造形設(shè)計基礎(chǔ)章詳解演示文稿

造形設(shè)計基礎(chǔ)章詳解演示文稿第一頁，共一百三十五頁。（優(yōu)選）造形設(shè)計基礎(chǔ)章第二頁，共一百三十五頁。第一章概論第三頁，共一百三十五頁。學習設(shè)計基礎(chǔ)的目的在于理解設(shè)計的根本，將各種設(shè)計的基礎(chǔ)要素有機地聯(lián)系起來，并有效地應(yīng)用于設(shè)汁之中。設(shè)計基礎(chǔ)的要素有機能、形體、材料及其性質(zhì)、色彩、表現(xiàn)的效果及其構(gòu)造等，盡管以下討論問題時是將各個要素分別論述的，但實際在進行某一產(chǎn)品設(shè)計時，是將各種要素有機地綜合考慮而進行的。造形基礎(chǔ)越扎實，應(yīng)用能力越強，則設(shè)計會越有成效。第一節(jié)學習《造型基礎(chǔ)》的目的第四頁，共一百三十五頁。第二節(jié)造形基本概念造形的含義是什么?狹義地說，這是指造形藝術(shù)。在今天它被作為不以藝術(shù)性表現(xiàn)為目的包含具有某些美術(shù)要素的概念而使用。但也可以最廣義地來解釋，即與有關(guān)美的要素無關(guān)，而根據(jù)人的意識活動，制作眼看得見并手摸得著的形態(tài)。例如，孩子們的畫也好，削鉛筆也好，與畢加索的畫和羅丹的雕刻一樣，都可稱為是一種造形。

第五頁，共一百三十五頁。表1—1造型的分類示意表實用的造型物：物（理化學的、工學的），如齒輪、馬達等物：人（工學的、生理學的），如操作座椅、電動工具等造型實用的美的造型美的造型——人：人（心理學的、精神的），如繪畫、雕刻等物：人（生理學的、心理學的），如服裝、家具、住宅等人：人（生理學的、精神的，如招貼、標記等第六頁，共一百三十五頁。這里特別要指出的是設(shè)計與造形藝術(shù)的區(qū)別，像繪畫(油畫、國畫及版畫等)、雕刻等純美術(shù)作品，主要是通過作品將作者的思想、立場、表現(xiàn)技巧、風格等展現(xiàn)給廣大觀眾。而設(shè)計物品時，則主要要在產(chǎn)品中反映廣大消費者的需求，反映設(shè)計師對科技、生活等方面的知識修養(yǎng)。由于設(shè)計是綜合性學科，因此，從事設(shè)計工作時，不但要有造形基礎(chǔ)知識，還應(yīng)具備一定水平的自然科學、社會科學和人文科學等方面的知識。第七頁，共一百三十五頁。我們還可按整個工業(yè)設(shè)計的各個階段，縱向地來看造形基礎(chǔ)與設(shè)計之間的關(guān)系第八頁，共一百三十五頁。平面基礎(chǔ)中主要為描繪(寫生)技術(shù)、平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、材料質(zhì)感及肌理效果等內(nèi)容。作為平面基礎(chǔ)的設(shè)計方法主要有5種

1、描繪2、變形3、分割和集中4、質(zhì)感表現(xiàn)5、具有特殊效果的技法第三節(jié)《造型基礎(chǔ)》的內(nèi)容和分類第九頁，共一百三十五頁。一、描繪第十頁，共一百三十五頁。具備寫實能力的基礎(chǔ)上，可以進一步以自然為素材，根據(jù)作者的感受和目的‘對形態(tài)進行“強調(diào)”、“省略”、“夸張”等變化。這就要求對被描繪的對象有深刻的理解，而不能是亂變。二、變形第十一頁，共一百三十五頁。

三、分割和集中第十二頁，共一百三十五頁。立體造形(設(shè)計)基礎(chǔ)與平面的相似，也有寫實、變形、分割和集中等手法

分割手法的表現(xiàn)寫實手法的表現(xiàn)變形手法的表現(xiàn)第十三頁，共一百三十五頁。四、質(zhì)感表現(xiàn)第十四頁，共一百三十五頁。造形基礎(chǔ)是各設(shè)計領(lǐng)域的共同基礎(chǔ)。由于設(shè)計是一綜合性領(lǐng)域，作為設(shè)計師所需要的造形能力不是指僅具備出色的素描、色彩寫生等表現(xiàn)能力，而是要具備將很多條件加以綜合的能力，要具有在一定的限制條件下如何積極有效地利用這些條件，產(chǎn)生出獨創(chuàng)性的構(gòu)思的能力。

設(shè)計貴在創(chuàng)造，通過《造形基礎(chǔ))學習，不但要掌握觀察和分析有關(guān)對象的能力，及描繪它的能力，還要培養(yǎng)構(gòu)成能力，更要培養(yǎng)創(chuàng)造性展開構(gòu)思的能力。第四節(jié)如何學習《造形基礎(chǔ)》第十五頁，共一百三十五頁。第二章造形基礎(chǔ)的形態(tài)第十六頁，共一百三十五頁。什么是“形”和“形態(tài)”呢?據(jù)《辭?！分辛校骸靶巍睘棰傩蜗螅恍误w．②形狀；樣子．③勢．④顯露：表現(xiàn)。⑤對照。⑥通“型”。⑦通“刪”。“形態(tài)”為①形狀和神態(tài)，②詞的形式變化?，F(xiàn)在“形”主要是指物體的形象、形體、形狀、樣子及型等；“形態(tài)”主要是指形狀和神態(tài)等?！靶巍毕喈斢凇癝hape"，表示個別和特定的形．“形態(tài)”相當于“Form”，比“形”有更廣的含義。顯然Form也包含有形式的意味在內(nèi)，但“形態(tài)”與“形式”是不同的兩個概念。一、形和形態(tài)的定義第一節(jié)何謂形態(tài)第十七頁，共一百三十五頁。二、形的分類和系統(tǒng)純粹形態(tài)（抽象形態(tài)）——概念性形態(tài)自然形態(tài)有機形態(tài)無機形態(tài)現(xiàn)實形態(tài)人造形態(tài)形態(tài)第十八頁，共一百三十五頁。1、純粹形態(tài)純粹形態(tài)的定義形式動的(積極的)定義靜的(消極的)定義點只代表位置無大小線的端部或交叉處線點運動的軌跡面的端部或交叉處面線運動的軌跡立體的端部或交界處體面運動的軌跡物體所占據(jù)的空間第十九頁，共一百三十五頁。純粹形態(tài)的基本形形相分類基本形點(點)線直線水平線，垂直線，斜線曲線平面曲線圓空間曲線螺旋平面(平面)曲面線織面復(fù)曲面體平面體正四面體曲面體第二十頁，共一百三十五頁。2、現(xiàn)實形態(tài)這是人們周圍眾多的可知的物體形態(tài)。其間又分為自然形態(tài)和人們加工制作的人造形態(tài)兩大類。第二十一頁，共一百三十五頁。1）、自然形態(tài)的分類

