動漫設(shè)計與制作畢業(yè)論文【范本模板】

班級學(xué)號河北化工醫(yī)藥職業(yè)技術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文模型展示姓名專業(yè)動漫設(shè)計與制作專業(yè)指導(dǎo)教師河北化工醫(yī)藥職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系二0一0年十二月摘要隨著計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，動漫設(shè)計與制作成為方興未艾的朝陽產(chǎn)業(yè)，與世界發(fā)達國家相比，中國的數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)才剛剛起步。本文從三維建模、模型的渲染以及動畫短片的合成加以介紹。Maya是美國Alias|Wavefront公司出品的世界頂級的三維動畫軟件，應(yīng)用對象是專業(yè)的影視廣告，角色動畫，電影特技等。Maya功能完善，工作靈活，易學(xué)易用，制作效率極高，渲染真實感極強，是電影級別的高端制作軟件。關(guān)鍵詞：影視，動漫，模型，MAYAAbstractWithcomputertechnology,networktechnology，animationdesignandproductionintoasunriseindustryintheascendant,ascomparedwithdevelopedcountries,China’sdigitalmediaindustryhasjustbegun.Inthispaper，three-dimensionalmodeling,renderingandanimationclipsmodelsynthesistobeintroduced。MayaistheUnitedStates，Alias|Wavefrontcompanyproducedtheworld'stopthree-dimensionalanimationsoftware,theapplicationobjectisaprofessionaltelevisionadvertising，characteranimation，filmspecialeffectsandsoon。Mayafunctional，flexibleworking,easytouse,producehighefficiency，renderinghighlyrealistic，isthelevelofhigh-endfilmproductionsoftware.Keywords：Movie，Television,Model,MAYA一、緒論（一）研究動畫歷史1、動畫片的發(fā)展2、動畫的定義：動畫是一種綜合藝術(shù)門類，是工業(yè)社會人類尋求精神解脫的產(chǎn)物,它集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。3、中國動畫的歷史動畫人才的培養(yǎng)，尤其高等的動畫教育工作將繼續(xù)發(fā)展,一代新的動畫藝術(shù)家將在他們中間出現(xiàn)。中國動畫事業(yè)起步非常早，早期遠遠超出日本，但70年代后,日本動畫蓬勃發(fā)展，超越了中國，成為局勢.以下對中日動畫發(fā)展按照時期進行對照比較，主線按照中國的動畫時期劃分.（1）、中國建國前--早期探索期中國的動畫事業(yè)發(fā)展很早，20年代中國的動畫先驅(qū)萬氏兄弟(萬嘉綜（萬籟鳴)、萬嘉淇（萬古蟾）、萬嘉結(jié)(萬超塵)和萬嘉坤(萬滌寰）)就開始研究動畫制作，第一部中國自制的人畫合演的《大鬧畫室》就是他們制作，1935年，中國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》問世。1941年，受到美國動畫《白雪公主》影響，制作了中國第一部大型動畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，這是繼美國《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》后的第四部大型動畫，標志中國當時的動畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。