第8講 中國學(xué)派動畫

第8講“中國學(xué)派”動畫一、1922年~1945年中國動畫的萌芽中國動畫的萌芽期1918年前后，美國電影動畫片傳入我國，早期進(jìn)入我國的動畫是無聲片，有《大力水手》、《從墨水瓶里跳出來》等，它們陸續(xù)在上海的一些影院和娛樂場所展示，動畫的神奇效果在當(dāng)時(shí)的上海成為了時(shí)髦的話題。中國動畫的萌芽期1922年，萬氏三兄弟在缺乏資金、技術(shù)、設(shè)備的艱難條件下，憑借著對動畫的滿腔熱情和堅(jiān)強(qiáng)意志，獨(dú)立探索，解密了當(dāng)代動畫的技術(shù)秘密，拍攝出中國第一部廣告動畫片——《舒振東華文打字機(jī)》。1926年，萬氏兄弟推出了我國歷史上第一部真正意義的動畫片——《大鬧畫室》。1935年，我國第一部有聲動畫電影《駱駝獻(xiàn)舞》誕生。中國動畫的萌芽期萬氏三兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵中國動畫的萌芽期1941年，萬氏兄弟和新華聯(lián)合影業(yè)公司聯(lián)手打造了中國，同時(shí)也是亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。該片在“大上?！?、“新光”、“滬光”三大影院同時(shí)放映長達(dá)1個(gè)月，盛況空前?！惰F扇公主》還發(fā)行到東南亞和日本，在當(dāng)?shù)貜V受歡迎，為中國動畫走向國際打響了第一槍。日本電影界一致認(rèn)為“其排場和有趣的故事令當(dāng)時(shí)的動畫界震驚，也非常賣座。”中國動畫的萌芽期中國動畫的萌芽期萬氏年兄弟從1922至1945年期間，拍攝了30多部各種動畫片。題材涉及廣告短片、寓言動畫片、還有娛樂片和許多抗日愛國宣傳片。因此，中國動畫的萌芽期，是以萬氏兄弟為主的中國動畫的開創(chuàng)時(shí)代。二、

1946年~1956年時(shí)期的中國動畫1946年~1956年時(shí)期的中國動畫1946年10月，由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠成立，它是在接收日本在東北的“株式會社滿洲映畫協(xié)會”的基礎(chǔ)上改建成立的。而其中的美術(shù)組，則成為東影廠舉足輕重的部門，組長由日本動畫專家持永只仁擔(dān)任。1946年~1956年時(shí)期的中國動畫1947年，中國第一部木偶片《皇帝夢》推出。陳波兒擔(dān)任導(dǎo)演，持永只仁擔(dān)任人物動作設(shè)計(jì)及攝影。1946年~1956年時(shí)期的中國動畫1948年，東北影廠的第一部動畫片《甕中捉鱉》誕生，片長10分鐘，持永只仁兼任導(dǎo)演、動畫設(shè)計(jì)和攝影。1949年，東北電影制片廠美術(shù)組遷往上海，并入了上海電影制片廠。在東北電影制片廠美術(shù)組的基礎(chǔ)上，建立了上海電影制片廠美術(shù)片組。這就是以后上海美術(shù)電影制片廠的前身。1946年~1956年時(shí)期的中國動畫上海電影制片廠的主要動畫作品有:《謝謝小花貓》1950年編劇金近導(dǎo)演持久只仁《小貓釣魚》1952年編劇金近導(dǎo)演持久只仁《小小英雄》1953年導(dǎo)演靳夕第一部彩色木偶片《神筆》1955年導(dǎo)演靳夕“中國學(xué)派”開山作《烏鴉為什么是黑的》1955年導(dǎo)演錢家俊李克弱《驕傲的將軍》1956年導(dǎo)演特偉李克弱中國動畫的成長時(shí)期《小貓釣魚》劇照中國動畫的成長時(shí)期《烏鴉為什么是黑的》

