2023年中國現(xiàn)當代文學名著導(dǎo)讀階段性測試題一

《中國現(xiàn)當代文學名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈠說明：①本階段性測試題合用于學完《在酒樓上》至《李有才板話》所有課文之后測試。②本測試題共300分。第四、五題為主觀性測試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵學生分析獨到，觀點創(chuàng)新。一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。1、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”，是指魯迅作品______。2、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無聊的事”是為他三歲的弟弟______。3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第二件“無聊的事”是送剪絨花給______。4、《鑄劍》選自魯迅的歷史小說集______。5、《鑄劍》中的兩個復(fù)仇人是______。6、《傷逝》的女主人公是______。7、廢名原名叫______。8、1929年，廢名出版的第一部短篇小說集是______。9、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o身法寶”是______。10、錢良材是茅盾的______中重要人物之一。11、______是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生抱負和文學抱負。12、《邊城》中，大佬與二佬的父親是______。13、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實”和“懷舊”兩種情況，《蕭蕭》和《丈夫》可視為______題材。14、老舍的小說______講述了一個滿族北京市民衰敗的故事。15、“她不僅自己愛賒，并且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒有明說，她大約可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個“她”是《正紅旗下》中______。16、蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫童年生活的______小說。17、蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，尚有代表作中篇______。18、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來燒了給我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鴨子。19、小團圓媳婦是蕭紅小說______中的人物。20、《傾城之戀》是一個______之間的雙城故事。21、《傾城之戀》中男女主人公相識的介紹人是______。22、《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀______。23、《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟______。24、《金鎖記》的主人公是______。25、《金鎖記》中曹七巧的女兒叫______。26、學術(shù)界有一種觀點認為《金鎖記》是一個關(guān)于______的故事，而《傾城之戀》是一個關(guān)于“逃離”的故事。27、煙鸝和振保是張愛玲小說______中的兩個人物。28、閻家山有個李有才，外號叫“______”。29、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫______。30、《李有才板話》中，老槐樹底的人只有兩輩，一個“______”字輩，一個“小”字輩。二、單項選擇題（共50題，每題1分，共50分。）規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1、《在酒樓上》選自魯迅的小說集____。A.《彷徨》B.《吶喊》C.《故事新編》D.《朝花夕拾》2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書謀生的城市是____。A.濟南B.太原C.S城D.北京3、《鑄劍》中的眉間尺對老鼠忽憎忽憐，說明他的性情____。A.剛愎B.膽怯C.大度D.優(yōu)柔4、《孤獨者》的主人公是____。A.宴之敖B.魏連殳C.涓生D.“我”5、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”是指____。A.《鑄劍》B.《阿Q正傳》C.《在酒樓上》D.《狂人日記》6、下面魯迅小說中的人物，都是《在酒樓上》的一組是____。A.呂緯甫“我”長富長庚阿順阿昭B.呂緯甫“我”阿順阿發(fā)老發(fā)奶奶C.呂緯甫“我”順姑尺兒長庚長富D.呂緯甫“我”長富干癟臉的少年黑的人7、《鑄劍》中眉間尺的父親留給他的劍是____。A.雌劍B.雄劍C.雙劍D.寶劍8、“扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不愿放手，說被他壓壞了貴重的丹田“的人是____。A.武士B.黑色人C.一個畫衣的胖子D.干癟臉的少年9、黑色人要替眉間尺報殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是____。A.眉間尺的青劍和青衣B.眉間尺的雄劍和頭C.眉間尺的雌劍和青衣D.眉間尺的雌劍和頭10、廢名被認為是____的鼻祖。A.京派B.京味C.海派D.新月派11、廢名小說《菱蕩》幾乎沒有故事，一切依賴____組織。A.情節(jié)B.人物C.情境D.意識流12、“陳聾子”是廢名初期短篇小說____中的人物。A.《菱蕩》B.《橋》C.《莫須有先生傳》D.《竹林的故事》13、《莫須有先生坐飛機以后·莫須有先生動手著論》中兩個小孩子是____。A.純和慈B.細竹和琴子C.小林和琴子D.純和細竹14、下面廢名的作品中，與《橋》在語言上幾乎完全相反的，用可以稱為放肆的文字進行敘述的長篇小說是____。A.《紡紙記》B.《莫須有先生傳》C.《竹林的故事》D.《浣衣母》15、____是廢名在抗戰(zhàn)后寫的長篇，此時作者已宣稱不寫小說，礙于約稿而寫。A.《莫須有先生傳》B.《河上柳》C.《莫須有先生坐飛機以后》D.《橋》16、“1933年在將來的中國文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版?！边@句話是____對《子夜》的高度評價。A.瞿秋白B.魯迅C.郭沬若D.胡適17、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國社會的縮影。”說這話的是《子夜》中的____。A.李玉亭B.范博文C.杜學詩D.張素素18、都屬于《子夜》中的人物的一組是____。A.吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋B.吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿C.吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳D.吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時、雷參謀長、杜學詩19、吳老太爺死在____。A.小火輪上B.雪鐵龍汽車里C.吳宅D.路上20、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這小客廳就是中國社會的縮影”。這里“工業(yè)界的巨頭”是指____。A.吳蓀甫B.趙伯韜C.朱呤秋D.杜竹齋21、《子夜》中的“詩人”是____。A.李玉亭B.范博文C.雷鳴D.杜學詩22、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是____。A.馬路B.山路C.車路D.水路23、“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個夜晚”。這“另一件事”是指____。A.大老夜里唱歌求愛B.大老托媒人求婚C.二老夜里唱歌求愛D.因得到二老幫助，使翠翠情竇初開24、《邊城》中翠翠與二老第一次相識是在____。A.翠翠13歲時的端午節(jié)B.渡船上C.二老家吊樓D.翠翠家25、老舍被人稱為____小說的鼻祖。