第二十二頁，共一百三十五頁。模仿外形：由于人類對自然的崇拜心理，以及出于象征、裝飾等動機，從原始時代起，就常以自然物和自然現(xiàn)象作為繪畫、雕刻和設(shè)計的主題，并常采用寫實、變形、夸張及組合等手法給以表現(xiàn)。寫實的單純化的變形組合單獨自然與設(shè)計的關(guān)系：觀察研究自然時不僅是觀其外形，還可以在機能與形態(tài)、構(gòu)造與形態(tài)、形態(tài)與色彩的關(guān)系等方面學到很多東西。拉斯金甚至說：“不基于自然的設(shè)計，決不能得到美?！贝嗽捒雌饋硭坪跤行O端，但是自然對人的精神和智能等的影響是不可忽視的，因為自然物和自然形態(tài)與設(shè)計有著很密切的關(guān)系，這主要體現(xiàn)在以下3個方面：第二十三頁，共一百三十五頁。作為功能和構(gòu)造的規(guī)范:

第二十四頁，共一百三十五頁。作為美的形式的范型：人體的各部分比例，植物的花序葉序，以及螺殼上幾何級數(shù)的節(jié)奏，結(jié)晶和自然界中的對稱、平衡、調(diào)和等美的形式到處可見。在設(shè)計中也常可利用這些美的規(guī)律產(chǎn)生美感。

第二十五頁，共一百三十五頁。2)、人造形態(tài)這是通過人的意志，依靠材料和處理材料的技術(shù)，進而加工出的物品的形態(tài)，人造形態(tài)是區(qū)別于自然形態(tài)而言的。人造形態(tài)的變化有時與自然的變化相似，這是人造形態(tài)的一個特點。

第二十六頁，共一百三十五頁。三、設(shè)計中的形態(tài)及其分類

在現(xiàn)代發(fā)達國家地區(qū)，工業(yè)產(chǎn)品充斥著我們的生活和市場。各種工業(yè)產(chǎn)品都有自己的形態(tài)，同時從大量工業(yè)制品中也可發(fā)現(xiàn)一些共同的規(guī)律。作為設(shè)計師，為了有效地進行設(shè)計，有必要將形態(tài)進行系統(tǒng)的整理，盡管任何形態(tài)的變化都是無限的，但是人們在歷史長河中，對一些形態(tài)所具有的特性，加以歸納，也就得出了它們的規(guī)律性。

我們從設(shè)計的角度出發(fā)，可以將形態(tài)分為3類。1、平面的三維形態(tài)2、二維曲面的立體3、三維曲面的立體第二十七頁，共一百三十五頁。1、平面的三維形態(tài)這種形態(tài)，其上每個面都是平面。立體至少具有4個平面，即三棱錐體。由5個平面則可構(gòu)成的四棱錐體，六個面組成為長方體，等等。第二十八頁，共一百三十五頁。2、二維曲面的立體設(shè)計中可以應(yīng)用僅二維曲面構(gòu)成的形態(tài)，或進而考慮由二維曲面與平面合成的形態(tài)，如圓錐、圓柱等，還可以采用與三維曲面合成的形態(tài)等。第二十九頁，共一百三十五頁。設(shè)計中可以考慮用包含球面和拋物面等三維曲面與平面、二維曲面或三維曲面合成的形態(tài)3、三維曲面的立體球形蛋形第三十頁，共一百三十五頁。如果用A代表形態(tài)中平面的數(shù)目，B為二維曲面的數(shù)目，C為二維曲面的數(shù)目，那么三棱錐則可表示為(4．00)，長方體可表示為(6．00)，這樣就可將一些常見的單體形態(tài)歸納為如圖所示。

