宋元考古-馮恩學課件 元代瓷窯遺存

元代瓷窯和瓷器

一、景德鎮(zhèn)窯瓷器（一）青白瓷元代景德鎮(zhèn)的青白瓷生產(chǎn)技術(shù)水平降低，釉色變混濁，花紋不清晰。胎體普遍變厚，造型變厚重飽滿。（二）卵白瓷元代中央樞密院在景德鎮(zhèn)窯定燒的瓷器，在印花紋飾中間印有“樞府”二字，又被稱為“樞府瓷”。

胎體厚重，器類以盤、高足碗、折腰碗等小型器為主。釉為失透狀，色白微青，類于鵝蛋。除“樞府”款外，卵白釉還有“太禧”款，專給負責祭祀皇帝的“太禧宗禋（yin）院”定燒?！疤P”是蒙古文化（尚白）、佛教文化（八吉祥）、漢文化（以龍象征帝王）在元代官窯瓷器上的體現(xiàn)。

（三）青花瓷

青花瓷是用鈷料在胎上繪畫，然后上透明釉，在1300℃高溫下一次燒成，呈現(xiàn)藍色花紋的釉下彩瓷器。

青花瓷的大量生產(chǎn)是在元代中期以后，成為我國最具民族特色的瓷器，暢銷國內(nèi)外。

首先提出元有青花實證的是英國人霍布森，1929年他在名為《老家具》的雜志上發(fā)表了一篇文章：《明代以前的青花瓷器》。他公布了一件有紀年銘文的元代青花云龍紋象耳瓶，現(xiàn)藏于英國倫敦大學中國藝術(shù)珀西瓦爾·戴維基金會。紋飾空白處青花楷書題記：信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進喜舍香爐花瓶一付祈保闔家清吉子女平安至正十一年四月（1351年）良辰謹記星源祖殿胡凈一元帥打供

系統(tǒng)認識元青花的是美國人波普，1952年他發(fā)表了《14世紀青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮博物館所藏一組中國瓷器》；1956年又出版了《阿德比爾寺所藏中國瓷器》。在傳世的中國早期青花瓷器中辨認出大批14世紀青花來，后來的學者在波普研究的基礎(chǔ)上，把這批瓷器定為“至正型”，作為典型的元青花。中國學者在元大都等元代遺址的考古工作中相繼發(fā)現(xiàn)了元代青花器物后，才確信元有青花瓷器。一是考古在發(fā)掘與研究中對元青花特別重視；二是博物館或收藏家辨識出一批元青花；三是文物買賣市場元青花買賣逐漸活躍，并帶動復(fù)制元青花快速發(fā)展。元青花的源頭

第一種觀點：青花始于宋代。民國時期吳仁敬的《中國陶瓷史》最先提出。

1957年浙江省龍泉縣金沙塔塔基發(fā)現(xiàn)了13塊青花瓷片，部分塔磚上印有“太平興國二年”（977年）的文字。

1970年，浙江紹興縣環(huán)翠塔塔基夯土中又發(fā)現(xiàn)一件青花碗的腹部殘片，此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。第二種觀點：青花始于唐代。

1975年，揚州唐城遺址出土了一塊青花瓷片，1983年揚州又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些青花瓷殘片，根據(jù)殘片所顯露的器型特征，確定為唐代產(chǎn)品無疑。

1998年，印度尼西亞打撈了阿拉伯“黑石號”沉船，船上有6萬件唐代長沙窯瓷器，3件青花。馮先銘先生指出唐代鞏縣生產(chǎn)的唐三彩中已有使用鈷料，因此把唐青花的產(chǎn)地定為鞏縣窯，唐代揚州是一個國際貿(mào)易城市，8到10世紀很多中東國家都進口我國瓷器，進一步確定唐青花當時主要是為外銷而生產(chǎn)。

隨著對鞏縣黃冶窯工作的不斷開展，2003年以后的發(fā)掘中在黃冶窯窯址陸續(xù)發(fā)現(xiàn)唐青花瓷片，從而證明，青花瓷是最早在中國唐代發(fā)明。有學者提出提出元代青花瓷大量生產(chǎn)的歷史背景：唐代青花瓷器傳入中東地區(qū)，花紋受到當?shù)厝说南矏?，當?shù)厣a(chǎn)鈷料，生產(chǎn)出阿拉伯風格的青花瓷器——花紋繁縟，多層次的青花藝術(shù)。成吉思汗的遠征軍把當?shù)氐囊恍┕そ硴屄拥街袊?，所以元代突然大量出現(xiàn)成熟的青花瓷器。元青花的特點