日本在這段時期處于戰(zhàn)前草創(chuàng)期,動畫制作水平還比較低，而且由于軍國主義影響，使得其戰(zhàn)斗場面的制作的到一定發(fā)展。不過這段時期日本引進了一些國外的動畫，中國的《鐵扇公主》也在其列,日本漫畫之神手冢治蟲看到后，深受震動.中國美術(shù)電影始于二十年代初，“萬氏兄弟”在上海拍攝了中國最早一批動畫片，其中影響較大的是長片《鐵扇公主》。由于無人投資于1942年后中斷了。四十年代初，錢家駿等在重慶也攝制動畫短片《農(nóng)家樂》,但也未獲發(fā)展。新中國美術(shù)電影于1947年開始攝制，在東北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后產(chǎn)生了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動畫專家方明(持永只仁)等為此作出了重要貢獻。他們在人員不足,設(shè)備簡陋和條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。(2）、中國建國初期—-蓬勃發(fā)展期（建國到1965年）建國后，中國的動畫事業(yè)可以說是得到了非?？焖俚陌l(fā)展,不但作品多，而且精品也非常多。從1950年的一部動畫，發(fā)展到60年代已經(jīng)每年都能制作出十多部動畫，其中特別值得一提的就是1961~1964年制作的《大鬧天宮》，它可以說是當時國內(nèi)動畫的顛峰之作，從人物、動作、畫面、聲效等等都達到當時世界的最高水平。(3）、中國文化大革命時期(1966年到1977年）文化大革命時期，中國動畫業(yè)明顯的受到了影響.1966～1971這六年中,沒有一部動畫片制作出來。之后幾年的形勢似乎有了一點好轉(zhuǎn)，但是1972~1977年間也只有每年2～4部動畫出爐。這一段時期，中國動畫業(yè)的大好形勢沒有了，中國的動畫事業(yè)幾乎是在原地停滯了十多年。反觀日本動畫業(yè)，日本這時處于探索期后期與題材確定期開始。動畫事業(yè)在手冢治蟲帶動下，形勢大好。這段時期,高田勛、宮崎駿、松本零士等一批動畫制作人才出現(xiàn)，在他們的努力下，日本動畫精品不斷。而且在不斷發(fā)展過程中,日本動畫業(yè)開始嘗試擴大動畫創(chuàng)作所用的題材范圍，造成了現(xiàn)在日本動畫無所不包的情形?？梢哉f,這段時期是日本動畫業(yè)歷史上非常關(guān)鍵的時期,正是這段時期的發(fā)展，確立了現(xiàn)在日本動畫不可動搖的地位.(4）、中國改革開放后——緩慢發(fā)展期(1978年至1998年）改革開放,中國動畫終于又邁開了沉重的步伐，但是文化大革命帶來的滯后卻是無法改變。這一段時期，中國動畫的發(fā)展不再有了建國初的強勁氣魄，雖然動畫產(chǎn)量又開始回復(fù)，每年還是有許多動畫制作出來，但是，當年的開創(chuàng)精神已經(jīng)不復(fù)。這個表現(xiàn)在很多方面：其一,不再探索新的動畫形式，現(xiàn)在見到的，也就是建國時候的那幾種傳統(tǒng)藝術(shù)動畫了；其二，可能是因為成本太高，水墨動畫幾乎不再做了，20年中只做出來一部；其三，由于根深蒂固的思想“動畫片就是小孩子看的東西"，沒有在動畫的取材方面做出突破;其四，文化大革命時期，中國許多動畫人才流失了,而改革開放初期，又不能馬上找到這方面的人才等等。（5）、新中國建國50周年后-—探索嘗試期（從1999年至今)國外動畫的不斷引進，中國動畫界終于知道了自己的不足,于是開始了各種探索與嘗試。（二）中國動畫的前景與現(xiàn)狀1、中國動畫的前景截至2007年10月，國內(nèi)已有30多個動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)、5400多家動漫機構(gòu)、450多所高校開設(shè)動漫專業(yè)、46萬多動漫專業(yè)在校學(xué)生。而在中國84萬個各類網(wǎng)站中,動漫網(wǎng)站約有1。5萬個，占1。8%，這一數(shù)字與2006年初同期相比增加了4000余個，增長率約為36%；動漫網(wǎng)頁總數(shù)達到5700萬個，增長率約為50%。