《影視作品的配音問題研究7300字（論文）》

影視作品的配音技巧研究案例報(bào)告目錄TOC\o"1-2"\h\uHYPERLINK\l_Toc74311.引言 .引言本論文的基本思路是根據(jù)畢業(yè)作品電影《唐人街探案》的配音技巧的編導(dǎo)闡述，該片是由陳思誠自編自導(dǎo)，陳祉希擔(dān)任制片人，由王寶強(qiáng)、劉昊然、佟麗婭、陳赫、肖央、小沈陽等主演的一部喜劇、動(dòng)作電影。講述了唐仁、秦風(fēng)必須在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時(shí)，在短短“七天”內(nèi)，完成找到“失落的黃金”、查明“真兇”、為自己“洗清罪名”這些“逆天”的任務(wù)的故事。整個(gè)影片配音的表現(xiàn)形式是以一人分飾兩角色配音來完成的，我選擇了比較具有代表性的幾個(gè)時(shí)期片段來進(jìn)行配音，兩個(gè)反差極大的人物角色“唐仁”、“秦風(fēng)”的配音都是由我一人完成，并且現(xiàn)如今國內(nèi)外優(yōu)秀的配音作品層出不窮，在多語言技巧的表達(dá)與運(yùn)用上為本文的研究也提供了大量的借鑒經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作者前期也觀看了大量的影視作品，搜集了大量的資料，而且有一些配音的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，以理論與實(shí)踐相結(jié)合的形式來完成整部作品的創(chuàng)作[1]。影視配音的技巧和配音情感的準(zhǔn)確把握，也同樣為喜歡配音的朋友提供參考。2.影視配音《唐人街探案》的選題確定2.1關(guān)于影視配音從20世紀(jì)70年代開始中國電影配音事業(yè)開始起步，當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)精神文化生活相對匱乏，人們追求的精神文化很難與影片達(dá)到一致，人們的視野開始逐步轉(zhuǎn)向外國電影。帶著期盼，中國銀幕上開始出現(xiàn)帶有社會(huì)主義氣息的影片，但其電影產(chǎn)量匱乏。改革開放之后，中國文化市場開始逐漸升溫，中國開始接納越來越多來自世界各地的優(yōu)秀電影。隨著外來電影的引入與傳播電影配音事業(yè)逐漸蓬勃發(fā)展起來。電影配音演員也開始被受眾接受和喜愛，同時(shí)，配音演員的配音成就逐漸得到了藝術(shù)界和電影界的認(rèn)可[2]。90年代開始現(xiàn)場收音越發(fā)流行，除了外文電影仍需配音外，國內(nèi)電影已很少使用影視配音員來配音。因此越來越多配音員開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視節(jié)目做專題配音工作。初期，技術(shù)不夠完善，影視配音員除了配片中人物聲音外，還要負(fù)責(zé)影片中出現(xiàn)的所有特效聲音的呈現(xiàn)，如走路聲、打斗聲等等。種種原因造就了配音員壓力的劇增[3]。由于配音過程中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)誤，導(dǎo)致就要重頭開始再配音，這也也加劇了配音員的負(fù)擔(dān)，使得我國配音事業(yè)發(fā)展緩慢?，F(xiàn)如今進(jìn)入電腦年代，人聲、特效與音樂可以分開錄制，后期合成，這樣就大大的減少了影視配音的制作時(shí)間。以《唐人街探案1》這部電影為例，希望通過不同人物的語言面貌的轉(zhuǎn)換和語言技巧的應(yīng)用，更深入闡述影視配音的技巧和配音情感的準(zhǔn)確把握，也同樣為喜歡配音的朋友提供參考。