《飲湖上初晴后雨》原文及翻譯賞析

《飲湖初后雨》文翻譯賞《飲湖上初晴后雨》文及翻譯賞析《飲湖上初晴后雨》文及翻譯賞析1飲湖上初晴后雨水光瀲滟晴方好，山空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡濃抹總相宜。譯文及注釋譯文在燦爛的陽(yáng)光照耀下西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來(lái)很美；雨天時(shí)，雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無(wú)，也得非常奇妙。若把西湖比作美人西，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。注釋湖：即杭州西湖。瀲滟(liànyàn)：面波光閃動(dòng)的樣子。方好：正是顯得很美空濛：細(xì)雨迷茫的樣。西子：西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女，原名施夷光，

或稱先施，居古代大美女（西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)）之首。家住浣紗村（在今浙江諸暨市）西，所以稱為西施。相宜：也顯得十分美。賞析這是一首贊美西湖美的詩(shī)。此詩(shī)不是描寫(xiě)西湖的一處之景、一時(shí)之景，而對(duì)西湖美景的全面描寫(xiě)概括品評(píng)，尤其是后二句，被認(rèn)為對(duì)西湖的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ)。作者暢游西湖，從早到晚，一邊欣賞麗的湖光山色，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極，神游萬(wàn)仞。于乎寫(xiě)就了這首傳誦一時(shí)的佳作。詩(shī)的前兩句既寫(xiě)了西的水光山色，也寫(xiě)了西湖的晴雨時(shí)的不同景色。瀲滟晴方好”描寫(xiě)西湖晴的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗?！吧缴珴饔暌嗥鎸?xiě)雨天的山色：在雨籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫，若有若無(wú)，非常奇妙。從第一首詩(shī)可知，這一天詩(shī)人著客人在西湖游宴終日，早晨陽(yáng)光明艷，后來(lái)轉(zhuǎn)陰，入暮下起雨來(lái)。而在善于領(lǐng)略自然并對(duì)西湖有深厚感情的詩(shī)人中，無(wú)論是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。從晴方好“雨亦奇”這一贊評(píng)，可以想見(jiàn)在不同天氣下的湖山勝景也可想見(jiàn)詩(shī)人即景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格開(kāi)闊的懷上首寫(xiě)的景是交換對(duì)應(yīng)之景，情是廣泛、豪宕之情情景交融，句間情景相對(duì)，西湖之美

概寫(xiě)無(wú)余，詩(shī)人蘇軾情表現(xiàn)無(wú)遺。詩(shī)的后兩句進(jìn)一步運(yùn)他的寫(xiě)氣圖貌之筆來(lái)描繪湖山的晴光雨色，而是遺取神，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻蘇軾用了比喻的修辭手法，把西湖之美與西施之美相比，然無(wú)可非議。但，我們知道，歷史上還有不少女子，其美西施相比，恐怕也差不了多少?？商K軾為什么偏偏要選西來(lái)比西湖呢？我想是不是有兩個(gè)原因：一是西施的家鄉(xiāng)浙江，而且離西湖不遠(yuǎn)；二是西施和西湖，都有個(gè)西字，這真是個(gè)天作之合。至稱西施為西子怕不僅是為了重還與平仄有關(guān)系第三句最后一個(gè)字要求仄聲字，而“施是平聲字)現(xiàn)在，西湖也叫西子湖，就是源于蘇軾這首詩(shī)這個(gè)比喻在有兩種相反的解說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人“是晴天的西湖比淡妝的西子天西湖比濃妝的西子；一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人是“以晴天比濃妝，雨天比妝說(shuō)都各有所所據(jù)就情橫溢的詩(shī)人而言，這是妙手偶得的取神喻，詩(shī)思偶到的神來(lái)之筆，只是一時(shí)心與景會(huì)，從西湖的景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖“方好”“雨亦奇想象西子應(yīng)也是淡濃抹總相宜當(dāng)其設(shè)喻之際、下筆時(shí)，恐怕未必拘泥于晴與雨二者，何者指濃妝何者指淡欣這首詩(shī)時(shí)如果一定要使?jié)鈯y、淡妝分屬晴、雨，可反而有損于比喻的完整性、詩(shī)思的空靈美。

譯文及注釋二譯文在晴日陽(yáng)光照耀下西水波蕩漾光熠熠美極了；雨天的西湖，山中云朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。如果把美麗的西湖比美人西施，那么淡妝濃抹都顯得十分自然。注釋湖：即杭州西湖。瀲滟(liànyàn)：面波光閃動(dòng)的樣子。方好：正顯得美?？彰桑杭?xì)雨迷蒙的樣。亦：也。奇：奇妙。欲：可以；如果。西子：即西施，春秋代越國(guó)著名的美女。總相宜：總是很合適十分自然。創(chuàng)作背景蘇軾于1074年（宋宗熙寧四年至七年）任杭州通判，曾寫(xiě)下大有關(guān)西湖景物的詩(shī)。這組詩(shī)作于熙寧六年（1073年正、二間。賞析二

