(tài)的基本要素——點形態(tài)的基本要素——線在家具造型中，線即表現(xiàn)為線型的零件，如木方、鋼管等；也表現(xiàn)為板件、結(jié)構(gòu)的邊線，如門與門·抽屜與抽屜之間的攀隙，門或?qū)厦娴难b飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家其表面織物裝飾的圖案線等諸多方面。線的表現(xiàn)特征主要隨線型的長度、粗細、狀態(tài)和運動的位置而異，不同的線型在視覺心理上產(chǎn)生不同的心理感受。線在造型設計中是最富有表現(xiàn)力的要素，其豐富的變化，對動、靜的表現(xiàn)力極強，最富心理效應。形態(tài)的基本要素——線形態(tài)的基本要素——線形態(tài)的基本要素——線形態(tài)的基本要素——面在立體造型中，面具有比較明顯的二維特征，是以面積較大且薄為主要形體特征，面的形狀呈現(xiàn)出一種輕薄感與延伸感，賦予造型輕快的感覺。面主要有平面和曲面兩大類。根據(jù)表示方法可分為兩種不同的面：一種為實體的面，在整個形中布滿顏色，是個充實的面，也是積極的面。另一種是空虛的面，只勾畫出輪廓線，或用點、線聚集形成的面，這種面屬于消極的面。如果聚集的點或線越密集，點和線就會漸漸失去本身的意義，這個面就轉(zhuǎn)化為積極的性質(zhì)。家具造型設計中，恰當運用各種不同形狀的面、不同方向面的組合，可以構(gòu)成不同風格、不同樣式的家具造型。形態(tài)的基本要素——面形態(tài)的基本要素——面形態(tài)的基本要素——體體的主要特性在于體積感、空間感和重量感的共同表現(xiàn)。體根據(jù)空間構(gòu)成形式不同又可分為實體與虛體，一般由線構(gòu)成或由面、線結(jié)合構(gòu)成的，以及具有開放的空間的面圍合而成的部分稱為虛體，而由面與面封閉或由立體塊組合而成的立體叫實體。實體有正量感，虛體有負量感。凡是實體突出的家具都會有非常穩(wěn)定、莊重、牢實之感：凡是各部分之r}體量虛實對比明朗的家具，會感到造型輕快活潑、主次分明、式樣突出，有一種親切感。形態(tài)的基本要素——體從體的構(gòu)成特性來看，一般可通過如下方法構(gòu)成：在平面基礎上，將其部分空間立體化、浮雕化的半立體；線材空間組合的線立體構(gòu)成；面與面組合的面立體構(gòu)成；塊體之間的塊立體構(gòu)成；面材與線材、塊立體的綜合構(gòu)成。體的切割與疊加還可以產(chǎn)生許多新的體。形態(tài)的基本要素——體點、線、面、體結(jié)合的家具造型第二節(jié)家具的造型要素及應用造型的其他要素在家具設計中的作用色彩：色彩是家具造型設計構(gòu)成要素之一。由于色彩本身的視覺因素，具有極強的表現(xiàn)力。色彩本身不能存在，它必須附著于材料，在光的作用下，才能呈現(xiàn)。質(zhì)感：家具的設計制作要通過豐富的材料來實現(xiàn)，每一種材料都具有獨特的質(zhì)感，它是人們對材質(zhì)的粗細、軟硬、冷暖、輕重等綜合特性的集中感受。裝飾：家具作為科學技術與文化藝術相結(jié)合的具有實用價值的藝術品。其裝飾要素是體現(xiàn)藝術性最富文化價值的表現(xiàn)手段。色彩

——色彩的基本知識色彩的形成色彩的基本知識：色相、明度、純度原色、間色、復色（補色）

補色一定是對比色嗎？對比色一定是補色嗎？孟賽爾色立體12色相環(huán)色彩

