電視劇《武媚娘傳X奇》發(fā)飾造型設計初探畢業(yè)論文

編號南京航空航天大學 畢業(yè)設計 題目電視劇《武媚娘傳奇》發(fā)飾造型設計初探二〇一五年六月

南京航空航天大學本科畢業(yè)設計（論文）誠信承諾書本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)設計（論文）（題目：）是本人在導師的指導下獨立進行研究所取得的成果。盡本人所知，除了畢業(yè)設計（論文）中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本畢業(yè)設計（論文）不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。作者簽名：年月日（學號）：畢業(yè)設計（論文）報告紙PAGE23-電視劇《武媚娘傳奇》發(fā)飾造型設計初探摘要本課題是對電視劇《武媚娘傳奇》發(fā)飾造型設計的研究，一方面能夠提高自己對唐代發(fā)型的認識；另一方面能夠磨練自己的造型技巧，使自己在歷史的把握、造型的控制、發(fā)型的調(diào)整、發(fā)飾的處理以及人物形象設計等方面有一定的進步?！段涿哪飩髌妗纷鳛樘拼l(fā)飾中的經(jīng)典例子，是一部極具代表性的作品。在學習發(fā)飾造型過程中，研究《武媚娘傳奇》是一個良好的開端，通過欣賞《武媚娘傳奇》中的人物造型，可以培養(yǎng)良好的審美能力，提高造型設計上的創(chuàng)新能力。學生作為一名人物形象設計者，在感受和對比中探究與作品更加契合的造型方法。同時，如何將武媚娘的發(fā)型演變與實踐結(jié)合起來，是我積極思考的問題。關(guān)鍵詞：唐朝婦女，發(fā)飾，服裝，武媚娘、，Thedevelopmentof……AbstractAnewkindsandwichstructure(300個單詞左右).KeyWords：NCmachining;NCverification;Machiningenvironment;Helpfiles

目錄摘要 ⅰAbstract ⅱ第一章引言 11.唐朝婦女的發(fā)飾發(fā)展背景 102.主角人物的發(fā)型設計中對傳統(tǒng)發(fā)飾的創(chuàng)新與突破 ……15第二章《武媚娘傳奇》中的發(fā)飾特點與人物形象的關(guān)系……………… 20第三章總結(jié)與展望 XX參考文獻 XX致謝 XX附錄 XX第一章引言1.唐朝婦女的發(fā)飾發(fā)展背景唐朝在中國的歷史上輝煌燦爛，是封建社會的鼎盛時代，社會穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展迅速，生產(chǎn)力強大，文化政策開明、寬松。和其他西方國家交流頻繁，社會風氣開放自由，所以形成了兼容并包的社會文化形態(tài)，歷史上有名的“開元盛世”就在唐朝。各國大使團和商人的相互往來，不僅帶來了各國不同的文化，還帶來了許多珠寶服飾，這樣就促進了唐朝婦女服裝發(fā)飾的發(fā)展，使得唐朝婦女在中國歷史上的裝扮之風獨具特色。1.1.1唐朝發(fā)飾的幾個主要飾品發(fā)釵唐朝的婦女發(fā)飾以盤發(fā)為主，為了固定和裝飾發(fā)髻，發(fā)釵是最重要的飾品，我國的發(fā)釵發(fā)展到唐朝，已經(jīng)出現(xiàn)了很多美觀大方的樣式，唐朝時期普遍流行雙股型，雙股發(fā)釵的特點是有兩個長短不一的分支，這樣更方便使用。唐朝的中晚期，宮廷的巧匠們研究出了專門為了裝飾的發(fā)釵，發(fā)釵上的釵首花和鬢花很相似，圖案精致美觀。