A.京味B.京派C.海派D.北京市民詩人26、祥子為攢夠買第一輛洋車的錢，用了整整____年的時間。A.一年B.二年C.三年D.五年27、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說____。A.《我這一輩子》B.《四世同堂》C.《正紅旗下》D.《老張的哲學》28、《正紅旗下》中，“不會騎馬的驍騎?！笔莀___。A.大姐夫B.福海二哥C.大姐的公公D.大舅29、都屬于老舍創(chuàng)作的小說的一項是____。A.《老張的哲學》、《貓城記》、《結(jié)婚》、《斷魂栓》B.《二馬》、《貓城記》、《我這一輩子》、《四世同堂》C.《趙子日》、《駱駝祥子》、《斷魂槍》、《茶館》D.《正紅旗下》、《龍須溝》、《月牙兒》、《四世同堂》30、《駱駝祥子》中祥子從營盤逃出，牽回三只駱駝，賣了____元。A.100元B.300元C.35元D.50元31、《正紅旗下》中，“雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛談怎么帶兵與打仗”的人物是____。A.大姐的公公B.大姐夫C.“我”的二舅D.“我”的大舅32、《正紅旗下》中，“他請安最佳看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個金雞獨立，或騎馬蹲檔式就特別好看?！边@個人是____。A.大舅B.大哥C.大姐夫D.二哥福海33、《正紅旗下》中，大姐夫跟大姐討論：“福海二哥真有先見之明，我看咱們也得想個法”。后來大姐夫____。A.學徒B.參與變法C.加入白蓮教D.當鴿販子34、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的因素之一是____。A.雨衣比傘價格貴B.怕雨衣滴水濕了鞋C.穿雨衣不便觀景D.用暫時安逸的心境看都市雨景35、施蜇存被某些研究者列為中國第一個現(xiàn)代主義小說流派____的重要成員。A.新感覺派B.新月派C.海派D.鴛鴦蝴蝶派36、《梅雨之夕》中，“我”碰到的那避雨的姑娘說她自己是____。A.蘇州人，姓劉B.上海人，姓劉C.“我”的初戀情人D.“我”的大學同學37、《梅雨之夕》中寫雨中少女的美麗表現(xiàn)在____。A.容顏底姣好，肢體底停勻。B.風儀的溫雅，談吐的不俗。C.容顏底姣好，風儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。D.五官秀氣，皮膚潔白，風度高雅，大家閨秀。38、都屬于蕭紅作品的一組是____。A.《呼蘭河傳》《生死場》《小城三月》《后花園》B.《呼蘭河傳》《生死場》《初吻》《后花園》C.《呼蘭河傳》《生死場》《混沌》《后花園》D.《呼蘭河傳》《生死場》《早春》《小城三月》39、《傾城之戀》成書于____。A.2023代B.30年代C.40年代D.50年代40、都屬于張愛玲的作品的一項是____。A.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《傾城之戀》B.《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》C.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《結(jié)婚十年》D.《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》41、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來道：“你干脆說不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？”這段話是表白____。A.流蘇不愿與柳原結(jié)婚。B.柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當作情人。C.柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D.他們之間沒有愛情，誰也不想結(jié)婚。42、“柳原現(xiàn)在歷來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表達他完全把她當作自家人看待――名正言順的妻。然而流蘇還是有點悵惘。”流蘇悵惘的因素是____。A.她與柳原的婚姻是一個蒼涼的故事。B.她與柳原的婚禮太草率。C.流蘇的娘家人不快樂。D.流蘇不愿嫁給柳原。43、張愛玲的《傾城之戀》收入在她的小說集____。A.《都市傳奇》B.《愛情傳奇》C.《傳奇》D.《女性傳奇》44、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開?！D―仿佛我們自己做得了主似的！”說這番話的人是《傾城之戀》中的____。A.流蘇B.柳原C.徐太太D.作者議論45、“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”說這番話的人是《傾城之戀》中的____。A.柳原B.流蘇C.徐太太D.薩黑荑妮46、張愛玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)發(fā)明最深刻最豐富的一部是____。A.《傾城之戀》B.《金鎖記》C.《紅玫瑰白玫瑰》D.《沉香屑：第一香爐》47、《李有才板話》中被稱為“抱粗腿、借勢頭、拜認恒元干老頭。大小事，強出頭，說起話來歪著頭?！钡氖莀___。A.閻恒元B.閻喜富C.劉廣聚D.閻家祥48、《李有才板話》中描寫了兩個鄉(xiāng)村干部，一個是章工作員，另一個是被稱為“吃烙餅干部”的人____。A.閆恒元B.閻喜富C.張得貴D.劉廣聚49、下列人物群中，均屬于《李有才板話》的是____。A.閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元B.小保、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵C.閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒D.劉廣聚、陳四、小保、老秦、小福50、《李有才板話》中刻畫了許多老槐樹底的“小輩”人物，下列描述錯誤的是____。A.小元性格外露，頭腦從敏，但缺少斗爭經(jīng)驗。B.小福性格過于靦腆。C.小保人太好、個性太直。D.小順思想不夠敏銳。三、多項選擇題（共25題，每題2分，共50分。）規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1－4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。1、有關(guān)魯迅《鑄劍》的解說，對的的選項有____。A.《鑄劍》選自歷史小說集《故事新編》。B.《鑄劍》取材于《列異傳》、《搜神記》、《吳越春秋》、《趙絕書》C.小說中“劍”是小說主人公“黑的人”的精神象征。D.小說“復(fù)仇”主題魯迅式的開掘與展開，是在復(fù)仇完畢以后開始的。2、呂緯甫講的第一個無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。A.呂有一個小兄弟，三歲就死去了。B.呂受母親之命，為小兄弟遷葬。C.掘開坆一看，棺木快爛盡了，尸首不見，只剩一點頭發(fā)。D.呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起來，裝在新棺材里遷葬。3、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時候，連日議論些改革中國的方法以至于打起來的時候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊。”這句話表現(xiàn)了呂緯甫____。A.青年時曾反對封建專制，反對封建迷信。B.曾是個決心改革中國的熱血青年。C.后來由于找不到改革社會的出路，變得頹唐，不思進取了。D.現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。4、呂緯甫講的第二個無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。A.呂緯甫受母親的委托，為報答阿順的蕎麥粉，為阿順買了一朵剪絨花。B.到了阿順家，阿順卻已死去了。C.到了阿順家，阿順卻已出嫁了。D.只好將剪絨花送給了阿昭。5、收在《彷徨》的，與《在酒樓上》同時期的關(guān)于知識分子題材的小說有____。A.《孔乙己》B.《孤獨者》C.《離婚》D.《傷逝》6、有關(guān)《鑄劍》對的的說法有____。A.有兩個高潮，前一個高潮是“三頭相搏”。B.有兩個高潮，前一個高潮是“鑄劍開爐”。C.