面對廣闊的動漫市場，各地動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展計劃的制定更是如火如荼,紛紛打造自己的“動漫之都”。北京開始著力打造國際一流的動漫產(chǎn)業(yè)中心；上海、廣州、福州已初步形成以網(wǎng)絡(luò)游戲、動畫、手機游戲、單機游戲和與游戲相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈。這一切都直接導(dǎo)致了國產(chǎn)動漫市場的上位。與幾年前中國動漫市場中85％以上都是外國的動畫片的情形形成鮮明對比的是，2007年國產(chǎn)動畫片的數(shù)量已經(jīng)占國內(nèi)動漫市場的半壁江山。中國動漫還是有很大的發(fā)展前景的.2、中國動畫的現(xiàn)狀中國的動畫加工雖然在一段時間內(nèi)發(fā)展迅速，各個動畫加工公司也取得了顯著的經(jīng)濟效益，但決不是長久之計，中國動畫加工近年來愈來愈不景氣，主要是受了5個方面的影響：(1）、國內(nèi)無序競爭由于不存在技術(shù)含量問題，畫得又好又便宜的動畫公司越來越多,均價成本5元錢一張的動畫，愿意出二三元接的人很多。為了搶生意，亂報價,行業(yè)內(nèi)部的惡性競爭降低了整個行業(yè)的利潤收入。(2）人才凋零1995后,早期參與加工的、具備了高素質(zhì)的從業(yè)人員已經(jīng)不再做具體工作,因為加工動畫非常辛苦，按張數(shù)計酬和緊迫的進度要求使幾乎每個動畫人都有連續(xù)數(shù)十小時工作的經(jīng)歷，能吃苦的城市年輕人越來越少,很多對這個行業(yè)心向往之的大學(xué)生到公司呆上幾天后，很快就被繁重的工作嚇跑了。這時動畫制作人員的主力開始向外地和農(nóng)村人口傾斜。后來者的蕪雜使該行業(yè)呈現(xiàn)青黃不接的狀況.制作質(zhì)量持續(xù)下降，甚至粗制濫造，破壞了已有的行業(yè)形象。（3）國際競爭總的來說，隨著中國經(jīng)濟實力增長,人均消費水平提高,國際動畫加工業(yè)務(wù)流向其他一些勞動力更加廉價的國家,國內(nèi)一些地區(qū)的動畫加工公司因此而關(guān)門，繼續(xù)運營的公司，其員工收入在社會總體收入水平提高時沒有什么變化，誘惑力漸弱.(4）技術(shù)革新主要是美國三維的興起,電腦軟件代替了很多人力因素。這也是所有行業(yè)發(fā)展的趨勢：技術(shù)終將把人類從重復(fù)煩瑣的工業(yè)流水化生產(chǎn)解放出來，工作重心逐漸向核心創(chuàng)意與技術(shù)研發(fā)轉(zhuǎn)移。（5)轉(zhuǎn)軌艱難面臨國家對動漫產(chǎn)業(yè)強有力的政策支持，仿佛中國動畫的復(fù)興就在明天,然而,當一些有著雄厚資金的投資者興沖沖地瞄上這個行業(yè)的時候，卻發(fā)現(xiàn)很難找到一家有完整動畫生產(chǎn)鏈的動畫公司，而動畫公司此時轉(zhuǎn)向原創(chuàng)也是險阻重重。加工動畫即使擁有好的技術(shù)力量，卻幫不了原創(chuàng)的忙。與汽車、電子這樣的“三資”模式不同的是,加工動畫從來沒有生產(chǎn)過完全面向中國市場的產(chǎn)品。觀眾需要什么？雖然加工動畫帶來了歐美、日本的管理范本，但很難說這些就能夠直接照搬，一是因為給“中國老板”干和給外國老板干，多半不一樣；二是因為要讓他們把自己“倒空”，的確不是件容易的事。真正合乎國情的管理模式和制作風(fēng)格,一樣需要在實踐中摸索。二、三維動畫（一）三維動畫的定義三維動畫又稱3D動畫,是近年來隨著計算機軟硬件技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一新興技術(shù)。三維動畫軟件在計算機中首先建立一個虛擬的世界，設(shè)計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現(xiàn)的對象的形狀尺寸建立模型以及場景，再根據(jù)要求設(shè)定模型的運動軌跡、虛擬攝影機的運動和其它動畫參數(shù)，最后按要求為模型賦上特定的材質(zhì),并打上燈光。當這一切完成后就可以讓計算機自動運算，生成最后的畫面。