第5章景別與角度

第五章景別與角度一、景別景別：被攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的大小和范圍是攝影師組織、結構畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么、以什么方式看以及看到什么程度的一種極有效的造型手段景別的作用：能滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求；能規(guī)范和牽引觀眾的視覺注意力對場景、環(huán)境空間進行有機取舍，形成不同的指向性，使作品對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點和順序（可以使演員的表演、肢體動作及事件的戲劇性得到加強或削弱）體現(xiàn)影片的敘事風格（全景系列－－寫意；近景系列－－紀實、敘事）是實現(xiàn)創(chuàng)作者造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一全景系列：讓我們體會到畫面空間的寬廣，并在觀眾心理上產(chǎn)生空間的遠離感、旁觀感、非參與性，以及超脫與超然，從而使畫面顯得較為客觀、宏觀近景系列：讓我們感覺畫面空間的狹小，使觀眾心理上產(chǎn)生空間的接近、參與和滲透等感覺，畫面具有一種強烈的認同與震撼全景系列：能直接展示場景關系及場景中的人物關系近景系列：通過畫面造型中人物前景、主體與背景的虛實對比、畫面的明暗配置等因素，間接復合出全景系列鏡頭的關系景別的決定因素有兩個：

A、攝像機和被攝物體之間的距離

B、鏡頭的焦距長短景別的劃分：景別的劃分并無嚴格的標準，只是依被攝體在畫框中的大小與關系而作的一種粗略表述①大遠景（extremelongshot）：“遠取其勢”：展示廣闊空間，宏大規(guī)模和磅礴氣勢主要被攝體－－人物、景物處于畫面空間的遠處主體與這一景別畫面中所包含的環(huán)境相比顯得微不足道，或者說，主體往往從屬于環(huán)境以景抒情、以景表意形成寧靜、廣袤、空曠、深遠、回味的意境（西部片、戰(zhàn)爭片、史詩片）因為遠景畫面里邊包含的內(nèi)容可能會比較多，因此從時間長度來說必須留足，要讓人有足夠時間看清楚畫面內(nèi)的東西根據(jù)人的觀察事物的心理習慣，一般是先整體，后局部，先大概，后細節(jié)，因此遠景一般都會用在影片的開頭同時，遠景當中“留白”很多，給人思考、回味的空間比較大，一般也用在結尾使片子余韻十足②遠景（longshot）與大遠景之間的區(qū)別并無明確的界限，只不過被攝主體在畫幅中比例關系略為增大仍以遠處的景物為主，但主體的視覺重要性有所增強不像大遠景那樣強調(diào)環(huán)境的獨立性，而是強調(diào)環(huán)境與人物的依存性、相關性表現(xiàn)環(huán)境氣氛、光線氛圍、色彩基調(diào)仍是遠景的重要任務遠景拍攝注意事項：盡量少用或者不用前景，防止前景景物喧賓奪主一定要形成畫面的空間透視效果，造成一種空間距離感。因此在光線處理方面，可以采取側光或者側逆光照明的手段，突出大氣透視效果。在某些特殊情況下，還可以采用一般在拍攝人物畫面時候所忌諱的頂光照明的方法一般采用靜止畫面形式，即使有運動攝像的情況存在，也是極其緩慢的搖攝,從而造成寧靜、廣漠、空曠、深遠、回味的境界③全景（fullshot）既承接遠景畫面表現(xiàn)的外圍，又要下聯(lián)中景畫面進行敘事人物的動作更為清晰，動作、位移在畫面中的變化更為明顯以人物為表現(xiàn)重點，環(huán)境的表達是以表現(xiàn)人物為出發(fā)點全景用以表達全面的空間關系，讓觀眾對事物、場景關系有一個完整的觀照往往被用作“定位鏡頭”/“主鏡頭”－－－決定鏡頭的分切及畫面中光線、影調(diào)、色調(diào)、人物運動方向、位置關系的制約和銜接全景富有客觀、冷靜展示的品格，既沒有夸張，也沒有突出、強調(diào)效果，起著如實介紹及平和敘述的作用全景畫面在構圖中絕對不允許人物“頂天立地”，而是要留置出一定的空間范圍畫面要明確表達、突出場景中人物的位置關系要注意重視環(huán)境氣氛和環(huán)境因素的表現(xiàn)。除了對于畫面主體形象的渲染之外，還要能夠交代出畫面的空間感覺和空間內(nèi)人物以及景物的內(nèi)在聯(lián)系