2.2作品方向的確定對于整個(gè)配音的選題和確定我與導(dǎo)師進(jìn)行了多次的溝通，老師給予我很多寶貴的意見和專業(yè)上的理論知識，在研究生期間的配音課上就對影視配音產(chǎn)生了濃厚的興趣，追隨內(nèi)心的喜好確定了選題，而老師的一句話：“為什么不嘗試一個(gè)人去完成多個(gè)角色的配音”也為我的選題方向畫上了完美的句號。確定《唐人街探案1》這部作品時(shí)我考慮了很多，從前期的對于配音的喜愛到后期的對于這部影片夸張人物色彩的興趣以及這是一部帶有表演色彩的配音作品，其次要符合自己的選題方向，想要不同人物角色的配音就要找到人物的沖突點(diǎn)，唐人和秦風(fēng)這兩個(gè)鮮明的人物，無論從語言面貌還是個(gè)人經(jīng)歷上都有著巨大的差距，另外一部作品片段的選擇也很重要，我選了較具有代表性的幾個(gè)片段，從初次見面的格格不入，到陰差陽錯(cuò)的亡命天涯、怒目相向的不歡而散、剝絲抽繭的分析案情、到最后兩個(gè)人患難與共。這幾個(gè)畫面涵蓋了兩位主演“唐仁”和“秦風(fēng)”從陌生到熟悉、從疏遠(yuǎn)到親密、從格格不入到默契十足的人物關(guān)系變化，在整個(gè)影片的配音風(fēng)格上運(yùn)用的技巧與創(chuàng)作者想要闡述的配音技巧相符，所以《唐人街探案1》是我最終作品的選定。3.電影《唐人街探案1》的概述3.1配音作品的背景在拿到作品時(shí)我們要首先了解人物背景與人物關(guān)系以及故事發(fā)展整體走向，《唐人街探案1》這部電影講述的是天賦異稟的結(jié)巴少年“秦風(fēng)”警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠(yuǎn)房號稱是“唐人街第一神探”的表舅，實(shí)則“猥瑣”大叔的“唐仁”散心。沒想到的是一夜的花天酒地后，唐仁意外淪為了離奇兇案的嫌疑人，不得不和秦風(fēng)開始了接下來的亡命天涯，窮追不舍的警探黃蘭登；無敵幸運(yùn)的警察坤泰；窮兇極惡、陰差陽錯(cuò)的“匪幫三人組”；高深莫測的“唐人街教父”等悉數(shù)登場，七天，唐仁、秦風(fēng)這對歡喜偵探、性格迥異卻能補(bǔ)長取短、同仇敵愾！他們?nèi)绾卧诙惚芫熳凡杜c黑幫追殺的同時(shí)，在僅有的七天內(nèi)，完成找到失落的黃金、查明了真兇以及為自己“洗清罪名”這些逆天任務(wù)的故事。3.2配音作品的人物關(guān)系當(dāng)背景熟悉后，我們就要開始分析人物間微妙的關(guān)系，《唐人街探案》這部作品我選擇了“唐仁”、“秦風(fēng)”兩名主演進(jìn)行配音。①唐仁：秦風(fēng)的舅舅。自稱唐人街第一神探，看似上知天文、下知地理，每天大案要案纏身，但其實(shí)接的都是抓小三、找貓狗、送快遞之類的活兒外表看似大大咧咧，任何事情都滿不在乎，其實(shí)是年輕時(shí)心里受過傷害，為了逃避來到異國他鄉(xiāng)，有著脆弱可憐的一面。②秦風(fēng)：天賦異稟的結(jié)巴少年，警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠(yuǎn)房表舅號稱“唐人街第一神探”，實(shí)則“猥瑣”大叔的“唐仁”散心。年齡雖小，卻有著超乎常人的偵探能力，幫助唐仁順利洗脫罪名、找到黃金，是整部影片故事發(fā)展的主要推動(dòng)線索。雖天資聰穎，但受到兒時(shí)父親入獄的影響，性格中帶有一絲偏激。