外建史第四章第三節(jié)

法國無止境大廈

米格林貝特勒大廈

香港中銀大廈

香港新匯豐銀行大廈

倫敦勞埃德大廈

日本大阪新梅田空中大廈

東京都廳舍

巴黎圣母院

德國法蘭克福商品交易會主樓

建筑學(xué)1201王濤

121601116

香港中銀大廈香港的標志性建筑香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè)，歷時六年有余，大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的局促土地。要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)地區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展地點。簡介總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設(shè)計，以平面為例，香港中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴謹?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。中銀大廈樓高加上當?shù)嘏_風季節(jié)強勁的風力，使得建筑物的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)需要非比尋常的解決方式，于是貝律銘采用合成的超強結(jié)構(gòu)體，即以鋼組構(gòu)成盒狀，內(nèi)灌注混凝土，以之做為抗風力暨稱重的主干。這樣就大大增強了大廈的穩(wěn)固性。交通6~16層平面圖4層平面圖平面圖26~31層平面圖25層平面圖交通51~66層平面圖交通38~44層平面圖剖面分析立面香港的中銀大廈看似一柄青凜凜的、“刺破青天鍔未殘”的利劍

整座大廈的立面，整座大廈的立面，勻以藍灰色玻璃作為幕墻，它貫灰色穿以規(guī)范的45穿以規(guī)范的450角的斜向裝飾線，使由下至上的三角飾線，形產(chǎn)生重疊感，但又在重疊中發(fā)生變化，從而有了向上的動感，向上的動感，形成一種頗為突出的風格。創(chuàng)意來源于竹子，中國古人有這么一句格言：“寧可食無肉，不可居無竹?！必愴层懻菑闹袊糯奈膶W(xué)藝術(shù)中，汲取到這么一個美好的創(chuàng)意。這與貝聿銘一貫強調(diào)的建筑藝術(shù)觀相吻合的。

主入口立面細部中銀大廈強調(diào)結(jié)構(gòu)勝于形狀。中銀大廈成了東西方有所回應(yīng)的建筑，也成為象征香港回歸后的前景。它必須是光明的，成為象征香港回歸后的前景。一定要矮化香港其它殖民地色彩的象征。

不象香港一般的慣常方式將建筑蓋滿整個基地，而用心地在東西兩側(cè)規(guī)劃了庭園庭園，園中有流水、瀑布、奇石與樹木、流水順著地勢潺潺而下。為人擠樓擁的香港創(chuàng)造了精致的室外空間，誠乃可貴之舉。大廈東西側(cè)庭院軸測圖結(jié)構(gòu)模型香港新匯豐銀行大廈香港匯豐銀行總部新樓的設(shè)計集中了諾曼－福斯特的一貫主張與觀點。在結(jié)構(gòu)和空間組織上，建筑被劃分成小尺度的“村落”；大視野平面可以讓人毫無障礙地觀察到所有職員；雕塑也不引人注目；多級自動扶梯連接起多層的銀行大廳空間；以及在大廈底層，設(shè)計開放的公共“廣場”等等。這一切的革新，都使香港匯豐銀行總部新樓成為了最著名的高層辦公建筑之一。

香港匯豐銀行合理利用材料，順應(yīng)結(jié)構(gòu)規(guī)律并兼顧到建筑的人性和美感。在這一作品中，福斯特同樣的走在“生態(tài)建筑”和“智能建筑”開拓者的前列。

香港匯豐銀行的成功設(shè)計，體現(xiàn)了這樣的一句至理名言：“凡是技術(shù)達到最充分發(fā)揮的地方，它必然達到藝術(shù)的境地?！比毡敬筅嫘旅诽锟罩写髲B（1989～1993，170m，日本．原廣司）

日本大阪新梅田空中大廈（1989～1993，170m，日本．原廣司）東京都廳舍淺析丹下健三建筑介紹東京都廳舍（日語：東京都庁舎）是日本東京都新宿區(qū)的一座官廳建筑，也是東京都廳（東京都政府）與東京都議會所在地，1990年12月落成，1991年正式啟用，為新宿新都心最高的摩天大樓。其在時任東京都知事鈴木俊一任內(nèi)籌建，由建筑師丹下健三設(shè)計。概要1970年代，為了解決丸之內(nèi)舊東京都廳舍老舊、狹窄、分散等既有的問題，1979年當時的東京都知事鈴木俊一強烈建議將東京都廳舍遷移至新宿。東京都議會于1985年9月通過了“東京都政府設(shè)置位置條例”并決定將新都廳設(shè)立在新宿副都心，同年10月舉辦“新都廳舍大樓設(shè)計比賽”，隔年（1986年）4月丹下健三（結(jié)構(gòu)設(shè)計為武藤清）的設(shè)計方案被選中。東京都廳舍于1988年4月起造，1990年12月完工。隔年（1991年）4月1日從丸之內(nèi)的舊辦公樓遷移，并開始作為東京都廳的用途。東京都廳舍由第一本廳舍、第二本廳舍、都議會議事堂等3棟建筑構(gòu)成，在1993年

