第5章景別與角度

第五章景別與角度一、景別景別：被攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的大小和范圍是攝影師組織、結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么、以什么方式看以及看到什么程度的一種極有效的造型手段景別的作用：能滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求；能規(guī)范和牽引觀眾的視覺注意力對(duì)場(chǎng)景、環(huán)境空間進(jìn)行有機(jī)取舍，形成不同的指向性，使作品對(duì)事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序（可以使演員的表演、肢體動(dòng)作及事件的戲劇性得到加強(qiáng)或削弱）體現(xiàn)影片的敘事風(fēng)格（全景系列－－寫意；近景系列－－紀(jì)實(shí)、敘事）是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一全景系列：讓我們體會(huì)到畫面空間的寬廣，并在觀眾心理上產(chǎn)生空間的遠(yuǎn)離感、旁觀感、非參與性，以及超脫與超然，從而使畫面顯得較為客觀、宏觀近景系列：讓我們感覺畫面空間的狹小，使觀眾心理上產(chǎn)生空間的接近、參與和滲透等感覺，畫面具有一種強(qiáng)烈的認(rèn)同與震撼全景系列：能直接展示場(chǎng)景關(guān)系及場(chǎng)景中的人物關(guān)系近景系列：通過畫面造型中人物前景、主體與背景的虛實(shí)對(duì)比、畫面的明暗配置等因素，間接復(fù)合出全景系列鏡頭的關(guān)系景別的決定因素有兩個(gè)：

A、攝像機(jī)和被攝物體之間的距離

B、鏡頭的焦距長短景別的劃分：景別的劃分并無嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，只是依被攝體在畫框中的大小與關(guān)系而作的一種粗略表述①大遠(yuǎn)景（extremelongshot）：“遠(yuǎn)取其勢(shì)”：展示廣闊空間，宏大規(guī)模和磅礴氣勢(shì)主要被攝體－－人物、景物處于畫面空間的遠(yuǎn)處主體與這一景別畫面中所包含的環(huán)境相比顯得微不足道，或者說，主體往往從屬于環(huán)境以景抒情、以景表意形成寧靜、廣袤、空曠、深遠(yuǎn)、回味的意境（西部片、戰(zhàn)爭片、史詩片）因?yàn)檫h(yuǎn)景畫面里邊包含的內(nèi)容可能會(huì)比較多，因此從時(shí)間長度來說必須留足，要讓人有足夠時(shí)間看清楚畫面內(nèi)的東西根據(jù)人的觀察事物的心理習(xí)慣，一般是先整體，后局部，先大概，后細(xì)節(jié)，因此遠(yuǎn)景一般都會(huì)用在影片的開頭同時(shí)，遠(yuǎn)景當(dāng)中“留白”很多，給人思考、回味的空間比較大，一般也用在結(jié)尾使片子余韻十足②遠(yuǎn)景（longshot）與大遠(yuǎn)景之間的區(qū)別并無明確的界限，只不過被攝主體在畫幅中比例關(guān)系略為增大仍以遠(yuǎn)處的景物為主，但主體的視覺重要性有所增強(qiáng)不像大遠(yuǎn)景那樣強(qiáng)調(diào)環(huán)境的獨(dú)立性，而是強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人物的依存性、相關(guān)性表現(xiàn)環(huán)境氣氛、光線氛圍、色彩基調(diào)仍是遠(yuǎn)景的重要任務(wù)遠(yuǎn)景拍攝注意事項(xiàng)：盡量少用或者不用前景，防止前景景物喧賓奪主一定要形成畫面的空間透視效果，造成一種空間距離感。因此在光線處理方面，可以采取側(cè)光或者側(cè)逆光照明的手段，突出大氣透視效果。在某些特殊情況下，還可以采用一般在拍攝人物畫面時(shí)候所忌諱的頂光照明的方法一般采用靜止畫面形式，即使有運(yùn)動(dòng)攝像的情況存在，也是極其緩慢的搖攝,從而造成寧靜、廣漠、空曠、深遠(yuǎn)、回味的境界③全景（fullshot）既承接遠(yuǎn)景畫面表現(xiàn)的外圍，又要下聯(lián)中景畫面進(jìn)行敘事人物的動(dòng)作更為清晰，動(dòng)作、位移在畫面中的變化更為明顯以人物為表現(xiàn)重點(diǎn)，環(huán)境的表達(dá)是以表現(xiàn)人物為出發(fā)點(diǎn)全景用以表達(dá)全面的空間關(guān)系，讓觀眾對(duì)事物、場(chǎng)景關(guān)系有一個(gè)完整的觀照往往被用作“定位鏡頭”/“主鏡頭”－－－決定鏡頭的分切及畫面中光線、影調(diào)、色調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)方向、位置關(guān)系的制約和銜接全景富有客觀、冷靜展示的品格，既沒有夸張，也沒有突出、強(qiáng)調(diào)效果，起著如實(shí)介紹及平和敘述的作用全景畫面在構(gòu)圖中絕對(duì)不允許人物“頂天立地”，而是要留置出一定的空間范圍畫面要明確表達(dá)、突出場(chǎng)景中人物的位置關(guān)系要注意重視環(huán)境氣氛和環(huán)境因素的表現(xiàn)。除了對(duì)于畫面主體形象的渲染之外，還要能夠交代出畫面的空間感覺和空間內(nèi)人物以及景物的內(nèi)在聯(lián)系

