第十二章詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞

詞是唐代產(chǎn)生的一種合樂而歌的新詩體，它是隨著隋唐的新樂—燕樂發(fā)展起來的。燕樂是一種俗樂，曲目繁多，旋律靈活多變，適宜抒發(fā)不同的思緒情懷，需要長短錯(cuò)落、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的歌辭與之匹配，因聲度辭的詞便隨燕樂的流行而興盛。一、詞的基本常識1.名稱曲、曲子、曲子詞、樂府、詩余和長短句2.分類根據(jù)字?jǐn)?shù)多少，可分令、引、近、慢，又分“小令”（58字以內(nèi)）長調(diào)（91字以上）及介于兩者之間的“中調(diào)”，除小令稱單調(diào)不分段外，一般分上下片，也稱上下闋，前后闋，稱雙調(diào)，也有少數(shù)詞分三、四段。

3.詞牌早期的詞，內(nèi)容與詞牌名稱相一致如《漁歌子》吟詠漁家生活《江南好》贊美江南的美麗風(fēng)光后在詞的演變發(fā)展過程中，兩者逐漸脫鉤，詞牌名只成了一種詞譜體制的標(biāo)志，每一種詞牌都有一定的格律，字?jǐn)?shù)一定，講究平仄，仄聲還分上、去、入，句式參差不齊，少則一字句，多則十幾字句，押韻位置一定，而不同的詞牌各不相同。二、詞的起源1.教坊曲是詞調(diào)的重要來源。2.詞的興起，以及某些具體格律和修辭特征的形成，還與酒令著辭有關(guān)。3.文人自覺把詩和詞兩種創(chuàng)作方式區(qū)分開來，有了真正屬于詞的創(chuàng)作意識和操作規(guī)范。由曲譜作文辭——前代文人傳世之詞作范本——制訂詞譜——依譜填詞三、從敦煌詞看詞的早期性特征：1.敦煌詞作從內(nèi)容、體制到語言風(fēng)格都表現(xiàn)出脫離詩歌大文化系統(tǒng)，開始獨(dú)立成體的過渡性特征。2.取材廣泛。3.敦煌詞體制上屬粗備型體。4.詠調(diào)名。5.造意遣詞保存民間詞的素樸風(fēng)格，富于生活氣息。唐五代詞有兩個(gè)系統(tǒng)：民間詞系統(tǒng)和文人詞系統(tǒng)一、民間詞1.內(nèi)容民間詞主要指的是敦煌曲子詞，敦煌曲子詞的題材非常廣泛，反映了賈客、漁夫、征夫、俠客、妓女、思婦、僧侶、道士、醫(yī)生、士子各色人等的生活和思想，涉及的社會(huì)生活面廣，為唐五代文人詞所望塵莫及的。但在敦煌曲子詞中，數(shù)量最多的還是婦女題材的作品，他們大都能突破封建文人輕視婦女、狎侮女性的偏見，為各階層?jì)D女所遭遇的不幸和所經(jīng)受的痛苦鳴不平，傾訴征夫情思，棄婦悲恨，表達(dá)婦女對愛情、自由、幸福的追求和向往，以及她們遭玩弄、被遺棄后的反抗心理。如《望江南》（莫攀我）《菩薩蠻》(枕前發(fā)盡千般愿）2、藝術(shù)特色敦煌曲子詞作者復(fù)雜，風(fēng)格也不盡一致，但就多數(shù)曲詞而言，風(fēng)格明快質(zhì)樸、語言爽直俚白，比喻豐富生動(dòng)，不事雕飾，則是他們的共同特色。如《鵲踏枝》(叵耐靈鵲多謾語）二、文人詞1、中唐文人詞主要有張志和、劉長卿和韋應(yīng)物，他們主要汲取民間詞的表現(xiàn)形式來從事創(chuàng)作，形式比較短小，一般都具有清新、明朗、活潑的特色，題材也較為廣泛。張志和《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）白居易《憶江南》（江南好）2.晚唐文人詞晚唐文人詞發(fā)展到了一個(gè)高潮，這一時(shí)期文人詞開始大量出現(xiàn)，出現(xiàn)了專門的文人詞家，推動(dòng)了詞體風(fēng)格的定型和藝術(shù)手法的提高，但民間詞所具有的樸素、明朗、自然的特點(diǎn)消失了，詞已經(jīng)成為歌臺舞榭、樽前花下的娛樂品，美女的體態(tài)服飾、男女的離別的哀怨惆悵成為此的表現(xiàn)內(nèi)容，詞在表現(xiàn)形式上極力追求藻飾，發(fā)展成為一種“詞為艷科”的局面。主要代表就是花間詞派。（1）花間詞派五代時(shí)，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學(xué)史上第一部文人詞選集。十八名作者，除溫庭筠、皇甫松、和凝外，均為西蜀詞人。他們的詞風(fēng)大體一致，后世因稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞人”和“花間派”。花間派尊溫庭筠為鼻祖。特點(diǎn)是多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外，還有歐陽炯、李珣、牛希濟(jì)等。

溫庭筠文學(xué)史上第一個(gè)專力寫詞的作家，也是“詞為艷科”的始作俑者。今存詞70余首，多寫閨情。因此劉熙載謂：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出綺怨”，溫詞景語多，情語少，善于借助景物的精雕細(xì)刻，表達(dá)情思，溫詞之景，從盛唐詩歌的江山邊塞回歸六朝的閨閣綺樓，所狀之物，也以婦女的服飾容貌為多。辭藻華麗。風(fēng)格濃艷，聲律諧和，詞意含蓄。如《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）韋莊

詞現(xiàn)存50余首，與溫庭筠并稱“溫韋”，與溫詞分別代表了《花間集》兩種不同的風(fēng)格。“飛卿嚴(yán)妝也，端己淡妝也?！薄１容^注重個(gè)人心靈的抒發(fā)，喜歡直抒胸臆、風(fēng)格自然

如《女冠子》（四月十七）《荷葉杯》（記得那年花下）。溫詞和韋詞的區(qū)別風(fēng)格：溫詞濃艷韋詞清麗意象：溫詞綿密韋詞疏朗情感表達(dá)上：溫詞含蓄韋詞直抒胸臆。王國維：韋詞像弦上黃鶯語溫詞像畫屏金鷓鴣。南唐后主李煜詞李璟第六子，961年繼位，史稱后主。974年，宋師長驅(qū)渡江，逼圍金陵。次年城陷降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍，違命侯。后被宋太宗毒死，李煜政治上庸碌無能，藝術(shù)上卻多才多藝，詩文俱工，書畫兼擅，而詞的成就尤高。李煜的詞以開寶八年（975）降宋為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：

前期所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄與《花間集》的不同在于作者率情認(rèn)真，描寫較為生動(dòng)活潑。如《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）后期李煜從一國之君淪為階下囚，從生活到思想都有了巨大的變化，他朝夕以淚洗面，一景一物，觸目生悲，遂于今昔盛衰的對比，傷春悲秋的吟詠中傾訴故土之思，亡國之恨，情思非常凄慘動(dòng)人。如《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。李煜詞藝術(shù)成就①擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。②具有較高的概括性。③詞的本色和真情性，在三方面顯得很