單體形態(tài)例一單體形態(tài)例二第三十一頁，共一百三十五頁。單體形態(tài)例四單體形態(tài)例三第三十二頁，共一百三十五頁。

第二節(jié)形態(tài)的知覺和心理第三十三頁，共一百三十五頁。一、關(guān)于視知覺知覺形態(tài)，人們主要是通過視覺與觸覺來感受的。據(jù)有關(guān)研究，人類信息量的80％通過視覺獲取，可見視覺在人類生活中的主要作用人類視覺研究是一門交叉的學科。它涉及到物理光學、神經(jīng)生理學、感覺心理物理學、知覺心理學，以及一些信息技術(shù)領(lǐng)域。隨著科學技術(shù)的日新月異，設(shè)計領(lǐng)域的擴大和深化，設(shè)計中的視覺研究日益活躍。利用視覺研究成果的作品也日趨增加，設(shè)計作品中的科學性也越來越明顯。第三十四頁，共一百三十五頁。在黑暗環(huán)境中，是看不清物體的形和色的，因此，光線是視覺認別的首要條件。當光線不足時，就難以清晰地識別物件形態(tài)，尤其其細部，更是不易看清楚，而隨著光線方向的差異，有時還會產(chǎn)生錯誤的判斷實際上凹形的像，但在特定的光線下顯示為凸形雕像第三十五頁，共一百三十五頁。二、圖形輪廓在工業(yè)設(shè)計展開時，總是用線條來描繪有關(guān)物體的輪廓，制作產(chǎn)品圖時，也是用各種線條來表示物體的形態(tài)和構(gòu)造，可見輪廓是識別圖形的重要條件第三十六頁，共一百三十五頁。眼球的運動三、眼球的運動第三十七頁，共一百三十五頁。睡貓人在觀察物體時總是注意其上一些特征處，如圖所示，這一睡貓圖中就選取下曲折度高的38個點，然后用直線加以連結(jié)，已能充分反映出這是一支睡貓。以上圖例告訴我們，任何物體都有讓人注視的特征處。我們在設(shè)計產(chǎn)品時，應(yīng)該根據(jù)眼球運動的規(guī)律，強調(diào)出物體的特征處，并重點表現(xiàn)出特征處，以增強產(chǎn)品的吸引力。第三十八頁，共一百三十五頁。若進而考慮圖形與背景中易成為圖形的條件，則有以下幾點：①在視野中心位置易成為圖形。②在垂直、水平位置的部分易成為閣形。③小的比大的更易成為圖形。④單純的、規(guī)律性強的、對稱形的易成為好的圖形(圖a、b、c)。⑤凹凸形相比，幾形易成為圖形(圖d)⑥包圍和被包圍相比，被包圍的易成為圖形(圖e)⑦在明度方面，明度差異越大，則越易成為圖形(圖f)。⑧保持連續(xù)、閉合則易成為圖形。⑨在背景上群化的易成為圖形。((10))已作為圖形體現(xiàn)的易成為圖形(圖h)。((11))物體下部較為上邪更易成為圖形。((12))在一定范圍內(nèi)，比之同類田不同的易成為圖形(圖g)。四、背景與圖形第三十九頁，共一百三十五頁。第三節(jié)錯視及錯視藝術(shù)1、長短錯視2、角度大小錯視3、面積大小錯視4、遠近錯視5、橫輕直重錯視6、高低錯視7、分割錯視8、移位錯視9、對比錯視10、光滲錯覺11、殘像錯視一、圖形錯視第四十頁，共一百三十五頁。(1)線段長短錯覺由于線段的方向或附加物的影響，會有同樣長度線段而使人感覺其長短不等的惜覺。這種錯覺主要肓兩種情況：其一是橫線豎線相等，但豎線顯得比橫線長，另一種情況是附加物的影響。線段長短的錯覺第四十一頁，共一百三十五頁。補償線段長短的錯覺請注意圖中4種情況下線段長短的變化。顯然，自左至有錯覺會愈來愈明顯。上排圖中的橫、豎線段長度均相等，只是豎線在橫線上位置不同，人們明顯地感到D豎線要比對應(yīng)的橫線長得較多，而d豎線比橫線長得較小。下排圖中將豎線作丁調(diào)整，其效果是：自左至有的豎線依次縮短，這才使人感到各個橫、豎線是對應(yīng)相等的。第四十二頁，共一百三十五頁。右圖所示是著名的煙斗錯覺。圖中兩組短橫線實際上是相等的，且兩邊面積亦等，但給人的感覺是左面一組短橫線似乎比右面一組的短攢線要長些美國的大拱門高度和寬度一樣，但是感到高度比寬度大很多

第四十三頁，共一百三十五頁。圖中有三組線段，每組中a、b線段相等，由于附加物的影響，給人的感覺是，線段a比線段b長一些；圖(d)中，實際三角形頂點的連線AB=BC，但人們會感覺到BC>AB，這也是附加物的作用。

第四十四頁，共一百三十五頁。圖中有兩個正方形，在右面正方形的左右兩邊加了兩個半圓，似乎便正方形變得扁了一些，就像一個臥著的長方形；左面正方形的上下兩邊加了兩個半圓，則使它變得長下一些，好像一個豎著的長方形，這些都是附加物的影響起了作用。BA第四十五頁，共一百三十五頁。上述這些錯視例子說明了：由于人們看這些圖形時，無意識地在附加物影響下進行了判斷．于是得出了錯誤的結(jié)論。按心理判斷，這樣解釋是對的，但是我們不能忽視造成錯覺的另一種原因——生理因素。據(jù)日本東北大學本川弘一氏的研究，這種長短帶覺主要是由于光刺激視網(wǎng)膜形成一種網(wǎng)膜電流所產(chǎn)生的。他研究了這種電流的狀態(tài)：在視網(wǎng)膜上所形成的像的周圍有擴大的影響，這種現(xiàn)象稱為“誘導”。這種“誘導”的強度隨圖形的漸遠逐步減弱。圖(a)中，由于兩端有向外的V形附加物、因此在網(wǎng)膜電流作甩下的誘導場如團所示要比(b)圖中的大，而(b)圖中兩端是內(nèi)收的V字形附加物，根據(jù)誘導場的作用，它的誘導場比(a)圖為小，這樣則產(chǎn)生了(a)中比(b)中線長的錯覺。第四十六頁，共一百三十五頁。(2)角度大小的錯覺圖中的A、B角相等，但由于各自內(nèi)含的一個角度不同，使人感到A角比B角要大一些。在進行造型裝飾等設(shè)計時，可以利用這種錯視現(xiàn)象，使同一形產(chǎn)生微妙變化，達到耐人尋味的效果。在圖中，MN與PQ是兩條曲率相同的圓弧，且弧長相等，但經(jīng)過加上田中小線段后，使人會感到MN的曲率好像比PQ的小。即MN比PQ顯得平坦一些。

第四十七頁，共一百三十五頁。(3)面積大小的錯覺由于形、色(明度影響為最大)或方向、位置等的影響，會使同樣面積的形給人以大小不等的錯覺，這種錯視在工業(yè)設(shè)計中應(yīng)用很廣。

明度影響面積大?。簣D中斷面面積完全相等的兩只花瓶，人們會感到白色的花瓶面積為大。這一現(xiàn)象的規(guī)律是：同面積物體，明度越高，則越顯其大，因此欲顯物體大些時，可采用明亮色，反之，則使用深暗色。第四十八頁，共一百三十五頁。