有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒唐。D.有兩種調(diào)子：主客問答，抑客揚主；主人的崇高，客人的荒唐。7、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較對的的理解應(yīng)當是____。A.無力戰(zhàn)勝強大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。B.要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與舊的自我決裂。C.騙取王的信任，表白自己已殺了王的敵對者。D.黑色人騙取眉間尺的信任，為自己復(fù)仇。8、關(guān)于廢名《莫須有先生坐飛機以后》，比較對的的理解有____。A.是抗戰(zhàn)后寫的長篇。B.基本上是將這部小說當散文寫的。C.故事情節(jié)完整。D.返璞歸真，語言極為平易，可稱無意為文。9、廢名《橋》的重要人物有____。A.純B.小林C.琴子D.細竹10、周作人最欣賞廢名作品的____。A.理趣B.禪趣C.澀味D.京味11、關(guān)于《子夜》，比較對的的說法有____。A.是描寫20世紀30年代中國社會生活的長篇小說。B.它包容著農(nóng)村和城市的革命運動。C.它包容著都市金融市場的搏斗。D.它包容著工業(yè)上的風波。12、老舍在《駱駝祥子》中，對祥子其“人”、其“車”的描寫，比較對的的理解是____。A.在第三人稱的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。B.語言充滿了詩意。C.對祥子其“人”的描寫，可以說是青春、健康的贊歌。D.對祥子其“車”的描寫，可以說是勞動的贊歌。13、《正紅旗下》里寫得最為傳神的人物是二哥福海，小說里有兩處突出的場面描寫是____。A.請安B.當油漆匠C.加入白蓮教D.洗三14、二哥福海是《正紅旗下》著重塑造的形象，對于這一形象比較對的的分析是____。A.他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。B.但有時又有些世故，有些油滑，遇事躊躇徘徊。C.是畸形社會、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。D.是一個正在醒悟和尋找出路的滿族下層青年。15、關(guān)于《正紅旗下》，對的的說法有____。A.以滿族人生活為題材。B.是老舍的自傳體小說。C.是老舍的最后一部小說D.全書共十一章，有序幕，有尾聲。16、施蜇存的《梅雨之夕》體現(xiàn)了他的“心理分析小說”的特點，比較對的的分析是____。A.以精神分析學的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識流動。B.心理分析非常細膩、深刻。C.精細地寫出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺，不由自主的行動背后隱秘的動機。D.作品呈現(xiàn)淡淡的詩意與惆悵之情。17、屬于蕭紅的作品是____。A.《呼蘭河傳》B.《生死場》C.《初吻》D.《小城三月》18、關(guān)于《呼蘭河傳》，對的的說法有____。A.是一篇回憶體的小說。B.是成年的作者對童年生活的回憶。C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶。D.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角。19、“張愛玲熱”有過兩次，分別是____。A.20世紀30年代B.20世紀40年代C.20世紀80年代D.20世紀90年代20、收入到張愛玲小說集《傳奇》中的作品有____。A.《金鎖記》B.《傾城之戀》C.《沉香屑：第一香爐》D.《花凋》21、“本來，一個女人上了男人的當，就該死；女人給當給男人上，那更是淫婦；假如一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀?！标P(guān)于這句話，比較合理的說法有____。A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時，作者的一段議論。B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來到香港淺水灣時，作者的一段議論。C.議論精辟，反映了社會對女人的偏見，女人命運的悲慘。D.批評女主人公白流蘇太傻。22、《李有才板話》中寫了十幾個人物,它們分別屬于____。A.閻恒元派B.老槐樹底派C.工作干部D.李有才派23、《李有才板話》中，農(nóng)民與地主的斗爭焦點集中在____。A.改選村政權(quán)B.減租C.搶奪土地D.階級斗爭24、關(guān)于《李有才板話》，下列說法對的的是____。A.《李有才板話》是趙樹理20世紀50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說。B.它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。C.小說運用了評書體的方式結(jié)識、體驗農(nóng)民平常生活的喜怒哀樂。D.反映了農(nóng)民與地主間的階級斗爭和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。25、《李有才板話》中，被選為村長的三個候選人是____。A.馬鳳鳴B.劉廣聚C.張得貴D.陳小元四、語段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）規(guī)定：結(jié)合文本抓住知識點作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點。1、……就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最佳的座位：可以眺望樓下的廢園。這園大約是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過許多回，有時也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊尚有一株山茶樹，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒并且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。我這時不忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風一吹，便飛得滿空如煙霧?！斞浮对诰茦巧稀氛?wù)勱P(guān)于“老梅”、“山茶花”描寫的精妙處，以及本段描寫在小說中的作用。2、“我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便認為這實在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來了，但是繞了一點小圈子?！薄斞浮对诰茦巧稀氛?wù)勥@段話的含義。3、“當最末次開爐的那一日，是如何地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時候，地面也覺得動搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井華水慢慢地滴下去，那劍嘶嘶地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地七日七夜，就看不見了劍，仔細看時，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰?！薄斞浮惰T劍》分析本語段在文字上有什么特點。4、“菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當頂時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。假如是熟客，繞到進口的地方進去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個一個聲音填的！偏頭，或者看見一人釣魚，釣魚的只看見他的一根線。一聲不響的你又走出來了。好比是進城去，到了街上你還是菱蕩的過客。這樣的人，總覺得一個東西是深的，碧藍的，綠的，又是那么圓?！薄獜U名《菱蕩》鑒賞本語段的意境美。5、“此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光，——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈……吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。