2023年秋形成性考核冊參考答案·中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2）》形成性考核冊作業(yè)1參考答案一、填空題（每空1分,共２0分）規(guī)定：書寫規(guī)范,不得有錯別字。10、蘇童１2.芭蕾舞《紅色娘子軍》在改編過程中,刪去了原電影本中洪常青與瓊花的愛情描寫。13.“我釘在/我的詩歌的十字架上/為了完畢一篇寓言/為了服從一個抱負(fù)?！边@句詩的作者是舒婷。１４、郭建光１5．19８0年,《詩刊》編輯部以“關(guān)于新詩創(chuàng)作問題”為題開設(shè)專欄，重要圍繞著舒婷的詩歌進(jìn)行了長達(dá)一年的討論。1６.“朦朧詩”雖然是人們的一種誤解,但這一詩派的得名,最初卻來自于章明那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。１9.所謂“二革”創(chuàng)作方法,又稱“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，是指“革命的現(xiàn)實主義”和“革命的浪漫主義”的結(jié)合。20．在趙樹理創(chuàng)作的影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等山西作家,故意識地培養(yǎng)他們相近的創(chuàng)作風(fēng)格,逐步形成了一個創(chuàng)作流派,文學(xué)史上稱為“山藥蛋派”或“山西派”。二、單項選擇題(每題1分,共10分）規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1．最先在文學(xué)史中為朦朧詩開設(shè)＂專章"的文學(xué)史著作，是1985年出版的《新時期文學(xué)六年》。出版這部著作的出版社是(A）。A．中國社會科學(xué)出版社B.作家出版社C．北京十月文藝出版社D．人民文學(xué)出版社2．《新文藝選集》重要收錄在"新文學(xué)運動"中有重要作品出世的作家（如郭沫若、茅盾、巴金等）的作品,并有明確的年份界線,截止的那一年是指（B)。A.1937年(抗戰(zhàn)爆發(fā))B．1942年(延安文藝座談會召開）C．１945年（抗戰(zhàn)勝利)Ｄ.1９4９年(中華人民共和國成立)3、（A)4．朦朧詩從＂地下“走向"公開",最初是一家報刊１980年1０月以"青春詩會"的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。這家報刊是（A）。A.《詩刊》B.《詩歌報》C．《星星》D.《詩探索》5．用抱負(fù)化方法塑造的農(nóng)村社會主義帶頭人梁生寶出自作品(D)。A.《山鄉(xiāng)巨變》B.《三里灣》Ｃ．《邪不壓正》Ｄ．《創(chuàng)業(yè)史》6、(Ｂ)7．樣板戲《紅燈記》中鳩山逼李玉和認(rèn)可自己身份的"王牌"是（Ｂ）。Ａ.以金錢作誘餌Ｂ.讓王連舉出場C．以酷刑相威脅D．逼李奶奶招供8．收錄了北島、舒婷、顧城、江河和楊煉五位最有代表性的朦朧詩人作品的《五人詩選》的出版社是（B)。A．中國社會科學(xué)出版社B.作家出版社Ｃ．北京十月文藝出版社D.人民文學(xué)出版社９．1947年，代表晉魯豫邊區(qū)文聯(lián)提出＂趙樹理方向＂的是(A)。A．陳荒煤B.周揚C.郭沫若

D．茅盾１0、（C）三、多項選擇題(每題２分,共1０分）規(guī)定:將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個對的答案,多選、少選或錯選均不得分。１．在趙樹理創(chuàng)作的影響下,50年代曾形成了一個頗具規(guī)模的小說流派＂山藥蛋派",這個流派的重要人物有（A、Ｂ、C、Ｄ)等。A.馬烽B.西戎C．孫謙D.束為２."樣板戲"在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的藝術(shù)探索,京劇屬古,芭蕾舞既古且洋。它的兩部芭蕾舞劇是（Ａ、B）。A.《白毛女》B.《紅色娘子軍》C．《沙家浜》D.《智取威虎山》3．當(dāng)代文學(xué)史上有名的＂三個崛起"是指(A、B、C）。A.《在新的崛起面前》B．《崛起的詩群》C．《新的美學(xué)原則在崛起》D．《崛起的詩潮》4.趙樹理在新中國成立前,發(fā)表的作品除《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》外,重要尚有(Ａ、B、Ｃ、D）等。Ａ．《孟祥英翻身》Ｂ.《地板》Ｃ.《田寡婦看瓜》Ｄ.《福貴》5．樣板戲中取材于革命歷史題材的作品重要有(B、C、D)等。A.《龍江頌》B．《沙家浜》C.《紅燈記》D．《杜鵑山》四、簡答題（共20分)規(guī)定:內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢,邏輯清楚。

