教學(xué)影片分析之天空之城

宮崎駿的動(dòng)畫世界宮崎駿（MiyazakiHayao)日本著名動(dòng)畫片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。知名動(dòng)畫導(dǎo)演，編劇，人物設(shè)計(jì)師。宮崎駿在全球動(dòng)畫界具有無(wú)可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫界的黑澤明”，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。

代表作品：《風(fēng)之谷》1984；《天空之城》1986；《龍貓》1988；《魔女宅急便》1989；《歲月童話》1991；《紅豬》1992；《幽靈公主》1997；《千與千尋》2001；《哈爾的移動(dòng)城堡》2004；《懸崖上的金魚姬》2008；《借東西的小人阿莉埃蒂》2010；《虞美人盛開的山坡》2011等

《虞美人盛開的山坡》借東西的小人阿麗埃蒂《天空之城》——回歸本真（返璞歸真）《天空之城》上映時(shí)間：1986年8月導(dǎo)演/編?。簩m崎駿制片：高畑勛出品：德間書店音樂：久石讓片長(zhǎng)：124min類型：冒險(xiǎn)，奇幻，動(dòng)畫

天空之城拉普它（一）文學(xué)方式（1）故事背景：

天空之城——Laputa源自于英·斯威夫特《格列佛游記》。（2）故事梗概：整部影片講述的是少女希達(dá)和少年巴魯以及海盜、軍隊(duì)、穆斯卡等多股勢(shì)力尋找天空之城拉普它的歷險(xiǎn)記。希達(dá)是傳說(shuō)中“天空之城拉普它（Laputa）”王族的后裔。那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希達(dá)的祖先離開“天空之城”，拋棄發(fā)達(dá)的科技，在地面上過起隱居的生活。然而一天，幾個(gè)不明身份的男子出現(xiàn)在她家門口……

希達(dá)所坐的軍隊(duì)飛行船遭到空中海盜的襲擊而開始。爭(zhēng)斗中希達(dá)從萬(wàn)米高空的飛行船上跌落下來(lái)……被礦工機(jī)師的土地巴魯所救。第二天希達(dá)在巴魯?shù)姆块g里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)房里有一張巴魯父親冒著生命危險(xiǎn)找到的“天空之城拉普它”的照片。巴魯帶著希達(dá)一起逃亡找尋天空之城，最終希達(dá)被軍隊(duì)擄走了。為救朋友，巴魯只能選擇與海盜合作。巴魯與海盜成功救出了希達(dá)，同時(shí)，他們也發(fā)現(xiàn)了軍方的邪惡計(jì)劃。為了阻止軍方邪惡計(jì)劃的實(shí)施，他們和海盜一起踏上了尋找拉普它之旅……（3）主題思想：

文明的失落。影片別以現(xiàn)實(shí)中和歷史上的拉普它文明為明暗兩條線索，并利用兩者的交錯(cuò)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的演進(jìn)。天空之城拉普它文明的失落是全片的主題。在本片中，宮崎駿將舞臺(tái)搬到了一座“空中樓閣”之上——天空之城拉普它，這是一座以反引力裝置的飛行石為懸浮動(dòng)力的空中城市。滿懷強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)和人文關(guān)懷的宮崎駿試圖通過對(duì)文明失落的根本原因的追問，影射出人類文明的現(xiàn)存弊端，并對(duì)文明如何才能生存、發(fā)展的哲學(xué)命題進(jìn)行探討。導(dǎo)演通過拉普它這座虛構(gòu)的天空之城表達(dá)了一種文明如何生存、發(fā)展的哲學(xué)命題。城市的興衰便是文明的更替，當(dāng)年拉普它人科技極端發(fā)達(dá)，甚至能改變自然的客觀規(guī)律，終于有一天所居住的城堡飛上了天空，大樹之根可以離開土壤，他們陶醉于自己改變自然的力量，沉浸于飛翔在云端的快樂。（當(dāng)天空之城越飛越高，自身文明越來(lái)越發(fā)達(dá)的時(shí)候，他們放棄了那些現(xiàn)代人夢(mèng)寐以求的東西，退去了拉普它文明浮華的外衣，重新以本真的狀態(tài)回歸到大自然的懷抱中。）