……———茅盾《子夜》細讀上面語段，簡析它的象征意義。6、“……老太爺在鄉(xiāng)下已經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉(xiāng)下實際就等于幽暗的‘墳?zāi)埂┦趬災(zāi)估锸遣粫L化’的?，F(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要‘風化’。去罷！你這古老社會的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時代的暴風雨中間不久的不久的在那里風化了！”……———茅盾《子夜》指出說這段話的人物，簡析這段話的含義。7、“可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。……這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”———沈從文《邊城》對這小說的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的潔白的豆腐一燙，發(fā)出點頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去：“再來一碗！”站起來，他覺出他又像個人了。太陽還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫出來。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢，又看了一眼角樓上的陽光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有點什么心愿，他決定走進城去?！薄仙帷恶橊勏樽印疯b賞以上兩語段。9、“從淺水灣飯店過去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，假如我們那時候在這墻根底下碰見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心’”———張愛玲《傾城之戀》分析本語段的含義，特別談?wù)?你如何理解“墻”的象征意義。10、“由四川過湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個地方名叫‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗。”———沈從文《邊城》鑒賞《邊城》的開頭。11、“閻家山這地方有點古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的也有雜姓，但是都是些在地戶；只有東頭特別，外來的開荒的占一半，日子過晦氣了的雜姓，也差不多占一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣了房子才搬來的……”———趙樹理《李有才板話》試析本語段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱謂的。12、遠遠有人喊道：“明天到廟里選村長啦，十八歲以上的人都得去……”一連聲叫喊，聲音越來越近，小福聽出來了，便向大家道：“是得貴！還聽不懂他那賤嗓？”進來了，就是得貴。他一進來，除了有才是主人，隨便打了個招呼，其余人都沒有說話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！免得我跑！明天選村長啦，凡年滿十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長的意思叫選廣聚！誰不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說著抽身就走了。他才一出門，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦抱怨道：“人家聽見了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他聽啦?！毙”５溃骸八矊W會打官腔了：‘凡滿十八歲者’……”小順道：“尚有‘老村長的意思’……?！薄w樹理《李有才板話》試析①張得貴是如何出場的？②本段對話描寫的特點。五、論述題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共110分。）（注：每題字數(shù)不得少于600字）規(guī)定：論述對的進一步，舉例恰當合理，文字流暢，邏輯清楚。1、學術(shù)界對《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，重要兩種分析：①、認為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立場，“我”對呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采用的是審閱和批判的態(tài)度。而呂緯甫也在見證著自己當年的革命熱情的同路人——敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這個意義看，魯迅在小說中堅持的是五四式的啟蒙主義話語，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。②、“呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音也許比小說敘述者‘我’更代表魯迅心靈深處的聲音”，“小說中的‘我’不僅是呂緯甫故事的傾聽者，同時也更是一個審閱者，呂緯甫一遍又一遍的自我嘲諷、自我申辯、自我否認，正由于他一直感受著‘我’的潛在的審閱的目光。從而‘我’與呂緯甫之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對話關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化?！摇c呂緯甫的辯難，正是作者內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對話，在爭辯，最終很難說哪一種是主導(dǎo)性的聲音。”魯迅《在酒樓上》細讀小說文本，做出你的分析。2、《鑄劍》中“三頭相搏”的場面無疑是小說情節(jié)發(fā)展的頂點，在大多數(shù)作家的筆下，小說到此應(yīng)戛然而止；魯迅卻精心安排了“復(fù)仇完畢以后”情節(jié)的新的發(fā)展，小說又出現(xiàn)了一個高潮。試分析小說前后兩個高潮之間的關(guān)系；比較前后的文字，作者的敘述語調(diào)發(fā)生了什么變化。3、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老……這樣一些善良、美好的人，卻得不到他們所盼望的幸福，作者對這樣的悲劇有如何的感悟和情感反映？4、細心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”，寫出小說中“我”的形象分析。5、結(jié)合教材中《駱駝祥子》第一章，談?wù)劺仙嶙髌返恼Z言特色。6、《傾城之戀》寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。是香港淪陷這一偶爾因素改變了兩人關(guān)系。請你談?wù)勑≌f為什么要說“也許就由于要成全她，一個大都市顛覆了”，并將這一故事稱“傳奇”。7、《李有才板話》中，趙樹理自覺地采用了農(nóng)閑時農(nóng)民愛聽的“評書體”的方式，試從“評書體”這一角度分析這篇小說在結(jié)構(gòu)、描寫、語言等方面的特點。