1.《三里灣》雖然也是歌頌合作化運動的,但卻因沒有表現(xiàn)出“無比復(fù)雜和鋒利”的兩條道路的斗爭而受到嚴(yán)厲批評。請問,所謂“兩條道路”指哪兩條道路？〈三里灣〉與〈創(chuàng)業(yè)史〉和〈山鄉(xiāng)巨變〉相比，重要有什么不同?A、兩條道路是指“資本主義道路”和“社會主義道路”。B、《三里灣》是一部先引起巨大轟動、獲得高度贊揚，后又受到種種批評的重要作品，也是我國第一部關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說。與其他同類題材相比,趙樹理堅持的是鄉(xiāng)土社會立場,柳青、周立波堅持的是主流意識形態(tài)立場。三位作家用各自不同的文學(xué)敘述解釋了鄉(xiāng)土社會的現(xiàn)代變遷,藝術(shù)上都取得了很大的成就。但與《創(chuàng)業(yè)史》、《山鄉(xiāng)巨變》不同的是《三里灣》較少受當(dāng)時流行的主流意識形態(tài)影響，更多地站在鄉(xiāng)土社會的自身的生活秩序內(nèi)部來考察農(nóng)村的情況，敘述農(nóng)業(yè)合作化運動的變化與發(fā)展?！秳?chuàng)業(yè)史》反復(fù)申述的一條真理，即梁生寶的一句口頭禪:“有黨的領(lǐng)導(dǎo)，咱怕啥？”而本色創(chuàng)作的趙樹理筆下的農(nóng)業(yè)合作化運動重要是依靠鄉(xiāng)土社會的自身力量來完畢的。寫完《三里灣》之后的趙樹理事實上已經(jīng)陷入寫作的困境,作品數(shù)量越來越少，受到的批評也越來越多。2．為什么說將20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的以北島、舒婷為代表的"新詩潮"稱為"朦朧詩"是一種誤解?(6分）將以北島、舒婷為代表的“新詩潮”稱為“朦朧詩”，源于一個誤解，但這一稱呼形象地概括了“新詩潮”的特點,受到北島、舒婷們的認(rèn)同。?朦朧詩關(guān)于“朦朧”問題的論爭,直接緣于老詩人公劉對顧城幾首小詩中流露出來的悲觀消沉人生觀的緊張，公劉一方面覺得顧城很有詩才，坦率地認(rèn)可自己寫不出像《生命幻想曲》那樣的詩句;一方面對顧城在作品中流露出來的悲觀的人生觀感到“顫栗”,對顧城無所顧及地在詩中袒露消沉的思想狀態(tài)和精神狀態(tài)感到“驚異”。因此，公劉怕顧城等年輕詩人誤入歧途,呼吁“必須引起我們足夠的重視”。同樣,顧城的父親顧工在讀了顧城的《生命幻想曲》后，雖然在心中暗自為自己孩子能寫出這樣的詩而驕傲，卻不能不為孩子的政治前程而緊張。由于在那個年代，“朦朧”就意味著現(xiàn)代，“現(xiàn)代”意味著西方文化,西方文化就意味著頹廢,頹廢也就意味著反動。這決不是危言聳聽,假如說章明發(fā)表的《令人氣悶的“朦朧”》一文還只是就藝術(shù)上對朦朧詩提出批評的話,臧克家、丁力等人的批評揮動的卻是政治的大棒。臧克家在《關(guān)于“朦朧詩”》中說:“現(xiàn)在出現(xiàn)的所謂‘朦朧詩’，是詩歌創(chuàng)作的一股不正之風(fēng),也是我們新時期的社會主義文藝發(fā)展的一股逆流?！倍×ΩJ(rèn)為,章明把這些詩稱為朦朧詩不準(zhǔn)確，把問題提輕了，不應(yīng)當(dāng)叫“朦朧詩”，而應(yīng)當(dāng)叫“古怪詩”,由于朦朧還是藝術(shù)問題,而古怪就是政治問題了?！肮殴衷姷某霈F(xiàn)是受國內(nèi)和國外的影響。在國內(nèi)，有些人對過去的新詩重新評價，為過去不受群眾歡迎的流派,如以李金發(fā)為代表的反動派翻案，這是不好的?！?丁力《新詩的發(fā)展和古怪詩》)因此,我們說，把以北島、舒婷為代表的“新詩潮”稱為“朦朧詩”，源于對他們詩歌創(chuàng)作的批評,事實上，初期朦朧詩在藝術(shù)上并不很“朦朧”,較少運用整體象征,藝術(shù)上是明白的，朦朧詩論爭的意義重要表現(xiàn)在詩歌的內(nèi)容上,章明的《令人氣悶的“朦朧”》就有張冠李戴之嫌,是一種誤解。然而這一誤解最后卻成了正解,后來雖然有許多學(xué)者為朦朧詩正名,給這個新興的詩派一個科學(xué)的命名，并正式提出將它稱為“新詩潮”。但是，無論是朦朧詩的反對者還是支持者，似乎都更鐘情于“朦朧詩”這一稱號,于是,一個貶義詞成了當(dāng)時流行一時的時髦。事實上,“朦朧”一詞也的確概括了這一詩派的美學(xué)特性,通過論爭,運用整體象征成為朦朧詩人的一種自覺追求。五、分析題(40分)規(guī)定:在以下兩題中任選一題，立意新奇獨特,論述對的進(jìn)一步，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1０００字。1、《沙家浜》在＂樣板化"的過程中，江青為什么要將重要人物由阿慶嫂改為了郭建光?改后的效果如何?突出阿慶嫂就是突出劉少奇負(fù)責(zé)的白區(qū)地下斗爭，突出郭建光就是突出毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的紅區(qū)武裝斗爭。因此，作品如何修改的問題，已不是一個藝術(shù)問題,而是一個政治問題：”從《蘆蕩火種》到《沙家浜》,意味著京劇革命向縱深發(fā)展,而階級敵人的破壞也越來越瘋狂。當(dāng)時舊北京市委主管文化工作的某負(fù)責(zé)人就多次煽陰風(fēng),亂說什么不要老是改。這是個有群眾影響的戲，不要把一個好戲改壞了。