以金銀制作而成。隨著工藝的進步還出現(xiàn)了花鈿等，材質(zhì)上也更加豐富。下圖是唐朝出土的蔓草蝴蝶紋銀釵（圖一）圖一發(fā)釵的特點是一式兩件，分插在發(fā)髻的左右。金釵上的圖案有唐朝人喜歡的象征吉祥和美滿的鳳凰，孔雀，牡丹花蓮花等等。在唐朝宮廷中，皇后和各品級的嬪妃不能隨意佩戴發(fā)釵，只能按照各自的級別佩戴。步搖簪唐朝貴族婦女佩戴的一種特殊頭飾叫步搖，其形狀如花枝，多用金銀打造，在其枝杈上用珠寶點綴，下垂五彩玉珠，貴族婦女佩戴步搖走路的時候，下面的珠玉就會隨著腳步搖曳。為人增添一種動態(tài)的美感。下圖為唐朝出土的金鑲玉步搖（圖二）。圖二圖上的這支步搖基本上是蝴蝶形態(tài)的寫意和夸張，上面有蝴蝶的翅膀，翅膀下是是由不規(guī)則的銀絲纏繞而，銀絲的末端以珠玉鑲嵌，步搖的制作過程十分精細，形狀復雜多變，色彩搭配艷麗，佩戴步搖，是貴族婦女身份和地位的象征，也是一件精美的藝術(shù)品。梳篦梳篦起源于魏晉時期，到了唐代更加風靡。梳篦的制作材料比發(fā)釵和必要還要豐富，有金，銀，玉，木，等。從出土的梳篦中（圖三）可以看出唐朝梳篦的圖案十分精美，造型獨特，展現(xiàn)唐朝婦女的雍容華貴的風格。與發(fā)釵不同的是，梳篦只有已婚的婦女才能佩戴，越是地位尊貴的婦女，用的梳篦越大，越華貴精美。。圖三唐朝的婦女在發(fā)飾和發(fā)型上也多有創(chuàng)新，吸收了各個民族的特點，創(chuàng)造出很多發(fā)髻的類型，下圖就是根據(jù)出土的文獻和實物繪制的唐朝婦女發(fā)型基本樣式（圖四）。除了發(fā)髻上的樣式外，頭飾的復雜和繁復也令人驚嘆，宮廷貴婦用各種發(fā)釵、步搖、梳篦裝飾發(fā)髻已經(jīng)成為唐朝的一種時尚。電視劇《武媚娘傳奇》就是在深入研究唐朝基本發(fā)髻樣式和頭飾的基礎上對傳統(tǒng)做出創(chuàng)新和超越，以現(xiàn)代人的審美情趣再現(xiàn)唐朝的時尚。因此獲得了一致好評。這對于我們學習傳統(tǒng)審美，創(chuàng)作新的造型很有借鑒意義。圖四2.主角人物的發(fā)型設計中對傳統(tǒng)發(fā)飾的創(chuàng)新與突破在《武媚娘傳奇》中造型師在充分掌握唐朝婦女發(fā)飾特點的基礎上，根據(jù)電視劇的特點，在人物發(fā)飾設計上不斷創(chuàng)新。電視劇演繹了武媚娘從14歲到80歲漫長的人生歷程，為了塑造不同時期武媚娘的形象，創(chuàng)作人員為武媚娘設計出多款造型別致的發(fā)型。突出顯示出武媚娘從青澀單純到初涉宮闈，再到躍居權(quán)力巔峰不同時期的形象?！段涿哪飩髌妗芬唤?jīng)播出，即引起轟動，人們?yōu)閯≈忻垒喢缞J的服飾設計和演員出色的演技驚嘆，劇組的發(fā)型設計為贏得觀眾對此劇的贊譽貢獻做出了出色的貢獻。2.1武媚娘不同時期的發(fā)型設計根據(jù)研究記載，唐代婦女的發(fā)型是和年齡、身份有很大關(guān)系的，發(fā)型和頭飾的佩戴是隨著身份的變化而變化，不同的人佩戴不同的飾品，不同的場合梳不同的發(fā)髻。因為有著十分嚴格的等級制度，就連頭上發(fā)飾的材質(zhì)和樣式也有所要求。以《武媚娘傳奇》為例，范冰冰在劇中的服飾發(fā)型有260多套，包括最貴的一套龍袍價值超過50萬人民幣，還有其他一些精美的頭飾配飾，如此驚人的價值和數(shù)量，有助于我們來了解唐朝婦女的發(fā)飾文化。