《中國現(xiàn)當代文學名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈠參考答案一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）1、《在酒樓上》2、遷墳3、阿順4、《故事新編》5、宴之敖和眉間尺6、子君7、馮文炳8、《竹林的故事》9、《太上感應(yīng)篇》10、《霜葉紅似二月花》11、《邊城》12、順順13、現(xiàn)實14、《正紅旗下》15、大姐的婆婆16、回憶體17、《生死場》18、小豬19、《呼蘭河傳》20、上海與香港21、徐太太22、白流蘇23、范柳原24、曹七巧25、長安26、“禁錮”27、《紅玫瑰與白玫瑰》28、氣不死29、快板30、老二、單項選擇題（共50題，每題1分，共50分。）1、A2、B3、D4、B5、C6、A7、B8、D9、B10、A11、C12、A13、A14、B15、C16、A17、A18、C19、C20、A21、B22、C23、D24、A25、B26、C27、C28、A29、B30、C31、A32、D33、D34、D35、A36、A37、C38、A39、C40、A41、B42、A43、C44、B45、B46、B47、B48、C49、A50、C三、多項選擇題（共25題，每題2分，共50分。）1、ABCD2、ABD3、ABC4、BD5、BD6、AC7、AB8、ABD9、BCD10、ABC11、ABCD12、ABCD13、AD14、ABD15、ABC16、ABCD17、ABD18、ABCD19、BD20、ABCD21、AC22、ABC23、AB24、BCD25、ABD四、語段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）1、【參考答案要點】①巧妙地運用了擬人、比方修辭手法，生動形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風雪嚴寒，斗志昂揚、志向堅定。（2分）②表現(xiàn)了充滿“情舊的心緒”的我，對故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對“懶散和懷舊”的“我”增添了某種激情。）（3分）③是“我”高潔的情懷，堅貞不屈意志的象征性寫照。（或：本段景物描寫，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小說主題。）（3分）注：上述②③兩知識點，學生可贊同其一。如有其他觀點，言之有理，也適當給分。2、【參考答案要點】①這是呂緯甫對自己可悲人生的自責、自諷。（2分）②呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅同樣不得不盤旋回來。然而，他原先曾是激進的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。（3分）③呂緯甫事實上是“我”的另一個化身。（或：呂是“我”審閱和批判的對象。）（3分）3、【參考答案要點】①這是一個形象生動而又令人驚心動魄的場面描寫。（2分）②作者想象力非常豐富。（規(guī)定聯(lián)系具體句子賞析）（3分）③語言詭奇而又絢麗。（規(guī)定聯(lián)系具體句子賞析）（3分）4、【參考答案要點】①此段景物描寫已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。（3分）②當都市的喧囂侵擾著一代中國知識分子的靈魂的安寧時，作者卻以清麗沖淡的畫面摒棄了物欲的誘惑和聲、光的干擾，安靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。（3分）③這種意境，既豐富了鄉(xiāng)土小說的藝術(shù)品類，又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來的時本能的矜持。（2分）5、【參考答案要點】①表白上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟城市。（3分）②吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦溢血猝死，暗示封建階級的衰朽和潰滅。（或：吳老太爺雖死，只能說明封建階級衰朽，不能說潰滅，也有道理。）（5分）6、【參考答案要點】①這段話是范博文說的。（2分）②將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風化”，退出社會舞臺。（3分）③表達封建階級的衰朽和潰滅。（3分）7、【參考答案要點】①白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對重造湘西未來的渴望。（4分）②二老和翠翠的未來難以預(yù)料，反映了作者對“湘西世界”的“抱負人生形式”在現(xiàn)代社會沖擊下的隱憂。也也許終結(jié)，也也許新生。（4分）8、參考答案要點①寫祥子愛北平，實質(zhì)是作者愛北平。作者用詩化的語言，抒發(fā)了這一情感。（3分）②結(jié)合具體語句說明作者對北京市民平常生活、心理的深刻體察，傳神的細節(jié)描寫。（5分）9、【參考答案要點】①灰墻是中國歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的忽然間延伸；那也是文明的廢墟。（1分）②灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。（4分）。③范柳原的話，體現(xiàn)了張愛玲心愛的主題。（1分）10、【參考答案要點】①開頭采用了講故事的方式。（3分）②語言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌同樣的意境。（5分）11、【參考答案要點】①建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠至近地進行刻畫，從村西至村東，由樓房變?yōu)槠椒吭僮優(yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次，（3分）“一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級之分，表白了兩者之間的差異。（3分）②稱謂上，以閻姓的多少為標準，在地區(qū)基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差異。（2分）12、【參考答案要點】①張得貴的出場是通過他的喊聲和周邊群眾的評論來實現(xiàn)的。（2分）②對話描寫的特點：A.針鋒相對，口語化強。（2分）B.平易通俗，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點明顯。（2分）C.句式簡短有力，節(jié)奏感強。（2分）五、綜合題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共110分。）1、【參考答案要點】以贊成第二種分析為例。①從呂緯甫講的兩個故事談起。呂為什么盡心做這種“等于什么也沒有做”的事呢？作者為什么對呂在做這兩件小事時的心態(tài)具體描寫呢？對這兩個問題，談?wù)勔酝慕忉屖鞘裁矗斍耙恍W者（指第二種觀點）的解釋是什么。（8分）②“我”與呂緯甫呈現(xiàn)一種內(nèi)在的對話關(guān)系，小說的更深層次的思想由對話關(guān)系昭示出來。（6分）③魯迅內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對話，在辯難。這種辯難性是魯迅認知和把握世界的基本思維在小說文本層面的印證。（6分）2、【參考答案要點】①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復(fù)仇完畢以后開始的。于是出現(xiàn)了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）③前一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。（4分）④小說顯然出現(xiàn)兩個調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒唐。（4分）3、【參考答案要點】①《邊城》是沈從文“湘西世界”抱負人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學抱負。（3分）②小說描寫的抱負生活不僅是一個浪漫溫馨的愛情故事，并且是一個愛情悲劇。但作者對這一切似乎并不怎么悲哀。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運是自然的安排，是人生常態(tài)。本地民風如此，生活如此。作者用詩化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。（6分）③作者一方面在思考“湘西世界”“常態(tài)”的同時，另一方面已預(yù)測到“湘西世界”無法挽回的歷史命運?！鞍姿钡牡沟粲种匦?，象征一個原始而古老的湘西的終結(jié)，和對重造湘西未來的渴望。（6分）4、【參考答案要點】①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職工和丈夫的角色，但內(nèi)心深處都隱藏著對另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點奇遇，或借一點因由，自己來構(gòu)造這個奇遇。