印象派與后印象派

——印象派與后印象派從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代1學(xué)習(xí)目標印象派名稱的由來印象派繪畫的追求反印象派的后印象派2印象派名稱的由來1863年，與官方沙龍畫展唱反調(diào)的“沙龍落選作品展”在巴黎舉行。馬奈展出了他的《草地上的午餐》，畫一裸婦與紳士們在草地上午餐。此畫被認為有傷風(fēng)化而受到激烈批評和嘲罵。而富有創(chuàng)新意識的莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊、畢沙羅、塞尚等畫家卻樂意與馬奈結(jié)盟。1874年4月在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達爾的工作室舉辦了題為“畫家、雕塑家和版畫家等無名藝術(shù)家展覽會”。“瘋狂、怪誕、反胃、不堪入目！”這是巴黎一位藝術(shù)批評家的怒斥，畫展迅即成為巴黎街談巷議的話題，觀眾不但前往訕笑，甚至向畫布唾啐。其中莫奈所繪的一小幅海景，受譏嘲最多，畫的是哈佛港晨景，題名為《日出·印象》，藝術(shù)觀點保守的記者勒魯瓦借此畫名“印象”嘲諷畫展，并嘲笑這批美術(shù)家為“印象派”。沒有想到的是，這批畫家欣然接受了這一嘲諷在他們舉行第三次畫展的時候，就以印象派來命名。莫奈《日出·印象》印象派繪畫的追求印象派畫家走出畫室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫生，力求真實地刻畫自然。

借用“物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不存在的”這一最新的光學(xué)理論，印象派畫家認為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實地刻畫在變動不居的光照條件下的景物的“真實”，這種瞬間的真實不恰恰就是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的“印象”嗎？而印象派畫家把這種“瞬間”永恒地記錄在了畫布上。代表人物有莫奈，畢沙羅，雷諾阿等反印象派的后印象派印象派繪畫重形式輕內(nèi)容的局限性漸漸引起了一些曾經(jīng)擁護印象派的畫家們的不滿與反對。他們認為繪畫不能僅僅將注意力集中在對自然瞬間印象的描繪，而應(yīng)該有著更高的藝術(shù)追求。畫史上稱他們?yōu)楹笥∠笾髁x畫家。代表人物有塞尚，高更，凡·高。莫奈作品《維特尼附近的罌粟花田》《池塘·睡蓮》《撐陽傘的女人》兩幅幾乎同樣的以撐陽傘的女人為主題的作品，但是意境卻相差萬里。這就是印象派的核心所在——此時此刻的光和影。而光與影永遠在變，水中的浮光掠影，空中的色彩萬千，地上的花朵妖嬈。不變的是對影的捕捉對光的追隨。

畢沙羅卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro，1830—1903），法國印象派大師。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。他是印象派的先驅(qū)?！度{河和盧浮宮》8畢沙羅作品雷諾阿作品塞尚作品高更作品凡·高作品

文森特·威廉·梵高（VincentWillemvanGogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，時年他才37歲。他曾與高更合作，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，很快便告失敗。此后，梵高的瘋病時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。

為了能更充分地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，梵高探索出一種所謂表現(xiàn)主義的繪畫語言。他認為：“顏色不是要達到局部的真實，而是要啟示某種激情?！痹谒嬛校瑵庵仨懥恋纳蕦Ρ韧_到極限。而他那富于激情的旋轉(zhuǎn)、躍動的筆觸，則使他的麥田、柏樹、星空等，有如火焰般升騰、顫動，震撼觀者的心靈。在他的畫上，強烈的情感完全溶化在色彩與筆觸的交響樂中。

《星夜》是梵高于1889年在法國圣雷米的一家精神病院里創(chuàng)作的一幅著名油畫，是畫家的代表作之一。

整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧靜；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強烈的對比，在這種高度夸張變形和強烈視覺對比中體現(xiàn)出了畫家躁動不安的情感和迷幻的意象世界。

《有烏鴉的麥田》

這幅畫是以黑暗，嚴酷的天空顯示了梵高的精神狀態(tài)的困擾，與徘徊不決的通往不同方向的三種途徑，與黑色烏鴉架空的預(yù)示死亡跡象幅畫被視為文森特·威廉·梵高自殺的預(yù)告。。課外拓展