第一，器型碩大、胎體厚重，是“至正型”元青花的普遍特征。元以前景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器只用瓷石，元代以來改用“二元配方”——瓷石加高嶺土，提高了燒成溫度，減少了燒制過程中的變形，有利于燒制大件器。第二，“至正型”元青花用的是透明釉，色白微青，光潤透亮。胎體中的高嶺土含鐵較多，在胎色襯托下，釉色從外觀看來，有時略顯青色。第三，青料濃艷青翠。典型元青花的青料來自中東，進口鈷料鐵多錳少，燒成后青花色澤濃艷；我國云南、江西、浙江等地有鈷土礦，錳多鐵少，青料偏灰。國產(chǎn)青料在元代主要用于早期青花及景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一些小件器物上。第四，修理時在底足足端外墻斜削一刀。第五，器底不施釉，露胎呈磚紅色。內(nèi)蒙古林西元代窖藏

第六，器型。盤、碗、高足杯、缽、盞托、爐、執(zhí)壺、扁壺、罐、梅瓶、玉壺春瓶、象耳瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶等。第七，花紋。（1）“至正型”元青花紋飾繁密、主輔結(jié)合、繪畫精美，器體空間被充分利用，紋飾遍布全身。多層次布局主題紋飾布局（2）元青花的紋飾種類第一類是以整幅圖畫作主題。如人物故事圖、蓮池水禽圖、魚藻圖等。蕭何月下追韓信蓮池水禽魚藻第二類是動物紋。常見龍、鳳、孔雀、獅子、麒麟、天馬，以龍、鳳居多。龍紋有云龍、海水龍，鳳紋有鳳穿牡丹、鳳穿菊花、鳳穿蓮花以及云鳳等。

第三類是植物紋，以纏枝牡丹和纏枝蓮最多，也有串枝花卉。元青花有大量的輔助紋飾，其中以植物紋居多，典型的有卷草、蓮瓣、纏枝花、蕉葉等，此外還有海濤、古錢、回紋、斜方格紋等。（3）繪畫筆法：與后代青花瓷器相比，元青花的繪畫筆法最令人震撼。它不含蓄，鋒芒可能太露，不太講究細節(jié)，筆劃往往越出邊線，沉著痛快、爽利勁健，為后世青花遠遠不及。蓮葉、松針、海濤、纏枝花卉枝莖的行筆收筆處，一氣呵成，絕不遲滯，這是中國傳統(tǒng)書法繪畫中運筆高度熟練的表現(xiàn)。第八，元青花的款識。除零星幾件帶題記或銘文的器物外，迄今為止，還役有發(fā)現(xiàn)真正的元青花中有帶帝王年號款的例子。后世流傳的“至正年制”款器物，具有顯著明代中后期的特征，是明代仿前朝款。（四）釉里紅釉里紅是用銅料在胎上繪畫，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。（五）銅紅釉瓷銅紅釉瓷是將一定量的含銅物質(zhì)作為著色劑，摻入釉中，燒成后便得到紅釉瓷?！坝罉孵r紅”

（六）鈷藍釉瓷鈷藍釉在唐三彩中已出現(xiàn)，當時是一種在低溫鉛釉，元代景德鎮(zhèn)能燒制出高溫藍釉瓷。保定窖藏出土鈷藍釉描金匜二、龍泉窯元代龍泉窯仍是興盛時期，在韓國沉船中發(fā)現(xiàn)3000多件龍泉青瓷。元代龍泉窯窯室變短，長約在30~50m。釉色不及南宋，多為青黃色，釉混濁，釉面發(fā)亮，型器大，胎體厚重。

裝飾新出現(xiàn)印花、貼花、褐釉點彩等。

有些器物出現(xiàn)八思巴文：元朝忽必烈時期，1269年由“國師”八思巴創(chuàng)制的蒙古新字?！白越褚酝?，凡有璽書頒降者，并用蒙古新字，仍各以其國字副之”。三、鈞窯元代鈞窯已形成北方最大的民窯體系。器類以日常用瓷為主，盤、碗、罐、香爐、瓶最常見。制作工藝水平下降，胎質(zhì)粗松，釉面多棕眼，光澤較差，施釉不到底，垂痕明顯。窯變呆板，沒有交融現(xiàn)象，呈塊狀的紫色大斑。

新出現(xiàn)堆貼、雕鏤等工藝。也有少量精品，精美的雙耳瓶、三足爐都是難得的珍貴鈞瓷。四、磁州窯（一）觀臺窯第四期：金末到元末明初（13世紀~14世紀末）。

1、窯場、窯爐都擴大了規(guī)模金末元軍已占領(lǐng)磁州窯一帶，市場上粗瓷需要量大增，漳河流域的觀臺窯等窯場都相應(yīng)擴大了規(guī)模。窯室加高，容量加大，匣缽疊高，匣缽普遍加大加厚，每窯裝燒的碗、盤數(shù)量也隨之增多。元代未發(fā)現(xiàn)仿定窯器，黃綠釉三彩器也迅速減少，除白地黑花裝外，宋金時代豐富多彩、多種釉色的剔、刻、劃、印等裝急劇減少。