（2分）③體味“我”的心理活動的各個方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由安靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實以至物我兩忘不能自己的過程。直到小說結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正?！睜顟B(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻依舊停留在恍惚之中。（8分）④從某種意義上說，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點適度“逃離”借此滋潤人生的人的代表。（2分）5、【參考答案要點】①結(jié)合小說開頭對祥子其“人”其“車”的描寫，注入了作者自己的“陶醉”之情，語言中充滿詩意。（5分）②祥子牽著駱駝走夜路的描寫，體現(xiàn)了老舍語言“在俗白中追求講究、精致的美”的特點。（5分）③祥子逃回到北京，喝餛飩、吃老豆腐的描寫，說明老舍對北京市民平常生活和心理體察非常深刻，細節(jié)描寫生動傳神，不愧為“北京市民詩人”。（5分）6、【參考答案要點】①要注意結(jié)合小說的敘述特點（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對等，來回答這一問題。（8分）②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個女人單方面的、絕望的、鋌而走險的一場游戲。（4分）③其它（3分）7、【參考答案要點】①結(jié)構(gòu)：小說強調(diào)故事化，每一章節(jié)自成一體，有頭有尾，首尾連貫，符合“評書”這一傳統(tǒng)的說唱形式。（2分）②語言：小說吸取了中國古典小說的特點，發(fā)明性地引入了板話的表現(xiàn)手法。（3分）語言表達方面說唱結(jié)合，富于節(jié)奏感，口語化強，取得了藝術(shù)性與大眾化的完美統(tǒng)一。（3分）句式較短，善用動詞，少用虛詞，增強了作品的故事性。（3分）③描寫：注重刻畫人物形象，從人物所處的斗爭環(huán)境和人物的語言來表現(xiàn),較多采用白描手法。運用質(zhì)樸的筆法描寫筆下的人和事，顯得自然親切。（2分）④結(jié)合文本進行分析。（2分）

《中國現(xiàn)當代文學名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈡說明：①本階段性測試題合用于學生學完《故里三陳》至《〈許三觀賣血記〉選讀》所有課文后測試。②本測試題共300分。第四、五兩道題為主觀性測試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵學生分析獨到，觀點創(chuàng)新。一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。1、《故里三陳》是汪曾褀回憶故鄉(xiāng)的小說，“故里”是指江蘇省的______。2、陳四是汪曾褀小說《故里三陳》中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說大量的筆墨在寫______的情景，對人物的描寫非常少。3、《故里三陳》中寫到了故鄉(xiāng)的三個有特殊技能的人，其中，被稱為向大人的瓦匠是______。4、汪曾祺的短篇小說《故里三陳》顯示了一種豐富的文化底蘊，作者自己稱“______即人物”。5、______是汪曾褀回憶童年的作品，描寫了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛情故事。6、王蒙《春之聲》中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的______。7、《春之聲》的題目源自火車上錄音機里的德語歌曲和施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，這個標題蘊含了80年代初人們對______的特定指認方式。8、阿城的《棋王》描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青______的故事。9、《棋王》主人公一生中有兩個追求，即________和下棋。10、“他的頭發(fā)這幾天象發(fā)了瘋同樣的長，已有兩寸長，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這里描寫的人物出自小說______。11、阿城的“三王小說”是指《棋王》《樹王》、______。12、《棋王》中，教王一生下棋的撿破爛老頭有自己的行為哲學，即______。13、被王一生仔細收藏著的是母親送給他的一副______，它是王一生下棋的內(nèi)驅(qū)力。14、《透明的胡蘿卜》中，小鐵匠由于嫉恨小石匠與菊子姑娘的愛情，與小石匠展開了搏斗，其中受到黑孩幫助的人是______。15、《透明的紅蘿卜》與一般以“故事”為主的小說不同，它著重傳達的是一種“感覺”，具有______的詩話色彩。16、《紀實與虛構(gòu)》屬于______小說，與它同期發(fā)表相同類型小說的尚有陳染、林白等人。17、在《紀實與虛構(gòu)》中，“寫作”被稱為______，同時又被稱為“帶有自傳性的紀錄”。18、《紀實與虛構(gòu)》的基本敘事方式是為“有限的個體經(jīng)驗性存在”尋求______，即為“具體的景觀”尋找“抽象的虛構(gòu)”。19、______是女作家王安憶20世紀90年代創(chuàng)作的長篇小說，作者從個人經(jīng)驗入手來書寫自身與上海這個城市的關(guān)系。20、鐵凝在《孕婦和牛》中著重傳達一種對______的溫婉和諧的情緒。21、“她樂意用俊來形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感慨：只是一種多么好的東西呵”，這段文字出自小說______。22、《許三觀賣血記》中，許三觀的賣血經(jīng)歷不僅和一個人一生中的重大事件相連，還和當代中國的______聯(lián)系在一起。23、《許三觀賣血記》中第二十九章采用了與______中漫游經(jīng)歷相仿的寫法，展現(xiàn)了“賣血”的苦難性質(zhì)。24、《許三觀賣血記》故意強化對話并反復(fù)使用同樣的語句,在小說結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上導(dǎo)致了一種______的效果。25、《許三觀賣血記》第28章中，為了加強戲劇化效果，作者安排了兩個章節(jié)，使無奈、悲哀的賣血事件具有了詼諧的意味，它們分別是大量喝水和______。二、單項選擇題，共30題，每題1分，共30分。規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1、____是《故里三陳》中用白描手法刻畫的男性產(chǎn)科醫(yī)生。A.陳泥鰍B.陳小手C.陳四D.陳奐生2、《故里三陳》中，受到陳泥鰍扶危救困的人是____。A.陳五奶奶B.團長C.向大人D.陳四3、《故里三陳·陳四》中，人們最感愛好的娛樂活動是____。A.迎會B.聽書C.看戲D.賽龍舟4、關(guān)于《故里三陳》的情節(jié)描述，對的的是____。A.陳小手在醫(yī)治好聯(lián)軍團長的太太后，被團長一槍打下馬。B.陳四由于喝酒誤了三垛的表演，從此不再踩高蹺。C.陳泥鰍在撈出通湖橋洞里的男尸后，徑直走進了陳五奶奶家里。D.《陳四》中，迎會結(jié)束后接下來的活動便是踩高蹺。5、“老一輩正在一個又一個的走向河的那邊。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在過橋了嗎？連接著過去和未來，中國和外國，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的橋?。　边@一段話出自____。A.《棋王》B.《孕婦和?！稢.《春之聲》D.《與往事干杯》6、《春之聲》是王蒙的代表作，是一部關(guān)于____的小說。A.愛情B.歷史記憶與反思C.現(xiàn)實印象D.軍旅生活7、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的情緒變化是____。A.由低到高B.由高到低C.平穩(wěn)無變化D.起伏不定8、王蒙在《春之聲》中刻畫了一個從國外回來的物理學家，對他的描述錯誤的是____。A.岳之峰已經(jīng)十余年沒有回故鄉(xiāng)了。B.岳之峰在80年代初，踏上了回故鄉(xiāng)的悶罐子車。C.在擁擠的車廂中，岳之峰給一個包頭巾的抱孩子的婦女讓座。D.岳之峰曾在火車上聯(lián)想到法蘭克福的孩子們，由于他曾在法國留學。9、“若對手盛，則以柔化之。可要在化的同時，導(dǎo)致克勢。