中國動畫的成長時(shí)期

《驕傲的將軍》劇照

1957年~1965年中國動畫的第一個(gè)繁榮時(shí)期第一個(gè)繁榮時(shí)期1957年，文化部電影局決定把原上海電影制片廠美術(shù)組單獨(dú)組編，成立了我國動畫史上第一個(gè)專業(yè)動畫生產(chǎn)基地——上海美術(shù)電影制片廠第一個(gè)繁榮時(shí)期1958年，在萬古蟾的主持下，集合中國皮影戲、剪紙、窗花藝術(shù)的動畫片《豬八戒吃西瓜》推出，其濃郁的民族風(fēng)格標(biāo)志了上海美影廠探索中國獨(dú)立動畫風(fēng)格道路的確立。第一個(gè)繁榮時(shí)期1958年，中國動畫歷史上唯一一部純鬧劇片《過猴山》推出，王樹忱擔(dān)任導(dǎo)演。第一個(gè)繁榮時(shí)期1958年，由于黨的“三面紅旗”（總路線、大躍進(jìn)、人民公社）的影響，中國動畫也匯入到了這股非理性的洪流中。1957~1959年三年，我國動畫產(chǎn)量比以前翻了一番。作品有《大躍進(jìn)萬歲》、《八月十五慶豐收》、《集體有余》、《歌唱總路線》等等政治動畫。第一個(gè)繁榮時(shí)期1960年，虞哲光創(chuàng)作導(dǎo)演了我國第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》。第一個(gè)繁榮時(shí)期1961年，中國水墨畫和動畫相結(jié)合的第一部作品《小蝌蚪找媽媽》，采用了齊白石的水墨畫風(fēng)格。第一個(gè)繁榮時(shí)期1963年，第二部采用李可染風(fēng)格的水墨動畫《牧笛》問世。導(dǎo)演：特偉、錢家俊。用水墨表現(xiàn)的人物、花鳥和山水，擴(kuò)大了水墨動畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時(shí)使得水墨動畫成為世界上最能代表中國風(fēng)格的動畫品種。第一個(gè)繁榮時(shí)期1963年，第一部長達(dá)90分鐘的大型木偶片《孔雀公主》出品。導(dǎo)演靳夕。該作品取材于傣族民間傳說《召樹屯》。這也是我國動畫片中首次出現(xiàn)愛情類題材的作品。第一個(gè)繁榮時(shí)期1963年，另一部表現(xiàn)愛情題材的剪紙片《金色的海螺》出品。編劇包蕾；導(dǎo)演萬古蟾、錢運(yùn)達(dá)。該作根據(jù)詩人阮章競的同名作品改編。第一個(gè)繁榮時(shí)期1964年，何玉門、胡同倫編劇，錢運(yùn)達(dá)、唐澄導(dǎo)演的我國第一部現(xiàn)實(shí)主義動畫《草原英雄小姐妹》。兩姐妹龍梅和玉榮成了當(dāng)時(shí)家喻戶曉的英雄人物。不少觀眾看過影片后留下眼淚。第一個(gè)繁榮時(shí)期1964年，歷時(shí)四年制作的動畫長片《大鬧天宮》上下集全部完成。此片由萬籟鳴擔(dān)任導(dǎo)演，張光宇、張正宇擔(dān)任設(shè)定。該片以精美龐大的制作和濃郁的中國風(fēng)格，在國際上占斬獲多項(xiàng)大獎，成為我國動畫藝術(shù)史上巔峰！第一個(gè)繁榮時(shí)期第一個(gè)繁榮時(shí)期第一個(gè)繁榮時(shí)期1966年~1976年：中國動畫的災(zāi)難性停滯期災(zāi)難性停滯期1966年5月16日，中共中央下發(fā)《五一六通知》，轟轟烈烈的“文化大革命”在全國范圍內(nèi)展開。“以階級斗爭為綱”、“文攻武斗”、各種政治運(yùn)動使得整個(gè)國家陷入了混亂無序、荒誕滑稽、停滯不前的狀態(tài)。災(zāi)難性停滯期災(zāi)難性停滯期1966年到1972年，全國的電影創(chuàng)作和電影生產(chǎn)遭到全面、徹底的破壞。具體表現(xiàn)為解散各電影制片廠，撤銷電影教學(xué)基地北京電影學(xué)院，驅(qū)趕電影藝術(shù)家、電影工作者去農(nóng)村和工廠進(jìn)行“再教育”。災(zāi)難性停滯期1969年，四人幫提出了文藝創(chuàng)作新原則，即所謂“三突出”——“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。在電影拍攝中，江青更規(guī)定“在鏡頭數(shù)量上，景別上，所有人物都要為主要英雄人物讓路”，在樣板戲的創(chuàng)作中則總結(jié)出“敵遠(yuǎn)我近，敵明我暗，敵小我大，敵俯我仰”，敵人“遠(yuǎn)小黑”，英雄“紅光亮“等拍攝模式。災(zāi)難性停滯期1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文革結(jié)束，共拍攝動畫片17部。當(dāng)然其內(nèi)容都以宣揚(yáng)革命主義精神、反映社會主義階級斗爭以及贊頌工農(nóng)兵為主。這一時(shí)期的代表作品有《放學(xué)以后》、《萬噸水壓機(jī)戰(zhàn)歌》、《小號手》、《東海小哨兵》、《小八路》、《渡口》、《試航》等。災(zāi)難性停滯期