時被高296米的橫

濱地標大廈打破。東京都廳舍第

一本廳舍近年來已成為東京的觀

光勝地之一，到45樓的展望室參

觀的訪客絡(luò)繹不絕。設(shè)計師簡介

丹下健三丹下健三，日本著名建筑師，曾獲得普利茲克建筑獎，東京奧運會主會場就是他的杰作。1961年他創(chuàng)建了丹下健三城市·建筑設(shè)計研究所。1964年東京奧運會主會場——代代木國立綜合體育館，是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，具有原始的想像力，達到了材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，乃至歷史觀的高度統(tǒng)一，被稱為20世紀世界最美的建筑之一。日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個歷史時期。而他本人也贏得日本當代建筑界第一人的贊譽。1980年丹下健三被授予日本文化藝術(shù)界的最高獎——日本文化勛章。他的生平1913年生于大阪。1935年他進入東京大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。畢業(yè)后進入前川國男建筑事務(wù)所。1938年從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)。1938年-1942年在前川國男事務(wù)所工作了4年。1942－1945年在東京帝國大學(xué)研究院專攻城市規(guī)劃1946年在東京大學(xué)工學(xué)部建筑系任教。1949年晉升為教授。同年獲廣島和平中心設(shè)計競賽一等獎。并出席國際現(xiàn)代建筑協(xié)合大會，受到國際建筑界的注意。1949年，在廣島原子彈爆炸地點原址建造和平中心的設(shè)計比賽中勝出，開始在國際上嶄露頭角。1959年獲得東京大學(xué)工學(xué)博士學(xué)位。1959年，受美國麻省理工學(xué)院邀請作建筑系客座教授。1961年他創(chuàng)建了丹下健三城市·建筑設(shè)計研究所1964年設(shè)計東京奧運會主會場——代代木國立綜合體育館1987年他獲得普利茲克建筑獎。他的生平2005年3月22日，第29位普利茲克建筑獎得主，亞洲第一位普利茲克建筑獎得主，當日丹下健三因心臟衰竭在東京的家中離世，終年91歲。丹下的建筑創(chuàng)作生涯長達60余載，不僅作品頗豐，在建筑教育方面的貢獻也是有目共睹。他曾任美國麻省理工學(xué)院的客座教授，還在哈佛、耶魯、加州大學(xué)伯克利分校等名校的建筑系執(zhí)教。而日本的第二位普利茲克建筑獎獲得者稹文彥(FumihikoMaki，1993年得主)，以及在日本建筑界頗具國際影響力的磯崎新(ArataIsozak－i)、黑川紀章(KishoKurokawa)等人都曾師從丹下。功能東京都廳舍的原址為舊淀橋污水處理廠，位于新宿西口超高層摩天大樓群的西南側(cè)，地址為二丁目8番1號、4號及5號共三塊地。1號為第二本廳舍，4號為第一本廳舍，5號為東京都議會議事堂及都民廣場。此外，第一及第二本廳舍面對新宿中央公園西側(cè)。1-一廳樓4-都民廣場2-二廳樓5-夫雷愛散步道(高架廣場)3-議會堂新宿地區(qū)總平面示意圖政府辦公地點功能一："京都廳"顧名思義，這是提供當?shù)卣块T辦公的一個地方，從它莊嚴肅穆的外立面不難看出作為展廳使用功能二：一樓有較大的空間，可以對社會開放，作為各種活動的大型展廳來使用。集散廣場功能三：該建筑正門外標志性的弧形設(shè)計，在道路旁邊內(nèi)凹形成了一個較大的廣場面積，可以提供的大眾一個集散的開放空間。展望臺功能四：廳舍的展望臺設(shè)于第一本廳舍南、北棟45樓，可從1樓乘搭直通電梯直達，時間約為55秒。開放時間為上午9時半至下午11時(南棟至下午5時)，除新年期間外全年無休，免費入場，北棟展望臺設(shè)有咖啡室及伴手禮店。東京都廳舍雖然高達48層，但是其43樓、44樓、46樓-48樓為機房，一般訪客不能進入（但可使用44樓之廁所）。

