世界平面設(shè)計(jì)史第二章攝影-新的傳達(dá)工具

第二章攝影—新的傳達(dá)工具平面設(shè)計(jì)的幾個(gè)主要的構(gòu)成要素之中，除了版面編排、字體、插圖和標(biāo)志設(shè)計(jì)之外，攝影占了一個(gè)非常重要的位置。特別是在當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)中，攝影的地位更加舉足輕重，沒有攝影作為基本傳達(dá)手段，沒有攝影成為平面設(shè)計(jì)的組成部分，當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的面貌可能完全大相徑庭，面目全非了。攝影的發(fā)明

法國(guó)人約瑟夫

?尼伯斯是最早完成現(xiàn)代攝影試驗(yàn)的發(fā)明家。1822年，尼伯斯利用陽(yáng)光腐蝕攝影法制作出世界最早的人物攝影：安布魯斯紅衣主教肖像，這是第一個(gè)沒有通過人手重新描繪的繪畫攝影復(fù)制品，開創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。

路易斯?達(dá)貴爾于1839年第一次拍攝了巴黎的街景，這張世界最早的銀版照片不但清晰地記錄了巴黎當(dāng)時(shí)的街頭景象，同時(shí)還第一次拍攝了一個(gè)行人。

英國(guó)人威廉?亨利?塔波特的貢獻(xiàn)導(dǎo)致了現(xiàn)代攝影技術(shù)和攝影機(jī)械的完善。

為了達(dá)到快速的曝光效果，濕版膠棉法成為攝影家的基本方法。到1880年，干版方法完全取代了濕版，壟斷了攝影技術(shù)30年之久的濕版攝影終于結(jié)束了。

19世紀(jì)初期，插圖印刷技術(shù)除了運(yùn)用木刻、石版和銅版之外，無法利用機(jī)械、化學(xué)或者更加現(xiàn)代的方法對(duì)圖像進(jìn)行處理，腐蝕版技術(shù)和石版技術(shù)是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的技術(shù)，但是作為迅速傳達(dá)圖像的基本要求，這三種方法都無法達(dá)到。

這個(gè)技術(shù)如果得不到突破，插圖在雜志、報(bào)紙，特別是新聞報(bào)道上的運(yùn)用依然是無法開拓的，這種技術(shù)上的障礙，直到攝影技術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，才得到革命性的改變。