古裝劇中對人物發(fā)型的設計不能簡單地模仿，也不能架空歷史，完全以現(xiàn)代人的想象去設計古人的著裝和發(fā)型，要達到既反映特定時代的特征，又要有現(xiàn)代審美。在設計古裝劇人物造型時，要本著“大事不虛，小事不拘”的原則。既不能完全將古代服飾復原，又不能完全用現(xiàn)代設計去裝扮古代人物。讓觀眾有不適感。還要考慮影視劇的制作特點，在影視劇中，人物服裝和裝飾都是為表達人物個性服務的，造型要能體現(xiàn)人物的性格特點，在群戲中突出主要人物，又要達到人物造型的統(tǒng)一和諧?！段涿哪飩髌妗肥且徊恳詫m廷為背景的女人的群戲，這部電視劇中，女性角色上百人，其中分鏡頭達到百個以上的就有數(shù)十位之多。在這么龐大的女性角色中設計適合每一個人物的造型，是一件非常困難的事。我們可以看到，《武媚娘傳奇》播出后，觀眾對劇中的人物造型和服飾都一致稱贊，這說明了造型師對角色的把握是準確到位的，而且很多人物的造型提升了人物的性格魅力，對演員塑造人物，吸引觀眾都做出了巨大的努力！下面以武媚娘的造型為例，分析不同時期不同造型對武媚娘形象所起的作用。初入宮選秀女的造型簡單中突出武媚娘的純真稚嫩初入宮時的武媚娘，一副稚嫩單純的樣子，清秀干凈的妝容和雙環(huán)垂髻配金釵的發(fā)飾設計，突顯出她晶瑩剔透的皮膚和嬌美的面容。和真實的唐代婦女的發(fā)飾相比較，這樣的發(fā)型設計將傳統(tǒng)的雙環(huán)垂髻做了調(diào)整，使人物的頭發(fā)更加緊緊貼住前額兩側(cè)，突出了演員的臉型和五官。發(fā)飾上的裝飾編成花朵形狀，使人物的甜美度上升，整體上，此發(fā)型為人物增添精致的感覺。圖五的小圖是唐朝的石刻人像，從中我們可以看出垂髻是當時婦女發(fā)飾中的常見發(fā)飾，劇組人員對此發(fā)飾的創(chuàng)新設計在于降低了垂髻的高度和弧度，并在頭頂設計了兩朵花型的小髻，使初入宮的武媚娘在端莊可愛中增添了一份靈動之美。金釵的選擇也同樣很特別，所謂金釵，就是以花朵的樣子作為形狀，又被稱作釵朵，這種釵朵一式兩件的形式主要是為了方便左右對稱的佩戴，大部分情況下是鏤花金叉?！段涿哪飩髌妗穭≈兴宕鞯木捅容^現(xiàn)代化的改良版本（圖五）。這個造型非常成功地將武媚娘中待選宮女中凸顯出來，粉嫩的衣裙，簡單的發(fā)飾和裝飾，讓觀眾對純真和稚嫩的武媚娘印象深刻。配合演員的表演，這個形象成為牢牢抓住觀眾的經(jīng)典形象。圖六圖六是武媚娘入宮后的造型，這時的武媚娘級別最低，造型上采取了最簡單的發(fā)型，造型師將盤發(fā)扭結(jié)后，使發(fā)型在頭頂做出一個釵尾型的高髻。用與服飾同色系的絹花做裝飾，突出了人物的清秀高貴，黑發(fā)與白皙的皮膚相應，襯托出人物涉世未深的天真和聰慧。這個清麗的形象令人過目難忘。圖七圖七是武媚娘入宮后被封才人后不久的一場戲，可以看出，此時武媚娘的發(fā)型已經(jīng)有了變化。雙環(huán)高髻，是經(jīng)常出現(xiàn)在唐朝壁畫和彩繪中的婦女發(fā)飾?！段涿哪飩髌妗分袉渭兟敺f的武媚娘初得唐玄宗的賞識，但是宮闈深深，武媚娘地位低下，不受重視。心思細膩的媚娘轉(zhuǎn)向提高自己的學識。這款發(fā)飾設計突出了人物的自然之美，清雅動人，雙環(huán)高髻配以金飾，既符合人物目前低微的宮闈身份，又突出了媚娘聰穎好學、品味不俗的精神氣質(zhì)。一步步上升，一步步盡顯華美氣質(zhì)媚娘這時的頭飾，一改之前的簡單設計風格，發(fā)型設計頗為復雜。發(fā)髻設計在唐朝傳統(tǒng)墮馬髻的基礎上加以改造，劇中的媚娘在宮闈爭斗中初試鋒芒，又以美貌和智慧征服了皇帝的心，此時的妝容凸顯了人物的華美氣質(zhì)，簡單的花飾與人物白皙的膚色相得益彰，使人物端莊華美的氣質(zhì)得到提升。