——色彩的感知與心理作用人類的情感影響著人類對色彩的感知，色彩的差異也同樣對人類的心理產(chǎn)生作用，影響著人類的情感。色彩的感覺是人的視覺生理機能經(jīng)過反復的視覺經(jīng)驗而形成的心理感受。如色彩的冷暖感覺、重量感覺、軟硬感覺、脹縮感覺、遠近感覺等。色彩的不同視覺感受對人們施加的心理作用主要表現(xiàn)在：冷暖、象征、個人喜好、情感反應以及生理反應。1、色彩的冷暖紅、橙、黃色有溫暖感覺，因為自然界中的太陽、火焰、血液等是呈紅、橙、黃色，因此我們將這一類色稱為暖色：而天的藍色和水的深綠則具有寒冷感，統(tǒng)稱為冷色。1、色彩的冷暖模塊化躺椅1、色彩的冷暖巴塞羅那椅1、色彩的冷暖2、色彩的象征色彩在人類生活環(huán)境中往往具有特定的含義，如紅綠燈在道路交通中被廣泛運用，人們會將紅色與停止、綠色與前行自動聯(lián)系在一起。當然，在一個看不到汽車，沒有任何交通設施的社會環(huán)境里，這種聯(lián)系與象征意義也不復存在。在西方的工業(yè)文化中，黑色象征著死亡：哀悼者穿著黑衣，而逝世者的靈樞也是由黑轎車負責運送的。然而在古老的埃及，冥神奧西里斯的雕像被涂成黑色，用來表示種子還在土里萌芽的孕育階段，在古埃及人的眼里，黑色是與準備迎接新生聯(lián)系在一起的，而不是俗世生命的結(jié)束。西印度群島的人們使用鮮艷的色彩來紀念死亡，因為這實際上是慶祝死者的靈魂進人了一個更好的世界。在中國和印度，死亡的顏色是白色，穿著未經(jīng)染制的衣服是一種謙卑的表示，同時白色是與平和、寧靜聯(lián)系在一起的，在美洲某些土著部落里，黑色和反省聯(lián)系在一起，白色則是冬天的顏色，代表純潔和新生。盡管存在著地域、文化、宗教的差異性，人類對某些顏色會賦予相同或相近的含義。如紅色在很多文化中都和旺盛的生命力聯(lián)系在了一起。3、色彩的個人喜好我們不但根據(jù)社會文化對色彩做出反應，同時也會根據(jù)自身的喜好對色彩做出反應。心理學研究已經(jīng)揭示了人類個體之間對色彩的不同反應。色彩的選擇對于藝術家們有著巨大吸引力，特別是對應用設計的藝術家們。人類個體對色彩的喜好與選擇不只是性格影響的結(jié)果，這其中往往具有區(qū)域的共性。地理因素也對色彩的選擇有著一定的影響。4、色彩的情感作用人類長期生活在多彩的世界里，根據(jù)自己的生活經(jīng)驗，對不同色彩就會產(chǎn)生聯(lián)想，可以引起人們不同的情感。色彩的運用需要把握色彩與情感的關系，需要對色彩在不同條件下進行綜合搭配。紅色：活力、力量、溫暖、肉欲、堅持、憤怒、急躁粉紅：冷靜、關懷、善意、無私的愛橙色/桃色：喜悅、安全、創(chuàng)造力、刺激黃色：快樂、思維刺激、樂觀、擔心綠色：和諧、放松、和平、鎮(zhèn)靜、真誠、滿意、慷慨青綠色：思維鎮(zhèn)定、集中、自信、恢復藍色：和平、寬廣、希望、忠誠、靈活、容忍深紫藍色/紫羅蘭色：靈性、直覺、靈感、純潔、沉思白色：和平、純潔、孤立、寬廣黑色：溫柔、保護、限制灰色：獨立、分離、孤獨、自省銀色：變化、平衡、溫柔、感性金色：智慧、富足、理想棕色：世俗、退卻、狹隘5、色彩在家具上的應用色彩是表達家具造型美感的一種很重要的手段，是家具設計的主導因素之一，如果運用恰當，常常起到豐富造型、突出功能，表達家具不同氣氛和性格的作用。色彩在家具上的應用，主要包括兩個方面：家具色彩的整體調(diào)配和家具造型上色彩的安排。具體表現(xiàn)在家具的整體色調(diào)、家具的色彩構(gòu)成和色光的運用。（1）色調(diào)家具的設色，很重要的是要有主調(diào)(整體色調(diào))，也就是應該有色彩的整體感。通常多采取以一色為主，其他色為輔，突出主調(diào)的方法。常見的家具色調(diào)有調(diào)和色和對比色兩類，若以調(diào)和色作為主調(diào)，家具就顯得靜雅、安詳和柔美，若以對比色作為主調(diào)，則可獲得明快、活躍和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調(diào)，都要使它具有統(tǒng)一感。既可在大面積的調(diào)和色調(diào)中配以少量的對比色，以目燒」和諧而不平淡的效果；也可在對比色調(diào)中穿插一些中性色，或借助于材料質(zhì)感，以獲得彼此和諧的統(tǒng)一效果。