宮崎駿的所有動(dòng)畫電影作品，“飛翔”是其永恒的主題。在在影片中，拉普它出現(xiàn)時(shí)已是一座空無(wú)一人的“廢城”，人們只能通過巨大的飛行石、不計(jì)其數(shù)的機(jī)器人、堆積如山的財(cái)寶來(lái)遙想其當(dāng)年的繁盛。宮崎駿顯然無(wú)意于著重向觀眾介紹拉普它文明產(chǎn)生與發(fā)展的過程。他僅僅是以這種曾經(jīng)極度繁盛的文明的最終毀滅來(lái)強(qiáng)烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的蕓蕓眾生提出質(zhì)問，并最終來(lái)思考人類文明應(yīng)向何處發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問題。

在片頭中，以短暫的幾十秒鐘時(shí)間，用幾組畫面向觀眾簡(jiǎn)單而有序地展示了這個(gè)神秘文明的演化過程：風(fēng)之女神微笑著俯視大地，她輕緩地吹著一陣陣和風(fēng)，吹散了云層，也吹散了拉普它人心頭的蒙昧。于是，在一望無(wú)垠的草原上，拉普它人架起了第一架簡(jiǎn)陋的風(fēng)車。繼而風(fēng)車進(jìn)化了，它有了高聳的塔樓作軀干，無(wú)數(shù)的齒輪和杠桿作肢體。接著，拉普它人的采礦機(jī)不停地向地下深入挖掘。在地面上，綠色的草原消失了，取而代之的是龐大的工廠和不停地冒出滾滾濃煙的煙囪。同時(shí)，拉普它人也沒有停止向天空進(jìn)軍的腳步。由單個(gè)的簡(jiǎn)單的飛艇到配有先進(jìn)動(dòng)力源的飛行艦隊(duì)；由靠無(wú)數(shù)螺旋槳才能緩慢升空的形如航空母艦的“空中母艇”，到只需底部的一個(gè)大螺旋槳就能懸浮于云端的空中城市；直至配備有反引力裝置飛行石的天空之城拉普它。而這些翻天覆地的變化，在風(fēng)之女神的眼中，僅僅是微不足道的一瞬間。接下來(lái)，伴隨著烏云和閃電，一艘龐大的飛行器從天空之城飄降地面。從那里走出成群結(jié)隊(duì)的人們，投入到大地的懷抱中。風(fēng)之女神依舊含笑地關(guān)注著這一切，依舊用柔風(fēng)輕撫著大地。最后一個(gè)畫面中，在廣袤的綠色草原上，又出現(xiàn)了一架簡(jiǎn)陋的風(fēng)車，旁邊站著一個(gè)提著竹籃的小女孩——希達(dá)。和風(fēng)緩緩地?fù)軇?dòng)著風(fēng)車，也輕輕地舞動(dòng)著希達(dá)的衣裙。一切有如一幅靜謐、祥和、自然的銅版畫。翻開這恬美的扉頁(yè)，跌宕起伏的故事情節(jié)隨即展開。片頭中留給觀眾的那些懸念也隨之被慢慢解開。（4）敘事結(jié)構(gòu)：①劇作結(jié)構(gòu)分析：因果式線性結(jié)構(gòu)（戲劇式結(jié)構(gòu)）《天空之城》采用的是因果式線性結(jié)構(gòu)，以飛行石作為敘事線索，按照開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局來(lái)展開劇情，通過因果關(guān)系層層展開，希達(dá)的跌落牽引著另一個(gè)事件，搶回飛行石又引出了一個(gè)高潮，一波未平一波又起，環(huán)環(huán)相扣。②情節(jié)結(jié)構(gòu)分析：