（圖八）。圖八冊封武昭儀，霸氣初現(xiàn)武媚娘冊封昭儀是媚娘人生中的重要轉(zhuǎn)折點，之前經(jīng)歷了被迫出宮，又被迎回宮，生女，喪子一系列變故。這個時期的武媚娘經(jīng)歷過了許多人生的風風雨雨，被李治從感業(yè)寺千辛萬苦的接回宮中，經(jīng)歷人生波瀾起伏的她也早就沒有了剛?cè)雽m時的單純簡單，從發(fā)飾和服裝來看都散發(fā)著另一種氣質(zhì)——雍容華貴。這種發(fā)飾就是唐代女子在宮廷中的地位的象征，發(fā)飾采用真花作為裝飾點綴在頭發(fā)上，花朵借喻女子的美貌，像花朵一樣永遠燦爛。在發(fā)飾的前端插上梳篦，發(fā)髻上點綴金釵，這種裝飾的細節(jié)更體現(xiàn)武昭儀地位的高尚和人物的雍容華貴（圖九）。圖九這款造型是在傳統(tǒng)造型上突破很大的一個造型，整體造型盡顯華美高貴，又在細節(jié)中用金飾、玉飾、鮮花增添了人物的魅力，紅白色的鮮花與服飾搭配取得完美效果，梳篦上的大紅花表明了冊封場合的莊重和喜慶。金飾彰顯貴氣和帝王之家的莊重。是本劇中最為引人注目的造型。圖十這個造型大量使用了真花和金步搖，粉色的花朵和玉飾使妝容大氣莊重，金步搖的使用使人物的臉型顯得玲瓏俏麗，這個造型使武媚娘的形象變得親切，與之前的造型有所變化，更符合劇情的發(fā)展和人物的性格?；屎笪涿哪飪x態(tài)萬千終于坐上皇后寶座后的武媚娘，經(jīng)過了很長一段時間的爾虞我詐勾心斗角，此時，她的妝容，發(fā)飾，服飾，有了很大的變化。圖十是武媚娘的皇后冊封造型，皇后是古代婦女的最尊貴的地位，這個造型很有戲劇效果，雙鳳發(fā)飾是皇后的尊貴飾品，皇后是宮闈中唯一可以佩戴此頭飾的人，高高的三重發(fā)髻提升了人物的尊貴地位和氣勢，寶石金冠和兩個橫發(fā)釵的使用，為人物的凜然氣質(zhì)增添了富貴感，精美的寶石金步搖在頭部造型中改善了因發(fā)髻過高帶來的沉重感。大紅服飾表達出冊封的莊重。服飾用采用了羽毛做裝飾，彌補了演員身高不夠造成了氣場上的缺陷，（圖九）。圖十圖十是在傳統(tǒng)的回鶻發(fā)髻基礎上的創(chuàng)新，采用大量的金飾點綴，圓弧狀的鐘形珍珠金飾增加了異域特色，兩朵鮮花裝飾鬢角，眉間的珠玉將頭部的造型顯得圓潤，在端莊高貴中平添女性的柔婉。金冠發(fā)髻帝相威嚴晚年的武媚娘，經(jīng)過一系列權(quán)力斗爭后，決定稱帝，這是中國唯一的女皇帝，此時的媚娘雖然已經(jīng)滿頭白發(fā)，但威嚴十足。稱帝大禮這場戲中，媚娘的高髻和寶石皇冠的搭配象征她高高在上的地位，寶石鑲嵌在王冠則是皇帝獨一無二的象征，為了配合王冠，發(fā)型設計在襯托媚娘氣質(zhì)上狠下工夫，讓白發(fā)蒼蒼的武媚娘顯得霸氣十足，高貴無比（圖十）。圖十一第二章《武媚娘傳奇》中的發(fā)飾特點與人物形象的關(guān)系一部成功的影視劇，除了主要人物的發(fā)型設計要精心打造之外，其他角色的發(fā)型設計也同樣重要，《武媚娘傳奇》是一部集中體現(xiàn)后宮宮斗和權(quán)力掙扎的群戲，在花團錦簇的后宮中表現(xiàn)不同性格的人物造型是一件不容易的事，但是《武媚娘傳奇》中的女性角色一個比一個出色，在發(fā)型設計上符合不同身份、不同個性的人物特點，當一個個造型精美的人物登場時，他們的發(fā)型設計也似乎成了人物身份的代言，不動聲色地表達了人物內(nèi)在性格。此外，人物造型和發(fā)型需要根據(jù)情節(jié)的進展來不斷調(diào)整，以期達到不同的審美效果。電視劇中的人物造型應符合角色的性格、年齡、身份等特征，反映出劇中人所處的時代、民族、地方風貌，達到刻畫形象的要求。