調(diào)和色調(diào)設計、對比色調(diào)設計、無彩色調(diào)的運用。調(diào)和色調(diào)設計調(diào)和色彩設計包括單色相設計和類似色設計兩種基本方法。單色相設計是根據(jù)環(huán)境綜合需要，選擇一種適宜的色相，充分利用明度和彩度的變化，可以得到統(tǒng)一中微妙的變化，特點是具有統(tǒng)一的易于創(chuàng)造鮮明的色彩感，充滿單純而特殊的色彩韻味，適用功能要求較高的公共建筑分區(qū)布置的家具，及小型靜態(tài)活動空間家具的應用。類似色設計是根據(jù)空間環(huán)境綜合需要，選擇一組適宜的類似色，并應用明度與純度的變化配合，適當加入無彩色，使一組色彩組合在統(tǒng)一中富有變化效果。這種類似色設計可以創(chuàng)造出較為豐富的視覺效果，也可以用于區(qū)別使用功能的分區(qū)家具，適用于中小型動態(tài)活動空間家具。對比色調(diào)設計分裂補色設計是在補色的基礎上將其中一組改為類似色共同對比，從比較的角度來看，它的對比性較補色略小，而統(tǒng)一性與變化性卻較大，這種基于對比和諧的色彩設計，具有強烈而豐富的視覺效果，適于大型動態(tài)活動空間家具的應用。對比色彩設計包括補色設計和等角設計兩種基本方法。補色設計是在色環(huán)上選擇一組相對的色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙等，利用對比作用獲得鮮明對比的色彩感覺。在此基礎上加以變化，又可得出分裂補色設計和雙重補色設計兩種方法。等角設計分為三角色設計和四角色設計。雙重補色設計是兩組類似色共同對比，形成四種色彩對比，其強烈程度小于分裂補色，變化性與統(tǒng)一性卻大為增加，因為它包含著冷、暖色相，而有著濃重而豐富的變化，使之富于華麗的效果，也適用于大型動態(tài)活動空間的家具選用。三角色設計是在色環(huán)上選擇一組成正三角關系的三角色，如紅、黃、藍等三色，在組合上較富于靈活性，有華麗而喧鬧的效果，適于娛樂性和兒童環(huán)境的家具應用。四角色設計是在色環(huán)上選擇一組成正方形關系的四角色，可產(chǎn)生四種色相相互對比，較雙重補色設計更具鮮明強烈，有華麗多彩的特征，主要表現(xiàn)在裝飾織物面料上和應用在功能分區(qū)的成組家具上。無彩色調(diào)的運用從物理學的觀點，黑、白、灰不算顏色，理由是可見光譜中沒有這三種顫色，故稱無彩色。無彩色沒有彩度，且不屬于色相環(huán)，但在色彩組合搭配時，常成為基本色調(diào)之一，與任何色彩都可配合。從心理上看，它們完全具備顏色的性質(zhì)，而且起色料必須的作用。黑色由于其消極性能使相鄰的色顯眼，當它與某個色彩相處一起時，可使這個色彩顯得更為鮮艷。白色根據(jù)所處色彩環(huán)境的不同，可變?yōu)榕蚶渖?，白色的家具給人以干凈、純潔的感覺?；疑呛诎紫嚅g的中間調(diào)無彩色，具有黑白兩色綜合特性，對相鄰任何色彩沒有絲毫影響，無論哪一種色彩都能把固有的感情原樣表現(xiàn)出來，灰色顯得比較中性，是理想的背景色。（2）色光色彩在家具上的應用，還須考慮色光間題，即結(jié)合環(huán)境、光照情況。色彩在家具設計的具體應用上，決不可脫離實際，孤立地追求其色彩效果，而應從家具的使用功能、造型特點和材料、工藝等條件全面地綜合考慮，給予恰當?shù)剡\用。家具的設色.，必須充分考慮在不同光照下的效果，兼顧不同光源和環(huán)境的配合，另外，也要與各種使用材料的質(zhì)感相結(jié)合。因為各種不同材料，如術、織物、金屬、竹藤、玻璃、塑料等所表現(xiàn)的粗、{細、光、毛等質(zhì)感，由于受光和反光的程度不同，反過來也都會相互影響色彩上的冷、暖、深、淺?，F(xiàn)代家具十分講究運用木材的自然本色，以它質(zhì)樸的材料質(zhì)感，贏得了很好的藝術效果。