為了騰出篇幅表現(xiàn)新四軍遠(yuǎn)途奔襲的軍事行動，我們刪掉了本來后面的鬧劇性的場子，但是他卻說后三場有戲，拿掉了可惜。他反對刪掉本來鬧喜堂一場戲。這一場戲阿慶嫂在那里指揮一切,郭建光和新四軍戰(zhàn)士則化裝成各行各業(yè)的人，完全聽從阿慶嫂的部署而行動。他們的目的，就是要顛倒武裝斗爭和秘密工作的關(guān)系，把秘密工作凌駕于武裝斗爭之上,要由秘密工作來領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭?！渡臣忆骸返挠⑿廴宋锏乃茉爝^程中,貫串著兩個階級、兩條道路、兩條路線的斗爭”(北京京劇團《沙家浜》劇組:《〈在延安文藝座談會上的發(fā)言〉照耀著〈沙家浜〉的成長》,《紅旗》雜志，1970年第６期)。這次根據(jù)”最高指示”進(jìn)行的修改，重要集中在兩個方面，一是為郭建光增長了不少成套唱腔，且精致耐聽；二是將原劇本中由阿慶嫂帶人化裝成送新娘的隊伍混入敵巢,改為郭建光等人連夜奔襲，攻進(jìn)胡府。修改后，雖然郭建光在舞臺上的戲份(在舞臺上占據(jù)的時間）足以與阿慶嫂平分秋色，但仍然無法改變阿慶嫂在觀眾心目中的地位，在當(dāng)時全國性的”學(xué)習(xí)樣板戲”的群眾表演活動中,大家最愛慕的仍然是阿慶嫂與胡傳奎、刁德一之間的”智斗”。在”智斗”這場戲中，充足展示了阿慶嫂的風(fēng)采，她不僅具有一個地下工作者所應(yīng)有的機智和敏銳的斗爭經(jīng)驗，同時也具有開茶館的老板娘所應(yīng)有的八面玲瓏、左右逢源的處事作風(fēng)。正如劇中人刁德一所說:”這位阿慶嫂眼觀六路,耳聽八方，膽大心細(xì)，遇事不慌。”當(dāng)她一聽說胡傳魁的部隊就要到來，立即通過”日本鬼子前腳走，他后腳就到了”的判斷，從而擬定了自己的斗爭策略。在與胡傳魁和刁德一的周旋中，巧妙地運用胡傳魁的愚蠢，面對刁德一的步步緊逼,察言觀色,滴水不漏。作品的精彩和巧妙之處在于，不僅突出了阿慶嫂的智慧和沉著,并且也渲染了刁德一的狡猾和兇狠，他先是從以前沒見過阿慶嫂而產(chǎn)生懷疑，再從阿慶嫂曾在日本人眼皮底下救過胡傳魁而加重了疑心,繼而從單刀直入問新四軍的行蹤，引阿慶嫂上鉤，最后甚至想出了化裝成老百姓下湖捕魚,讓藏身在蘆葦蕩里的新四軍自己走出來的詭計，給阿慶嫂配上了一個真正的對手。而胡傳魁雖蠢,卻每每事出有因,完全符合他的性格和特性,是這場戲中不可或缺的人物?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題（2)》形成性考核冊作業(yè)2參考答案一、填空題(每空1分，共20分)規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。１.2０世紀(jì)40年代，郭沫若、茅盾、周揚等人對趙樹理的贊揚都集中在《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》這三篇小說上。2．郭沫若在《讀了〈李家莊的變遷〉》一文中說,這部小說的規(guī)模比作者的前兩部小說《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》"更加宏大了＂,"創(chuàng)出了新的通俗文體"。3．"樣板戲"中的人物都沒有愛情生活，李玉和無妻,方海珍無夫，柯湘出場時丈夫被敵人殺害了,江水英是"光榮軍屬"，丈夫當(dāng)然不在身邊，而阿慶嫂的丈夫則被趕到上海路單幫去了。4．198６年1０月由《詩歌報》和《深圳青年報》共同舉辦的"1986年中國現(xiàn)代詩群體大展"，被看作是"朦朧詩"過渡到"新生代"的標(biāo)志。5．汪曾祺的第一部小說集是40年代出版的《邂逅集》。６."樣板戲"《龍江頌》的前身是話劇《龍江頌》。7．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩歌是"澄明之境"的觀點，也欣賞這位哲學(xué)家對德國浪漫主義詩人荷爾德林關(guān)于"人,詩意地居棲……＂的鐘情。8、三仙姑9、《紅燈記》10、江河11．小說《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者分別是柳青和周立波。12．從1９58年到＂文革＂結(jié)束這期間盛行的＂三結(jié)合"寫作方式,是指"領(lǐng)導(dǎo)出思想、作家出技巧、群眾出生活"。13.《諾日朗》、《半坡》、《敦煌》、《西藏》等大型組詩的作者是楊煉。14．在趙樹理研究中,對趙樹理作品的再結(jié)識有著重要意義的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”19６２年召開于大連。15、楊子榮16.同樣是描寫土改運動,趙樹理的《李有才板話》等小說，明顯不同于丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風(fēng)皺雨》等作品。17、《海港》18、象征1９、《鍛煉鍛煉》20、《邪不壓正》二、單項選擇題(每題１分，共10分）規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案,錯選或多選均不得分。1、趙樹理因194３年9月創(chuàng)作的《小二黑結(jié)婚》而一舉成名。2．“赴宴斗鳩山”的精彩場面出自（D）。Ａ.《智取威虎山》B.《沙家浜》Ｃ．《紅色娘子軍》D.《紅燈記》3."我釘在／我的詩歌的十字架上/為了完畢一篇寓言/為了服從一個抱負(fù)。"這句詩的作者是(A）。Ａ．舒婷