可以選擇采用前景和背景來突出主體和體現(xiàn)空間感覺，也可以豐富畫面內(nèi)容④中景（mediumshot）取人物的大半身，或膝蓋以上部分主要表現(xiàn)人物上半身的動作，以及人物半身形體關系、情緒交流中景給人物留下形體動作和情緒交流的活動空間，因此有利于交待人與人、人與物之間關系環(huán)境居于次要地位，多為后景，受景深限制，多為虛焦畫面可以展示更多的細節(jié)，觀眾注意力會更集中，感染力亦更強電影電視景別中，中景所占的比例最大，因為它更具有敘事性質(zhì)，更多地用于表現(xiàn)具體人物之間的關系、交流、反應，多用于表現(xiàn)人物之間的對話（另一個原因是：方便布光，能有效節(jié)約成本）雖然拍攝的是一個局部，但是要用這樣一個局部畫面反映出景物的整體特征，要突出表現(xiàn)對象的表情動作和精神狀態(tài)，在光線、色彩、明暗、虛實關系上進行強調(diào)和突出中景又包括：二人鏡頭（twoshot）：兩個人腰以上的身形三人鏡頭（threeshot）超過了三個人以上的鏡頭可以看作是全景⑤近景（closeshot）人物胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上“近取其神”，人物的眼睛、頭部是表現(xiàn)的重點強調(diào)功能、刻畫人物性格（表情、細節(jié)、內(nèi)心）營造與觀眾的交流感構圖時對人物手勢、動作的要給予適當?shù)念A留空間，以防止人物手勢動作揮舞到畫外人物上身形體，特別是肩部動作、手勢動作不能破壞人物的面部表情重要的對話、表情、反應、動作細節(jié)大多采用此景別加以表現(xiàn)近景又是肖像景別，造型上要特別考慮人物拍攝的最佳角度往往只拍攝單個人注意焦點⑥

特寫（close-up）指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像環(huán)境完全被淡化和虛化從心理上給人一種近距離感重要性或象征性

⑦大特寫（extremeclose-up）：最強音，表現(xiàn)細微之處強制性和壓迫性強化功能、懸念功能、轉(zhuǎn)場功能應特別注意眼睛的位置與清晰度形象在畫面中力求飽滿充實畫面內(nèi)不需要前景和背景，只有一個突出細節(jié)的主體存在一般的新聞主播與《60分鐘》景別上的差異？電影與電視在景別使用上的區(qū)別？

全景系列景別（大遠景、遠景、大全景、全景）近景系列景別（中近景、近景、特寫、大特寫）抒情的、寫意的敘事的、紀實的強調(diào)“勢”和人物形體，空間“實”寫強調(diào)“神”、“質(zhì)”，空間“虛”寫大景深、背景實小景深、背景虛地平線與人物關系很重要地平線與人物關系不重要畫面氛圍十分重要畫面構圖十分重要環(huán)境為主、人物為輔人物為主、環(huán)境為輔冷靜、客觀情緒化、主觀

特寫

近景中景

全景

遠景冷靜平靜產(chǎn)生興趣興奮激動景別的組接語法

（1）

逐步式組接

A、接近式/前進式：由遠及近----遠景、全景、中景、近景、特寫（形成不斷向前的視覺效果和不斷靠近的心理效果）

B、遠離式/后退式：由近及遠----特寫、近景、中景、全景、遠景

（形成不斷后退的視覺效果和遠離的心理效果）C、循環(huán)式：（2）兩極式/跳躍式組接

能形成較為強烈的視覺沖擊力，加快敘事節(jié)奏景別剪輯規(guī)律：一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，否則會產(chǎn)生視覺跳動組接同一被攝對象的畫面時候，通常在景別上要至少保證一個變化幅度（如近景到中景、或者中景到遠景），或者拍攝角度變化15度以上，才能避免這種視覺上的跳動對不同畫面景別的時間長度的考慮和控制：0.4秒/10幀畫面－－視覺會產(chǎn)生印象0.7秒/17.5幀畫面－－視覺上會產(chǎn)生形象3~5秒的鏡頭畫面之后，觀眾的視覺興趣開始下降，除非加強構圖的視覺性、表演的豐富性、聲音的輔助性、動作的可看性以及攝像機運動的變化等技術上：全景系列景別由于內(nèi)容更為豐富，因此在時長上應長于近景系列景別藝術上：戲劇內(nèi)容越多，畫面信息負荷越多，所需鏡頭時長也就要越長；另外，鏡頭長時間地表現(xiàn)，會產(chǎn)生一種強調(diào)或加重的效果心理上：近景系列對人的心理壓力大，鏡頭時間越長，這種作用越明顯；全景系列對人的心理壓力較小，但隨著鏡頭時間的加長，這種壓力會被強化剪接上：景別決定影片的視覺節(jié)奏，也決定了影片的敘事節(jié)奏二、角度角度當中暗含著導演/攝像機強烈的情緒色彩現(xiàn)實主義風格：多采用水平角度，冷靜客觀但戲劇性不強形式主義風格：多采用極端角度以造成扭曲變形，達到象征目的五種：水平角度、俯角、仰角、鳥瞰角度、傾斜角度水平角度：攝像機機位與人眼等高，符合正常人眼的生理特征，畫面有平穩(wěn)效果地平線處于畫面中央而產(chǎn)生分割畫面感對垂直形體對象能很好再現(xiàn)，而水平形體對象則不太好表現(xiàn)（缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)）不會產(chǎn)生扭曲與變形，對形象表現(xiàn)十分忠實，但視覺呆板，缺乏生動性和戲劇性平等、客觀、冷靜、親切是一種常規(guī)拍攝角度俯角常將地平線旋轉(zhuǎn)在畫幅上方景物層次非常分明，能交待環(huán)境位置、數(shù)量規(guī)模（寬廣、規(guī)模）接近文學上的“全知視點”，突顯環(huán)境，暗示命運被攝對象更顯低矮、壓抑（貶義）動作感覺緩慢、停滯，不強調(diào)速度感鳥瞰角度直接從被攝物正上方向下拍我們很少能從此角度觀察物體，因此被攝體異于常規(guī)，不易辨認鏡頭下的人物往往像螞蟻般卑微無助仰角：近處景物高聳于地平線之上