水光瀲滟晴方好，山空蒙雨亦奇從詩(shī)題可知，詩(shī)人在湖飲酒游賞，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。兩種同的景致，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時(shí)，西湖周圍的青山，迷蒙茫，若有若無(wú)，又顯出另一番奇妙景致。瀲滟，波光閃動(dòng)。空蒙，煙迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌言的音樂(lè)性。這里，詩(shī)人既寫(xiě)了湖，又寫(xiě)了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以內(nèi)容是很多的。但從另一個(gè)角度看，又很籠統(tǒng)，因?yàn)檫@兩并非只適用于西湖。其實(shí)，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清。如具體地描繪景物，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí)太具體，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有度的藝術(shù)概括性，同時(shí)又很形象、很傳神，想象空間很大將西湖即是美這一人共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情欲把西湖比西子，淡濃抹總相宜“西子西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女。無(wú)論淡雅妝飾，還是盛裝打扮，施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話，那么不管晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。

以絕色美人喻西湖，僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人皆知西施是個(gè)美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法比起直接去描寫(xiě)，不知要節(jié)約多少筆墨它的寓意卻豐深刻得多它對(duì)讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考，讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵。這一出色的比喻被宋人稱為盡西湖好處的佳句，以“子湖”成了西湖的別名怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“淡妝濃抹句將何語(yǔ)比西湖（宋人《月二日泛舟湖上《飲湖上初晴后雨》文及翻譯賞析2宋代：蘇軾朝曦迎客艷重岡，晚留人入醉鄉(xiāng)。此意自佳君不會(huì)，一當(dāng)屬水仙王。譯文及注釋

譯文天色朦朧就去迎遠(yuǎn)道而來(lái)的客人，晨曦漸漸地染紅群山。傍晚泛舟西湖，天上飄來(lái)了一陣陣雨，客人不勝酒已漸入醉鄉(xiāng)。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并沒(méi)有完領(lǐng)略到。如要感受人間天堂的神奇美麗，還是應(yīng)酌酒和西的守護(hù)神“水仙王”一同鑒賞。注釋⑴飲湖上：在西湖的船飲酒。⑵朝曦：早晨的陽(yáng)光。⑶水仙王：宋代西湖旁有水王廟，祭祀錢塘龍君，故稱錢塘龍君為水仙王。

譯文天色朦朧就去迎候遠(yuǎn)而來(lái)的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖天上飄來(lái)了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉(xiāng)。西湖晴雨皆宜，如此人，但客人并沒(méi)有完全領(lǐng)略到。如要感受人間天堂的奇美麗，還是應(yīng)酌酒和西湖的守護(hù)神“王一鑒賞。注釋⑴飲湖上：在西湖的上飲酒。⑵朝曦：早晨的陽(yáng)光⑶水仙王：宋代西湖有水仙王廟，祭祀錢塘龍君，故稱錢塘龍君為水仙王參考資料：1、陳邇．蘇軾詩(shī)選．北京：人民文學(xué)出社，（第二版簡(jiǎn)析

這組詩(shī)共二首，但許選本只看中第二首，因而第一首已鮮為人知實(shí)第二首雖好是第一首的注腳。第一首所說(shuō)的此意自佳君不會(huì)的“意，正是指第二首所寫(xiě)的西湖晴雨咸宜，美人之淡妝濃抹各盡其態(tài)。不選第一首，題中的飲”字無(wú)著落。蘇軾的意思是說(shuō)多數(shù)人游湖都喜歡晴天，殊不知中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟，廟中的神靈是整守在湖邊，看遍了西湖的風(fēng)風(fēng)雨雨、

晴波麗日的，一定會(huì)意自己的審美觀點(diǎn)。共二首，但許多選本看中第二首，因而第一首已鮮為人知。其實(shí)第二首雖，卻是第一首的注腳。第一首所說(shuō)的“此意佳君不會(huì)”的“此意”，正是指第二首所寫(xiě)的湖晴雨咸宜美人之淡妝抹各盡其態(tài)選第一首中的”字也無(wú)著落。蘇軾的意思是說(shuō)，多人游湖都喜歡晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳處。上有水仙王廟，廟中的神靈是整天守在湖邊，看遍了西湖風(fēng)風(fēng)雨雨、晴波麗日的，一定會(huì)同意自己的審美觀點(diǎn)，因作者要請(qǐng)水仙王共同舉杯了。這一首的首句艷下得分精到，把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。若只看第二首則抹層意思便失之抽象。參考資料：1、邦炎．宋詩(shī)鑒賞辭典．上海：上海書(shū)出版社1987：創(chuàng)作背景