空間效果該建筑的設(shè)計風格采后現(xiàn)代主義路線，被認為是引用了哥特式教堂的設(shè)計作為藍本，采用了和巴黎圣母院相似的橫三段和豎三段式立面，切面為正八邊形，而建筑物的外表設(shè)計啟發(fā)自中村弘道，他讀了諾曼·卡佛的《日本建筑的形與空間》（日本建筑の形と空間），書中記載留在大阪的富農(nóng)之房屋·吉村邸的天井為細長的格子狀圖案，因此他使用此作為大樓外型的設(shè)計，丹下健三曾表示此外型設(shè)計像印刷電路板；但也有人批評這種設(shè)計，表示其造型像是石碑。此外，第二本廳舍及同為丹下健三設(shè)計的新宿公園塔造型極為相似，可以看得出來是同一位建筑師之作品。

巴黎圣母院新宿高層建筑中的統(tǒng)帥新宿地盤內(nèi)共有15幢高層建筑,分布在13個地塊上,其中三個地塊屬于新都廳舍;除了廳舍之外的最高建筑高223m(新宿中心大廈),廳舍高度是243m,高出前者20m。這就是說,廳舍整幢建筑無論是從所占地盤來看,還是從高度上來看,在高樓林立的新宿地區(qū)是占絕對優(yōu)勢的,但并非鶴立雞群,而是頭羊昂首挺立在羊群之中,很合群。新都廳舍建成,填補了東京副都心地段之空缺,使形象各異的高層樓群有了統(tǒng)帥,有了中心,秩序井然,增加了城市活力;它豐富了東京都的天際線,使其更加壯觀優(yōu)美,并且主宰了這座現(xiàn)代化大城市的輪廓線這表明丹下非常重視建筑的總體格局與群體要求。1-一廳樓4-都民廣場2-二廳樓5-夫雷愛散步道(高架廣場)3-議會堂新都廳舍軸測圖(示意簡圖)主次分明該建筑如此布置的三大體量關(guān)系有如主體與雙臂,主次分明,形成一種組團式的構(gòu)成,加之明顯的南北向與東西向的兩條中軸線控制以及連接三大體量的通廊,使新都廳舍全體建筑成為不可分割的整體。新宿建筑群輪廓(于新宿地區(qū)之西遠眺)與環(huán)境相得益彰時至今日,建筑不斷地發(fā)展變化,建筑觀念也隨之發(fā)生深刻的變化,建筑不再被理解為僅是單體或群體的房屋,已經(jīng)很難與“環(huán)境”這個概念分開了。從新都廳舍的總體布局來看,丹下具有很強的環(huán)境意識,他是從實際的地形和環(huán)境出發(fā),從三度空間方面入手,合理而巧妙地利用地勢,采用立體化構(gòu)成的方式處理建筑體勢和空間組合,讓組群體量相互連接、穿插來進行創(chuàng)作。他十分重視所設(shè)計的建筑自身在大建筑群中的地位,恰當處理主從關(guān)系,促使大環(huán)境和諧,也創(chuàng)造了新環(huán)境。或者說,讓建筑與環(huán)境相得益彰。形式美感建筑藝術(shù)的形式美法則統(tǒng)一與變化均衡與穩(wěn)定韻律與節(jié)奏對比與微差比例與尺度主從與重點統(tǒng)一與變化變化體現(xiàn)了各種事物的千差萬別，統(tǒng)一則體現(xiàn)了各種事物的共性和整體聯(lián)系。變化統(tǒng)一反映了客觀事物本身的特點，即對立統(tǒng)一規(guī)律。在建筑表現(xiàn)的作品中，豐富的素材和色彩、表現(xiàn)手法的多樣化可豐富作品的藝術(shù)形象，但這些變化必須達到高度統(tǒng)一，使其統(tǒng)一于一個中心的視覺形象（一般是主題建筑），這樣才能構(gòu)成一種有機整體的形式。該建筑運用了大量的矩形體塊，窗戶也是如此，顯得整齊，簡潔，秩序而又不單調(diào)的建筑印象。形式美感均衡與穩(wěn)定處于地球重力場內(nèi)的一切物體只有在重心最低和左右均衡的時候，才有穩(wěn)定的感覺。如下大上小的山，左右對稱的人等。