Ｂ.海子C．北島

D.顧城4.一個團長一槍打死了為他女人接生的產(chǎn)科醫(yī)生這個細(xì)節(jié)，出自小說(Ｄ)。A．《虐貓》Ｂ．《鮑團長》C．《老魯》

D．《陳小手》5.1986年后,王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭議的作品，被歸入當(dāng)時的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，尚有(C）。Ａ.《香港的情與愛》B.《小鮑莊》C.《崗上的世紀(jì)》Ｄ．《大劉莊》6.在一段時間內(nèi),小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣。"十七年"時期重大社會題材小說《紅旗譜》的作者是(B)。A．曲波Ｂ．梁斌C.柳青D．吳強７."智斗"是《沙家浜》的精華所在。這場戲的三個重要人物是阿慶嫂、胡傳魁與刁德一。８．＂告訴你吧,世界/我-－不-－相－－信！"這句詩出自作品（Ｂ)。Ａ．《無題》B．《回答》C.《一切》Ｄ.《履歷》９．汪曾祺"文革"后發(fā)表的第一篇小說是（D)。A.《受戒》Ｂ．《大淖記事》C．《異秉》D.《騎兵列傳》10、（B）三、多項選擇題(每題２分,共10分)規(guī)定:將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。1.汪曾祺小說的背景大多是故鄉(xiāng)江蘇高郵的風(fēng)土人情和市井生活，但199７年他逝世前卻一口氣發(fā)表了三篇"文革＂題材的作品，它們是(B、C、D）。A.《關(guān)老爺》B．《大尾馬貓》C.《三列馬》D．《去年屬馬》２.《沙家浜》"智斗"一場戲中的重要人物是(A、B、C）。A.阿慶嫂B．胡傳奎C．刁德一D.沙七龍3．在朦朧詩直接影響下成長起來的"校園詩人"重要有(A、C)等。A．海子B．王小妮C.西川D.梁小斌４.汪曾祺嘗試的小說新形式“聊齋新義”作品重要有(A、B、C、Ｄ)等。A．《瑞云》Ｂ.《黃英》C.《蛐蛐》Ｄ.《雙燈》５.王安憶在八九十年代的創(chuàng)作大體可以分為三個階段，其中，第一階段的重要作品有（A、B、Ｃ)等。A.《雨,沙沙沙》B．《廣闊天地的一角》C.《69屆初中生》D.《傷心太平洋》四、簡答題(共20分)規(guī)定：內(nèi)容切題,文字通順,語氣流暢，邏輯清楚。１.為什么說"關(guān)于朦朧詩的論爭是當(dāng)代文學(xué)史上的一個奇特現(xiàn)象"?試結(jié)合中國當(dāng)代文學(xué)史上的文藝運動加以簡要說明。（8分)

A．論爭的氛圍明顯不同于五六十年代,沒有由一次學(xué)術(shù)討論演變?yōu)檎芜\動。雖然每次“崛起”的出現(xiàn)引發(fā)了一次大的論爭，但緊跟在一陣大棍之后的不再是萬馬齊喑的沉寂,而是不屈不撓且公開發(fā)表的“商榷”。

B．在論爭中人們不僅發(fā)現(xiàn)朦朧詩在啟蒙主義的人文精神和藝術(shù)探索的創(chuàng)新精神兩個方面實現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)與“五四”新文學(xué)的對接，并且其論爭的方式和氛圍都與“五四”時代有驚人的相似。

C.通過論爭,朦朧詩由自發(fā)的探索變成了自覺的詩歌運動,完畢了現(xiàn)代主義詩歌的中國化。

D.隨著著論爭，朦朧詩的創(chuàng)新觀念和先鋒精神不僅對整個詩歌的發(fā)展走向產(chǎn)生了影響,并且成了整個文學(xué)創(chuàng)作的探索者。２.為什么九葉詩派主張"詩歌戲劇化＂，而汪曾祺又反對"小說戲劇化"?（6分）九葉詩派”主張“詩歌戲劇化”,汪曾祺反對“小說戲劇化”，都與他們的藝術(shù)追求與主張密切相關(guān)，也是他們藝術(shù)探索與創(chuàng)新的表現(xiàn)?！霸姼钁騽』笔恰熬湃~詩派”提出的實現(xiàn)新詩現(xiàn)代化的重要方案,戲劇化原則的提出,是針對當(dāng)時文壇上流行的“感傷”與“說教”的傾向，其目的在于尋求詩歌表現(xiàn)的客觀性和間接性?！霸姼钁騽』敝鲝埖睦碚撉疤?是現(xiàn)代人生日趨豐富復(fù)雜，人的意識也充滿著更多的沖突,要捕獲表達(dá)這種人生現(xiàn)實,單一的感傷抒情或空洞的說教都是無能為力的,因而,必須擴展詩歌的表現(xiàn)方式,讓它溶入更多的因素,以求詩歌對人類意識揭示的最大化。總之,“詩歌戲劇化”的目的是提高詩歌表現(xiàn)復(fù)雜生活的能力和詩歌表現(xiàn)生活復(fù)雜矛盾的能力。Y?A+Mm