整個(gè)作品的演繹我通過五個(gè)階段進(jìn)行配音，一是兩人初次見面，秦風(fēng)揭穿唐人的“真面目”，兩人關(guān)系變得微妙的情景；二是唐仁被冤遭追捕，兩人逃亡時(shí)互相拆臺(tái)的情景；三是兩人因?yàn)槠瓢笩o望，徹底鬧崩散伙的情景；四是兩人重新和好，共同梳理案情并發(fā)現(xiàn)破案關(guān)鍵點(diǎn)的情景；五是兩人即將完成自我救贖，互相真情流露的情景；這樣就需要我們做好背景、人物心理狀態(tài)和故事發(fā)展情節(jié)變化的有效轉(zhuǎn)換。4.影視作品《唐人街探案1》在配音實(shí)踐中人物聲音的運(yùn)用4.1《唐人街探案1》中極大反差的人物聲音造型的技巧配音要調(diào)動(dòng)唇、齒、腭、喉多個(gè)發(fā)聲部位，控制每個(gè)發(fā)音部位來準(zhǔn)確發(fā)聲，并且通過語音共鳴高效的配合，根據(jù)角色特色分別打造他們的聲音。在《唐人街探案》這部作品中兩位主演有著非常鮮明且反差極大的聲音特點(diǎn)：①唐仁：人物設(shè)定為廣東人，說著一口并不流利的“廣東普通話”，年輕時(shí)有著不堪回首的經(jīng)歷，迫于無奈遠(yuǎn)走異國他鄉(xiāng)，裝作一副混的風(fēng)生水起的樣子，其實(shí)過得并不舒心，就如人物背景一樣，唐仁的聲音非常有特點(diǎn)，音調(diào)很高，聽起來飛揚(yáng)跋扈、但實(shí)則是為了掩蓋自己受過傷害的內(nèi)心，說話口齒不清，為了喜劇效果的同時(shí)也彰顯了唐仁這個(gè)本身就充滿喜劇色彩的人物特點(diǎn)，在配音過程中，需要把自己的發(fā)聲位置提到最高，并用非?？鋸埖恼Z言狀態(tài)去演繹；②秦風(fēng)：秦風(fēng)的聲音沉穩(wěn)且有著不符合年齡的老練，它既有洞若觀火的偵探形象，又有天真善良的少年風(fēng)度，少年時(shí)由于父親的入獄對幼小的心靈造成了創(chuàng)傷，原本應(yīng)該是天真爛漫的年紀(jì)，卻因?yàn)榧彝サ脑蛟斐闪藘?nèi)向、稍有自閉的性格。語言速度和節(jié)奏的基調(diào)相對來說是平穩(wěn)的，但秦風(fēng)平時(shí)生活中有著嚴(yán)重的口吃，這個(gè)特征也讓這個(gè)人物更加豐富，就好似他的真實(shí)性格一樣，正直陽光，聰明伶俐，兒時(shí)卻有著不愿回首的經(jīng)歷，這就需要在配音過程中盡可能的模仿秦風(fēng)的口吃。兩位主角的聲音各具特點(diǎn)，又截然不同，這與他們特殊的經(jīng)歷、背景是息息相關(guān)的，在配音前，我們需要透徹的分析兩個(gè)人的人物背景，從而更好地完成配音。4.2《唐人街探案1》中人物氣息的運(yùn)用氣息對于發(fā)聲來說起著支撐的作用，這是在整個(gè)配音創(chuàng)作中至關(guān)重要的，而在配音時(shí)呼吸與控制呼吸缺一不可，這樣才能有效控制好不同的影視作品中的呼吸。整個(gè)影片節(jié)奏緊湊，我選擇的幾個(gè)具有代表性的片段進(jìn)行了配音，兩人吵架、和好、哭訴、劇情的緊湊也就導(dǎo)致了在配音時(shí)要不斷調(diào)整氣息，高興時(shí)、傷心時(shí)、激動(dòng)時(shí)、生氣時(shí)、沮喪時(shí)，氣息的變化都要不同，整部影片不同時(shí)期、不同環(huán)境下的氣息運(yùn)用都是不同的。1.配音時(shí)要有正確的呼吸方式。在配音時(shí)的呼吸控制不同以往，因?yàn)槲覀兣c對面的話筒空間距離有限，所以在吸氣呼氣時(shí)應(yīng)該適當(dāng)收斂。2.配音過程中，出現(xiàn)一大段對話且需要一氣呵成時(shí)，就需要配音者自己掌握好氣息的運(yùn)用，實(shí)時(shí)地運(yùn)用好偷氣，偷氣吸的要少，動(dòng)作要快不易被聽眾發(fā)現(xiàn)，前期要進(jìn)行大量的呼氣持久力練習(xí)，并反復(fù)熟悉稿件，做到背誦下來也不過分，不然會(huì)出現(xiàn)氣息不夠用或斷句錯(cuò)誤的情況；.