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對手入你的勢。這勢要你造，需無為而無不為”這段談棋的話反映了____家的思想。A.儒B.道C.法D.佛10、小說《春之聲》由形似散亂的時空碎片組成，表現(xiàn)了王蒙“沒有痕跡的行云流水似的結(jié)構(gòu)”，其中收攏碎片的主題表現(xiàn)為____。A.主人公岳之峰不斷跳躍的思緒。B.岳之峰乘坐的悶罐子車。C.岳之峰的種種心理聯(lián)想。D.岳之峰對于祖國的美好的期盼。11、《春之聲》存在著兩種空間形式的對比，一種是狹窄而擁擠的現(xiàn)實空間，另一種是____。A.心理空間B.想象空間C.主觀空間D.自由空間12、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的因素是____。A.父親病危，家人急速勸歸。B.思鄉(xiāng)心切，渴望見到父親。C.父親摘掉了地主的帽子。D.家鄉(xiāng)發(fā)生了巨大的變化。13、關(guān)于王一生這個人物形象，下列陳述不對的的是____。A.身材寬厚，眼睛深陷下去。B.酷愛吃和下棋。C.出生寒苦，與妹妹相依為命。D.他代表了平凡而堅實的社會生活的主體。14、下列人物中，不屬于《棋王》的是____。A.“我”B.腳卵C.拾破爛的老頭D.小福15、棋王王一生在“車輪大戰(zhàn)”中，最終的比賽結(jié)果是____。A.與老者握手言和B.輸給老者C.贏了老者D.半途退出16、《透明的紅蘿卜》中，小石匠與小鐵匠的爭斗中，____被打瞎了一只眼。A.黑孩B.菊子C.小石匠D.小鐵匠17、莫言在《透明的紅蘿卜》中所傳達的一種情感是____。A.悟B.恨C.愛D愁18、《透明的胡蘿卜》創(chuàng)作于1985年，是一部反映農(nóng)村生活的作品，它描寫的生活發(fā)生在____。A.文革時期B.改革開放初期C.戰(zhàn)爭年代D.九十年代19、關(guān)于黑孩這個人物形象，下列分析錯誤的是____。A.黑孩從小缺少家庭溫暖，沉默寡言，吃苦耐勞。B.透明的紅蘿卜在黑孩眼中是野性和圣潔的象征，作者借助這一意象表現(xiàn)了黑孩在苦難中追求美好生活的愿望。C.黑孩經(jīng)常受到菊子姑娘和小石匠的幫助和關(guān)心。D.由于在野地里偷蘿卜，他受到了隊長和老頭的折磨。20、《透明的紅蘿卜》中屢次對黑孩進行體罰虐待的是____。A.菊子B.小石匠C.老鐵匠D.小鐵匠21、《透明的紅蘿卜》中，悄悄離開工地的人是____。A.黑孩B.老鐵匠C.小鐵匠D.小石匠22、王安憶稱為“虛構(gòu)自己”的小說是____。A.《紀實與虛構(gòu)》B.《小鮑莊》C.《長恨歌》D.《本次列車終點》23、下列作家中____的小說被稱為“詩化風情小說”。A.劉心武B.汪曾祺C.諶容D.林白24、下列作品組合對的的一組是____。A.王蒙《春之聲》、汪曾祺《歲寒三友》、王安憶《紀實與虛構(gòu)》、阿城《樹王》B.王蒙《組織部新來的年輕人》、汪曾祺《小鮑莊》、阿城《棋王》、趙樹理《李有才板話》C.王蒙《春之聲》、余華《活著》、王安憶《大浴女》、鐵凝《孕婦和牛》D.余華《許三觀賣血記》、王安憶《紀實與虛構(gòu)》、鐵凝《一個人的戰(zhàn)爭》、陳染《無處辭別》25、下列作品中，故事性最弱（幾乎沒有故事）的一部小說是____。A.《紀實與虛構(gòu)》B.《孕婦與?！稢.《許三觀賣血記》D.《無處辭別》26、《許三觀賣血記》中，“他要一路賣著血去上?！逼淠康氖莀___。A.結(jié)婚B.他的兒子一樂治病C.買糧D.僅僅為了體驗賣血27、下列人物群，都屬于《透明的紅蘿卜》的是____。A.菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠、腳卵B.菊子、小鐵匠、黑孩、劉太陽、隊長C.菊子、黑孩、王一生、老鐵匠、小元D.菊子、老鐵匠、黑孩、劉太陽、一樂28、下列小說，均屬于余華創(chuàng)作的是____。A.《許三觀賣血記》、《活著》、《我沒有自己的名字》B.《許三觀賣血記》、《活著》、《褐色鳥群》C.《許三觀賣血記》、《小鮑莊》、《褐色鳥群》D.《許三觀賣血記》、《一個人的戰(zhàn)爭》、《褐色鳥群》29、七公公是下列作品____中的人物。A.《紀實與虛構(gòu)》B.《許三觀賣血記》C.《棋王》D.《透明的紅蘿卜》30、關(guān)于《許三觀賣血記》的情節(jié)，表述對的的是____。A.在大躍進時期，許三觀一家一直在絲廠食堂吃飯。B.為了渡過水災(zāi)和荒年的困苦時期，許三觀一家以多睡覺，少活動的方式戰(zhàn)勝饑餓。C.許三觀過生日時，他拿出所有積蓄做了爆炒豬肝給孩子們吃。D.許三觀的兒子一樂闖了禍，他因此踏上了去上海借錢的路。三、多項選擇題（共20題，每題2分，共40分。）規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1－4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。1、汪曾祺寫人物的小說除了《故里三陳》外，尚有____。A.《歲寒三友》B.《故鄉(xiāng)人》C.《云致秋行狀》D.《大淖記事》2、關(guān)于“陳泥鰍”這個人物形象，下列陳述對的的是____。A.陳泥鰍好義，也好利。B.陳泥鰍花錢散漫，不置產(chǎn)業(yè)，沒有多少積蓄。C.被陳泥鰍從橋洞中撈起的是一具男尸。D.陳泥鰍還資助陳五奶奶給孫子看病。3、《陳四》中寫到的迎會的重要方式有____。A.幡鑼鼓音樂篷子B.跳判C.虎頭牌D.站高肩4、《故里三陳·陳四》中，表演“火燒向大人”需要的三個角色是____。A.張嘉祥B.鐵公雞C.賈大老爺D.向大人5、《歲寒三友》是汪曾祺創(chuàng)作的小說，它描寫了小人物在艱難處境中的互相攙扶的溫情，其中的“三友“指____。A.王瘦吾B.陶虎臣C.靳彝甫D.明海6、《棋王》中，“我”給王一生講了兩個關(guān)于吃的故事，分別來自小說____。A.《熱愛生命》B.《邦斯舅舅》C.《項鏈》D.《沉重的翅膀》7、《棋王》中，“何以解憂，唯有下棋”、“人要知足，頓頓飽就是?！狈从沉薩___的思想。A.逃避現(xiàn)實B.知足常樂C.淡泊名利D.積極樂觀8、關(guān)于《棋王》，下列陳述對的的是____。A.代表了阿城的美學追求。B.是改革開放后傷痕文學的代表作。C.它力求揭示出普通人的生活追求。D.刻畫人物形象多用白描手法。9、“車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話”，關(guān)于這句話的分析，下列陳述對的的是____。A.描述了車站的氣氛。B.顯示了車站的人的心態(tài)。C.對車站的人的心理指向也有所揭示。D.僅僅描寫了一種狀態(tài)，不蘊含作者的思想情緒。10、關(guān)于《春之聲》，下列說法對的的是____。A.《春之聲》是一首“春節(jié)序曲”，表白了作者對祖國“春天”的感知。B.作品中破爛寒傖的悶罐悶子車象征著生活。C.作品中嶄新的內(nèi)燃機車象征著轉(zhuǎn)機。D.作品中的主體意識最為發(fā)達。11、《春之聲》中，作者安排了兩條主線，分別是____。A.法蘭克福B.西北高原C.德國漢堡D.北京的胡同12、與《紀實與虛構(gòu)》同一時期發(fā)表的自傳體小說有____。A.《與往事干杯》B.《私人生活》C.《爸爸爸》D.《一個人的戰(zhàn)爭》13、關(guān)于《紀實與虛構(gòu)》，下列說法對的的是____。A.它是一部自傳體小說。B.是王安憶90年代后期創(chuàng)作的長篇小說。C.它是對作家創(chuàng)作經(jīng)歷的反省，也是對“寫作”這一行為的思考與反省。D.小說將寫實與象征、紀實與虛構(gòu)、經(jīng)驗與理性融于一體，呈現(xiàn)了古典主義的創(chuàng)作傾向。14、下列作品屬于鐵凝創(chuàng)作的小說有____。A.《孕婦和?！稡.《玫瑰門》C.《玉卿嫂》D.《戀愛的季節(jié)》15、關(guān)于《透明的紅蘿卜》，下列陳述對的的是____。A.它是反映中國特殊時期農(nóng)村生活的一部作品。B.黑孩是作者著力刻畫的人物形象。C.小說共分為六個章節(jié)。D.它是新感覺派小說的代表，藝術(shù)上追求一種超現(xiàn)實的詩化色彩。16、關(guān)于《孕婦和?！罚铝斜硎鰧Φ牡氖莀___。A.孕婦和牛都懷有身孕。B.孕婦不結(jié)識字，但渴望結(jié)識字。C.孕婦用了很大的力氣將石碑上的十七個大字描了下來。D.它講述了一個生命的故事。17、《孕婦和?！分校白质且环N多么可愛的東西啊”，這里的“字”____。A.象征著現(xiàn)代的文明。B.展示了人類的渴望。C.表現(xiàn)了孕婦細微的心理。D.說明孕婦已經(jīng)識字了，所以發(fā)出了感慨。18、關(guān)于《孕婦和?！?，下列陳述對的的是____。A.