(二）三維動畫的制作軟件1、MAYA軟件及合成軟件AE的介紹（1）MAYA軟件介紹圖片2。1Maya是美國Autodesk公司出品的世界頂級的三維動畫軟件，應(yīng)用對象是專業(yè)的影視廣告,角色動畫，電影特技等.Maya功能完善，工作靈活，易學(xué)易用，制作效率極高，渲染真實感極強，是電影級別的高端制作軟件。Maya所含模塊MayaComplete所包含的模塊Modeling：業(yè)界技術(shù)領(lǐng)域的NURBS、POLYGON和SUBDIVISON工具.Artisan：高度直覺化、用于數(shù)字雕塑的畫筆，可以對NURBS和POLYGON進行操作。Animation：trax非線性動畫編輯器，逆向動力學(xué)(IK）,強大的角色皮膚連接功能,高級的變形工具.PaintEffects：獨一無二的技術(shù)，讓您非常容易產(chǎn)生最復(fù)雜、細致、真實的場景.Dynamics：圖片2.2完整的粒子系統(tǒng)加上快速的剛體、柔體動力學(xué).Rendering:具有膠片質(zhì)量效果的交互式渲染，提供一流視覺效果。Script：1、Mel：Maya內(nèi)建個性化程序語言,基于C++和Javascrit。2、Pyhton：從Maya8開始引入并支持。Python是一種跨平臺簡單易用而又功能強大的編程語言。3、Pymel：Maya2010中，將MEL跟PYTHON結(jié)合，推出的全新腳本語言.4、MayaUnlimited所包含模塊Cloth：最快、最精確地模擬多種衣服和其他布料。AdvanceModeling：附加的NURBS和細分建模工具加工建造精確、真實的模型。MatchMoving:用Maya制作的三維元素準確地匹配原始拍攝素材。Fur:可用畫筆超乎想象地完成短發(fā)及皮毛的寫實造型及渲染.5、MayaComposerLE:運行在SGIIRIX工作站上的版本，是MayaComposer的離線合成系統(tǒng).（2)AE合成軟件介紹AfterEffects是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，適用于從事設(shè)計和視頻特技的機構(gòu),包括電視臺、動畫制作公司、個人后期制作工作室以及多媒體工作室。而在新興的用戶群，如網(wǎng)頁設(shè)計師和圖形設(shè)計師中,也開始有越來越多的人在使用AfterEffects。屬于層類型后期軟件。（三）其他三維動畫軟件1、3DSMAX廣泛應(yīng)用于廣告、影視、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、多媒體制作、游戲、輔助教學(xué)以及工程可視化等領(lǐng)域.擁有強大功能的3DSMAX被廣泛地應(yīng)用于電視及娛樂業(yè)中，比如片頭動畫和視頻游戲的制作，深深扎根于玩家心中的勞拉角色形象就是3DSMAX的杰作。在影視特效方面也有一定的應(yīng)用。而在國內(nèi)發(fā)展的相對比較成熟的建筑效果圖和建筑動畫制作中，3DSMAX的使用率更是占據(jù)了絕對的優(yōu)勢。根據(jù)不同行業(yè)的應(yīng)用特點對3DSMAX的掌握程度也有不同的要求，建筑方面的應(yīng)用相對來說要局限性大一些，它只要求單幀的渲染效果和環(huán)境效果，只涉及到比較簡單的動畫；片頭動畫和視頻游戲應(yīng)用中動畫占的比例很大，特別是視頻游戲?qū)巧珓赢嫷囊笠咭恍?影視特效方面的應(yīng)用則把3DSMAX的功能發(fā)揮到了極至。2、zbrushZBrush是一個數(shù)字雕刻和繪畫軟件，它以強大的功能和直觀的工作流程徹底改變了整個三維行業(yè)。在一個簡潔的界面中,ZBrush為當代數(shù)字藝術(shù)家提供了世界上最先進的工具。以實用的思路開發(fā)出的功能組合，在激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作力的同時，ZBrush產(chǎn)生了一種用戶感受，在操作時會感到非常的順暢。ZBrush能夠雕刻高達10億多邊形的模型，所以說限制只取決于的藝術(shù)家自身的想象力。3、PoserPoser是Metacreations公司推出的一款三維動物、人體造型和三維人體動畫制作的極品軟件。