(影片16:20秒，秦風(fēng)揭穿唐仁真實(shí)面目)。保證氣息的持久度是配音的前提條件，這樣大大避免了開始有氣后期無力的現(xiàn)象發(fā)生。做到快吸慢呼在配音中也極其重要，并要適時(shí)的根據(jù)需要及時(shí)補(bǔ)氣換氣。要想把每句話配好，根據(jù)句子結(jié)構(gòu)改變氣息，做到氣息收放自如，這樣才能最高效的還原每句話。3.奔跑狀態(tài)下，如何通過配音，體現(xiàn)出人物高度緊張且疲憊的狀態(tài)；根據(jù)場景的不同，調(diào)整自己氣息的強(qiáng)弱。例如：兩人好不容易逃脫警察的追捕，精神高度緊張，氣息的表現(xiàn)是急促的；但還要清楚地把臺(tái)詞配出來，這時(shí)就需要在氣息上模仿剛剛奔跑過的狀態(tài)，加一些喘氣的動(dòng)作，盡量制造氣息的紊亂。(影片27:10秒)4.悲傷狀態(tài)下，氣息的運(yùn)用。在配音過程中，會(huì)遇到人物極度悲傷的狀態(tài)，這是的配音，也需要在氣息上作調(diào)整。例如：兩人在醫(yī)院門口，唐仁因?yàn)樽约盒膼鄣呐松牢床?，而失聲痛哭，在這樣一種情境下，他的氣息是斷斷續(xù)續(xù)的，這個(gè)時(shí)候就需要我們用到頓氣，形成氣抖聲顫的效果，不過分的適當(dāng)加一些哭腔。（影片95:10秒）。3.3配音中聲音強(qiáng)弱與話筒距離的關(guān)系影視語言是話筒前的藝術(shù)，就存在創(chuàng)作者如何準(zhǔn)確的掌握和合理的運(yùn)用話筒，準(zhǔn)確的調(diào)節(jié)自身與話筒之間的關(guān)系，其目的是要運(yùn)用這樣的技巧讓自己的語言得到最佳的效果。更好的還原影視作品。在配音中我們在特定的場合對特定的聲音會(huì)做到夸大、強(qiáng)調(diào)、拉長和提高，但更注重的是語言的放松與說話自然，要著重將注意力放在發(fā)聲上，話筒的敏感也導(dǎo)致聲音控制很難掌握，縮短了演員與觀眾之間的距離感和空間性，所以在配音棚中過于夸張的聲音會(huì)導(dǎo)致其失真，這樣就加劇了配音的難度，要求配音者高效的掌握話筒的距離。在《唐人街探案》這部作品配音中有一些空曠場地的對話，畫中畫以及遠(yuǎn)距離對話這樣的聲音，這個(gè)時(shí)候就需要我們收斂和控制我們的聲音。時(shí)刻調(diào)整自己與話筒的距離來達(dá)到人物聲音的真實(shí)性。例如：片段一：唐仁和秦風(fēng)在成功逃脫警察追捕后，兩人在胡同里互相對話（27:00-28:20）聲音控制：兩人一左一右，一來一往，這時(shí)，需要改變口與話筒的橫向距離，改變說話的角度，從聲音上展現(xiàn)對話感。片段二：破案遇阻，意見不合兩人發(fā)生激烈的爭吵（73:10-75:50）聲音控制：聲音處理上要極具爆發(fā)力，但是又要避免破音，口與話筒距離要稍遠(yuǎn)一些，避免噴麥。因?yàn)殇浺魰r(shí)處在封閉的空間內(nèi)所以要找好空間距離感，表現(xiàn)自然真實(shí)呈現(xiàn)就好。而前面說到的語言松弛是建立在以吐字歸音為標(biāo)準(zhǔn)，情感把握要得體的大前提下。3.4口型一致，完美還原現(xiàn)場感無論是國際電影還是國內(nèi)電影，在對口型上都要求嚴(yán)謹(jǐn)，一部好的作品不僅僅是聲音的展現(xiàn)，他更多的是聲畫的完美結(jié)合，要想達(dá)到觀影者聽覺和感官的雙重滿意，就必須做到聲音與口型的一致，在《唐人街探案1》中，因?yàn)閮晌恢餮莸穆曇魳O具特色，唐仁背井離鄉(xiāng)一直生活在泰國，所以整部作品的聲音都是非普通話呈現(xiàn)的，而秦風(fēng)是一個(gè)說話會(huì)時(shí)不時(shí)緊張結(jié)巴的人物，說話語句一直不太連貫，所以，想要保證所選片段口型完全一致，難度很大。