附加線形干擾影響面積大?。涸谕粋€角內(nèi)近角頂端的那個圓顯然要比離角頂端遠的那個圓面積大。這是附加線對視覺的干擾影響。四個等大的正方形，由于每個正方形的內(nèi)白部分大小不同，則它們的大小，感覺到明顯不同。內(nèi)白大的，感覺大；內(nèi)白小的，其視感小。第四十九頁，共一百三十五頁。方向位置影響面積大小：這是指一些相同的異形面積，由于方向位置排列不同，引起了對比上的變化，從而使人感覺它們面積大小不一。例如，形態(tài)A和B同形等大，但人們會感到A形比B形面積大些。第五十頁，共一百三十五頁。還有一種面積錯覺很值得我們注意：圖中形1和形2是相同的正方形。只是2旋轉(zhuǎn)了45°，人們就感到2比1大。這是由于我們在觀察2時，它的對角線特別引人注目，而正方形的對角線是邊長的根號2倍，形2與形1放在一起，橫向豎向都比正方形邊長長一段，因此，給人的感覺必然是形2比形1大了。如將形2縮到形3那樣，這才會使人感到它與形1面積相等。第五十一頁，共一百三十五頁。五個圖形面積相等，由于各自外形不同，給人的感覺是它們大小不一，似乎三角形的面積最大，而圓面積最小。這種錯覺在造型、包裝裝璜及建筑設(shè)計中，可以加以利用，從而達到既省料又大方的目的第五十二頁，共一百三十五頁。(4)遠近錯覺圖中三個人是等高的，由于透視底紋的影響，會顯得右邊的人最高，左邊的人最矮。第五十三頁，共一百三十五頁。圖中三匹相同的馬，由于其顏色的深淺不同，會感覺越淡的越遠，越深的越近。繪畫中常利用空氣透視原理來表現(xiàn)畫面的空間和深度。裝飾工藝中常用它來表現(xiàn)主次或前后層次。第五十四頁，共一百三十五頁。圖(a)中雖然長方形是完全相等的，但看上去右邊的遠些，而圖(b)中，雖然黑色是否退色，因為處在下方，看起來在白色前面。這種錯覺在裝飾藝術(shù)設(shè)計中常被應(yīng)用。第五十五頁，共一百三十五頁。(5)橫輕直重錯覺同一寬度的東西，橫放比直放顯得寬；斜放界于這兩者之間。斜向物體的角度越近于直放，則越顯得細，越近于橫置，則越顯得粗。這種錯覺叫橫輕直重錯覺。同樣寬度的直角L形的豎邊顯得比橫劃略細。據(jù)測定，橫劃大約減細1／10左右，而感覺上與豎劃相同，當然特殊情況(特別大或特別小)例外第五十六頁，共一百三十五頁。圖中四個字母黑的程度實際是一樣的，只是涂著不同方向的陰影線。假如用一只眼睛無論從什么方向看去，你會感到這四個字母似乎都不是一樣黑的，且從每個方向看時，最黑的字母也不是同一個字母

第五十七頁，共一百三十五頁。(6)高低錯覺人們在觀察物體時，盡管某個物體的高度和寬度是一樣的，但總會感到其高度要比寬度大一些。這是因為人的視野是一個豎向較窄，橫向較寬的橢圓形。因此，在觀察尺度較大的物體時，由于它的高度超出了人的上下視野，為了看清楚它，晶狀體的曲率必須增加，即眼球向外凸出，而且還上下轉(zhuǎn)動，于是便感到物體豎直放置時似乎比橫向放置時要長一些。第五十八頁，共一百三十五頁。在高低錯覺中，還包含視覺中心偏高的錯覺。圖示豎向長方形，僅憑感覺找的視覺中心A比連結(jié)對角線找出的幾何中心A′略高。同樣的道理，如果憑肉眼來找出其視平分線的話，一定會發(fā)現(xiàn)它要比實際平分線略高些。第五十九頁，共一百三十五頁。一般來說，間隔分割越多，物體會顯得比原來寬些或高些(當然這不是無極限的)。圖(a)中實際上是個正方形，由于橫向進行了彈簧形分割，便顯得高度比寬度大多了。圖(b)中左右兩處都是正方形，左邊的采取橫向分割，右邊的采取豎向分割，結(jié)果使左面的顯得高一些，右面顯得寬一些。(7)分割錯覺

同一幾何圖形或同一尺寸的東西，由于采取不同的分割方法，就會使人感到它們的形狀和尺寸都發(fā)生了不同的變化，這就是分割錯覺。第六十頁，共一百三十五頁。(8)移位錯覺當一條斜線(或直線)被一定間距的平行線截成兩條射線時，就會產(chǎn)生這兩條射線似乎不在一條直線上的錯覺，這種錯覺稱為移位錯覺。第六十一頁，共一百三十五頁。圖示是說明心理因素形成移位錯覺的一個例子。(b)圖是按(a)圖經(jīng)過簡單加工而來的，即兩條平行線兩頭封起來變成一個煙囪，斜線變成一個繩子。經(jīng)這么一變換，對(b)圖就不會出現(xiàn)像(a)圖那種移位錯覺了。這是因為從心理上來說，人們必然認為一根被拉直的繩子一定是在一條直線上的；從而在心理上自動糾正了這種移位錯覺。第六十二頁，共一百三十五頁。移位錯覺在設(shè)計時也常遇到。如寫拉丁字母X時，必須將b線段移至b'的位置，這樣才較為妥當。abb’第六十三頁，共一百三十五頁。(9)對比錯覺對比錯覺是指同一形、色在兩種相對立的情況下，如大小、長短、高矮、深淺等方面，由于雙方差異太大，使人作出錯誤的判斷，這種對比錯覺主要有形和色兩個方面。圖中左右兩個圓(均指中間的兩個圓)是一樣大的，但人們會覺得6個大圓包圍著的那個圓要比6個小圓襯托下的那個圓小些。第六十四頁，共一百三十五頁。(10)光滲錯覺圖示是兩個大小相等的圓(黑的和白的)，但看起來白的似乎比黑的要大一些。這是由于眼睛的球面像差作用所致，光亮物體在視網(wǎng)膜上所成的像的輪廓外有一圈光圍著，這使物體在視網(wǎng)膜上所成物像的輪廓擴大了，看起來覺得比實物更大些，物像上那道鑲邊的光圈(凝視白圈稍久，便可發(fā)現(xiàn)白圈的邊緣比中部更光亮些)好像是光從像中滲透出來似的，這種現(xiàn)象稱為“光滲”。這種光滲引起的白大黑小的錯覺則稱為“光滲錯覺”。