＿?汪曾祺強調(diào)一種單純、明凈的生活，其小說不太注重情節(jié)和人物塑造，他小說的重要筆墨都放在風(fēng)俗人情及能工巧匠的高超技藝的描寫上,重視小說的一種氣氛或氛圍，形成所謂的抒情小說的風(fēng)格。而小說的情節(jié)的起伏是戲劇性的重要表現(xiàn)，顯然同他的追求不一致。此外,戲劇性也涉及矛盾和復(fù)雜,這也與汪曾祺的單純明朗相悖。9A7E?Ａ6z?T五、分析題（40分)規(guī)定：在以下兩題中任選一題，立意新奇獨特，論述對的進(jìn)一步,舉例具體恰當(dāng)，文字流暢,邏輯清楚。該題不得少于10００字。1.什么是"文化語境"？京劇現(xiàn)代戲產(chǎn)生的"文化語境"重要指的是什么內(nèi)容?（６分)Ａ．從195８年到1９64年間，激進(jìn)主義思想逐漸成為了當(dāng)時的統(tǒng)治力量,人為的階級斗爭愈演愈烈，文藝問題也愈抓愈緊。

B、"二革＂創(chuàng)作方法的提出，為從觀念出發(fā)，從政治愿望出發(fā)構(gòu)想現(xiàn)實提供了理論依據(jù)。

C、從發(fā)明＂無產(chǎn)階級文學(xué)藝術(shù)"出發(fā),擁有廣大觀眾和更便于普及化的戲劇受到了更多的注意,甚至受到基本否認(rèn)。?D、政治性-藝術(shù)性結(jié)構(gòu)取代了本來的政治性-真實性-藝術(shù)性結(jié)構(gòu)。２．為什么說王安憶本人聲稱自己不是"女權(quán)主義者",而評論界又普遍認(rèn)為她具有女性主義立場和女性意識？試結(jié)合＂三戀"等性題材作品加以說明。《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)》形成性考核冊作業(yè)３參考答案一、填空題（每空1分，共2０分)規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。1．大約在1986年前后，林斤瀾在《舊人新時期》里引用同行間的話說,＂汪曾祺行情見漲＂，說明汪曾祺雖然像一個"出土文物",但愛慕者越來越多。2.《小鮑莊》借中國淮北一個僻遠(yuǎn)、貧困,幾近乎靜止?fàn)顟B(tài)的小村莊,來審閱傳統(tǒng)文化的自救力問題，被認(rèn)為是王安憶80年代中期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。3、4.京劇"樣板戲"大多是從別的劇種移植和改編的，只有京劇《奇襲白虎團》屬于原創(chuàng)作品。5．《今天》是由"今天文學(xué)研究會"創(chuàng)辦的一份民間文學(xué)雙月刊，重要成員有北島、芒克等。6．《受戒》是一篇極美的小說，講的是一個叫明海的小和尚和一個叫英子的小姑娘清清爽爽、朦朦朧朧的愛情。7．在王安憶引起較多爭議的＂三戀"中，惟有《錦繡谷之戀》沒有直接描寫性，而是寫了一個女人的愛情夢幻。8．《賣煙葉》是趙樹理最后發(fā)表的一篇小說,寫農(nóng)村青年賈鴻年不安心農(nóng)村生產(chǎn),倒賣為葉觸犯法律的故事。9．王朔是制造熱點和現(xiàn)象的高手，１９99年,小說《看上去很美》還沒出版就被炒得沸沸揚揚。10.詩人海子"以夢為馬",一往深情地追尋精神的家園,夢想著可以發(fā)明一種"民族和人類的結(jié)合，詩和真理合一的大詩"。１1．汪曾祺曾說,他寫小英子的形象受到過老師沈從文筆下那些農(nóng)村少女三三、夭夭、翠翠等的潛在影響。１2．在第三次女性寫作高潮中,林白的《一個人的戰(zhàn)爭》書寫了女性自我成長的經(jīng)歷，完畢了一部微妙而復(fù)雜的女性個人成長史。１３、14.汪曾祺的小說《老魯》以西南聯(lián)大的生活為背景,寫了一個校警的故事。小說開頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時的社會狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來,再寫挖野菜,寫了近兩頁才引出主人公。15.姜文導(dǎo)演的影片《陽光燦爛的日子》是根據(jù)王朔小說《動物兇猛》改編的。16．"女性寫作"的概念是法國女性主義評論家埃萊娜·西蘇1975年在《美杜莎的笑聲》中提出來的，強調(diào)的是女性身體與寫作之間的關(guān)系。1７．《智取威虎山》中楊子榮＂胸有朝陽"的唱段,李勇奇"早也盼,晚也盼＂的唱段，都是個性化的，很好地表現(xiàn)了人物在特定場景中的心態(tài)。18.王安憶《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中的長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑第一爐香》中的微龍等女性是同一類人。1９.王朔曾說:"我對這種沒心沒肺,特別無聊的調(diào)侃、胡掄產(chǎn)生了懷疑。這是文學(xué)么？我，用俗話兒說，真的深沉了,然后,我寫了最深沉的《我是你爸爸》。