現(xiàn)當代文學(xué)第二個十年的其他作家

第八章第二個十年的

其他作家第一節(jié)小說一、概況：三十年代的中國現(xiàn)代小說繁盛一時。除了茅盾、老舍、巴金、沈從文等大家之外，還有許多不同流派、不同風格的小說家，他們共同豐富著三十年代的小說界。這一時期的小說被“左翼文學(xué)”、“京派文學(xué)”和“海派文學(xué)”所分割。二、類型（一）、左聯(lián)和左翼小說：“革命文學(xué)”派、“諷刺暴露文學(xué)”派、“東北作家群”。1、“革命+戀愛”模式：代表作家蔣光慈。主要作品有《少年飄泊者》、《短褲黨》、《野祭》、《沖出云圍的月亮》等。如洪靈菲、陽翰生、胡也頻等。2、柔石、葉紫、沙汀、艾蕪（代表作有《南行記》、《南國之夜》等。主要寫南國邊地人民的生活傳奇、異國流浪生活，表現(xiàn)在特定環(huán)境和時代的流民生活）、吳組緗等。3、東北作家群：1931年“九·一八”事變后，從東北流亡到關(guān)內(nèi)的作家群體，有蕭軍、蕭紅、白朗、羅烽、端木蕻良等，作品多控訴日寇的罪行，表現(xiàn)東北人民的反抗，慷慨悲歌，具鄉(xiāng)土氣息。蕭紅（1911－1942）：帶有原始的本真色彩，包含著巨大的文化含量與深刻獨特的生命體驗，作品具有濃烈的抒情性。主要有《生死場》、《曠野的呼喊》、《呼蘭河傳》、《小城三月》等。蕭軍（1907－1908）：主要寫東北人民英雄的反抗，具有昂揚的雄渾風格，作品有《八月的鄉(xiāng)村》4、丁玲（1904—1986）原名蔣偉，字冰之，又名丁冰之，出生于湖南臨澧一個沒落的封建世家。1927年發(fā)表《夢珂》、《莎菲女士的日記》等小說，引起文壇注目。1930年加入左聯(lián)，主編左聯(lián)機關(guān)刊物《北斗》，1932年入黨，1933年被國民黨綁架，1936年經(jīng)營救出獄，同年底進入陜北，曾主編《解放日報》文藝副刊，50年代曾任作家協(xié)會副主席等職。主編過《人民文學(xué)》、《文藝報》。1955年被錯定為反黨集團成員，1957年又被錯化為右派，1958年去北大荒勞動，文革中在監(jiān)獄中度過了五年，1979年復(fù)出文壇?！短栒赵谏Ｇ由稀帆@1951年斯大林文學(xué)獎。5、張?zhí)煲恚?906—1985）：原名張元定，又名張一之，生于南京。優(yōu)秀的諷刺小說家和文體作家。代表作有《速寫三篇》、《華威先生》、中篇小說《清明時節(jié)》、《包氏父子》、《團圓》、《春風》、《時代的跳動》，童話《大林和小林》、《禿禿大王》等。張?zhí)煲砝^承了魯迅諷刺小說的傳統(tǒng)，受到契訶夫、果戈理小說的影響，以諷刺作為切入生活的利器，創(chuàng)造了“灰色”人物系列，表現(xiàn)小知識分子、小市民、小官僚們庸俗、空虛、愚昧、可憐、可笑的生活，在可笑中寄予了作者的批判和諷刺，對下層民眾思想中的愚昧成分進行了不遺余力的諷刺，引人深思。張?zhí)煲硇≌f的諷刺：A、針對有缺陷的人而非人類的缺陷；B、強調(diào)特征，進行夸張和變形，具有漫畫性質(zhì)；C、自相矛盾的暴露；D、戲劇化的情節(jié)造就意想不到的效果。（二）、京派小說