1972年《放學(xué)以后》編劇：潘國祥、凌舒，導(dǎo)演：嚴(yán)定憲災(zāi)難性停滯期1973年《小號手》編?。豪枞昵?，導(dǎo)演：王樹忱、嚴(yán)定憲。災(zāi)難性停滯期《長在屋里的竹筍》1976年第一部水墨剪紙動畫編?。狐S新心，導(dǎo)演：胡進(jìn)慶、周克勤。1976年~1989年，中國動畫第二次繁榮期第二次繁榮期1978年底，中國進(jìn)入改革開放時(shí)期。1979年召開了第四屆全國文藝工作者代表大會。鄧小平在會議上發(fā)表了祝詞，實(shí)際上重申了“百花齊放、百家爭鳴”的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作方針，并且正式提出了含義比較寬泛的“文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的總方針，從而取代了毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中強(qiáng)調(diào)的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的口號。

第二次繁榮期1978年，阿達(dá)、林文肖導(dǎo)演的動畫片《畫廊一夜》選取了“解凍”題材，描寫了“棍”、“棒”兩個(gè)壞蛋深夜?jié)撊氘嬂认虍嬜鳌按蚬髯印?、“扣帽子”，肆意破壞畫作，最后被畫中的人物徹底打敗的故事。第二次繁榮期1979年，新時(shí)期第一部長篇劇場動畫《哪吒鬧海》推出。由阿達(dá)、王樹忱、嚴(yán)定憲導(dǎo)演，張仃擔(dān)任美術(shù)總設(shè)計(jì)。第二次繁榮期1979年，《阿凡提——種金子》推出。作為建國三十周年的獻(xiàn)禮影片，該片的制作陣容非常強(qiáng)大：木偶大師靳夕、劉蕙儀共同參與了第一集的導(dǎo)演，編劇則由資深動畫劇作家凌紓擔(dān)任，美術(shù)設(shè)計(jì)曲建方，造型設(shè)計(jì)孫大衡，作曲吳應(yīng)炬。影片獲1979年文化部優(yōu)秀美術(shù)片獎，第三屆中國電影“百花獎”最佳美術(shù)片獎。