＂20.茅盾的《廬隱論》、《冰心論》把作家和"五四"時代精神關(guān)聯(lián)在一起,故意識地運用歷史分析的方法來分析作家與時代的關(guān)系。二、單項選擇題（每題１分，共1０分)規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1.王朔參與創(chuàng)作的電視劇都獲得了商業(yè)上的成功,其中，重要有（B）等。A．《過把癮就死》B．《過把癮》C．《我是你爸爸》D.《劉慧芳》2.一般認(rèn)為，出現(xiàn)在“文革”前的“樣板戲”的重要構(gòu)成是“京劇現(xiàn)代戲”,而“京劇現(xiàn)代戲”的創(chuàng)作開始于１9５８年。3.朦朧詩在人們評價不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機遇,這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是(A)。A.《雙桅船》Ｂ.《神女峰》C．《致橡樹》Ｄ．《呵,母親》4．（Ｄ）5.在聯(lián)合國第四次世界婦女大會在北京召開這一年,許多刊物和出版社都推出了有關(guān)女性的出版物，因此,被稱?qｕot；女性文化年"。這一年是(C）Ａ.1991年B．19９３年C.1９95年D.19９7年6.老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭。這個情節(jié)出自趙樹理的小說（Ｂ）。A.《田寡婦看瓜》B.《李有才板話》C.《李家莊的變遷》D.《小二黑結(jié)婚》7．在"三個崛起"的作者中,有一位是朦朧詩潮中的詩人,他是(A)。A．徐敬亞B．北島C．孫紹振Ｄ．謝冕8．和王朔年齡相仿的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D)。A.新寫實小說B.尋根小說C.新歷史小說D.先鋒小說9．"你相信了你編寫的童話／自己就成了童話中幽藍(lán)的花/你的眼睛省略過／病樹、頹墻／銹崩的鐵柵"這詩句出自（C）。A.《惠安女子》B.《生命幻想曲》C．《童話詩人》D．《我是一個任性的孩子》10．王朔的小說都有復(fù)制的特點,《一點正經(jīng)也沒有》則明確表達(dá)是（Ｃ）的"續(xù)篇"。A.《許爺》B．《我是你爸爸》Ｃ．《頑主》D．《看上去很美》三、多項選擇題（每題２分,共10分)規(guī)定：將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。1.第二批"樣板戲＂中的現(xiàn)代京劇作品重要有(Ａ、B、C、Ｄ)等。A.《杜鵑山》B．《平原作戰(zhàn)》C．《龍江頌》Ｄ.《紅色娘子軍》2.《"鍛煉鍛煉"》中描寫的落后農(nóng)民的形象重要有（A、B）等。Ａ."小腿疼"B."吃不飽"C．"二諸葛"D."三仙姑＂３.汪曾祺一生中寫得最佳的小說，都是回憶故鄉(xiāng)生活的小說,重要有(A、Ｂ、C、D）。A．《受戒》Ｂ．《大淖記事》C.《異秉》Ｄ.《故里三陳》４.198８年，王朔有多部小說被搬上銀幕,因此有人把這一年稱為"王朔年"。這些小說是（Ｂ、Ｄ）等。A．《空中小姐》B．《輪回》C.《動物兇猛》D．《頑主》5．在新時期的文學(xué)創(chuàng)作中，女性作家也創(chuàng)作出了許多有影響的作品，其中,張潔的作品重要有(A、B、C、D）等。A.《祖母綠》B.《沉重的翅膀》C．《方舟》D．《愛,是不能忘掉的》四、簡答題(共20分）規(guī)定:內(nèi)容切題,文字通順，語氣流暢，邏輯清楚。1．以韓東、于堅為代表的"第三代"詩人稱自己為"第三代"的重要理由是什么?你認(rèn)為他們的劃分有無道理?(８分)Ａ．雖然它與朦朧詩同屬先鋒實驗詩歌,但它是以否認(rèn)的姿態(tài)出現(xiàn)的。雖然它與后朦朧詩都是以反叛朦朧詩的姿態(tài)出現(xiàn)的，但它又不同于后朦朧詩,它采用的方式是變異的。因此,它更具后現(xiàn)代的特點。B．由于它現(xiàn)在仍處在“正在進(jìn)行時態(tài)”，在理論上和實踐上都采用了一種極端化的隨意化的方式,尚有許多“偽詩人”濁跡其中，所以，一時很難看清。Ｃ.既有人說這是“語言意識的覺醒”，具有“超語義的美”，發(fā)明了“漢語的奇跡”，也有人說這是對詩歌的褻瀆。２．為什么說，汪曾祺的小說具有回憶性的特點？這個特點在他晚年的"文革＂題材小說創(chuàng)作中是否有所改變?（6分)汪曾祺之所以喜歡“回憶”，并且回憶“舊生活”之作相對寫得比較成功,與他對小說的理解有關(guān)。他認(rèn)為所謂小說，就是“跟一個可以談得來的朋友很親切地談一點你所知道的生活”。那么,汪曾祺在北京那么數(shù)年的“新生活”難道是他“不知道”的生活嗎？對此他曾作過這樣的說明：“我今年六十二歲，前三十年生活在舊社會，后三十年生活在新社會，按說熟悉的限度應(yīng)當(dāng)差不多,可是我就是對舊社會還是比較熟悉些，吃得透一些。