6、家具色彩與材料的選用木材固有色：在我們的日常生活中，有相當多的家具是木制的。木材是一種天然材料，它的固有色成了體現(xiàn)天然材質(zhì)的最好媒介。保護性的涂飾色：木家具大多需要進行保護涂飾。一方面為了避免木材受大氣影響，延長其使用壽命：另一方面經(jīng)涂飾的家具在色彩上起著美化家具和環(huán)境的作用。涂飾分兩類，一類是透明涂飾，另一類是不透明涂飾。人造板覆面裝飾色：在現(xiàn)代家具的制作中，有大量的部件是用人造板來制作的，因此人造板的覆面材料裝飾色就決定了家具的顏色。金屬、塑料的工業(yè)色：工業(yè)化生產(chǎn)的金屬、塑料家具體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的風韻，富有時代感，金屬制作中的電鍍工藝，既保護了鋼管，又增添了金屬的光彩。而塑料鮮艷的色彩點撥了人們的生活情趣。軟包家具的織物色：軟包家具常指軟椅、沙發(fā)、床背、床墊等，往往在室內(nèi)家具中占有較大面積，因此其織物的圖案與色彩在室內(nèi)環(huán)境中具有相當重要的作用。質(zhì)感質(zhì)感有兩種基本類型，一是觸覺質(zhì)感，在觸摸時可以感覺出材質(zhì)(肌理)的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等，觸覺質(zhì)感是真實的；二是視覺質(zhì)感，用眼睛看到的暗淡與光亮、有光與無光、光滑與粗齡、有紋與無紋等，視覺質(zhì)感可能會是一種錯覺，但也可能是真實的。家具材料質(zhì)感分為兩個方面：一是材料本身所具有的天然性質(zhì)感；二是指對材料進行不同方法的加工處理而顯示的質(zhì)感。弗蘭克·蓋里（美國）小海貍椅子（littlebeaver）1980質(zhì)感在家具設計中，除了應用同種材料外，還可以運用幾種不同的材料，相互配合，以產(chǎn)生不同質(zhì)地的對比效果，有助于家具造型表現(xiàn)力的豐富與生動，但要注意獲取優(yōu)美的質(zhì)感效果，不在于多種材料的堆積，而在于體察材料質(zhì)地美的鑒賞力上，精于選擇適當而得體的材料，貴在材料的合理配置與質(zhì)感的和諧運用。查爾斯·伊姆斯設計的躺椅巴塞羅那椅質(zhì)感現(xiàn)代家具生產(chǎn)工藝水平的提高，更加開拓了材料質(zhì)地的表現(xiàn)形式，為發(fā)掘材料本身的質(zhì)地美提供了更大的便利，以材料質(zhì)地美代替各種費工費時的掩飾材料的虛假裝飾，利用材料對比的表現(xiàn)手法尊重材料的質(zhì)感，已成為現(xiàn)代家具造型設計的新時尚。裝飾裝飾包括對家具形體表面的美化、局部微細的藝術處理和增加特殊的裝飾部件等。家具裝飾的形式和裝飾的程度，應根據(jù)特定家具而定。對于現(xiàn)代家具而言，主要是通過色彩和肌理的組織對家具表面進行美化，達到裝飾的目的。對于古典家具而言，主要是應用傳統(tǒng)工藝，根據(jù)風格特征對家具的特殊部位進行裝飾，體現(xiàn)出藝術特色。家具裝飾要把握好局部和整體之間的關系，裝飾要服從造型，為造型服務，造型與裝飾都必須統(tǒng)一在功能要求之下，組成有機統(tǒng)一的整體，不能破壞家具的整體形象。根據(jù)家具裝飾的特點一般可分為：面層裝飾、構(gòu)件裝飾和藝術裝飾。裝飾——面層裝飾家具面層裝飾一般指美化家具面層，防止直接受外界環(huán)境影響的各種表面加工處理。面層裝飾除了美觀之外，還有保護家具本身構(gòu)造的作用。家具的面層裝飾一般要根據(jù)材料的屬性進行處理。如用于木材面層裝飾方法一般有兩種：涂料裝飾和貼面裝飾。裝飾——構(gòu)件裝飾構(gòu)件裝飾是直接利用家具構(gòu)件本身將其進行藝術化處理，使構(gòu)件裝飾化，它與藝術裝飾不同，往往自身具有很強的功能作用。