1、名稱的由來：教材P203

20年代末到30年代中國的新文學(xué)中心南移到上海后，繼續(xù)活動于北平、天津等北方城市的自由主義作家群，又稱北方作家群。他們在文化觀及審美觀上具有明顯的傳統(tǒng)意識和平民色彩，追求古樸、純真的人性，描寫清新美麗的自然，具有寫實主義的抒情風格。該派的代表作家有沈從文、廢名、凌叔華、林徽因、蕭乾、蘆焚、李健吾等。強大的刊物陣地：《大公報》文藝副刊、《國聞報》、《文學(xué)月刊》、《水星》、《駱駝草》等。（三）、海派小說：是指20年代末至30年代初，出現(xiàn)在上海文壇的一個現(xiàn)代主義的小說流派。注重表現(xiàn)現(xiàn)代都市社會中人們的紊亂、變態(tài)的心理狀態(tài)，描寫人性與現(xiàn)代文明的沖突，具有意識流特征。主要代表作家有：施蜇存、劉吶鷗、穆時英等。沈從文（1902—1988）原名沈岳煥，1917年小學(xué)畢業(yè)，參加當?shù)氐耐林婈牎?0歲時只身一人闖到了北京。考燕京大學(xué)名落孫山。后來到北京大學(xué)當過一段旁聽生。求學(xué)艱難，謀職不成，生活陷入困窘中。郁達夫1923年救助沈從文。第一篇作品《一封未曾付郵的信》1924年在《晨報副刊》上發(fā)表，步入文壇。1928年任中國公學(xué)講師。1933年編輯《大公報·文藝副刊》。次年創(chuàng)作著名中篇小說《邊城》，成為京派小說家的代表?？箲?zhàn)爆發(fā)以后，在昆明西南聯(lián)大任教，抗戰(zhàn)勝利后，在北京大學(xué)任教。1949年離開文壇，基本停止創(chuàng)作。1964年完成文化研究專著《古代服飾研究》。1980年曾赴美講學(xué)。1988年逝世于北京。沈從文小說的兩個世界：湘西和都市他的作品數(shù)量比較多，是現(xiàn)代作家中成書最多的作家。從題材上看，這些作品可以分為二類：1、都市小說——批判、嘲諷都市文明?！都澥康奶贰ⅰ栋蓑E圖》。2、鄉(xiāng)土小說——湘西世界《柏子》、《蕭蕭》、《丈夫》、《會明》、《貴生》；《龍朱》、《媚金、豹子和那羊》、《月下小景》、《邊城》等篇。

邊城理想人性的生命之歌：《邊城》一、內(nèi)容分析：鄉(xiāng)土風俗：作品創(chuàng)造了一個封閉的田園環(huán)境——偏遠的小城“茶峒”。原始性的自然狀態(tài)的生活方式。這里山清水秀，民風淳樸，人人善良、淳樸，古道熱腸，自足快樂。愛情故事：作品以湘西小山城茶峒為背景，描寫了一個凄美動人的愛情故事。翠翠、天保、儺送。二、藝術(shù)風格1、湘西秀麗景色和純樸民俗的詩意描繪。它既構(gòu)成了邊城人生存的背景，又成為“邊城”世界不可或缺的一個組成部分。2、人物性格單純。側(cè)重描寫人物的純樸和率真性格，展示真善美的人物內(nèi)心世界。3、詩化的結(jié)構(gòu)與語言。淡化情節(jié)，抒情性強，語言古樸簡約，在平淡自然的語調(diào)中傳達出一種優(yōu)美、和諧并跳動著熱情與愛的情感內(nèi)涵。“詩化小說”由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗。

翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了。

沈從文說《邊城》追求的不是生活真實，而是感情真實：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生形式’，一種優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。表達的是對美好人性的渴望。沈從文說:“你們能欣賞我故事的清新,照例那背后蘊藏的熱情卻忽略了;你們能欣賞我文字的樸實,照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?！?/p>

沈從文是孤獨的。第二節(jié)詩歌一、中國詩歌會

1932年9月成立于上海，是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個有組織、有綱領(lǐng)的群眾性詩歌團體，主要的發(fā)起人是穆木天、楊騷、蒲風等。該會還在北平、廣州、青島、天津等地成立分會，各地成員達200余人。到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后大多數(shù)人參加到了中國詩歌協(xié)會中，投身救亡運動，中國詩歌會解體。1、中國詩歌會的前驅(qū)詩人—殷夫