對新社會的生活，我還沒有熟悉到可以從心所欲，揮灑自如。一個作家對生活沒有熟悉到可以從心所欲、揮灑自如的限度，就不能取得真正的創(chuàng)作的自由?！彼诌M(jìn)一步解釋道：“我寫新社會的題材比較少，是由于我還沒有較多地發(fā)現(xiàn)新的生活中的美和詩意。”事實上,作者想說的是,他對舊生活比較熱愛，而對新生活則比較厭惡。由于眾所周知的因素,從1949年到發(fā)表《受戒》的1980年,新生活充滿階級斗爭，汪曾祺雖然性格隨和，“隨遇而安”，但也屢受沖擊，連寫作的自由也完全失去。而舊生活雖然也有戰(zhàn)爭與苦難，但對生活于小康之家的汪曾祺影響并不大,至少他能按自己的意志生活與思考。此外,舊生活是有著傳統(tǒng)文化的底蘊的，而傳統(tǒng)文化不僅影響著汪曾祺的人格修養(yǎng),也影響著他的審美趣味。因此,回憶舊生活就成為作家惟一的選擇。當(dāng)然,汪曾祺小說“回憶性特點”與他創(chuàng)作這些作品時的年齡、心態(tài)即世界觀、人生觀也有一定關(guān)系。他在《美學(xué)感情的需要和社會效果》一文中說:“通過長期的學(xué)習(xí)和磨煉,我的人生觀比較穩(wěn)定,比較清楚了，因此對過去的生活看得比較真切了。人到晚年,往往喜歡回憶童年和青年時期的生活。但是，你用什么觀點去觀測和表現(xiàn)它呢？用比較明凈的世界觀,才干看出過去生活中的美和詩意。”在《〈大淖記事〉是如何寫出來的》一文中又說：“一定要把這樣一些具有特殊風(fēng)貌的勞動者寫出來，把他們的情緒、情操、生活態(tài)度寫出來,寫得更美、更富于詩意。沒有地方發(fā)表,寫出來自己玩,這就是美學(xué)感情的需要?！币虼耍粼餍≌f的“回憶性特點”既是作家生活經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)歷使然，又是他對小說創(chuàng)作的觀念使然。選擇表現(xiàn)舊生活，并不是對現(xiàn)實生活的逃避，而是“美學(xué)情感的需要”。是有所改變,但也可以說是另一種回憶。五、分析題(40分）規(guī)定:在以下兩題中任選一題,立意新奇獨特,論述對的進(jìn)一步，舉例具體恰當(dāng),文字流暢,邏輯清楚。該題不得少于１0００字。1.90年代出現(xiàn)的"第三次女性寫作高潮"與前兩次相比,表現(xiàn)了什么的不同特點？（6分)Ａ、故意識、非常自覺地堅持性別立場,自覺地表現(xiàn)和挖掘女性經(jīng)驗,大膽地表達(dá)女性意識，如陳染的《私人生活》，林白的《一個人的戰(zhàn)爭》等。B、也在理性的層面,用一種調(diào)侃的戲謔的方式消解男權(quán)社會的話語秩序和文化規(guī)則,如徐刊的《先鋒》等。Ｃ、還用以通俗文學(xué)讀物似的言情故事來吸引讀者，如張欣的小說。D、更有一批被稱為用“身體寫作”的“美女作家”把女性的身體、性、欲望作為商業(yè)賣點,如衛(wèi)慧的《上海寶貝》等。2.王安憶自己雖然不認(rèn)同張愛玲對產(chǎn)生過影響，但是,人們?nèi)匀粓猿终J(rèn)為,在她的關(guān)于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認(rèn)為如何?請通過她的《長恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。A、《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中的長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑第一爐香》中的微龍等女性是同一類人,她們都識文斷字,并嘗試著擺脫舊家庭的籠罩,把自己交付于社會化的大都市。B、在張愛玲的作品中，這種出走始終是不成功的。張愛玲小說的敘述空間，一直局限于家族式的封閉空間中,人物心理的活動也同樣具有濃烈的家庭和閨閣特點。C、王安憶小說對都市女性命運的闡釋模式發(fā)生了主線的變化，王琦瑤從家庭走向社會幾乎沒有碰到任何來自自己傳統(tǒng)家庭的限制,因此，她的敘述空間是開放式的。D、張愛玲作為真正現(xiàn)代意義上的第一個都市作家，對現(xiàn)代社會化的大都市懷有相稱矛盾的心理，但王安憶作為上海大都市的尋夢者，對社會化大都市有一種迫切擁抱的心理?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題》（2）形成性考核冊作業(yè)４參考答案一、填空題（每空1分，共２0分）??規(guī)定：書寫規(guī)范,不得有錯別字。?1.1９５0年趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后,引起了三次大的風(fēng)波,第一次是由于發(fā)表了一個描寫落后農(nóng)民的故事《金鎖》。??2．“樣板戲”《紅燈記》為了改變原表演本中李奶奶、李玉和、李鐵梅一家三代“平分秋色”的狀況,大力給李玉和擴戲。