劇中的徐賢妃是和武媚娘一同進宮的，起初姐妹二人情投意合，一起度過了初入宮的艱難時期。隨著劇情發(fā)展，徐賢妃受寵，與武媚娘漸漸疏遠，不斷猜忌武媚娘，最終兩人成為宮斗中的對手。徐賢妃的前幾集戲中的發(fā)型設計突出了她的純美可人、華麗端莊，簡約的高盤發(fā)用發(fā)釵點綴，整體拉長臉型，中分的劉海加上俏麗的小發(fā)辮，增加了柔美的氣質(zhì)。后期隨著宮斗戲的進展，徐賢妃的造型變得華麗高貴，高高的盤髻突出了她的倨傲，華貴的金飾讓她在顧盼之間增加了幾分工于心計的沉穩(wěn)。造型為塑造人物性格起到了極強的作用。圖十一周海媚飾演的楊淑妃，是前朝公主，她身居宮中多年，在權(quán)力爭奪中往往不動聲色，溫柔端莊，周海媚的盤發(fā)發(fā)髻的層次多，而且發(fā)飾設計以華麗為特色，充滿著雍容華貴的感覺，再上上金步搖的點綴，整個發(fā)型富麗堂皇，很有唐宮美人的特色。也符合她的特殊身份和劇中的性格特征（圖十二）。圖十二張庭飾演反派角色的韋妃，這個角色長期處在權(quán)力斗爭的漩渦中，角色個性張揚，野心勃勃。她的發(fā)飾設計主要以繁花作為點綴，再加上編發(fā)與盤發(fā)相結(jié)合，搭配上厚重的金飾，突出莊重感，金色中還帶有一些紅色綠色的元素，使整個造型先聲奪人，彰顯角色的野心和權(quán)力欲望（圖十三）。圖十三張馨予飾演悲劇人物蕭淑妃，這個人物是武媚娘一生最重要的對手，她身材修長，體態(tài)婀娜，前期就以性感的身材和美貌贏得皇帝的寵愛。在發(fā)飾設計上，突出了她的大氣和華麗，高高盤起的發(fā)髻，繁復的金飾表現(xiàn)出她自覺宮中地位極高，高傲尊貴的氣質(zhì)（圖十四）。圖十四唐玄宗時后宮最高貴的是長孫皇后，長孫皇后的造型一改劇中后宮貴婦的華麗風格，淳樸自然，這與劇中長孫皇后的性格特點相關(guān)，長孫皇后素有賢德美名，深受玄宗皇帝和后宮的尊重，她崇尚簡樸，性格寬厚。這款優(yōu)雅簡約的發(fā)髻上只點綴了少量寶石頭飾，一身紅裝，眉間用發(fā)簪點綴，美艷絕倫。王皇后是武媚娘的情敵，是李治的妻子，王皇后的造型以大氣的金飾打造出皇后的莊重，玉石和金飾搭配，裝飾簡單但大方尊貴。突出了人物的嬌俏，塑造出一個心機重重，面笑心苦的皇后形象在劇中，陰德妃是個謹慎小心的人，安于宮中的地位，既沒有向上爬的野心，也沒有害人之心，劇中她的造型也簡約素雅，沒有使用金飾裝飾，用小花朵狀的絹花和玉石點綴發(fā)飾，藍色的服飾也增加古典美。讓人物顯得淳樸可信。第三章總結(jié)和展望在當下古裝劇大行其道的電視熒屏上，《武媚娘傳奇》是一部精心制作的優(yōu)秀作品，從文中例舉的發(fā)飾設計中就能看出，設計人員對每一個發(fā)型設計都精益求精，設計出符合人物個性和氣質(zhì)的精美發(fā)型，這些發(fā)型為人物在劇中的表演增添了亮色，也吸引了更多的設計人員重新研究唐朝發(fā)型的特點，在此基礎上，不斷創(chuàng)新，設計出更精美的發(fā)型，豐富國內(nèi)古裝劇的舞臺。《武媚娘傳奇》在借鑒多種設計元素突破傳統(tǒng)設計上也為我們做出了典范，在設計造型中，廣泛采納了日本等亞洲國家的審美元素，使劇中人物造型富有現(xiàn)代審美和時尚元素。造型設計中，考慮到電視劇制作的特殊要求，設計師對發(fā)型和服飾的細節(jié)特點多方研究，精益求精，使人物在鏡頭前顯得亮麗華貴，給觀眾留下深刻印象。為這部劇的成功貢獻了寶貴力量。