1929年4月12日寫《別了，哥哥》，《1929年的5月1日》正面反映工人階級自覺斗爭的最初嘗試。詩集《孩兒塔》收集了他1929年以前的詩作，魯迅為之寫序，作高度評價。

二、與中國詩歌會同時的詩人們1、艾青1936年出版詩集《大堰河》，產(chǎn)生巨大反響。2、田間受蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基影響，帶來特異風格。先后出版《未明集》《中國牧歌》《中國農(nóng)村的故事》。詩歌充滿激情節(jié)奏短促。3、臧克家1932年開始在《新月》月刊上發(fā)表新詩，1933年自費出版第一本詩集《烙印》引起文壇的注目，又出版了《罪惡的黑手》《自己的寫照》等集。被稱為“農(nóng)民詩人”。

老馬

臧克家

總得叫大車裝個夠，

它橫豎不說一句話，

背上的壓力往肉里扣，

它把頭沉重地垂下！

這刻不知道下刻的命，

它有淚只往心里咽，

眼前飄來一道鞭影，

它抬起頭望望前面。

三、后期新月派的創(chuàng)作

后期新月派從1928年《新月》月刊和1930年《詩刊》創(chuàng)刊開始。基本成員除了前期的徐志摩、饒孟侃、林徽因等老詩人之外，主要有陳夢家、方緯德等南京中央大學(xué)的青年詩人群。后期新月派詩人不像中國詩歌會詩人投身到現(xiàn)實反抗的斗爭中，而是逃離社會，回到自我內(nèi)心世界，回到詩的藝術(shù)世界中，寫出了抒情性的作品。

四、現(xiàn)代詩派

現(xiàn)代詩派得名于《現(xiàn)代》雜志?！冬F(xiàn)代》雜志是1932年5月施蟄存受現(xiàn)代書局委托而創(chuàng)辦的純文藝刊物，圍繞《現(xiàn)代》發(fā)表的詩作有共同傾向，主要詩人是戴望舒、卞之琳、何其芳、施蟄存、南星、金克木、徐遲等。詩歌創(chuàng)作的基本走向是：教材雨巷詩人——戴望舒

一、簡介(1905——1950)

戴望舒是30年代著名的現(xiàn)代派詩人，也是20世紀著名詩人。1929年第一本詩集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時的名作，被稱為“雨巷詩人”。戴望舒一生有四本詩集：《我底記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》。

徐志摩的詩是靈動飄逸的美，聞一多的詩是凝重激越的美。戴望舒的詩是一種憂郁凄涼的美。

二、戴望舒的詩歌（一）內(nèi)容：以抗戰(zhàn)爆發(fā)為界分為前期和后期。前期主要是述說個人的悲劇人生體驗，呈現(xiàn)出濃郁的憂郁凄涼的情感特征?！断﹃栂隆贰逗L中聞雀聲》《煩憂》《尋夢者》《雨巷》等。

后期內(nèi)涵擴大，一些作品抒發(fā)了民族苦難，把自我與民族融合在一起。《我用殘損的手掌》《獄中題壁》等。（二）戴詩藝術(shù)特色：教材P218撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

雨巷她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；她默默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。《雨巷》

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作。寫于1927年夏天。1、象征性的抒情手法。詩中的雨巷，徘徊的獨行者，結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。2、富于音樂性。詩中運用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。葉圣陶稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。

李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主？思悠悠閑！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流?！睒穲@鳥飛著，飛著，春，夏，秋，冬，