3.海子一生充滿激情和幻想,把印象派大畫家梵高（凡·高)看作自己的人生楷模,像他的這位“瘦哥哥”同樣,用燃燒生命的熱情來投入詩歌創(chuàng)作。??4．《受戒》的佛門中沒有戒律，甚至連“菩提庵”的庵名也已經(jīng)訛化為了“荸薺庵”。?

5、

6.中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義傾向可以追溯到“文革”（70年代)末期,朦朧詩的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下浮出水面的一個標(biāo)志。

?７．以馬原為代表的重在小說形式實驗的先鋒小說,又被稱為“新潮小說”或“實驗小說”。

?8.王朔的作品大多呈現(xiàn)出明顯的自我反復(fù)和批量生產(chǎn)的痕跡，只有少數(shù)具有獨特審美價值和個人經(jīng)驗的作品除,這類作品的代表是《動物兇猛》。?

9.余華的第一部長篇小說最初在《收獲》雜志上發(fā)表時，名為《呼喊與細(xì)雨》。??1０.《本次列車終點》是王安憶“上海系列作品”的第一篇作品。

?1１．1983年，王安憶與母親茹志鵑的美國之行，使她們經(jīng)歷了一次東西方文化的撞擊,還收獲了一本散文集《母女漫游美利堅》。??１2.５０年代前期,能較好地體現(xiàn)新中國成立后的文學(xué)“規(guī)范”的農(nóng)村題材小說重要有馬烽的《結(jié)婚》、谷峪的《新事新辦》等。

?13．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時,小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、宗璞的《我是誰》等現(xiàn)代主義的嘗試之作。??１4．“十七年”小說中描寫重大社會題材的作品重要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、吳強的《紅日》、歐陽山的《三家巷》等。??1５．“文革”中江青親自培養(yǎng)的第一批“樣板戲”中，有5部京劇現(xiàn)代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》和《海港》。?

16．《動物兇猛》的女主人公米蘭,可以看作是《空中小姐》中的王湄和《橡皮人》中的李白玲這兩種女性類型的結(jié)合，兼具天真明朗與放蕩嫵媚兩方面的特點。

?１７.假如說格非和孫甘露在敘事和語言方面，將馬原和莫言的實驗推到了極端，那么，則可以說余華在對人的生存方面發(fā)展了殘雪的探索。?

18．1981年,高行健的《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，終于使現(xiàn)代主義這一創(chuàng)作現(xiàn)象成為引人注目的文學(xué)潮流。?

1９．余華是1987年１月在《北京文學(xué)》上發(fā)表了他的短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》后開始引起人們注意的。?

2０．在2０世紀(jì)８０年代中期，出現(xiàn)了劉索拉的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色風(fēng)趣”特點的現(xiàn)代主義小說。??二、單項選擇題(每題1分,共10分)

規(guī)定:將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。

?1．198９年,余華在《上海文論》上發(fā)表的一篇具有宣言傾向的創(chuàng)作談是(D)。?

A．《河邊的錯誤》B.《往事與刑罰》

C.《我膽小如鼠》D.《虛偽的作品》??2.在第一批的“八個樣板戲”中,惟一的一個“交響音樂”作品是（C）。

?A．《紅燈記》B.《白毛女》?

Ｃ．《沙家浜》D．《龍江頌》??３．當(dāng)一位理論權(quán)威以馬克思主義為武器，將《新的美學(xué)原則在崛起》批得體無完膚之后,立即就有人挺身而出，公然辯護(hù),并且膽敢指名點姓地要與之“商榷”，這人是(Ｃ)。??A．李黎B．公劉

C．江楓D．謝冕

?4.“文革”后，標(biāo)志著汪曾祺復(fù)出文壇的短篇小說是(D）。??A．《故里三陳》B.《異秉》??C.《大淖記事》D．《受戒》?

５．王安憶90年代的承載著較多“女性意識”的作品是（C)。

A．《小城之戀》Ｂ．《悲慟之地》?

Ｃ．《我愛比爾》D.《鳩雀一戰(zhàn)》??６．李凖的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同,但在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情,也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。這個時代指的是(B)。

A.土改運動B.大躍進(jìn)

?Ｃ．三反五反D．合作化

7．余華的音樂才干最先引起人們的注意，是1999年他在《收獲》雜志上開辟的一個專欄,這個專欄是（A)。??A.“邊走邊看”B.“高潮迭起”?

C.“邊看邊走”D．“內(nèi)心之死”

?８．“不是一切火焰／都只燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星／都僅指示黑夜/而不報告曙光……”這句詩出自作品(Ｄ)。??A.《回答》Ｂ．《生命幻想曲》

?C．《一切》Ｄ．《這也是一切》

?９.《我在哪里錯過你》里的那個女公交售票員，自信、堅強,外表粗魯、剛烈，雖潑辣卻有內(nèi)涵、有才華，能寫出*＊*的劇本,可是卻得不到男導(dǎo)演的愛情。這篇小說的作者是(Ｃ）。?

A．王安憶B．劉索拉?

C.張辛欣D.張抗抗

１0．先鋒小說家都很重視小說的語言，而在語言實驗上走得最為極端的是(D)。??A.馬原B.余華?

Ｃ．格非D.孫甘露?