可以選擇采用前景和背景來突出主體和體現(xiàn)空間感覺，也可以豐富畫面內(nèi)容④中景（mediumshot）取人物的大半身，或膝蓋以上部分主要表現(xiàn)人物上半身的動(dòng)作，以及人物半身形體關(guān)系、情緒交流中景給人物留下形體動(dòng)作和情緒交流的活動(dòng)空間，因此有利于交待人與人、人與物之間關(guān)系環(huán)境居于次要地位，多為后景，受景深限制，多為虛焦畫面可以展示更多的細(xì)節(jié)，觀眾注意力會(huì)更集中，感染力亦更強(qiáng)電影電視景別中，中景所占的比例最大，因?yàn)樗哂袛⑹滦再|(zhì)，更多地用于表現(xiàn)具體人物之間的關(guān)系、交流、反應(yīng)，多用于表現(xiàn)人物之間的對(duì)話（另一個(gè)原因是：方便布光，能有效節(jié)約成本）雖然拍攝的是一個(gè)局部，但是要用這樣一個(gè)局部畫面反映出景物的整體特征，要突出表現(xiàn)對(duì)象的表情動(dòng)作和精神狀態(tài)，在光線、色彩、明暗、虛實(shí)關(guān)系上進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和突出中景又包括：二人鏡頭（twoshot）：兩個(gè)人腰以上的身形三人鏡頭（threeshot）超過了三個(gè)人以上的鏡頭可以看作是全景⑤近景（closeshot）人物胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上“近取其神”，人物的眼睛、頭部是表現(xiàn)的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)功能、刻畫人物性格（表情、細(xì)節(jié)、內(nèi)心）營造與觀眾的交流感構(gòu)圖時(shí)對(duì)人物手勢(shì)、動(dòng)作的要給予適當(dāng)?shù)念A(yù)留空間，以防止人物手勢(shì)動(dòng)作揮舞到畫外人物上身形體，特別是肩部動(dòng)作、手勢(shì)動(dòng)作不能破壞人物的面部表情重要的對(duì)話、表情、反應(yīng)、動(dòng)作細(xì)節(jié)大多采用此景別加以表現(xiàn)近景又是肖像景別，造型上要特別考慮人物拍攝的最佳角度往往只拍攝單個(gè)人注意焦點(diǎn)⑥

特寫（close-up）指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像環(huán)境完全被淡化和虛化從心理上給人一種近距離感重要性或象征性

⑦大特寫（extremeclose-up）：最強(qiáng)音，表現(xiàn)細(xì)微之處強(qiáng)制性和壓迫性強(qiáng)化功能、懸念功能、轉(zhuǎn)場(chǎng)功能應(yīng)特別注意眼睛的位置與清晰度形象在畫面中力求飽滿充實(shí)畫面內(nèi)不需要前景和背景，只有一個(gè)突出細(xì)節(jié)的主體存在一般的新聞主播與《60分鐘》景別上的差異？電影與電視在景別使用上的區(qū)別？