攝影的發(fā)明并非是為了改善平面設(shè)計(jì)的，它是人力企圖捕捉視覺形象的探索過程中的杰出表現(xiàn)，在發(fā)明和經(jīng)過反復(fù)的改善之后，攝影逐漸被運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)之中，從而也逐漸成為平面設(shè)計(jì)的不可分割的一部分。一、攝影的發(fā)明世界上公認(rèn)的最重要的攝影發(fā)明家，大約也是最早完成現(xiàn)代攝影實(shí)驗(yàn)的是一位法國(guó)人約瑟夫·尼伯斯。1820年左右，尼伯斯采用了感光材料涂層，通過曝光引起化學(xué)變化，從而把影像捕捉在暗箱里的一個(gè)平面上，這就是最早的攝影技術(shù)，他也因此成為攝影技術(shù)的奠基人。這是目前最早有記載的攝影技術(shù)之應(yīng)用，尼伯斯將這種技術(shù)稱為“陽(yáng)光腐蝕”。他在1822年利用這種技術(shù)制作出世界最早的人物攝影----安布魯斯紅衣主教肖像。尼伯斯采用的感光底板是錫合金的白蠟版。約瑟夫·尼伯斯世界上第一張永久性的照片《哥茲沃》但是，真正進(jìn)一步改善了攝影技術(shù)，使攝影進(jìn)入了可以實(shí)用技術(shù)階段的是另一個(gè)法國(guó)人路易斯·達(dá)貴爾。達(dá)貴爾改善了攝影方法，改進(jìn)了攝影機(jī)，制作出來的圖像越來越清晰，并把自己改良后的攝影技術(shù)稱為“達(dá)貴爾版”，所采用的設(shè)備稱為達(dá)貴爾攝影機(jī)。達(dá)貴爾的技術(shù)改進(jìn)的核心是把原來對(duì)光敏感度很差的白蠟版改成比較敏感的銀版，將所用的化學(xué)感光材料從原來感光很差的感光瀝青改成碘化合物，通過碘蒸汽與銀進(jìn)行的化學(xué)反應(yīng)來形成碘化銀層，再利用銀版上的碘化銀層進(jìn)行曝光。達(dá)貴爾攝影非常精細(xì)，具有素描的細(xì)膩感，只要曝光時(shí)間準(zhǔn)確，得到的攝影效果都相當(dāng)令人滿意。1839年1月7日，達(dá)貴爾向法國(guó)科學(xué)院正式呈報(bào)了他與尼伯斯研究成功的攝影技術(shù)，且附上他的攝影作品，科學(xué)院經(jīng)過反復(fù)研究，一致對(duì)于他的發(fā)明給予肯定。但這種攝影技術(shù)也有他的局限：就是每次只能制作一張圖片，并且每次攝影的底版制作都要耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，沖洗的程序也繁雜耗時(shí)。路易斯·達(dá)貴爾在此同時(shí)，英國(guó)也有人開始進(jìn)行類似的試驗(yàn)，其中最早的一位是威廉·亨利·塔波特。他的貢獻(xiàn)導(dǎo)致了現(xiàn)代攝影技術(shù)和攝影機(jī)械的完善，由于這些攝影方法沒有采用暗箱，沒有采用攝影機(jī)，因此塔波特稱之為“攝影繪畫”，現(xiàn)在這種不用攝影機(jī)的攝影成像方法成為“直接攝影成像法”。1835年塔波特設(shè)計(jì)了一張小型攝影機(jī)來完成他的曝光實(shí)驗(yàn)，這部攝影機(jī)具有近拍功能，采用放大鏡頭，因此可獲得比肉眼觀察還要精細(xì)的放大畫面。雖然是黑白反轉(zhuǎn)的負(fù)片形象，卻達(dá)到驚人的精確。1839年，英國(guó)人和法國(guó)人同時(shí)宣布自己發(fā)明了現(xiàn)代攝影技術(shù)。威廉·亨利·塔波特但是這種方法得到的圖像，是黑白反轉(zhuǎn)的負(fù)片形象，后來，他得到英國(guó)杰出的天文家約翰·赫謝爾爵士的協(xié)助，對(duì)自己的攝影技術(shù)做了進(jìn)一步的改革，把原來作為最后攝影結(jié)果的負(fù)片當(dāng)做底片，再用底片來印刷一次，得到的是正片，就是現(xiàn)在攝影上常用的“正片”和“負(fù)片”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)。得到的效果非常精確和完美。赫謝爾為之起名，利用希臘語(yǔ)“photosgraphos”,即“光線繪畫”這兩個(gè)字合成一個(gè)專有名詞，稱為“攝影”，即目前全世界通用的“photography”。1844年塔波特出版了自己的著作《自然之筆》，書中第一次采用手工貼上去的24張照片作為插圖，采用一張照片一頁(yè)說明的方式，可以說是攝影史上一個(gè)重大的里程碑。塔波特技術(shù)拍攝的照片與達(dá)貴爾技術(shù)拍攝的照片相比較，達(dá)貴爾的效果顯然更加清晰、準(zhǔn)確，原因與達(dá)貴爾采用單板的銀版有關(guān)系。塔波特采用感光紙經(jīng)過負(fù)片到正片的幾次翻印過程，清晰度自然不如一次成像的達(dá)貴爾方法。但一張負(fù)片可以復(fù)制無數(shù)張正片，而達(dá)貴爾的銀版卻只有一張圖片。因此，從大眾化和商業(yè)化的角度來說，塔波特方法顯然更具有前途和吸引力。19世紀(jì)中期以來，法國(guó)開始有人從事發(fā)展負(fù)片和對(duì)直接能夠形成正片效果的正片感光材料進(jìn)行新的探索和研究，其中一個(gè)重要人物就是約瑟夫·尼伯斯的兒子阿伯·尼伯斯·圣·維克多。1850年3月，他的發(fā)明得到英國(guó)人、雕塑家弗里德克·亞契的促進(jìn)，發(fā)明了一種新方法，稱為“濕版膠棉法”，使整個(gè)攝影的時(shí)間縮短。因?yàn)樗俣瓤?、比較簡(jiǎn)單，并且價(jià)格低廉，因此立即為各國(guó)的攝影師采用。為了達(dá)到快速的曝光效果，并解決準(zhǔn)備濕版帶來的不方便，1877年發(fā)明了干版，這種方法比濕版要方便、經(jīng)濟(jì)的多，到1880年，干版方法完全取代了濕版。攝影的發(fā)展，一方面是感光材料和感光技術(shù)的發(fā)展，另一方面則是攝影機(jī)械的發(fā)展。19世紀(jì)末，攝影技術(shù)大為發(fā)展，感光材料的不斷進(jìn)步，但照相機(jī)龐大的體積和高昂的價(jià)格，成為攝影難以普及的一個(gè)主要原因。攝影的發(fā)展，顯然還依賴攝影機(jī)械的演進(jìn)，必須研究、發(fā)明和推廣小型照相機(jī)。最早從事小型照相機(jī)設(shè)計(jì)和研究的，是美國(guó)攝影干版底片生產(chǎn)廠家的老板喬治·伊士曼，1888年終于發(fā)明了世界上第一部小型照相機(jī)，這種小型照相機(jī)價(jià)格低廉、使用方便，采用他的干底片，因此立即普及起來，他成立了自己的公司伊士曼柯達(dá)公司，并很快成為世界最重要的攝影器材生產(chǎn)企業(yè)。而攝影也因他的發(fā)明而成為大眾的新娛樂形式，成為新聞、印刷行業(yè)的重要媒介。喬治·伊士曼二、攝影技術(shù)在印刷上的應(yīng)用1840年左右以來，木刻作為印刷插圖的方式之一，越來越普遍，無論書籍、雜志，還是海報(bào)、廣告等，都在插圖上使用木板，但是雇用藝術(shù)家制作木刻插圖的費(fèi)用十分昂貴，成為出版社和印刷商面臨的主要問題。紐約發(fā)明家約翰·莫斯在1871年開始嘗試將攝影用于印刷制版，他的發(fā)明為現(xiàn)代攝影制版奠定了重要的基礎(chǔ)。繼約翰·莫斯之后，法國(guó)人費(fèi)明·吉洛特也進(jìn)行了類似的實(shí)驗(yàn)，他創(chuàng)造的方法稱為“吉洛特版法”，與莫斯的方法很相似，1875年，他的兒子查爾斯·吉洛特在巴黎開設(shè)了法國(guó)第一家照相制版公司。約翰·莫斯金屬腐蝕版畫面在照相制版技術(shù)普及以前，攝影基本是一種科學(xué)實(shí)驗(yàn)，一旦技術(shù)普及以后，藝術(shù)家們便開始嘗試?yán)脭z影為依據(jù)，把底片作為版畫的藍(lán)本，制作木刻，不但準(zhǔn)確，同時(shí)也有很特殊的藝術(shù)韻味。現(xiàn)存最早利用攝影為藍(lán)本而制作木刻的例子之一是《里什蒙運(yùn)河的自由人》，是攝影家馬修·布萊迪拍攝于1865年，之后木刻家約翰·麥克多納利用這張照片為藍(lán)本，制作出精細(xì)的木刻畫，成為一張杰出的藝術(shù)作品。莫斯和吉洛特的技術(shù)當(dāng)時(shí)是高度保密的，所以攝影制版技術(shù)沒有得到廣泛推廣和使用，很多出版商聘用藝術(shù)家采用麥克多納的方法制作木刻插圖，這個(gè)風(fēng)氣流行了相當(dāng)一個(gè)時(shí)期?！独锸裁蛇\(yùn)河的自由人》攝影家馬修·布迪