晝，夜，沒有休止，

華羽的樂園鳥，

這是幸福的云游呢，

還是永恒的苦役？

渴的時候也飲露，饑的時候也飲露，華羽的樂園鳥，這是神仙的佳肴呢還是為了對于天的鄉(xiāng)思？

是從樂園里來的呢，

還是到樂園里去的？

華羽的樂園鳥，

在茫茫的青空中

也覺得你的路途寂寞嗎？

假使你是從樂園里來的

可以對我們說嗎，

華羽的樂園鳥，

自從亞當、夏娃被逐后，

那天上的花園已荒蕪到怎樣了？

我的記憶

我的記憶是忠實于我的

忠實甚于我最好的友人。

它生存在燃著的煙卷上，

它生存在百合花的筆桿上，

它生存在破舊的粉盒上，

它生存在頹垣的木莓上，

它生存在喝了一半的酒瓶上，

在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上

在凄暗的燈上，在平靜的水上，

在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，

它在到處存著，像我在這世界一樣。它是膽小的，它怕著人們的喧囂，

但在寂寥時，它便對我來作密切的拜訪。

它的聲音是低微的，

但是它的話卻很長，很長，

很多，很瑣碎，而且永遠不肯休；

它的音調(diào)是古舊的，老講著同樣的故事，

它的音調(diào)是和諧的，老唱著同樣的曲子，

有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，

它的聲音是沒氣力的。

而且還夾著眼淚，夾著太息。

它的拜訪是沒有一定的，

在任何時間，在任何地點，

時常當我已上床，朦朧地想睡了；

或是選一個大清早，

人們會說它沒有禮貌，

但是我們是老朋友。

它是瑣瑣地永遠不肯休止的，

除非我凄凄地哭了，

或是沉沉地睡了，

但是我永遠不討厭它

因為它是忠實于我的。

卞之琳（1910——2000）

現(xiàn)代著名詩人，杰出的翻譯家。卞之琳的詩以1938年為界，分作前后兩期。第一本詩集《三秋草》由新月書店出版，30年代詩作除了《漢園集》（

1936年，《漢園集》“漢園三詩人”何其芳、李廣田、卞之琳）中的《數(shù)行集》外，還有《音塵集》《魚目集》等。代表詩有《組織的距離》《尺八》《白螺殼》《斷章》等，是卞之琳詩作成就的頂峰。在三、四十年代現(xiàn)代詩歌上的橋梁地位。

斷章你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。第三節(jié)30年代戲劇

一、無產(chǎn)階級戲劇運動二、主要劇作家及創(chuàng)作主要劇作家有田漢、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾等。洪深的戲劇創(chuàng)作1922年創(chuàng)作了話劇《趙閻王》。襲用美國劇作家奧尼爾《瓊斯王》的藝術(shù)手法。

1924年把英國王爾德的名劇《溫德米爾夫人的扇子》改譯為中國化了的《少奶奶的扇子》，在中國話劇界建立起正規(guī)的話劇表演和導(dǎo)演體系。30年代參加左翼劇聯(lián)，創(chuàng)作左翼劇作“農(nóng)村三部曲”：《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁贰?/p>

30年代的散文創(chuàng)作魯迅雜文、小品散文（林語堂）、抒情散文、敘事散文、報告文學(xué)。30年代的散文創(chuàng)作李廣田

30年代所作代表散文是《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》。散文多敘寫鄉(xiāng)土人生和受折磨的人，敘述親切，人物個性鮮明，其中蘊涵著對小人物的同情和對舊世界的憤懣。善于把抒情、敘事與寫景結(jié)合起來，風格平實渾厚，感情沉郁而略帶蒼涼。何其芳追求散文的精致秾麗之美。早期散文《畫夢錄》《刻意集》。1936年后的散文有《還鄉(xiāng)雜記》《星火集》等。以樸實的筆觸和高昂的格調(diào)抒寫現(xiàn)實人生，從刻意畫夢而到質(zhì)樸寫實。30年代敘事散文豐子愷的散文為《緣緣堂隨筆》《隨筆二十篇》《車廂社會》《緣緣堂再筆》等。散文內(nèi)容豐富駁雜，以一種緣自佛理的眼光觀察生活，將瑣碎的事物敘說的娓娓動聽，落筆平易樸實，有赤子之心。散文有兩類：一類是探