人眼習(xí)慣于均衡的組合。通過建筑的實踐使人們認識到，均衡而穩(wěn)定的建筑不僅實際上是安全的，而且在感覺上也是舒服的。該建筑采用了比較嚴格的對稱式的布局，體現(xiàn)了較強的對稱均衡的形式美感，并且在均衡中心的位置設(shè)置了重要的進出口。形式美感韻律與節(jié)奏自然界中的許多事物或現(xiàn)象，往往由于有秩序地變化或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)而激起人們的美感，這種美通常稱為韻律美。該建筑運用了日本傳統(tǒng)建筑中的方形窗戶，由下而上有序排列，體現(xiàn)了自然的韻律美。形式美感對比與微差建筑要素之間存在著差異，對比是顯著的差異，微差則是細微的差異。建筑形式美法則建筑形式美法則就形式美而言，兩者都不可少。對比可以借相互烘托陪襯求得變化，微差則借彼此之間的協(xié)調(diào)和連續(xù)性以求得調(diào)和。沒有對比會產(chǎn)生單調(diào)，而過分強調(diào)對比以致失掉了連續(xù)性又會造成雜亂。只有把這兩者巧妙地結(jié)合起來，才能達到既有變化又諧調(diào)一致。對比在建筑構(gòu)圖中主要體現(xiàn)在不同度量、不同形狀、不同方向、不同色彩和不同質(zhì)感之間。該建筑主體建筑呈U字型站立在城市中，兩邊高聳如云，中間相對較低，顯得建筑更加高挑精瘦。形式美感比例與尺度諧調(diào)的比例可以引起人們的美感。公元前6世紀，古希臘的畢達哥拉斯學(xué)派認為萬物最基本的原素是數(shù)，數(shù)的原則統(tǒng)攝著宇宙中心的一切現(xiàn)象。這個學(xué)派運用這種觀點研究美學(xué)問題：在音樂、建筑、雕刻和造型藝術(shù)中，探求什么樣的數(shù)量比例關(guān)系能產(chǎn)生美的效果。著名的“黃金分割”就是這個學(xué)派提出來的。在該建筑中，無論是組合要素本身，各組合要素之間以及某一組合要素與整體之間，無不保持著某種確定的數(shù)的制約關(guān)系。這種制約關(guān)系中的任何一處，如果越出和諧所允許的限度，就會導(dǎo)致整體比例失調(diào)。高度與下層的廣場比例都體現(xiàn)了和諧的美感。形式美感主從與重點古希臘哲學(xué)家赫拉克利特發(fā)現(xiàn)，自然界趨向于差異的對立。他認為協(xié)調(diào)是差異的對立產(chǎn)生的，而不是由類似的東西產(chǎn)生的。例如植物的干和枝，花和葉，動物的軀干和四肢等，都呈現(xiàn)出一種主和從的差異。這就啟示人們：在一個有機統(tǒng)一的整體中，各個組成部分是不能不加以區(qū)別的，它們存在著主和從、重點和一般、核心和外圍的差異。該建筑如此布置的三大體量關(guān)系有如主體與雙臂,主次分明,形成一種組團式的構(gòu)成,加之明顯的南北向與東西向的兩條中軸線控制以及連接三大體量的通廊,使新都廳舍全體建筑成為不可分割的整體。形式美感淺析與感悟丹下健三前輩的這個建筑作品充分的利用了當?shù)氐牡匦翁攸c，考慮到日本地區(qū)地震頻發(fā)的特點，利用了較好的建筑強度設(shè)計，并與周圍的環(huán)境有機的集合在一起。在高樓林立的新宿地區(qū)，它的主導(dǎo)地位沒有被掩蓋，反而憑借高度統(tǒng)帥全局。另一方面，設(shè)計者也充分的利用了建筑學(xué)的形式美感，利用簡單的體塊和母題創(chuàng)造出了一座視覺美感強烈，社會功能齊全，空間布局合理，允許大眾自由出入的政府大樓。賦予了建筑以人文關(guān)懷和設(shè)計者的情懷。