蘇軾于神宗寧年至（10711074杭州通判寫(xiě)下大量有西湖景物的詩(shī)。這組詩(shī)作于熙寧六年年）正、二月間。.顯示全部創(chuàng)作背景佚名蘇軾于宋神宗熙寧四至七年（1071）任杭州通

判，曾寫(xiě)下大量有關(guān)湖景物的詩(shī)。這組詩(shī)作于熙寧六年（1073年正、二月間參考資料：1、陳邇．蘇軾詩(shī)選．北京：人民文學(xué)出社，（第二版2、邦炎．宋詩(shī)鑒賞辭典．上海：上海書(shū)出版社1987：蘇軾蘇軾（10371101宋文學(xué)家書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣一仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精其文汪恣肆明暢達(dá)與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為宋八大家”一；詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃堅(jiān)并稱蘇黃；詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄并稱蘇辛；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家畫(huà)學(xué)文同畫(huà)主張神似提倡畫(huà)。著有《蘇東坡集》和《東坡樂(lè)府》等。揚(yáng)州慢十里春風(fēng)宋代：趙以夫十里春風(fēng)，二分明月蕊仙飛下瓊樓?？幢弭澹瑩硭橛癯蓺?。想長(zhǎng)日、階佇立，太真肌骨，飛燕風(fēng)流。斂群

芳、清麗精神，都付州。雨窗數(shù)朵夢(mèng)驚回天香浮似苑花神憐人冷落，騎鶴來(lái)游。為問(wèn)竹西景，長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。又黃昏，羌管孤城，吹起新愁。送人赴安西唐代：岑參上馬帶吳鉤，翩翩度頭。小來(lái)思報(bào)國(guó)，不是愛(ài)侯。萬(wàn)里鄉(xiāng)為夢(mèng)，三邊月愁。早須清黠虜，無(wú)事莫秋。陌上桑唐代：李白美女渭橋東，春還事作。五馬如飛龍，青絲結(jié)絡(luò)。不知誰(shuí)家子，調(diào)笑來(lái)謔。妾本秦羅敷，玉顏艷都。綠條映素手，采桑向隅。使君且不顧，況復(fù)論胡。寒螀愛(ài)碧草，鳴鳳棲梧。托心自有處，但怪傍愚。徒令白日暮，高駕空躕?！讹嫼铣跚绾笥辍肺募胺g賞析3

宋代：蘇軾水光瀲滟晴方好，山空蒙雨亦奇。蒙：濛)欲把西湖比西子，淡濃抹總相宜。(淡濃抹一作：濃妝淡抹)譯文在燦爛的陽(yáng)光照耀下西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來(lái)很美；雨天時(shí)，雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無(wú)，也得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那得十分適宜。注釋①湖：即杭州西湖。②瀲滟liàn：水面波光閃動(dòng)的樣子。③方好：正是顯得很。④空濛：細(xì)雨迷茫的子。⑤西子西施春秋代越國(guó)有名的美女原名施夷光，或稱先施，居古代大美女（西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)）之首。家住浣紗村（在今浙江諸暨市）西，所以稱為西施。⑥相宜：也顯得十分麗。譯文及注釋二譯文晴天，西湖水波蕩漾在陽(yáng)光照耀下，光彩熠熠，美極

了。下雨時(shí)，遠(yuǎn)處的籠罩在煙雨之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。注釋瀲滟：水波蕩漾、波閃動(dòng)的樣子。方：正顯得美?？諠鳎杭?xì)雨迷蒙的樣。濛，一作”。亦：也。奇：奇妙。欲：可以；如果。西：即西施，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女?？傁嘁耍嚎偸呛芎线m十分自然。▲參考資料：1、陳邇．蘇軾詩(shī)選．北京：人民文學(xué)出社，（第二版詩(shī)句賞析水光瀲滟晴方好，山空蒙雨亦奇從詩(shī)題可知，詩(shī)人在湖飲酒游賞，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。兩種同的景致，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時(shí)，西湖周圍的青山，迷蒙茫，若有若無(wú)，又顯出另一番奇妙景致。瀲滟，波光閃動(dòng)?？彰?，煙迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌言的音樂(lè)性。

這里，詩(shī)人既寫(xiě)了湖，又寫(xiě)了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以內(nèi)容是很多的。但從另一個(gè)角度看，又很籠統(tǒng)，因?yàn)檫@兩并非只適用于西湖。其實(shí)，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清。如具體地描繪景物，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí)太具體，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有度的藝術(shù)概括性，同時(shí)又很形象、很傳神，想象空間很大將西湖即是美這一人共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情欲把西湖比西子，淡濃抹總相宜“西子西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女。無(wú)論淡雅妝飾，還是盛裝打扮，施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話，那么不管晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。以絕色美人喻西湖，僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人皆知西施是個(gè)美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法比起直接去描寫(xiě)，不知要節(jié)約多少筆墨它的寓意卻豐深刻得多它對(duì)讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考，讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵。這一出色的比喻被宋人稱為盡西湖好處的佳句，