2、器物支燒的支具發(fā)生了明顯變化，新出現(xiàn)以“沙堆”支燒的工藝?！吧扯选敝杀窘档?，但“沙堆”支燒的碗、盤內(nèi)底留下粘沙的疤痕。

3、民用粗瓷外壁半白釉碗，盤大量增加，有的碗、盤繪簡單的小花，有的碗、盤內(nèi)底繪雙環(huán)書字，以“王”字最多，還有盤內(nèi)草書“酒”的。

4、黑釉器以碗為主，瓶、罐較少。黑釉帶醬斑片的碗，用漏斗小匣缽單件燒成，內(nèi)底光潔，有美麗的醬斑，使其成為色彩斑斕的黑釉精品碗。（二）磁州窯系之彭城窯彭城窯在邯鄲市西南37km的峰峰礦區(qū)南部，彭城窯的水路通道可以由滏陽河順流東下經(jīng)磁縣，向北過邯鄲、邢臺、巨鹿、衡水，匯入運河，抵達津京，經(jīng)海河入渤海灣。

1999年對彭城窯址進行了考古發(fā)掘，出土器物為彭城窯的分期研究提供了科學的依據(jù)，彭城窯的時代，較觀臺窯晚。

1、釉色：彭城窯以白釉為主，其次是黑釉、醬釉、醬黃釉、翠藍釉、三彩、紅綠彩、青花瓷等。

2、器型：絕大多數(shù)是民間生活實用器，如碗、盤、罐、盆、缽、枕、壺、瓶等。

3、裝飾：彭城窯的裝飾藝術(shù)與觀臺窯宋金時期相比，已發(fā)生了巨大變化，如宋金流行的剔、劃、刻、模印裝飾工藝，到元代彭城窯已很少見到，有也僅作極少的輔助性裝飾，白地黑花裝飾在元代彭城窯已成為絕對主流。

4、彭城窯的碗和盤

彭城窯考古發(fā)掘和考古調(diào)查時零散出土的“沙堆”支燒白釉碗與觀臺白釉碗相同。彭城窯在沙中加白化妝土漿，燒成后“沙堆”呈大疙瘩狀，比觀臺窯的“沙堆”不易脫落。

5、彭城窯的瓷枕裝飾和造型多為白地黑花長方枕，繪畫技藝高超、內(nèi)容豐富、場面宏大。描繪題材多為《三國演義》、《西游記》、《水滸傳》上的內(nèi)容和佛道教化、歷史故事、山水風景、二十四孝、雜劇等。書法裝飾內(nèi)容以元散曲為主，也有唐詩、宋金詩詞賦、民謠等文體。所書字體，真、草、隸、篆、行、楷均有。歷史故事僧稠降虎

瓷枕中凡書“漳濱逸人造”、“古相張家造，艾山枕用功”、“古相陳家造”、“古相張家造”，都屬于漳河之濱的觀臺、冶子、東艾口窯燒造。枕面左側(cè)書：“漳濱逸人制”底書：“張家造”

印有“滏源王家造”、“滏源常吉造”、“王家造”、“李家造”窯戳的，屬于滏陽河流域彭城窯所燒造。

6、彭城窯白地黑花書字四系瓶瓶上有的繪散草紋、云龍紋等紋飾的，還有很多是書寫字的，有“仁和館”、“太平館”、“同樂館”、“八仙館”、“熙春館”、“永和館”、“武陽館”、“玉山館”、“元貞?zhàn)^”、“皇慶年”、“大德口“、“梨花白”、“狀元樓”、“紀家瓶”、“趙家瓶”、“白家酒”、“酒酒酒”、“清靜道德”、“風花雪月”、“瀟湘夜雨”等二十余種。

“招財利市”梅瓶肩腹書元曲家陳草庵的作品

《山坡羊》“晨雞初報，昏鴉爭噪，那一個不在紅塵里鬧。路遙遙，水迢迢，利名人都上安道。今日少年明日老。山依好，人不見了?！毙」?/p>

無深巷梨花白神穹丸大罐

7、彭城窯的翠藍釉：彭城窯發(fā)現(xiàn)的翠藍釉要比觀臺窯的數(shù)量多，且造型豐富。釉色翠亮，是白釉器二次入窯燒成，有的因溫度低，釉易脫落。觀臺窯第四期出土翠藍釉瓷片元代集寧路遺址瓷器窖藏

元代集寧路古城遺址，位于內(nèi)蒙古烏蘭察布市察右前旗巴音塔拉鄉(xiāng)土城子村，西距烏蘭察布市集寧區(qū)25公里。集寧路古城建于金章宗明昌三年（1192年），元代初年，升為集寧路，古城平面呈長方形，南北長940米，東西寬6