它表現(xiàn)了鐵凝溫婉的情懷、清澈純凈的詩情。B.小說抓住平常生活的一個瞬間進行刻畫。C.小說對文明的人類社會發(fā)出了質(zhì)詢。D.小說刻畫了兩個人物形象。19、許三觀去上海的途中，要在幾個地方上岸賣血，這幾個地方是____。A.林浦·百里B.松林·黃店C.七星堡·長寧D.通元·大橋20、關(guān)于《許三觀賣血記》，下列陳述對的的是____。A.小說對人物的對話和語言作了最大限度的實驗。B.小說整體上呈現(xiàn)有控制力的冷靜、樸素的敘述風格。C.許三觀的賣血經(jīng)歷與中國的重要事件相連。D.形式上采用多種反復(fù)的方式。四、語段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）規(guī)定：分析準確，想象合理，邏輯清楚，語言流利。1、“陳小手出了天王寺，跨上馬。團長掏出槍來，從后面，一槍就把它打下來了。團長說：“我的女人，怎么能讓他摸來摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負人了！日他奶奶！”團長覺得委屈?！薄粼鳌豆世锶悺贩治霰菊Z段的其精彩之處。2、“聽見前面大家拿吃時鋁盒的碰撞聲，他經(jīng)常閉上眼睛，嘴巴緊緊收著，倒好象有些惡心。拿到飯后，立即開始吃，吃得不久，喉節(jié)一縮一縮的，臉上繃滿了筋。經(jīng)常忽然停下來，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒和湯水油花兒用整個食指抺進嘴里。若飯粒落在衣服上，就立即一按，拈進嘴里。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他立刻雙腳不再移動，轉(zhuǎn)了上身找。這時候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把兩只筷子舔了，拿水把飯盒沖滿，先將上面一層油花吸凈，然后就帶著安全抵岸的神色小口小口地呷?！薄⒊恰镀逋酢愤@一段描寫了什么，表現(xiàn)了阿城如何的語言風格。3、他看到了悶罐子車的破爛寒磣的外表：有的地方已經(jīng)掉了漆，燈光下顯得白一塊、花一塊的。但是，下車以后他才注意到，火車頭是蠻好的，火車頭是嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機車。內(nèi)燃機車綠而顯藍，瓦特時代畢竟沒有內(nèi)燃機車。內(nèi)燃機車拖著一長列悶罐子車向前行駛。天上升起了月亮。車站四周是薄薄的一層白雪。天與雪都泛著連成一片的青光?？梢钥吹竭h處墳場上黑黑的、永遠長不大的松樹。有一點風。他走在了坑坑洼洼的故鄉(xiāng)的土地上。他轉(zhuǎn)過頭，想坐在多看一眼那一節(jié)裝有小鳥、五月、煙草花和約翰·施特勞斯的神妙的春之聲的臨時代用的悶罐子車。他仿佛歷來沒有聽過這么動人的歌。他覺得如今每個角落的生活都在出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，都是有趣的，有希望的和永遠不應(yīng)當忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。———王蒙《春之聲》試析以上段落的含義，它表達了作者如何的思考？4、“不作俗人，哪兒會知道這般樂趣？家破人亡，平了頭每日荷鋤，卻自有真人生在里面，識到了，便是幸，即是福。衣食是本，自有人類，就是每日在忙這個”———阿城《棋王》結(jié)合作品，談?wù)勀銓@段話的理解，它反映了作者什么樣的創(chuàng)作觀？5、“他看到了一幅奇特美麗的圖畫：光滑的鐵砧子，泛者清幽幽藍幽幽的光。泛者清幽幽藍幽幽的光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都像一個大個氧梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里孕包著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色……”———莫言《透明的紅蘿卜》你如何理解上述段落中“紅蘿卜”意象傳達的情緒和感覺？6、“他恍惚看到陽光下的蘿卜地一片通紅，仿佛遍地都是火苗子”“他看到一個孩子正跪在那里，舉著一個大蘿卜望著太陽。孩子的眼睛那么大，那么亮，看著讓人難受”“黑海鉆進了黃麻地，像一條魚游進了大海，撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽光照。黑孩——黑孩”。———莫言《透明的紅蘿卜》由“陽光”、“通紅的土地”、“孩子”以及“尋找”的動作，這些因素共同構(gòu)成的畫面，給了你如何的感覺？7、“一股熱乎乎的東西在孕婦的心里涌現(xiàn)，彌漫著她的心房。她很想把這忽然的熱乎乎說給什么人聽，她很想對人形容一下她心中這忽然的發(fā)熱，她永遠也形容不出，心中的這一股情緒就叫做感動。黑——呀！孕婦只在黑暗中小聲兒嘟囔著，聲音有點兒顫，宛若幸福的囈語?！薄F凝《孕婦和?！吩囄鲈袐D為什么會感動？8、三樂說：“我想吃肉?！薄叭龢废氤匀?，”許三觀說，“我就給三樂做一個紅燒肉。肉，有肥有瘦，紅燒肉的話，最佳是肥瘦各一半，并且還要帶上肉皮，我先把肉切成一片一片，有手指那么粗，半個手掌那么大，我給三樂切三片……”三樂說：“爹，給我切四片肉。”“我給三樂切四片肉……”三樂又說：“爹，給我切五片肉?！痹S三觀說：“你最多只能吃四片………………二樂說：“我也要吃紅燒肉，我要吃五片?！薄昂茫椰F(xiàn)在給二樂切上五片肉，肥瘦各一半，放到水里煮一煮，煮熟了拿出來晾干，再放到……”二樂說：“爹，一樂和三樂在吞口水?！薄耙粯?，”許三觀譴責道?！斑€沒輪到你吞口水。”…………“一樂想吃什么？”一樂說：“紅燒肉。”許三觀有點兒不快樂了，他說：“三個小崽子都吃紅燒肉，為什么不早說？早說的話，我就一起給你們做了……我給一樂切了五片肉……”———《許三觀賣血記》分析以上段落的敘事手法。五、綜合題（共6小題，第1題25分，2－6題每題20分，計125分。）（注：該題字數(shù)不得少于600字）規(guī)定：論述對的進一步，舉例恰當合理，文字流暢，邏輯清楚。1、汪曾祺曾認為“氣氛即人物”，以《故里三陳》為例，試析汪曾祺在表現(xiàn)人物上的獨特手法？2、《棋王》中王一生最關(guān)心的兩件事情是“吃”和“下棋”，結(jié)合作品，試析兩者并置于作品之中，其意蘊是什么？3、《春之聲》中有兩種“空間”形式的對比，一是狹窄、擁擠的現(xiàn)實空間，一是自由、聯(lián)想的心理空間，結(jié)合作品，談?wù)剝烧卟⒅糜谧髌分杏腥绾蔚奶厥庖馕叮?、《透明的紅蘿卜》著重表達的是一種感覺，小說自身具有較強的詩話色彩，但文章并沒有放棄關(guān)于現(xiàn)實的描寫，如小石匠、菊兒、小鐵匠、老鐵匠等人的故事，聯(lián)系作品，談?wù)勀愕睦斫猓?、閱讀《孕婦和?！分小霸袐D對字的摹寫”這一部分，分析小說在熱愛原始生命的延續(xù)的主題下，出現(xiàn)了“石碑”、“文字”等關(guān)于歷史、文明的標志，是為了表達什么？6、《許三觀賣血記》中，人物的對話和語言不僅是交代敘事背景、故事情境、和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的重要載體，并且在形式上采用了多種反復(fù)的方式，試舉例說明，并分析其效果。

《中國現(xiàn)當代文學名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈡參考答案一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）1、高郵2、迎神賽會3、陳四4、氣氛5、《受戒》6、意識流7、時代8、王一生9、吃飯10、《棋王》11、《孩子王》12、“為棋不為生”13、無字棋14、小鐵匠15、超現(xiàn)實16、自傳體17在紙上造房子18、無限的抽象關(guān)聯(lián)19、《紀實與虛構(gòu)》20、生命21、《孕婦和?！?2、歷史事件23、《圣經(jīng)》24、復(fù)沓25、爆炒豬肝二、單項選擇題（共30題，每題1分，共30分。）1、A2、A3、A4、A5、C6、B7、A8、D9、B10、B11、A12、C13、A14、D15、A16、B17、A18、A19、D20、D21、B22、A23、B24、A25、B26、B27、B28、A29、A30、B三、多項選擇題（共20題，每題2分，共40分。）1、ABC2、ABD3、ABD4、ABD5、ABC6、AB7、BC8、AC9、ABC10、ABCD11、AB12、ABD13、ACD14、AB15、ABCD16、ABCD17、ABC18、ABC19、ABC20、ABCD四、語段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）1、【參考答案要點】①這段描寫是汪