另外，家具主體的附屬部分也是構(gòu)件裝飾的重點，如五金配件、裝飾配件、織物、燈具、商標、玻璃(鏡子)等，它們既起到一定的功能作用又對家具形體的表面或局部進行了點綴裝飾處理。裝飾——藝術裝飾為增加美觀效果，在家具面層或特殊部位進行富有藝術性的附加裝飾稱為家具藝術性裝飾，它是家具的有效補充，類似繪畫、鑲嵌、薄木膠貼、雕刻、壓花、噴砂和貼金等。如繪畫裝飾、鑲嵌裝飾、紋樣拼貼裝飾、木雕裝飾等。不論運用何種裝飾方法，都要考慮布局，講究章法。處理好局部裝飾和整體造型之間的關系，要避免裝飾過分，要恰如其分對整體家具起到畫龍點睛的作用。第三節(jié)家具的造型法則及應用比例與尺度我們將各方向度量之間的關系及物體的局部和整體之間形式美的關系稱之為比例，因此良好的比例是獲得物體形式上完美和諧的基本條件。對于家具造型的比例來說，它具有兩方面的內(nèi)容：一方面是家具整體的比例，它與人體尺度、材料結(jié)構(gòu)及其使用功能有密切的關系；另一方面是家具整體與局部或各局部之間的尺寸關系。和比例密切相關的家具特性是尺度，比例與尺度都是處理構(gòu)件的相對尺寸，比例是指一個組合構(gòu)圖中各個部分之間的關系，尺度則特指相對于某些已知標準或公認常量對物體的大小。

家具尺度并不限于一個單系列的關系，一件或一套家具可以同時與整個空間、家具彼此之間以及與使用家具的人們發(fā)生關系，有著正常合乎規(guī)律的尺度關系。超過常用的尺度可用以吸引注意力，也可以形成或強調(diào)環(huán)境氣氛。第三節(jié)家具的造型法則及應用比例與尺度家具設計中比例與尺度的夸張運用麥金托什設計第三節(jié)家具的造型法則及應用統(tǒng)一與變化在藝術造型中從變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，力求變化與統(tǒng)一得到完美的結(jié)合，使設計的作品表現(xiàn)得豐富多彩，是家具造型設計中貫穿一切的基本準則。統(tǒng)一是指性質(zhì)相同或形狀類似的物體放在一起，造成一種一致的或有一致趨勢的感覺。統(tǒng)一產(chǎn)生和諧、寧靜、井然有序的美感，但過分統(tǒng)一就會使人感到貧乏、呆板、單調(diào)乏味。變化是指由性質(zhì)相異和形狀不一的物體放在一起，造成顯著對比的感覺。變化則產(chǎn)生刺激、興奮、新奇、活潑的生動感覺，但變化過多義會造成雜亂無序，刺激過度的后果。只有做到變化與統(tǒng)一的結(jié)合，才能給人以美感。第三節(jié)家具的造型法則及應用統(tǒng)一家具設計的統(tǒng)一性從本質(zhì)上講是以一種理性的組織規(guī)律在形式結(jié)構(gòu)上所形成的視覺條理，有秩序地創(chuàng)造出事物的共性，有規(guī)律地組織空間形式，并產(chǎn)生并然有序的美感，賦予統(tǒng)一的意念。具體到家具設計就是指把若干個不同的組成部分(如家具與家具之間以及家具各部分之間)按照一定的規(guī)律和內(nèi)在聯(lián)系，有機地組成一個完整的整體，造成一種一致的或具有一致趨勢的感覺。統(tǒng)一在家具中的最簡單的表現(xiàn)手法是協(xié)調(diào)和重復，將某些因素協(xié)調(diào)一致，將某些零部件重復使用，在簡單的重復中得到統(tǒng)一。第三節(jié)家具的造型法則及應用變化家具設計的變化是指將性質(zhì)相異的要素并置一起，形成對比感覺，是一種智慧、想象的表現(xiàn)，顯示種種因素中的差異，造成視覺上的跳躍，在單純呆滯的狀態(tài)中，重新喚起活潑新鮮的韻味。變化是在不破壞整體統(tǒng)一的基礎上，將性質(zhì)相異的造型要素進行并置，強調(diào)它們的差異性與對抗的效果，造成顯著對比的一種感覺，取得生動、多變、活潑、豐富、別致的效果。具體表現(xiàn)為：線條—長與短、曲與直、粗與細、橫與豎等；形狀—大與小、方與圓、寬與窄、凹與凸等；色彩—濃與淡、冷與暖、明與暗、強與弱等：肌理—軟與硬、粗與細、光滑與粗糙、透明與不透明等：形體—大與小、虛與實、開與閉、疏與密、簡與繁等；體量—大與小、輕與重、笨重與輕巧等；方向—高與低、前與后、左與右、垂直與水平、垂直與傾斜、順紋與橫紋等。第三節(jié)家具的造型法則及應用統(tǒng)一與變化家具設計中統(tǒng)一與變化的運用