巴黎圣母院建筑賞析----盛行于12世紀~15世紀，1140年左右產(chǎn)生于法國的歐洲建筑風格以宗教建筑為多，最主要的特點是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。整體風格為高聳削瘦，以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。哥特式建筑巴黎圣母院大教堂矗立在塞納河中西岱島的東南端，位于整個巴黎城的中心。是最有特色的哥特式建筑之一。教堂的第一顆基石是1163年奠下的，它是由巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，在之后建造過程中一共更換了四位姓名不可考的建筑師，歷時180多年，直至1250年才真正落成。整個教堂全長130米，寬47，中部堂頂高35米，拱頂結(jié)構(gòu)輕快，堂內(nèi)空間寬敞，給人一種秀麗輕盈和流暢的感覺

。巴黎圣母院是巴黎第一座哥特式建筑，它開創(chuàng)了歐洲建筑史的先河。哥特式建筑的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃，而圣母院最聞名的就是它突破了以往傳統(tǒng)教堂建筑的外形粗笨、呆板的束縛，采用了華麗的建筑外形和精美的雕塑裝飾，增加了外觀藝術(shù)裝飾。同時，教堂內(nèi)部也做了很大的改進。傳統(tǒng)教堂的內(nèi)部昏暗、窄小，而巴黎圣母院擴大了內(nèi)在空間。巴黎圣母院是一座石頭建筑，它的建造全部采用石材，在世界建筑史上，被譽為一級由巨大的石頭組成的交響樂，在外觀中哥特式建筑的特點，尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃，在巴黎圣母院上得到的很好的體現(xiàn)。圣母院坐東朝西，正面風格獨特，結(jié)構(gòu)嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。巴黎圣母院正面中門稱《最后的審判之門》中柱雕塑像是耶穌在“世界末日”宣判每個人的命運，靈魂得救者升入天堂，有罪之人則被逐入地獄。巴黎圣母院正面中間層是一個圓形巨大的花窗，直徑13米，極為華麗，稱為玫瑰窗，窗的下前側(cè)是圣母抱著圣嬰像。巴黎圣母院正面頂層是一排雕花石柱，支撐著上方的陽臺，陽臺的兩側(cè)是兩座高達69米的塔樓。其中一座塔樓內(nèi)懸掛著雨果的小說《巴黎圣母院》中鐘樓怪人加西莫多敲打的那口重達13噸的大鐘。拱門上方為眾王廊，陳列舊約時期28位君王的雕像。巴黎圣母院沖破了舊的束縛，創(chuàng)造一種全新的輕巧的骨架券，這種結(jié)構(gòu)使拱頂變輕了，空間升高了，光線充足了。在教堂的平面上，承襲自老教堂的基本格局，圣母院被設(shè)計成有五個縱艙（Nave）的規(guī)劃，包括一個中艙與兩側(cè)各兩個的翼艙。但相對的，整棟建筑的尺度規(guī)模都放大許多，教堂全長130米，光是中艙就有12.5米寬，而整座教堂的全寬則為47米，穹頂（Vault）則為33米寬。東端是圣壇，后面是半圓形的外墻。走進大教堂里面，參觀者首先為它的宏偉氣勢所需驚。幾排直徑5米的大圓柱將內(nèi)部分為五個殿，而在十字交叉堂和唱詩堂周圍還有兩個回廊環(huán)繞。教堂內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴謹，卻極為樸素，幾乎沒有什么裝飾。走入圣母院內(nèi)，右側(cè)安放一排排燭臺，數(shù)十枝白燭輝映使院內(nèi)洋溢著柔和的氣氛中堂平面為5廊(雙側(cè)廊)形式，中廊跨度為15m，西側(cè)為門廳，中部有橫廳，圣壇部分的結(jié)構(gòu)體采用放射狀布置。內(nèi)部浮雕巴黎圣母院教堂內(nèi)油畫巴黎圣母院教堂內(nèi)雕塑《圣母圣嬰》大廳里，門與門相套，逐層后退，形成典型的尖圓拱券。無數(shù)的垂直線條引人仰望，數(shù)十米高的拱頂在幽暗的光線下隱隱約約，閃閃爍爍，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就成‘與上帝對話’的地方。坐席前設(shè)有講臺，講臺后面置放三座雕像，左、右雕像是國王路易十三及路易十四，兩人的目光一塊兒望向中央圣母哀子像(Pieta)，耶穌橫臥于圣母膝上，圣母神情十分哀傷。大廳可容納9000人，其中1500人可坐在講臺上。廳內(nèi)的大管風琴也很有名，共有6000根音管，音色渾厚響亮，