第六十五頁，共一百三十五頁。形的視覺殘像：在黑暗環(huán)境中，迅速晃動一支點燃的香煙時，人們就能看到一條連續(xù)不斷的亮線。其實，任一瞬間，香煙只能在空間的一個位置上，即看到的應(yīng)該是一個亮點。由于視覺殘留的特性，前一時刻的亮點在視網(wǎng)膜上成了像，所以看上去不是一個亮點，而是一條亮線。流星、焰火，以及在室內(nèi)無日光燈下?lián)]手時出現(xiàn)許多斷續(xù)晃動的跡象等，這些都是這種殘像錯覺效應(yīng)。(11)殘像錯覺人眼有視覺殘留的特性，即在視網(wǎng)膜上成像后，這個像并不立即消失，而要保留約0.04秒的時間。這種由殘留現(xiàn)象帶來的錯覺，就稱為殘像錯覺。從美術(shù)的觀點來分析，在視覺中會產(chǎn)生“形”與“色”兩類殘像。第六十六頁，共一百三十五頁。色的視覺殘像：物理實驗器械中有一種圓形回轉(zhuǎn)板，板上漆有各種顏色。各色在圓面上分割的面積度數(shù)是：紅45°，橙27°，黃48°，綠60°，青60°，藍40°，紫82。將圓板緩慢力口速，旋轉(zhuǎn)到一定速度，板上的各種顏色會完全失色，最后色板會成為帶灰的近似白色了60??60??48??27??45??80??60??灰白色旋轉(zhuǎn)第六十七頁，共一百三十五頁。形與色的視覺繼續(xù)是為了完成形的完整和色的調(diào)和。其中有一個不可缺少的條件，就是適當?shù)乃俣?。倘若轉(zhuǎn)速是0.1秒時，則能清晰見到形或色的接痕；當超過0.1秒時，這種斷續(xù)形象便有朦朧而至全面消失，逐漸在視覺中構(gòu)成整體。電影就是根據(jù)這個原理攝制的。一般影片每秒鐘拍24張連續(xù)動作，離開了適當?shù)乃俣入娪熬妥兂闪嘶脽?。第六十八頁，共一百三十五頁。光補色現(xiàn)象在視覺中的殘留現(xiàn)象也是殘象錯覺的一種。根據(jù)這種錯覺，我們在生活中如果長時間接觸某色，可以用它的補色來恢復(fù)眼睛的疲勞，這在建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計中得到了廣泛應(yīng)用。例如，醫(yī)院的手術(shù)室、手術(shù)臺、手術(shù)衣、病房、療養(yǎng)院的室內(nèi)墻壁及其它設(shè)施，如燈具等，一般采用淺綠色。這不僅因為綠色是溫和的中性色，既無藍色的寒冷，又無紅色的熱烈，最重要的是因為手術(shù)室等地方，由于醫(yī)生長時間開刀見血，易使眼睛疲勞，如墻和衣為白色，則會在視覺上留下一個青綠色印象，影響視覺的恢復(fù)。如果墻和手術(shù)衣是青綠色(淺)，正好是血紅色的補色，有利于消除視覺的疲勞。強光或陰暗環(huán)境都易使人眼疲勞，在這種環(huán)境中工作或?qū)W習更應(yīng)處理好色彩。目前，一些國家的室內(nèi)裝飾顏色，根據(jù)不同的場合，采用多色彩，這是很科學的。第六十九頁，共一百三十五頁。(12)幻覺幻覺有兩種：其一是由物理原因形成的，如“海市蜃樓”現(xiàn)象等；另一是由心理和生理原因造成的，表現(xiàn)為在形和線條等方面的錯覺。第七十頁，共一百三十五頁。第二種是與設(shè)計工作有著密切關(guān)系的心理幻覺。這種幻覺現(xiàn)象在線形方面較為突出。實際上這種幻覺還包含其它錯覺因素在內(nèi)，這里略分5類：圖形變形錯覺，圖形雙重或多重性錯覺，莫爾圖案，閉鎖圖形和旋轉(zhuǎn)圖形等。圖示為一個標準的正圓第七十一頁，共一百三十五頁。圖形變形錯覺：所謂圖形變形錯覺(也有稱方向錯覺)，是指由于其它線形各種方向的外來干擾或互相干擾，對原來線型造成歪曲的感覺。如原來平行的線變得似乎不平行了；原來的方形也變得不成正方了，等等。第七十二頁，共一百三十五頁。圖中是畫在格子背景上的圓。圖中的曲線看來仿佛是螺旋形的，實際上卻是同心圓，這只要用竹針等順著曲線一畫就可明白。因此，在包裝裝潢等設(shè)計中，必須注意底紋的影響，同時還可以利用它產(chǎn)生特殊的效果。

第七十三頁，共一百三十五頁。圖形雙重或多重性錯覺：

這類錯覺是指一些圖形的本身具有兩重或多重性，加上人的注意力具有變動性，便虛幻出兩種或多種圖形，并常交替出現(xiàn)；有的圖形本身具有兩重性的立體感覺，即使有了半色調(diào)明暗的襯影，也因排列的關(guān)系，會使虛幻生出的兩種立體感交替出現(xiàn)。在造型設(shè)計中，可還利用人、動物、植物等形體的部分優(yōu)美線形來塑造新的器物形體。第七十四頁，共一百三十五頁。莫爾圖案：莫爾圖案又稱為波形圖案。如圖所示，將兩塊完全相同的，具有等間隔的條紋樣的透明材料稍帶角度重迭，就能產(chǎn)生莫爾(波形)圖案。第七十五頁，共一百三十五頁。閉鎖圖形：閉鎖是指這樣的知覺傾向：人在觀看圖形時，要填補在不完全的視覺圖形中存在的間隙、空間的知覺傾向。從下面圖例中能體會到閉鎖的原理。遠看有一只狗，但近看是由零散的、似乎是互不關(guān)聯(lián)的…些形狀的集合。雪景中的一組房屋，但近看卻是些黑色塊。第七十六頁，共一百三十五頁。旋轉(zhuǎn)圖形：圖中有許多密集的同心圓黑白相間地排列在一起，若手持這個圖，按順時針方向轉(zhuǎn)動，則圖形立刻活躍起來，會像個轉(zhuǎn)動的輪子。用放射線的圖形也可產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)效果。這類圖形是現(xiàn)代風糜一時的錯視圖案的組成部分，在廣告、裝璜及圖案等設(shè)計中廣為應(yīng)用。我國古代彩陶器具中早就利用過類似的圖案紋樣。第七十七頁，共一百三十五頁。左圖和下圖都是只能在平面上存在的圖形。圖從左邊看是三個圓柱，而從右邊看卻是門框形。第七十八頁，共一百三十五頁。二、色彩錯覺