全景系列景別（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）近景系列景別（中近景、近景、特寫、大特寫）抒情的、寫意的敘事的、紀(jì)實(shí)的強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”和人物形體，空間“實(shí)”寫強(qiáng)調(diào)“神”、“質(zhì)”，空間“虛”寫大景深、背景實(shí)小景深、背景虛地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系不重要畫面氛圍十分重要畫面構(gòu)圖十分重要環(huán)境為主、人物為輔人物為主、環(huán)境為輔冷靜、客觀情緒化、主觀

特寫

近景中景

全景

遠(yuǎn)景冷靜平靜產(chǎn)生興趣興奮激動(dòng)景別的組接語法

（1）

逐步式組接

A、接近式/前進(jìn)式：由遠(yuǎn)及近----遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫（形成不斷向前的視覺效果和不斷靠近的心理效果）

B、遠(yuǎn)離式/后退式：由近及遠(yuǎn)----特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景

（形成不斷后退的視覺效果和遠(yuǎn)離的心理效果）C、循環(huán)式：（2）兩極式/跳躍式組接

能形成較為強(qiáng)烈的視覺沖擊力，加快敘事節(jié)奏景別剪輯規(guī)律：一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對(duì)象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，否則會(huì)產(chǎn)生視覺跳動(dòng)組接同一被攝對(duì)象的畫面時(shí)候，通常在景別上要至少保證一個(gè)變化幅度（如近景到中景、或者中景到遠(yuǎn)景），或者拍攝角度變化15度以上，才能避免這種視覺上的跳動(dòng)對(duì)不同畫面景別的時(shí)間長度的考慮和控制：0.4秒/10幀畫面－－視覺會(huì)產(chǎn)生印象0.7秒/17.5幀畫面－－視覺上會(huì)產(chǎn)生形象3~5秒的鏡頭畫面之后，觀眾的視覺興趣開始下降，除非加強(qiáng)構(gòu)圖的視覺性、表演的豐富性、聲音的輔助性、動(dòng)作的可看性以及攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的變化等技術(shù)上：全景系列景別由于內(nèi)容更為豐富，因此在時(shí)長上應(yīng)長于近景系列景別藝術(shù)上：戲劇內(nèi)容越多，畫面信息負(fù)荷越多，所需鏡頭時(shí)長也就要越長；另外，鏡頭長時(shí)間地表現(xiàn)，會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)調(diào)或加重的效果心理上：近景系列對(duì)人的心理壓力大，鏡頭時(shí)間越長，這種作用越明顯；全景系列對(duì)人的心理壓力較小，但隨著鏡頭時(shí)間的加長，這種壓力會(huì)被強(qiáng)化剪接上：景別決定影片的視覺節(jié)奏，也決定了影片的敘事節(jié)奏二、角度角度當(dāng)中暗含著導(dǎo)演/攝像機(jī)強(qiáng)烈的情緒色彩現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格：多采用水平角度，冷靜客觀但戲劇性不強(qiáng)形式主義風(fēng)格：多采用極端角度以造成扭曲變形，達(dá)到象征目的五種：水平角度、俯角、仰角、鳥瞰角度、傾斜角度水平角度：攝像機(jī)機(jī)位與人眼等高，符合正常人眼的生理特征，畫面有平穩(wěn)效果地平線處于畫面中央而產(chǎn)生分割畫面感對(duì)垂直形體對(duì)象能很好再現(xiàn)，而水平形體對(duì)象則不太好表現(xiàn)（缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)）不會(huì)產(chǎn)生扭曲與變形，對(duì)形象表現(xiàn)十分忠實(shí)，但視覺呆板，缺乏生動(dòng)性和戲劇性平等、客觀、冷靜、親切是一種常規(guī)拍攝角度俯角常將地平線旋轉(zhuǎn)在畫幅上方景物層次非常分明，能交待環(huán)境位置、數(shù)量規(guī)模（寬廣、規(guī)模）接近文學(xué)上的“全知視點(diǎn)”，突顯環(huán)境，暗示命運(yùn)被攝對(duì)象更顯低矮、壓抑（貶義）動(dòng)作感覺緩慢、停滯，不強(qiáng)調(diào)速度感鳥瞰角度直接從被攝物正上方向下拍我們很少能從此角度觀察物體，因此被攝體異于常規(guī)，不易辨認(rèn)鏡頭下的人物往往像螞蟻般卑微無助仰角：近處景物高聳于地平線之上