約瑟夫·霍夫曼設計第三節(jié)家具的造型法則及應用對稱與均衡對稱與均衡是指空間各部分的重量感在相互調(diào)節(jié)之下所形成的靜止現(xiàn)象。在視覺上不同的造型、色彩和質(zhì)感等要素有一種不同重量感，將這些感覺保持一種不偏不倚的安定狀態(tài)時，即可產(chǎn)生平衡效果，它是自然界物體遵循力學原則，反映客觀物質(zhì)存在的一種形式。事物運動是動力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一，對稱與均衡是這種運動形式升華的一種美的法則，它有保持物象外觀勻稱感覺，是統(tǒng)一與變化“適度”的一個方面，對稱可使家具統(tǒng)一，均衡可使家具變化。漢斯·霍萊茵設計的“瑪麗蓮·夢露”沙發(fā)第三節(jié)家具的造型法則及應用對稱鏡面對稱：是最簡單的對稱形式，它是基于幾何圖形兩半相互反照、均等。這兩半彼此相對地配置同形、同色的形體，有如物品在鏡子中的形象一樣，鏡面對稱也稱絕對對稱，如果對稱軸線兩側(cè)的物體外形相同，尺寸相同，但內(nèi)部分割不同則稱相對對稱，相對對稱有時候沒有明顯的對稱軸線。軸對稱：是圍繞相應的對稱軸用旋轉(zhuǎn)圖形的方法取得的。它可以是三條、四條、五條、六條中軸線相交于一個中心點，作三面、四面、五面、六面等多面均齊式對稱。旋轉(zhuǎn)對稱：是以中軸線交點為圓心，圖形繞圓心旋轉(zhuǎn)，單元圖形本身不對稱，由此而形成的二面、三面、四面、五面等旋轉(zhuǎn)式圖形即旋轉(zhuǎn)對稱。第三節(jié)家具的造型法則及應用對稱第三節(jié)家具的造型法則及應用均衡均衡是非對稱的平衡，指一個形式中的兩個相對部分不均等，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象，從形式上看，是不規(guī)則中有變化的平衡。均衡有兩大類型，即靜態(tài)均衡與動態(tài)均衡。靜態(tài)均衡是沿中心軸左右構(gòu)成的對稱形態(tài)，是等質(zhì)等量的均衡，靜態(tài)均衡具有端莊、嚴肅、安穩(wěn)的效果；動態(tài)均衡是不等質(zhì)不等量非對稱的平衡形態(tài)，動態(tài)均衡具有生動、活潑、輕快的效果。動態(tài)均衡的構(gòu)圖手法主要有等量均衡和異量均衡兩種類型。第三節(jié)家具的造型法則及應用均衡第三節(jié)家具的造型法則及應用均衡第三節(jié)家具的造型法則及應用協(xié)調(diào)與對比協(xié)調(diào)與對比是反映和說明事物同類性質(zhì)和特性之間相似和差異的程度，在論述藝術形式時，經(jīng)常涉及有機整體的概念，這種有機整體是內(nèi)容上內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的反映。我們將造型諸要素中的某一要素中或不同造型要素之間的顯著差異組織在一起，使其差異更加突出、強化的手法稱為對比，反之將造型要素中之差異盡量縮小，使對比的各部分有機地組織在一起的手法稱為協(xié)調(diào)。艾洛.阿尼奧設計家具設計中造型的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一與色彩的對比第三節(jié)家具的造型法則及應用協(xié)調(diào)第三節(jié)家具的造型法則及應用對比第三節(jié)家具的造型法則及應用重復與韻律重復是產(chǎn)生韻律的條件，韻律是重復的藝術效果，韻律具有變化的特征，而重復則是統(tǒng)一的手段。