對(duì)立類型的情節(jié)：保護(hù)天空之城的希達(dá)和巴魯與利用天空之城的穆斯卡對(duì)立。（5）情節(jié)和細(xì)節(jié)處理情節(jié)主線：尋找拉普它，所有的矛盾也因此而起。這也是推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的主動(dòng)力，線索的解決就是高潮的來(lái)臨。

情節(jié)副線：爭(zhēng)奪飛行石是尋找拉普它的關(guān)鍵，故而全片前半段是以“發(fā)光石”作為重點(diǎn)展開情節(jié)，幾股勢(shì)力的混戰(zhàn)即情節(jié)副線。

（6）角色塑造希達(dá)：

巴魯：

海盜朵拉：追求財(cái)富，自私自利卻樂于助人。配角亦正亦邪，在良知與劣行之間徘徊，頑固自私又善良可愛。

穆斯卡：戴一副茶色眼鏡，眼里精光十足。外表看似儒雅有余，實(shí)則私欲膨脹，殘暴冷漠，視人命如草芥。

夏爾：朵拉的長(zhǎng)男。有著豐厚胡子的大男人，肌肉豐富，是個(gè)有無(wú)與倫比的力氣的人。路易：朵拉的次男。留有伊小撮的胡子，喜歡希達(dá)。亨利：朵拉的三男。時(shí)常用帽子把眼睛遮起來(lái)。在三兄弟中是唯一沒有胡子，臉頰上長(zhǎng)有雀斑。

希達(dá)穆斯卡，巴魯?shù)膭?dòng)畫原畫形象（二）視聽方式（1）造型設(shè)計(jì)

本片的造型風(fēng)格設(shè)定在寫實(shí)和夸張的基調(diào)上，希達(dá)有著一雙水汪汪的大眼睛，靈秀天真，讓人產(chǎn)生憐愛之心;留著兩條麻花辮子，她的微笑如天使般燦爛；性格開朗活潑；小巧的鼻子和嘴，鵝蛋臉。

朵拉：紅頭發(fā)，圓溜溜的眼睛滿是算計(jì)，鷹鉤鼻子，戴著一副大金耳環(huán)，藏青色禮帽，滿臉皺紋，尖下巴，只有幾顆牙齒，手上持槍。她言語(yǔ)夸張，個(gè)性十足，行為古怪，雖外表丑陋但內(nèi)心溫柔,是個(gè)矛盾高度統(tǒng)一的綜合體。魔幻手法：飛機(jī)+蒼蠅=海盜使用的飛行工具，猶如一只蒼蠅，兩邊長(zhǎng)著不停扇動(dòng)的翅膀。（2）場(chǎng)景設(shè)計(jì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合。本片的背景場(chǎng)景設(shè)置在一處工業(yè)革命時(shí)期的歐洲小鎮(zhèn)（高架鐵軌，老式火車，礦洞上的開采設(shè)施，鎮(zhèn)上的礦工等）。

希達(dá)在整部影片中有過四種不同的服裝造型，服裝的色彩搭配也不同。影片開始階段，女主角紅棕色的頭發(fā)、橘紅色的發(fā)卡、深藍(lán)色的連衣長(zhǎng)裙、土黃色的鞋，整體體現(xiàn)了女主角的樸素淡雅，在暖色調(diào)的室內(nèi)環(huán)境下格外醒目。其次是逃避軍方追捕，化裝成男性時(shí)的造型顏色搭配，土黃色的上衣、深藍(lán)色的褲子、棕色的鞋子，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)單、干練的感覺。接著是女主角被反面人物囚禁時(shí)的服裝造型，橘紅色的發(fā)卡、白色的連衣長(zhǎng)裙，此時(shí)有一種凄涼、悲傷的感覺。最后的造型為希達(dá)加入朵拉一族時(shí)候的裝束，淺黃色上衣、橘紅色發(fā)卡、中黃色的腰帶、淺紅色的長(zhǎng)褲，給人一種甜美可愛的感覺。巴斯，礦工技師的徒弟。影片中的男主角造型為，淡黃色的帽子、棕色的頭發(fā)、橘色的馬甲、白色的襯衣、淺灰藍(lán)色的褲子。這些顏色的搭配體現(xiàn)了男主角的年輕、活潑，積極向上。穆斯卡，跟女主角來(lái)自同一王室家族的成員，但因?yàn)閮r(jià)值觀的不同，導(dǎo)致它成為一個(gè)貪婪的人。此人物形象的造型為，赭石色的衣服，白色的帶有領(lǐng)結(jié)的襯衣，凸顯其貴族、莊重的感覺。赭石色與淡黃色、白色形成的強(qiáng)烈對(duì)比，更能凸顯人物的形象。朵拉：一個(gè)強(qiáng)悍的女性角色。造型為粉色的頭發(fā)，湖藍(lán)色的衣服，同為冷色調(diào)的色彩搭配加上夸張的造型，凸顯其野蠻、霸道、又不缺善良一面的形象。（3）鏡語(yǔ)運(yùn)用