用過Poser2與Poser3的朋友一定能感受到Poser的人體設(shè)計和動畫制作是那么的輕松自如，制作出的作品又是那么生動。而今Poser更能為你的三維人體造型增添發(fā)型、衣服、飾品等裝飾。讓你的設(shè)計與創(chuàng)意輕松展現(xiàn)。4、SoftimageXSISoftimageXSI是動畫制作的頂級軟件，和同類比起來最大的優(yōu)點是輸出質(zhì)量好，原因是它集成了metalray渲染器，后來發(fā)展到增加了非線功能的XSI,更是hollywood的利器。5、RhinoRhino是是美國RobertMcNeel＆Assoc.開發(fā)的PC上強大的專業(yè)3D造型軟件，它可以廣泛地應(yīng)用于三維動畫制作、工業(yè)制造、科學(xué)研究以及機械設(shè)計等領(lǐng)域。其設(shè)計團隊是原ALIASDesignStudio設(shè)計程序師,其Beta測試版即推出以來，歷經(jīng)一年半的測試，是有歷以來態(tài)度最嚴謹?shù)木W(wǎng)上測試。它能輕易整合3DSMAX與Softimage的模型功能部分,對要求精細、彈性與復(fù)雜的3DNURBS模型，有點石成金的效能。能輸出obj、DXF、IGES、STL、3dm等不同格式，并適用于幾乎所有3D軟件,尤其對增加整個3D工作團隊的模型生產(chǎn)力有明顯效果,故使用3DMAX、AutoCAD、MAYA、Softimage、Houdini、Lightwave等3D設(shè)計人員不可不學(xué)習(xí)使用。三、模型與合成（一）模型（MAYA軟件制作）1、模型的主題本次我的畢業(yè)設(shè)計主要是以《紅色警戒2》為主題，主要制作的是《紅色警戒2》這部游戲里面的模型，模型主要有游戲里面的基地、電廠、戰(zhàn)車工廠、核電廠、作戰(zhàn)實驗室、黑鷹戰(zhàn)機、米格戰(zhàn)機、黑熊坦克、天啟坦克等。《紅色警戒2》這部游戲里面的主要建筑物有好多種，這次選的都是游戲里比較重要的建筑，還有好多,這次由于時間的關(guān)系，只能做上面幾個模型，這幾個模型是最主要也是最難的,所以選這幾個模型，圖片是我在打游戲時截的圖片，有了圖片我就可以開始建模了。2、模型的制作（1）導(dǎo)入準備好的模型圖片，使圖片進入軟件內(nèi)部。根據(jù)圖片的大小在場景中建一面片,再給面片貼上導(dǎo)進去的圖片，按數(shù)字鍵6就可以顯示所貼的圖片了。（2）展UV，根據(jù)圖片的大小，做出和圖片一樣大面片，把圖片貼在面片上，展UV，使圖片鋪滿面片。（3)第一節(jié):場景建模所謂游戲場景，就是必須要給每一位游戲的玩家以真實感，而MAYA自帶的各種初始模型便能做到這一點.首先,打開MAYA,因為我所做的不用貼圖來完成作品，所以不需要建立工程目錄，而如果所作模型的后期渲染要用到貼圖，則必須建立工程目錄,以便于隨走隨做.在這里簡單介紹工程目錄的建立。1選擇File/Project/New命令，創(chuàng)建一個新的工程目錄。2選擇創(chuàng)建新工程目錄后，Maya會自動跳出設(shè)置框,可以再其中設(shè)置名稱和工程目錄的路徑。在設(shè)置完名稱和路徑后，我們可以選擇使用默認設(shè)置,設(shè)置其他文件夾的文件名。3設(shè)置完畢后單擊Accept按鈕接受.圖片3.1建立完工程目錄，便開始建立模型。一般我們選用Polygons材質(zhì)來完成建模.在Polygons下有很多不同的基本模型。這些基本模型，可以通過點、線、面的調(diào)整來完成設(shè)計者想要達到的模型.其中在Polygons下還有圖片3.2等選項，都是幫助我們完成模型。值得一提的是Smooth和ExtrudeFace這兩個選項。Smooth作為建模中的一個主要部分。任何一個模型,在最后完成是都要Smooth.這樣做是為了讓模型看起來更加的圓滑，更加的逼真.ExtrudeFace意為拉伸面，我們做模型的時候很多情況都要出現(xiàn)拉伸面或者擠壓面得情況。所以這個指令會經(jīng)常用到。但要注意的是，在拉伸面時，一定要勾選工具欄中Polygons/ToolOptions/KeepFacesTogether和KeepNewFacesPlanar，這兩個選項！下面是這次我的部分模型灰白模的圖片展示:圖片3.3圖片3.4圖片3。