(1)色彩的對比錯覺(2)色彩的大小錯覺(3)色彩的溫度錯覺(4)色彩的重量錯覺(5)色彩的距離錯覺

(6)色彩的疲勞錯覺

(7)色彩的照明錯覺

(8)色彩的味道錯覺第七十九頁，共一百三十五頁。(1)色彩的對比錯覺在用色時，我們可以發(fā)現(xiàn)色與色之間有彼此照輝和比較深淡的錯覺作用兩塊灰色是同樣的，但由于底色不同使人感覺到左面的灰色比右面的灰色深。圖2—115中間那條沒有深淺的灰色帶處在由黑到白漸變的底色上，對比之下，致使中部的灰色帶顯得左亮右暗。如果我們臨摹時憑感覺把中部的灰色畫得左淺右深的話，那永遠也臨摹不準。第八十頁，共一百三十五頁。(2)色彩的大小錯覺在光滲錯覺一節(jié)已知，同樣大的形體，白顯大，黑顯小。色彩也如此，明度高的色顯大，反之顯小。這是因為人眼對各種色彩的黑度反應(yīng)是不同的，如圖所示，七色光中，黃色的明度最高，赤、紫和藍色明度最低。第八十一頁，共一百三十五頁。據(jù)說，法蘭西共和國成立時制的第一面紅白藍三色旗，各色面積完全相等。但在感覺上卻顯得不等。當時，還不知這是錯覺所致，于是，請了專家專門研究這個問題。經(jīng)過一番努力，將三者之間的比例逐步調(diào)整到紅35、白33、藍37，這時才感覺到三種顏色的面積相等。第八十二頁，共一百三十五頁。(3)色彩的溫度錯覺現(xiàn)實生活中，還會出現(xiàn)這樣一種情況：在室內(nèi)，當我們閉上眼睛用手同時去摸紅紙和藍紙時，決不會感覺到紅紙?zhí)貏e暖而藍紙?zhí)貏e冷。但眼睛看這兩種顏色時，卻感到紅色比藍色暖。這不能不說是一種錯覺。這種錯覺完全是由于人們的各種聯(lián)想所造成的，而這種聯(lián)想無一不來自實踐。如看到黃色，人們就會聯(lián)想到陽光和火焰，從而感覺暖和；看到藍和青綠色，就會聯(lián)想到海水、天空和綠蔭而感覺涼爽，等等。因此，在色彩學中將紅、橙、黃等色稱為暖色系；把藍、青、紫等色稱為冷色系。然而，色彩的冷暖有時又是相對的。如橙與紫并列時，紫傾向于冷色；而青與紫并列時，紫又接近于暖色。綠與紫在明度高時近于冷色，而黃、綠、紫、紅在明度彩度高時又近于暖色。

第八十三頁，共一百三十五頁。色彩的溫度錯覺，應(yīng)用十分廣泛。展覽、設(shè)計中常用來渲染氣氖，用冷灰色來表現(xiàn)黑暗、落后、恐怖、凄涼、悲哀等氣氖；用暖色來表現(xiàn)光明、溫暖、歡樂、喜慶、進步等情景。冷飲食品一般采用冷色作包裝，建筑設(shè)計更是用此來取得良好效果。如在寒冷地區(qū)、冷藏庫、冷加工車間、重體力勞動的場所、冷飲店及朝陽房間，一般飾以冷色，使人感到?jīng)鏊屐o。在日常生活中，我們亦可采用冷、暖色窗簾及燈光來造成冬暖夏涼的效果。第八十四頁，共一百三十五頁。(4)色彩的重量錯覺一件物體涂上黑色后會感覺重些，而涂上白色會感覺輕些。這種色彩的重量錯覺，也是心理聯(lián)想造成的。一件物體決不會因為涂了黑色而比涂了等量的白色增加重量。色彩的重量感以明度影響最大，暗色顯重，明色感覺輕。同時，彩度強的暖色感覺重，彩度弱的冷色感覺輕，設(shè)計中應(yīng)加以注意。第八十五頁，共一百三十五頁。(4)色彩的重量錯覺一件物體涂上黑色后會感覺重些，而涂上白色會感覺輕些。這種色彩的重量錯覺，也是心理聯(lián)想造成的。色彩的重量感以明度影響最大，暗色顯重，明色感覺輕。同時，彩度強的暖色感覺重，彩度弱的冷色感覺輕，設(shè)計中應(yīng)加以注意。如機械設(shè)備的基座、各種裝修的臺座、建筑物中的圓柱下部、室內(nèi)墻裙、飛機、汽車、輪船的艙內(nèi)座椅、地毯或裝具的外殼下部，對它們施色，一般都采用較深的重色，以達到安定穩(wěn)重的視覺感。相反，車間內(nèi)活動吊車、裝飾燈具(如吊燈等)、吊扇、天花板等，宜用輕度色，以達到靈活、輕快的效果。第八十六頁，共一百三十五頁。(5)色彩的距離錯覺在同一距離觀察不同的色彩，對暖和淺色會感覺其近，冷和深色感覺其遠，這種距離錯覺以色相和明度的影響為最大。黃和白的明度最高，凸出感也最強；青和紫明度最低，后退感最顯著；綠色在較暗處也有凸出的傾向。第八十七頁，共一百三十五頁。色彩的識別距離與背景有密切關(guān)系，對比愈強烈，識別的距離則可愈遠；明度愈接近，識別距離會愈近。背景色（底色）被檢驗色（圖色）黑色白→黃→黃橙→黃綠→橙白色黑→紅→紫→紅紫→藍紅色白→黃→藍→藍綠→黃綠藍色白→黃→黃橙→黃綠黃色黑→紅→藍→藍紫→綠綠色白→黃→紅→黑→黃橙紫色白→黃→黃綠→橙→黃橙灰色黃→黃綠→橙→紫→藍紫主要顏色的明視度順序第八十八頁，共一百三十五頁。(6)色彩的疲勞錯覺

