中國(guó)宋代繪畫(huà)

中國(guó)宋代藝術(shù)介紹宋代繪畫(huà)是在中國(guó)宋代期間的繪畫(huà)作品，中國(guó)宋朝延續(xù)300多年，其繪畫(huà)在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。民間繪畫(huà)、宮廷繪畫(huà)、士大夫繪畫(huà)各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫(huà)豐富多彩的面貌。北宋《群峰晴雪圖》宋·陳容《云龍圖》《枯木怪石圖》蘇軾《枯木怪石圖》米芾《畫(huà)史》說(shuō)：“子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端，石皴硬。亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤(pán)郁也?！薄犊菽竟质瘓D》簡(jiǎn)潔明了的畫(huà)面上，怪石盤(pán)踞左下角，石后冒出幾枝竹葉，而石右之枯木，屈曲盤(pán)折，氣勢(shì)雄強(qiáng)，“怪怪奇奇”，于筆意盤(pán)旋之中，凝聚成一團(tuán)耿耿不平之氣，更有一股浩然氣脈，由石而樹(shù)、由樹(shù)干而樹(shù)梢，扭曲盤(pán)結(jié)。直沖昊天。蘇軾一生，幾遭貶謫，在錯(cuò)綜復(fù)雜的宋王朝政治斗爭(zhēng)中飽嘗仕途的滋味，憤懣不平之氣交織于心，發(fā)諸毫端，借詩(shī)畫(huà)以泄胸中盤(pán)郁。蘇軾曾自題其畫(huà)云：“枯腸得酒芒角出，肺肝錯(cuò)槎牙生竹石，森然欲作不可留，寫(xiě)向君家雪色壁?！弊阋哉f(shuō)明其抒寫(xiě)胸臆之情。蘇軾作畫(huà)，固然重視抒發(fā)情感，但并不忽視形式技巧。他曾自謂：“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩追求?！薄拔釙?shū)雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是快也?！薄昂迫宦?tīng)筆之所之而不失法度，乃為得之?！被仡^再觀此圖：枯木用筆迅疾、取勢(shì)不惑，畫(huà)心枯淡盤(pán)旋，墨色變化多端。運(yùn)用書(shū)法之筆法，飛白為石，楷行為竹，隨手拈來(lái)，自成一格。作為藝術(shù)家，蘇軾在繪畫(huà)上不落前人之窠臼，不拘古人之繩墨，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，有所創(chuàng)新。倡導(dǎo)“士夫畫(huà)”，批評(píng)院體之匠氣。強(qiáng)調(diào)神韻，不拘形似，真誠(chéng)抒發(fā)胸中意趣。再觀共文、其書(shū)、其人，誠(chéng)然如是?！睹肥D圖》馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)極善造境。在此畫(huà)中，一角山巖橫空伸出，卻不突兀；一泓清泉，淡淡水氣，靜顯清晨之態(tài)；梅枝兩三，花蕾初綻，盎然生機(jī)便呈其中；野鳧戲水，爭(zhēng)知春暖，打破了山澗寧?kù)o，平添了許多生趣。抒畫(huà)之意，涵詩(shī)之情，境味雋永，是此畫(huà)最大特點(diǎn)之所在?！榜R一角”之名稱(chēng)雅號(hào)也可以從此畫(huà)中觀出一二意味?！睹肥D圖》除此構(gòu)圖巧思之外，在用筆上也是頗具特色的。如圖中左下角的巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感頓然消失，而且還襯托出些許空遠(yuǎn)之感。點(diǎn)苔兒筆用在岸邊與巨巖之上，巖之峻因此而含潤(rùn)，岸之平淡則有幾許濃郁生氣。梅枝如虬龍展體，鐵臂橫伸，筆法勁硬有力卻又不失曲折游動(dòng)之變化，梅花點(diǎn)綴更豐富了枝干的動(dòng)感，與戲水野鳧相映成趣。構(gòu)圖之巧與用筆之活，皆成趣味，簡(jiǎn)潔明快，雅意橫生。落款也有獨(dú)到之處。在此畫(huà)中，既未見(jiàn)題辭，也未見(jiàn)作者印章，而且作者的題名落款如不細(xì)心觀看尚不易找到。原來(lái)作者將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的用筆題在巨巖下部空白處，稍不留心就會(huì)讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。由此也可見(jiàn)作者構(gòu)思巧妙，用心獨(dú)到?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，其時(shí)李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來(lái)，給人以氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺(jué)感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來(lái)創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對(duì)皴法的運(yùn)用是李唐在此圖中的最大特點(diǎn)，對(duì)后世造成了極大的影響。到現(xiàn)代還在為人們所學(xué)習(xí)探討。《雪景寒林圖》目前學(xué)術(shù)界對(duì)《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭(zhēng)議。長(zhǎng)期以來(lái)。此圖流傳不明。圖上之印“御書(shū)之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點(diǎn)，可見(jiàn)宋代藏于宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標(biāo)收藏，圖上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀其大略”白文一枚。其后見(jiàn)錄于《墨綠匯觀》，有“安氏儀周書(shū)畫(huà)之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚。大概與此同時(shí)，押有“乾隆御書(shū)之寶”，說(shuō)明此圖曾被清宮收藏。在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，又流落民間，被收藏家張翼購(gòu)得。今有“潞河張翼藏書(shū)記”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫(huà)中雪峰屏立，山勢(shì)高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無(wú)波，峰巒溝壑間云氣萬(wàn)千。其山取盤(pán)桓向上高遠(yuǎn)之勢(shì)，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹(shù)畫(huà)深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘于刻形著物的風(fēng)格，脫離真山真水，表