5下面我就詳細的介紹一下這次建模的基本步驟:首先選用Polygons建模系統(tǒng),在這里介紹下打開材質(zhì)球的方法。1選中工具欄中Window/Renderingeditors/Hypershade.2在左邊選擇你將用到得材質(zhì)球,在WorkAreaz中會出現(xiàn)你所選擇的材質(zhì)球。3先點擊你準備賦予材質(zhì)的模型,然后用鼠標右鍵點擊材質(zhì)球彈出的AssignMaterialToSelection來賦予材質(zhì)。因為本作品中有很多小的部件，在這里主要介紹米格戰(zhàn)斗機和天啟坦克的建模方法。建模最常用的工具就是擠出命令，好多零部件都是用擠出命令來完成操作，還有加環(huán)線命令和加點線工具，這幾個命令都是最常用的，也是用起來最方便的，還有好多命令也是最基本的，比如w鍵是移動工具，e鍵是旋轉(zhuǎn)工具，r鍵是縮放工具，f鍵是最佳視圖鍵等。用基本的快捷鍵就基本上能建出好多模型,飛機主要用擠出命令，坦克一般都能用的到。3、模型的渲染模型建完之后就渲染模型了我渲染的是白模,下面是白模渲染步驟：(1)建立模型，平面和環(huán)境球（2）ctrl+a，切換屬性，建立一個渲染層，選擇物體點擊紅色圈中的建立層按鈕（自動加入選擇物體,在layer1層給模型賦予普通的白色lambert材質(zhì)再建立一個層，選擇Layer2層(3)打開hypershade(windows—renderingeditor—hypershade）,建立sufaceshader。右鍵點擊下圖紅圈，選擇CreateMentalRayNodes(4）找到Textures下的mib_amb_occlusion，鼠標中鍵拖動到剛才新建的SufaceShader材質(zhì)上，選擇Default.(5）如果出現(xiàn)下圖紅色提示，是說明你渲染器沒有選擇MentalRay(6）雙擊mib_amb_occlusion節(jié)點。編輯其屬性samples越大越好一般用64或128MaxDistacne8到30根據(jù)你的模型范圍來調(diào)（7)把surfaceshade材質(zhì)賦予給你的模型，模型變成黑色，用MentalRay渲染就可以看到效果了(8）MentalRay渲染質(zhì)量就選產(chǎn)品級好了，渲染速度會慢很多。(二）合成（AE軟件）圖片3.61、片頭的制作用AE軟件給短片加效果、聲音，片頭體現(xiàn)出短片要展示的主題:模型展示。首先是制作片頭，片頭是整個片子的開始，也是片子主要的組成部分，一個完整的好片頭能吸引更多的觀眾來看這個片子,所以片頭至關(guān)重要，我本次做的片頭有圖片疊加效果，也就是在圖片的基礎(chǔ)上用AE軟件加一定的特效，使圖片具有比較好的效果或出現(xiàn)一定動畫,我的短片主要以紅色警戒的圖片為主題，加以修飾制作而成.音樂也是以紅警三的游戲音樂為主，使做的短片和音樂都有一定的聯(lián)系與配合.2、MAYA渲染圖片的導(dǎo)入與合成（1)片頭制作完之后，就可以導(dǎo)入以前用MAYA軟件渲染的白模了，把一個模型的逐幀圖片導(dǎo)進AE中，就有模型展示根據(jù)攝像機選出來的動畫了。圖片是以前渲染的，但這也是整個片子的核心內(nèi)容,所以它與片頭的過度必修調(diào)整的比較銜接，我這短片主要過度使用透明度來體現(xiàn)，一個鏡頭和一個鏡頭是以透明度來體現(xiàn)過度的，這樣讓人看著比較舒服,銜接過度比較自然。（2)每個模型中間加以過度效果,使其看上去過度和緩。這里還有一個過度就是模型線框的過度,也是用透明度來體現(xiàn)。3、片尾的制作(1)片尾用AE加特效合成，特效的內(nèi)容是以前在課堂上學(xué)的巖漿效果加以變色調(diào)整來作為背景的，還有一段是用MAYA粒子系統(tǒng)做出的粒子變字效果，這也是片尾的一部分。(2）片尾的內(nèi)容包括制作軟件、學(xué)校、指導(dǎo)教師、制片人、鳴謝等,制作軟件是用截屏的方法截下的圖片，整體都是以從下往上運動的方式滾出屏幕.（3)短片視頻階段完了，音樂也就到了結(jié)尾階段，這次選得音樂比較好,短片完了音樂也隨著結(jié)束了。4、渲染短片調(diào)節(jié)渲染參數(shù)，渲染整個短片，這是最后階段,也是最愛出錯的階段，所以備份之后渲染短片。四、總結(jié)一直以來,動畫對我來說是一個新奇的