長時間的體力勞動和腦力勞動會使人疲勞，環(huán)境色彩處理不好也會使人疲勞。色彩的彩度很強時，對人刺激很大，使人易于疲勞。一般說，暖色系的色彩比冷色系的色彩使人易于疲勞。綠色則不顯著。許多色相在一起，明度差或彩度差較大時，也易使人疲勞。色彩的疲勞效應(yīng)能引起彩度減弱，明度升高，使色彩逐漸呈現(xiàn)出灰色(略帶黃)。這種現(xiàn)象稱為色角的褪色現(xiàn)象，也稱為色彩的疲勞錯覺。(7)色彩的照明錯覺各種色光的照射，能引起物體色彩的變化。以日光為例，色彩在照度高的地方，明度升高，彩度增強；在照度低的地方，則明度感覺隨著色相不同而改變。一般綠、青綠以及青色系的色彩顯得明亮，而紅、橙及黃色系的色彩發(fā)暗。第八十九頁，共一百三十五頁。(8)色彩的味道錯覺色彩有很強的味道表現(xiàn)力，因此人們在生活中常常能按色彩來判斷食品的味美程度和質(zhì)量好壞，當然也有作出錯誤判斷的。有人作過試驗：選擇一個黃色瓜瓤的西瓜，榨出其汁，分一半染成食用紅色，并將這兩種顏色的西瓜汁分別裝入兩只完全相同的白瓷杯中。然后，請人品嘗兩個杯中的西瓜水，比較其甜味的程度。結(jié)果幾乎所有的人都說“紅色的一杯甜”。這是因為人們從以往吃西瓜中得到這樣的經(jīng)驗：紅色西瓜比黃色西瓜甜。第九十頁，共一百三十五頁。第四節(jié)技術(shù)與造形第九十一頁，共一百三十五頁。一、技術(shù)與造形當我們按照某種計劃和構(gòu)想具體進行物的造形時，決不是僅靠塑造技術(shù)就行的。技術(shù)、形態(tài)和思想這三個方面缺一不可。當進行造形行為時，如果對各種材料的詳細加工技術(shù)不了解的話，那么就不可能創(chuàng)造出有獨創(chuàng)性的作品。因此，從技術(shù)方面進行研究，對從事造形工作是不可缺少的。新的形態(tài)創(chuàng)造要求新的技術(shù)，開發(fā)的新技術(shù)具有著使造形的可能性擴大的相關(guān)性。同時，材料潛在的造形可能性也有賴于技術(shù)加工。第九十二頁，共一百三十五頁。在造形時，技術(shù)的局限性也同時制約著形態(tài)。因此我們在選擇形態(tài)時必須充分考慮加工技術(shù)的可能性。技術(shù)局限性表現(xiàn)在受到過去時代所創(chuàng)造的技術(shù)(如材料、工具和機械等加工方法)的局限和個人的理解和新掌握的技術(shù)局限性這兩個方面第九十三頁，共一百三十五頁。如果一個設(shè)計者能經(jīng)過造形和材料兩個方面的研究，則將取得更大的成果。這是因為造形行為大多是感覺性的藝術(shù)性內(nèi)容，美的感受性為主要問題，而材料研究大多是根椐大量實驗結(jié)果的數(shù)據(jù)，以邏輯思維為核心。正如學者克里多夫·瓊斯所說“人類的頭腦，深入工藝學很多領(lǐng)域的人比之各領(lǐng)域研究者的協(xié)作來更可綜合性地發(fā)揮匯總的能力?！倍⒉牧吓c造形造形材料學的目的是進行材料和造形上兩者的相關(guān)性的研究，以取得相乘的成果。其內(nèi)容主要有兩個方面：①材料的各種特性和造形上的關(guān)系研究(自過去到現(xiàn)在的造形物)；②為生活目的和造形的潛在有效性的某種材料實驗和研究等。第九十四頁，共一百三十五頁。三、機械與造形一般來說，造形和機械的關(guān)系可以從以下兩個方面來考慮，即：一是造形用的機械(為了造形而利用機械的方法)；二是供造形用的加工機械。前者主要是指由各種計算機進行形態(tài)合成系統(tǒng)等造形用機械類，如電子計算機藝術(shù)、計算機輔助設(shè)計(CAD)等電子計算機類機械。后者是指實際中具體制作新規(guī)劃的物品時的加工機械類，例如用機械技術(shù)加工木、金屬、塑料、布、皮革、玻璃等素材的機械。第九十五頁，共一百三十五頁。四、生產(chǎn)與造形

物品加工方法已經(jīng)從靠手工一件一件加工的手工業(yè)時代進入到了由工業(yè)化大量生產(chǎn)，以滿足廣大消費者的需求。當然，這個過程是漸變的，不是由手工突然過渡到機械化大量生產(chǎn)的，而是由少量到中批量，較大批量到大批量生產(chǎn)的。第三次浪潮后盡管出現(xiàn)了少批量多品種的傾向，比之手工業(yè)生產(chǎn)來還是批量較大的，同時大部分日用工業(yè)品還是大量生產(chǎn)的，只有極少量極其高檔的產(chǎn)品才是很少量的。第九十六頁，共一百三十五頁。為了既大量生產(chǎn)又適應(yīng)個性化需求，可以采用生產(chǎn)數(shù)種零部件，然后將它們相互組合來構(gòu)成多品種的制品的方法。這種由零件展開的系列組合的辦法，可以有效地發(fā)揮彌補大量生產(chǎn)的缺點。這種方法之所以有效，是由于這種系列所具有的有效性與生產(chǎn)方法一致的緣故。這類例子我們可以在大量現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中找到。例如模數(shù)自裝組合家具，以一定數(shù)量單元板進行各種組合，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的家具來。第九十七頁，共一百三十五頁。世界上的任何人造物都深深打上社會的烙印，世界各國民各族的產(chǎn)品都受到傳統(tǒng)文化和環(huán)境等因素的影響第五節(jié)社會與造形一、傳統(tǒng)與造形第九十八頁，共一百三十五頁。無論任何國家、民族都應(yīng)有自己的傳統(tǒng)文化，但隨著時代的進步，傳統(tǒng)決不是一成不變的，尤其是現(xiàn)代信息社會，一方面接交傳統(tǒng)，一方面接受外來影響，不斷創(chuàng)造出新的文化。這外來影響主要有外來文化的影響和時代的科學技術(shù)的影響。圖2-135古埃及的壁畫和金字塔第九十九頁，共一百三十五頁。

二、風土與造形第一百頁，共一百三十五頁。一、對比與調(diào)和造形中的對比，是指利用造形中的某一種因素，如形體、線條、質(zhì)地、色彩、虛實等，把其中差別較大的要素組織在造形中，使之產(chǎn)生對照和比較，稱之為對比。通過處理和結(jié)合，彼此和諧，互相聯(lián)系，使造形具有完整一致的效果，稱其為諧調(diào)。對比和諧調(diào)主要有6種形式：1、形體的大小對比2、形體上線的對比3、色彩對比4、質(zhì)地對比5、虛實對比6、方向的對比與調(diào)和第六節(jié)常用的視覺技法第一百零一頁，共一百三十五頁。1、形體的大小對比這是利用形體大小的對比手法，用小的形體襯托大的形體，使大的感覺更大，小的感覺更小。用次要的部分來襯托主要的部分，使造形式樣有多種變化。此外，也可以使細小的部分感覺更精巧，大的形體則感覺更修長，更飽滿，例如宋代的梅瓶，小口短頸，突出了瓶身的修長，挺拔。唐代的圓缸，口部、底部比較小，突出了缸體的飽滿和深圓。圖2-140花瓶與口杯第一百零二頁，共一百三十五頁。2、形體上線的對比大量工業(yè)產(chǎn)品的形體輪廓線，給我們留下了鮮明的印象。這里所說的線的對比就是指造形的輪廓線以及在轉(zhuǎn)折部分所形成的線，即各種不同類型的線所形成的對比關(guān)系。造形常常通過運用不同性質(zhì)的線，如用直線或曲線來產(chǎn)生對比，用方形或圓形產(chǎn)生對比，使其達到富有變化的效果。例如，我們最常用的飯碗就是運用曲線與直線對比的例子，如圖所示。第一百零三頁，共一百三十五頁。3、色彩對比任何產(chǎn)品都有一定的色彩，各種材料不同的造形都要通過一定的色彩表現(xiàn)出來，色彩對造形也有一定的影響。在處理色彩對比時要充分理解色彩的不同屬性的對比，設(shè)計中應(yīng)引起注意的是，在色彩的對比美化中，要使之諧調(diào)，在處理色彩的面積和份量上要恰當，要有主次，不能平均對待。第一百零四頁，共一百三十五頁。