在家具造型設計上，韻律的產(chǎn)生系指某種圖形、線條、形體、單件與組合有規(guī)律地不斷重復呈現(xiàn)或有組織地重復變化，它可以使造型設計的作品產(chǎn)生節(jié)律和暢快的美感，直至增強造型感染力的作用。這一藝術處理手法也被廣泛應用。表現(xiàn)類型有反復及漸變兩種。家具設計中重復與韻律的運用第三節(jié)家具的造型法則及應用重復家具設計中重復的運用重復是指相同或相似的構(gòu)成單元(即節(jié)奏)作規(guī)律性的逐次排列。相同單元的反復產(chǎn)生統(tǒng)一感，相似單元的反復形成統(tǒng)一中的變化相異的單元，交互排列，則構(gòu)成交替反復的模式，可導致變化中的統(tǒng)一。它不僅是統(tǒng)一與平衡的必要基礎，而目也是和諧的主要因素。在家具造型中它是由家具構(gòu)件排列、家具裝飾手法及單件家具組合形成。第三節(jié)家具的造型法則及應用韻律家具設計中韻律的運用韻律是任何物體構(gòu)成部分有規(guī)律重復的一種屬性，韻律美是一種有起伏、有規(guī)律、有組織的重復與變化。把對于人們有感染力的形、色、線有計劃、有規(guī)律地組織起來，并符合一定的運動形式，如漸大漸小、遞增遞減、漸強漸弱等有秩序按比例地交替組合運用，就產(chǎn)生出旋律的形式?？梢哉f，自然界中的萬物皆潛在著韻律現(xiàn)象或旋律美感。第三節(jié)家具的造型法則及應用韻律的形式連續(xù)韻律是由一個或幾個造型要素，按照一定距離或者排列規(guī)則連續(xù)重復出現(xiàn)，形成富有節(jié)奏的韻律。第三節(jié)家具的造型法則及應用韻律的形式漸變韻律是在某一(組)造型要素連續(xù)重復排列的過程中，對其特定的變量進行有秩序、有規(guī)律的漸變，形成富有變化的韻律。約瑟夫·霍夫曼設計第三節(jié)家具的造型法則及應用韻律的形式起伏韻律：將漸變的韻律再加以連續(xù)地重復，則形成起伏韻律。起伏韻律具有波浪式的起伏變化，產(chǎn)生較強的節(jié)奏感。第三節(jié)家具的造型法則及應用韻律的形式交錯韻律：家具造型中連續(xù)重復的要素按一定規(guī)律相互穿插或交織排列而產(chǎn)生韻律。第三節(jié)家具的造型法則及應用仿生與模擬仿生與模擬是指人們在造型設計中，借助于自然界中的生物形象、事物形態(tài)進行創(chuàng)作設計的一種手法?，F(xiàn)代家具造型設計運用模擬與仿生的手法，仿照自然界和生活中常見的某種形體，借助于動植物的某些生物學原理和特征，結(jié)合家具的具體結(jié)構(gòu)與功能，進行創(chuàng)造性的構(gòu)思、設計與提煉，是家具造型設計的重要手法，也是現(xiàn)代設計對人性的回歸。模擬與仿生的共同之處就是模仿，模擬主要是模仿某種事物的形象或暗示某種思想情緒，而仿生重點是模仿某種自然物的合理存在的原理，用以改進產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)性能，同時以此豐富產(chǎn)品。使造型式樣具有一定的情感與趣味。仿生家具設計第三節(jié)家具的造型法則及應用仿生仿生學是生命科學和工程技術科學互相滲透、彼此結(jié)合而產(chǎn)生的邊緣科學?，F(xiàn)代仿生學的介人為家具設汁開拓了新的思路。仿生設計是先從生物的現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)，在原理方面進行深人研究，然后在理解的基礎上進行聯(lián)想，并應用于產(chǎn)品某些部分的結(jié)構(gòu)與形態(tài)。仿生家具設計“蝴蝶凳”