在整個(gè)配音當(dāng)中，只有準(zhǔn)確的捕捉原片人物的口型才能使配音達(dá)到最理想的效果，如果在現(xiàn)場不善于準(zhǔn)確把握口型，那則會(huì)給觀眾帶來聲畫不協(xié)調(diào)的感覺，影響了整體配音的真實(shí)度。人物在不斷活動(dòng)時(shí)嘴型的變化會(huì)不容易捕捉到，這個(gè)時(shí)候需要我們熟悉參考聲來推斷原片上角色的口型，同時(shí)，我們也要觀察表演者的形體語言，我們不僅僅要依靠口型來詮釋人物情感，肢體語言的加入，也會(huì)更好的幫助我們演繹人物的語言特點(diǎn)。例如：唐仁：在對口型的時(shí)候要特別注意，特點(diǎn)是夸大且節(jié)奏緊湊，說話比較快，口型變化、反應(yīng)也很快所以要先呼吸，快說話。由于唐人說的是非普通話所以在呈現(xiàn)聲音和對口型的過程中要盡量的運(yùn)用肢體語言和人物豐富的表情去找準(zhǔn)聲音的開始和結(jié)束，找準(zhǔn)切入點(diǎn)對準(zhǔn)口型。秦風(fēng)：破案時(shí)條理清晰，語言也流暢、平穩(wěn)，這種情況下的口型較容易保持一致，但在平時(shí)，結(jié)巴讓配音者很難保持口型上的一致，所以在對秦風(fēng)這個(gè)人物進(jìn)行配音時(shí)，需要反復(fù)聽臺(tái)詞，并根據(jù)他的心理變化帶著面目表情的盡可能做到每一個(gè)字都能完成與口型保持一致。對口型只是配音最基本的一個(gè)要求。如果把對口型當(dāng)成配音的目的，是絕不可能配出好作品的，只有真正了解人物的內(nèi)心情感，身臨其境的走進(jìn)人物角色，才能完美的展現(xiàn)一部優(yōu)秀的配音作品。5.創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)5.1影視配音《唐人街探案1》的重點(diǎn)和難點(diǎn)1.正確把握人物情感情感的表達(dá)不僅僅給人物注入了靈魂，同樣也塑造了鮮明的人物形象，了解掌握每個(gè)人物的內(nèi)在是完成一部優(yōu)秀配音作品的必要條件。沒有感情色彩的聲音，就像無血無肉的人物形象，一個(gè)人物如果毫無特色，就很難抓住受眾的眼球，也會(huì)喪失人物的親和力，這樣一來前期的策劃和后期的準(zhǔn)備與無論做的多好都會(huì)顯得蒼白無力。當(dāng)下只滿足受眾的眼觀感受是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，符合作品形象的貼近原片人物的特色配音才是當(dāng)下配音作品的特色呈現(xiàn)方向。因此，我們要走進(jìn)作品，身臨其境。這樣才能找準(zhǔn)人物心理活動(dòng)，了解任務(wù)內(nèi)心世界，對角色進(jìn)行高準(zhǔn)度的定位，用聲音還原人物的真實(shí)面貌。2.走入人物內(nèi)心，準(zhǔn)確定位在情感表現(xiàn)上找準(zhǔn)片中人物的情感走向，只有找準(zhǔn)人物內(nèi)心的情感走向才能更根本的對人物內(nèi)心有一個(gè)準(zhǔn)確的定位，不同角色之間要有人物角色的自然銜接與靈活轉(zhuǎn)換，合理的過度可以使情感表達(dá)更有連貫性，使人物形象表現(xiàn)更生動(dòng)，要找準(zhǔn)人物定位，走入人物內(nèi)心。例如：唐仁：他是一個(gè)外表看似大大咧咧，內(nèi)心卻有著自己想法的人，故事發(fā)展的開始我們只看到了他的不認(rèn)真，其實(shí)在他的生活中也有著不愿人知的一面，面對生活的壓力，年輕時(shí)婚姻失敗，無奈之下做出背井離鄉(xiāng)的選擇，用荒唐的外表來掩飾自己原本脆弱的內(nèi)心，所以在唐仁的配音中可以聽到他猥瑣的一面同樣也有哭泣脆弱的時(shí)候。