4、質(zhì)地對比在產(chǎn)品造形中還常常通過材質(zhì)的工藝處理，使同一材質(zhì)產(chǎn)生不同的對比效果。這種表面質(zhì)地的變化也起著豐富造形和裝飾性的作用。在這方面要注意不同質(zhì)地配合時的協(xié)調(diào)性。例如金屬器皿與木塑相匹配顯得高檔，大型電機產(chǎn)品如機床，不宜與木、纖維類組合。此外，不要濫用電鍍件。圖2-143自行車上的虛實對比第一百零五頁，共一百三十五頁。

5、虛實對比任何造形都占有一定空間，造形的實體所占的空間稱為實空間，實空間之外，在視覺上所形成的和造形有關(guān)的空間感覺，稱之為虛空間。空間的組織和安排是造形設(shè)計中主要的方面，利用造形的空間虛實對比，以虛托實，突出實體變化并通過虛空間的處理造成一定的變化，以增加造形的氣魄。圖2-144紫砂壺上的細部處理圖2-145容器細部處理第一百零六頁，共一百三十五頁。

6、方向的對比與調(diào)和下圖中，相鄰的線能表示調(diào)和，而距離較遠則顯示對比

圖2-146相鄰線調(diào)和，較遠處則顯示對比2-147對比與調(diào)和圖形第一百零七頁，共一百三十五頁。

二、均衡與非均衡

除對比之外，另一個常用的重要技法是均衡和非均衡的手法。如右上圖所示，是一種體現(xiàn)均衡的作圖手法。這里要指出的是，均衡是設(shè)計的重要技法之一，這中間最重要的是，要把握整個作品的重心，如果一旦失去平衡了，盡管也富有變化，但就會產(chǎn)生不安定的感覺，如右下圖所示。

圖2-148均衡的作圖圖2-149不均衡的作圖第一百零八頁，共一百三十五頁。

三、對稱與非對稱

均衡可以分為對稱性圖(下左）與非對稱性（下右）兩種。

圖2-150對稱圖形圖2-151非對稱圖形第一百零九頁，共一百三十五頁。

四、規(guī)則與不規(guī)則

如圖所示，是表示根據(jù)某一原理或方法而展開成的圖形，它有明顯的規(guī)律性，反之，則為不規(guī)則構(gòu)圖，這類圖形是取得意外性和異常性效果的設(shè)計手段之一。

圖2-152規(guī)則構(gòu)圖圖2-153不規(guī)則性構(gòu)圖第一百一十頁，共一百三十五頁。

五、簡潔與復(fù)雜

簡潔也是取得畫面富有秩序性的常用手段。這類圖形規(guī)律很強，簡潔明了，富于統(tǒng)一性，并構(gòu)成要素簡單，便于制作。反之，由很多要素并根據(jù)一定的方法進行較為復(fù)雜的組合，便產(chǎn)生復(fù)雜的效果，這類圖形處理好能使畫面豐富，耐人尋味，處理不好，則會顯得雜亂無章。圖2-154簡潔的圖形圖2-155復(fù)雜的圖形第一百一十一頁，共一百三十五頁。

六、統(tǒng)一與分離

如圖所示，其中體現(xiàn)了統(tǒng)一與分離的處理手法，這是與簡潔和復(fù)雜相類似的表現(xiàn)技法。所謂統(tǒng)一性是各種要素進行適當平衡而取得視覺的集中效果，使很多要素組成一個整體。分離性則是設(shè)計的各個要素和單位分離成一個一個片斷，各個片斷既相互關(guān)聯(lián)，又各具性格。當然在處理后者時，更要注意分離的局部與整體的關(guān)系。

圖2-156統(tǒng)一的手法圖2-157分離的手法第一百一十二頁，共一百三十五頁。

七、謹慎與夸張

所謂謹慎，是由最小的引發(fā)出最大反應(yīng)的嘗試，它與夸張正好相反。無論謹慎與夸張，其細部都是自由的?？鋸埵菫榱艘曈X上更有效果，因此必須夸張，必須作超越實際的表現(xiàn)，如圖所示。圖2-158（a）謹慎的表現(xiàn)（b）夸張的表現(xiàn)第一百一十三頁，共一百三十五頁。

八、活動與靜止

作為視覺性技法的活動性，必須是反映具象的或象征性的運動?；顒有约挤ㄊ谷烁械缴鷦踊顫?，充滿生機活力，而靜的表現(xiàn)，則是靠平衡來表示靜寂和休止的效果，如圖所示。

圖2-159活動性構(gòu)圖圖2-160靜止的表現(xiàn)第一百一十四頁，共一百三十五頁。

九、統(tǒng)一與變化

所謂統(tǒng)一，是指造形各部分的特點與內(nèi)在的聯(lián)系和整體性而言。所謂變化，則是指由性質(zhì)相異的東西互相鄰接而產(chǎn)生的，如形狀、色彩、大小等差異的變化。也就是組成造形各部分的區(qū)別和多樣性，即矛盾和對比屬性。在工業(yè)設(shè)計中應(yīng)遵循的一條最基本的規(guī)律是既要多樣變化，又有整體統(tǒng)一。如果沒有變化則會失之單調(diào)，如果沒有整體的統(tǒng)一，則會失之雜亂。圖2-161（a）統(tǒng)一的構(gòu)圖（b）變化的構(gòu)圖第一百一十五頁，共一百三十五頁。十、重復(fù)與