綜合了繪畫語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧，用動(dòng)畫鏡頭造型的獨(dú)特形式，直觀的鏡頭語(yǔ)言填充畫面，使影像語(yǔ)言更加豐富。（4）音樂音效

《天空之城》這部影片取得的巨大成功，與它的配樂有著莫大的關(guān)系。在音樂創(chuàng)作中，久石讓與宮崎駿達(dá)到了高度的契合，電影音樂帶有濃濃的蘇格蘭風(fēng)格，主題曲由民歌曲調(diào)改編而成。全片音樂以電聲合成器為主，加上圓號(hào)、童聲合唱、鋼琴凳的配合。主旋律中舒緩的鋼琴聲略帶哀愁，童聲合唱傳遞出絲絲飄渺與感傷。

（5）色彩運(yùn)用整部電影填滿了緊張激烈的故事情節(jié)，影片中濃郁的白云和蔚藍(lán)色的天空淡化了其中尖銳的沖突;人物的表達(dá)靠人物的具體動(dòng)作以及服裝造型得以更好地表現(xiàn)，使人物的形象令人印象深刻。影片開始階段，飛行在夜空中的飛船顏色灰暗，偷襲的海盜則用暗紫色調(diào)和深藍(lán)色調(diào)為主，加上快節(jié)奏的背景音樂，體現(xiàn)了一種緊張、冰冷的感覺。室內(nèi)的暖色調(diào)與天空中藍(lán)色的冷色調(diào)形成了一種強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，使人物形象在畫面中更突出。晴朗的白天，陽(yáng)光明媚，干凈透明的淺藍(lán)色天空看起來(lái)特別的舒服與輕松；不同人物的衣著和顏色搭配，豐富了整個(gè)畫面，不管是對(duì)比色還是同色系的顏色對(duì)比都顯得格外的融合。在男女主角處在地下隧道階段，整體色調(diào)為偏綠的冷色調(diào)，人物的穿著變成了藍(lán)綠色，而周圍的環(huán)境為深藍(lán)色的墻壁，整體呈現(xiàn)出一種冷峻、神秘的感覺。而當(dāng)燈光亮起來(lái)時(shí)，人物的色調(diào)變?yōu)樵瓉?lái)的暖色調(diào)，這樣一冷一暖的鏡頭轉(zhuǎn)換，豐富了故事內(nèi)容。（三）風(fēng)格特點(diǎn)宮崎駿的所有作品，幾乎都會(huì)向你展現(xiàn)一個(gè)奇異的世界，其想象力之豐富令人嘆為觀止。宮崎駿的動(dòng)畫影片仿佛更注重展現(xiàn)大自然的美，和以往的動(dòng)畫片相比，這是不多見的。以動(dòng)畫的方式表現(xiàn)大自然，這本身就具有很大的挑戰(zhàn)性。大自然的美似乎應(yīng)該是一種紀(jì)實(shí)性的景觀，而與動(dòng)畫以繪畫為單位的造型虛構(gòu)出的情境完全是兩種影象風(fēng)格和表現(xiàn)手法；