木刻家約翰·麥克多納1880年3月4日，美國(guó)《紐約每日插圖報(bào)》第一次以攝影制版的方法刊登了攝影照片，照片是一個(gè)城鎮(zhèn)的風(fēng)景叫《尚地鎮(zhèn)的風(fēng)景》，這種照片采用史蒂芬·霍根發(fā)明的絲網(wǎng)制版，因此，第一次出現(xiàn)了絲網(wǎng)的報(bào)紙新聞?wù)掌?。由于攝影的價(jià)格低廉，速度快，因此無論技術(shù)是否成熟，越來越多的印刷廠家開始采用這個(gè)技術(shù)來制版，特別是制作插圖版面。這個(gè)趨勢(shì)直接造成大量手工插圖工人的失業(yè)，這是工業(yè)發(fā)展對(duì)手工藝造成的非常殘酷的、但也是不可逆轉(zhuǎn)的效果。三、攝影作為一種新媒介的地位確定除了印刷業(yè)急需攝影作為新的制版技術(shù)以外，19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)家們也都急于利用這種新技術(shù)作為藝術(shù)創(chuàng)作的新媒介。其中一個(gè)重要的趨勢(shì)，就是開始有越來越強(qiáng)的市場(chǎng)要求，希望改變以前用油畫描繪名人肖像的方式，轉(zhuǎn)而使用攝影拍攝名人肖像。法國(guó)人F·納達(dá)在把攝影變成一種新的藝術(shù)媒介上也有重要貢獻(xiàn)，他是第一個(gè)采用人造燈光來攝影的，1858年，納達(dá)第一次乘熱氣球上天拍攝，他是最早在巴黎上空拍攝城市景象的攝影家，照片記錄了1850年前后的巴黎。用攝影記錄歷史事件的潛力日益受到重視，紐約攝影家馬修·布萊迪就是最早采用攝影來記錄美國(guó)重大歷史事件（美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)）的一人。內(nèi)戰(zhàn)以后，攝影在美國(guó)成為記錄歷史事件及重大事件的重要手段。馬修·布萊迪1862年拍攝的美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)的照片，是攝影用于戰(zhàn)爭(zhēng)記錄的開