第二次繁榮期1980年，包蕾編劇，阿達(dá)導(dǎo)演的《三個(gè)和尚》推出。影片把西式的敘述風(fēng)格和中國化的故事內(nèi)容相結(jié)合，創(chuàng)意獨(dú)特，詼諧有趣，在國際上連續(xù)獲得6項(xiàng)大獎，成為新時(shí)期中國動畫的重要代表作。第二次繁榮期1980年，由林文肖導(dǎo)演，常光希任美術(shù)設(shè)計(jì)的動畫片《雪孩子》推出。這之后美影廠又推出了《回聲》（1982年）、《不怕冷的大衣》（1986年）和《補(bǔ)票》（1988年），它們一起構(gòu)成了“小兔淘淘”系列故事。

第二次繁榮期1981年，由虞哲光導(dǎo)演的木偶片《嶗山道士》推出，影片中的趣味看點(diǎn)不斷，在美術(shù)形式上結(jié)合木偶的靈活夸張和國畫的飄渺意境，給人耳目一新的觀看享受。第二次繁榮期1981年，采用“拉毛技術(shù)”的剪紙片《猴子撈月》出品。該影片1982年8月獲加拿大第六屆渥太華國際動畫電影節(jié)兒童片一等獎，1987年5月獲保加利亞第四屆卡布洛澳國際喜劇電影最佳短片獎。

第二次繁榮期1982年，文革后第一部的水墨動畫《鹿鈴》出品。影片由唐澄擔(dān)任導(dǎo)演。該片獲得了第13屆莫斯科國際電影節(jié)動畫片特別獎。第二次繁榮期1982年，木偶片《曹沖稱象》推出，影片由劉蕙儀導(dǎo)演，柯明擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，孫大衡擔(dān)任造型設(shè)計(jì)。第二次繁榮期1983年，新中國第三部劇場動畫長片《天書奇譚》出品。該片由王樹忱，錢運(yùn)達(dá)擔(dān)任導(dǎo)演。第二次繁榮期1984年，60分鐘長篇木偶動畫《西岳奇童》上集出品。影片由木偶大師靳夕、劉惠儀擔(dān)任導(dǎo)演。但是由于導(dǎo)演靳夕的去世，下集的拍攝由此擱置，直到2006年，由胡兆洪導(dǎo)演的《西岳奇童》全片才得以和觀眾見面。第二次繁榮期1985年，美影廠第四部劇場動畫《金猴降妖》出品。導(dǎo)演：特偉、嚴(yán)定憲、林文肖；造型設(shè)計(jì)：詹同、閻善春。本片根據(jù)《西游記》中“三打白骨精”的故事改編而成。影片從1982年開始籌備，歷時(shí)三年四個(gè)月完成。第二次繁榮期我國的第一部電視系列動畫片是84年制作的四集的動畫系列片《三毛流浪記》，84年到94年是系列動畫片的嘗試時(shí)期，95年后，我國制作的大型電視系列動畫片才開始登場。84—94十年期間生產(chǎn)的系列動畫片有《三毛流浪記》、《黑貓警長》、《邋遢大王奇遇記》、《葫蘆兄弟》、《皮皮的故事》、《魯西西奇遇記》、《阿凡提的故事》、《奇異的蒙古馬》、《魔方大廈》、《舒克和貝塔》等。第二次繁榮期《阿凡提的故事》，1981~1988年攝制，導(dǎo)演：曲建方，靳夕，金芳鈴等。第二次繁榮期《黑貓警長》，1984—1987年攝制，第1、2集導(dǎo)演戴鐵郎、范馬迪，第3、4、5集導(dǎo)演戴鐵郎、熊南清，美術(shù)設(shè)計(jì)戴鐵郎。第二次繁榮期《葫蘆兄弟》，13集動畫片，130分鐘，上海美術(shù)電影制片廠1986—1987年攝制。導(dǎo)演：胡進(jìn)慶、葛桂云、周克勤，造型設(shè)計(jì)：吳云初、胡進(jìn)慶。第二次繁榮期《舒克和貝塔》，1989～1992年攝制，導(dǎo)演：嚴(yán)定憲、林文肖、胡依紅、王加世、閆善春、姚光華、沈壽