以“子湖”成了西湖的別名怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“淡妝濃抹句將何語(yǔ)比西湖（宋人《月二日泛舟湖上▲解析一天，蘇軾和朋友在湖邊上飲美酒。開(kāi)始天氣晴朗，不大工夫竟然陰了天下起雨來(lái)。這樣，飲酒未盡，詩(shī)人便飽覽了西湖上晴和雨種截然不同的風(fēng)光。于是詩(shī)人贊嘆說(shuō)：晴天的西湖，水波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。湖無(wú)論是晴是雨無(wú)時(shí)不美。我想，最好把西湖比作西子，蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的脂不管她怎樣打扮總能很地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。這首小詩(shī)前兩句是描：寫(xiě)晴天的水、雨天的山，從兩種地貌、兩種天氣表西湖山水風(fēng)光之美和晴雨多變的特征，寫(xiě)得具體、傳神具有高度的藝術(shù)概括性，以致有人評(píng)論說(shuō)，古來(lái)多少西湖全被這兩句掃盡了。后兩句是比喻：天地之間，人類最靈人類之中，西子最美。在前兩句描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，把西湖比美女西施，說(shuō)它和西施一樣同為天下靈與美的極至，何況經(jīng)過(guò)淡妝或濃抹的精心打扮呢！然而，極寫(xiě)西湖之美不是這個(gè)比喻的全部奧妙。歷史上有些女子，美名和子不相上下，詩(shī)人何以偏偏要拿西子

來(lái)和西湖相比呢？這因?yàn)?，西子除了她靈秀美麗，她和西湖還有兩點(diǎn)獨(dú)特的契：一是西子家鄉(xiāng)離西湖不遠(yuǎn)，同屬古越之地；二是西子、湖，頭上都有“西”，叫起來(lái)自然天成。由于這種種原因蘇軾這個(gè)妙手偶得的比喻，博得了后人的稱道，西湖也就稱作西子湖了。這首詩(shī)概括性很強(qiáng)，不是描寫(xiě)西湖的一處之景、一時(shí)之景，而是對(duì)西湖美的全面評(píng)價(jià)。這首詩(shī)的流傳，使西湖的景色增添了光彩，表達(dá)了作者喜愛(ài)西湖?！鴦?chuàng)作背景蘇軾于宋神宗熙寧四至七年（1071）任杭州通判，曾寫(xiě)下大量有關(guān)湖景物的詩(shī)。這組詩(shī)作于熙寧六年（1073年正、二月間參考資料：1、陳邇．蘇軾詩(shī)選．北京：人民文學(xué)出社，（第二版2、邦炎．宋詩(shī)鑒賞辭典．上海：上海書(shū)出版社1987：賞析詩(shī)的上半首既寫(xiě)了西的水光山色，也寫(xiě)了西湖的晴姿雨態(tài)。水光瀲滟晴好”描寫(xiě)西湖晴天的水光在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水波漾，波光閃閃分美麗“色空濛雨亦奇寫(xiě)雨天的色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，

迷迷茫茫，若有若無(wú)非常奇妙。從第一首詩(shī)可知，這一天詩(shī)人陪著客人在西湖宴終日，早晨陽(yáng)光明艷，后來(lái)轉(zhuǎn)陰，入暮后下起雨來(lái)。而善于領(lǐng)略自然并對(duì)西湖有深厚感情的詩(shī)人眼中，無(wú)論是水山，或晴或雨，都是美好奇妙的。從“晴方”“雨奇”這一贊評(píng)，可以想見(jiàn)在不天氣下的湖山勝景，也可想見(jiàn)詩(shī)人景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格、開(kāi)闊的胸懷。上半首寫(xiě)景是交換、對(duì)應(yīng)之景，情是廣泛、豪宕之情，情景交融，間情景相對(duì)，西湖之美概寫(xiě)無(wú)余，詩(shī)人蘇軾之情表現(xiàn)無(wú)遺下半首詩(shī)里，詩(shī)人沒(méi)緊承前兩句，進(jìn)一步運(yùn)用他的寫(xiě)氣圖貌之筆來(lái)描繪湖的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙就傳出了湖山的神韻。喻體和本體之間，除了從字面看，湖與西子同有一個(gè)”字外，詩(shī)人的著眼點(diǎn)所在只是當(dāng)前西湖之美，在風(fēng)神韻味上，與想象中的西施之美有其可意而不可言傳的相似之處。而正因西湖與西子都是其美在神所以對(duì)西湖來(lái)說(shuō)，晴也好，雨也好，對(duì)西子來(lái)說(shuō)，淡妝也，濃抹也好，都無(wú)改其美，而只能增