李清照詞兩首

李清照詞兩首走近作者知人論世

李清照生于官宦之家長成書香才女婚姻門當(dāng)戶對(duì)夫婦志同道合靖康恥阻幸福南渡夫逝孀居半世飄零悲死(少歷繁華)(中經(jīng)喪亂)(晚景凄涼)李清照大事記

1084——1103年：李清照自幼就受過很好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說她：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。”1103-1126年：與趙明誠結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石書畫的研究，渡過了人生中最安寧、幸福的日子。1126年：北宋末日，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。1127年：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚為灰燼。1129年：趙明誠孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，終年49歲，李清照時(shí)年46歲。1130年：李清照在越州、臺(tái)州、黃巖、溫州之間漂泊。1131年：卜居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。1132年夏：再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，9月提出訴訟，與張汝舟離婚。被判刑兩年。1134年：整理完成趙明誠遺著《金石錄》。1151-1156年：李清照沒有子嗣，凄然一身，悲苦地離開人世。無人知道死于何時(shí)，葬于何處。李清照（1084－1155），宋代婉約派女詞人。號(hào)易安居士。她的詞于蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。

三李后人評(píng)清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家”。南渡內(nèi)容風(fēng)格代表作前少女、少婦時(shí)期的生活清麗婉轉(zhuǎn)(閑愁離愁)《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》后思夫思鄉(xiāng)思國沉哀凄苦(濃愁哀愁)《聲聲慢》《永遇樂》《菩薩蠻》李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳?，F(xiàn)存詩文集為后人所輯，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《夏日絕句》、《醉花陰》、《武陵春》等。主要作品如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

前期代表作《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》一剪梅紅藕香殘玉簟diàn秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴zé艋méng(小船）舟，載不動(dòng)，許多愁。

后期代表作所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。

“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”

——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”

——《如夢(mèng)令》

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”

——《醉花陰》三瘦作品特色1、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。

其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

2、熔煉家常語

《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因?yàn)樗窃诳谡Z基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。3、善用白描法

漱玉詞長于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄队烙鰳贰穼懝录攀洌骸安蝗缦蚝焹旱紫?，聽人笑語?！本灾卑字Z，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無淺易平直之跡。

4、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美?！堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！弊砘幈尘昂喗椋核位兆诖笥^二年重陽節(jié)，趙明誠游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。詞意梳理

薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。

獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。愁感情把握一、“每逢佳節(jié)倍思親”《醉花陰》作于什么時(shí)節(jié)？重陽節(jié)。初秋，氣候漸涼，夜里更覺得涼意襲人。這時(shí)西風(fēng)不斷地吹卷著窗簾，東籬邊的菊花正在開放。作者抓住初秋時(shí)的氣溫變化，西風(fēng)起，菊花開等自然現(xiàn)象來突出秋天的節(jié)令特點(diǎn)。二、“一切景語皆情語”詩人主要是借助了哪些意象表露這種情感的呢？這些意象營造了怎樣的意境？

詩人將薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花這些意象聚合在一起構(gòu)成一幅清冷蕭瑟的畫面。薄霧籠罩，濃云密布，室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。

我們來看黃花、西風(fēng)是經(jīng)常出現(xiàn)在詩詞中的意象，我們同學(xué)能不能再說出幾句利用這兩個(gè)意象渲染氛圍的詩句？昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上西樓,望盡天涯路。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?碧云天，黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛,曉來誰染霜林醉?因此，我們要知道西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。

三、“一語驚醒夢(mèng)中人”“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”哪一字暗含了作者的心情，試分析其妙處。“涼”“涼”一語雙關(guān)。A表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B深層面：獨(dú)居家中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨(dú)凄涼。

在一首詩或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感態(tài)度的，具有概括性、生動(dòng)性、或情趣性的詞或句。這些詞句往往運(yùn)用一些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動(dòng)詞、形容詞、副詞、疊詞等生動(dòng)傳神地刻畫出景物，使得情感表達(dá)得更淋漓盡致。它們是讀者窺探詩歌內(nèi)容的窗口。我們?cè)阼b賞一首詩歌時(shí)，要特別注意從這些詞、句入手深入肌里，去理解詩歌情感。（關(guān)鍵字詞句——詩眼、主旨句）四、“只三句絕佳”“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”三句究竟有何佳處？請(qǐng)賞析。

【元】伊士珍《瑯環(huán)記》：易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病?/p>

①結(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；②手法上，運(yùn)用夸張做比較的手法，極生動(dòng)地描繪出詩人因思念日漸消瘦的形象。③內(nèi)容上，末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。問題探究這首詞的意境是怎樣的？感情基調(diào)是什么？