整個(gè)聲音的把握要隨著情緒的變化而合理改變，要走入人物內(nèi)心，身臨其境，真正的做到人聲人心融為一體。秦風(fēng)：天賦秉異，愛好破案且能力極強(qiáng)，警校落榜是因?yàn)樽约簝和瘯r(shí)期的經(jīng)歷對內(nèi)心產(chǎn)生了極大地影響，是最強(qiáng)大腦又有著不堪回首的過去，是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)與缺陷并存的。所以只有掌握人物性格，了解人物的背景，才能真正走入人物內(nèi)心，這幾點(diǎn)是息息相關(guān)，不可分割的。5.2創(chuàng)作成功之處及原因在配音越來越受關(guān)注的大環(huán)境下，影視配音語言技巧的展現(xiàn)都是一人一角色去展示的，而在我的作品當(dāng)中是由我一人獨(dú)立完成兩個(gè)極具反差的配音，這樣的方法有利于更好的感受和把握不同人物在配音當(dāng)中的語言技巧和情感的把握。讓整個(gè)作品達(dá)到一個(gè)完美的融合，了解每個(gè)人物的內(nèi)心世界，有利于更好的完成作品的演繹，讓所配出聲音更加形象貼切。另外，本次選擇的五個(gè)配音片段，也各自有著不一樣的聲音特點(diǎn)，從高興、傷心、失落、憤怒來體現(xiàn)人物的情緒表現(xiàn)，從故事情節(jié)的跳躍到人物的內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)換也給自己設(shè)定了很大的挑戰(zhàn)，合理的轉(zhuǎn)換聲音和情緒，讓人物聲音更生動(dòng)，讓人物特點(diǎn)更明顯，而且這樣的嘗試同樣也幫助我更鮮明的詮釋了更多配音方法、技巧。5.3創(chuàng)作不足之處及原因由于兩位主演的聲音特點(diǎn)太過明顯，唐仁的配音每一句都是吊著嗓子，幾句下來，嗓子的壓力很大，后期的聲音表現(xiàn)極難完成，為了保證整體配音的完成，幾乎每一句都需要極力的去演繹，就無法一次性去完成所有片段的配音工作，只能分多次來完成，而每一次自己的聲音狀態(tài)、情緒狀態(tài)多多少少都會(huì)有一些差異，這就導(dǎo)致了整個(gè)配音無法連貫完成，所以，在聲音的呈現(xiàn)上可能會(huì)微有偏差，希望在以后的學(xué)習(xí)和歷練中可以逐漸的解決這樣的問題。多多的鍛煉自己高效展現(xiàn)作品的能力，從而從根本上提升自己的配音水平。6.結(jié)論現(xiàn)如今，影視配音發(fā)展前景逐漸明亮，開始有更多的人關(guān)注影視配音巨大的發(fā)展空間，它已經(jīng)不僅僅局限于專業(yè)配音演員的范疇，更大化的國際化與親民化讓很多非專業(yè)類的配音人員開始接觸影視配音，而運(yùn)用人物多角色的配音，呈現(xiàn)出多元化、豐富多彩的配音作品，已經(jīng)是當(dāng)下的一種潮流方向。通過此次作品的創(chuàng)作不僅讓創(chuàng)作者對影視配音有了更新的認(rèn)識，同樣也為喜歡影視配音的人提供一些理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本論文將系統(tǒng)的梳理影視配音創(chuàng)作中遇到的問題，深入的剖析影視配音中語言的運(yùn)用和情感的把握，以此為有影視配音創(chuàng)作熱情的朋友們，提供理論借鑒和創(chuàng)作靈感。

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