凄涼寂寥的意境︱思念丈夫的情感︱寂寞憂郁的基調(diào)

李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，在《醉花陰》中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無叛逆的行為。故有人評(píng)說李清照作詞是“無顧忌”地“肆意落筆”。李詞敢于正面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，而這也正是李詞最值得珍視的地方。聲聲慢如果說《醉花陰》抒寫的是早年相思之愁、甜蜜的愁、離愁、閑愁，是閨愁；那么這一首詞抒寫的是怎樣一種“愁”情？又是怎樣表現(xiàn)的呢？文章音樂欣賞

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！初讀感知要求：1、讀準(zhǔn)字音、句讀。2、結(jié)合注釋，讀通大意，注意紅色詞語含義詞意梳理

四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識(shí)。滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘?獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！《聲聲慢》詞，是李清照經(jīng)歷國破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無法排遣，寫下的血淚文字。可謂憂患余生，嗚咽滿紙。整體解讀“這次第，怎一個(gè)愁字了得”

亡國之痛孀居之悲飄零之苦深廣厚重晚景之凄請(qǐng)找出本詞的主旨句，并體會(huì)其中蘊(yùn)含的情感？精讀鑒賞作者是如何來表達(dá)“愁”的？1、選擇典型意象,借景抒情淡酒秋風(fēng)鴻雁黃花梧桐細(xì)雨處處生愁，物物助愁，景景牽愁，一個(gè)“愁”的世界！為何說是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。1、酒

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

——杜甫《登高》

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

——白居易《琵琶行》

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

——柳永《雨霖鈴》

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

——王維《送元二使安西》結(jié)論：酒是“愁”的象征2、風(fēng)怎敵他晚來風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

——杜甫《登高》洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。

——張籍《秋思》結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情無可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來。

——晏殊《浣溪沙》云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

——李清照《一剪梅》戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

——杜甫《月夜憶舍弟》鄉(xiāng)音何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

——王灣《次北固山下》結(jié)論：過雁象征離愁3、雁雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

在古詩詞中，雁這一意象往往被詩人賦予了豐富的情感。一、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫游子思婦的綿綿思念。二、代指書信、音信。三、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。

四、渲染氣氛，寫悲壯凄涼之景。五、壯寫景物高遠(yuǎn)寥廓。總之，雁這一極具張力的意象，以其豐富、深邃、獨(dú)特的個(gè)性，牽動(dòng)著文人墨客的情思，形成了中國獨(dú)具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力?！把恪币庀罂偨Y(jié):黃花

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。這首詞中的菊花和《醉花陰》中的“黃花”有什么不同？

《醉花陰》中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)“有暗香盈袖”。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花瘦”。一個(gè)“瘦”字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這首詞當(dāng)中的“黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來也是憔悴無比，實(shí)在教人無可采摘。這里的“黃花”其實(shí)也是詞人心境的反映。它象征著遭逢家國巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。與《醉花陰》里的黃花相比，這里的黃花顯然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi)心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起《醉花陰》時(shí)的閨怨具有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。

如今有誰堪摘：有兩重含義?，F(xiàn)在無人摘，但過去再憔悴也有人摘。如今痛失愛侶，愛侶難覓，滿腹傷情。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦

——李清照《醉花陰》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

——西廂記《長亭送別》

結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏5、雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

——杜牧《清明》夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。

——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進(jìn)入詩歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間。“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”（《詩經(jīng)·東山》）從我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》開始，詩詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢(shì)僅《全唐詩》中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩中雨意象出現(xiàn)246次，比晴的36次多了六倍；李詩中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)73次，而晴只有10次?？梢哉f，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂的詩情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩人，還是浪漫主義詩人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。一、雨的愁苦意象1、借雨訴相思2、借雨寫離愁3、借雨寫愁緒之長4、借雨寫政治環(huán)境的險(xiǎn)惡5、借雨寫生活環(huán)境之艱難二、雨的歡樂意象“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”（杜甫《春夜喜雨》）雨古詩詞中的“雨”經(jīng)過詩人情感的點(diǎn)染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。王國維先生在《人間詞話》里說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！睙o論苦雨,還是喜雨,其實(shí)都是詩人“移情于物”的結(jié)果，從而賦予了自然界中無生命的雨更多飛揚(yáng)靈動(dòng)的色彩。6、梧桐

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。

——白居易《長恨歌》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨“梧桐”意象內(nèi)涵：一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈——象征人品性的高潔。二、

栽下梧桐樹，引來金鳳凰——寄寓一種美好的生活愿望。三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死——比喻愛情。四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛——象征喪偶。五、人生愁恨何能免——象征凄涼悲傷的離愁之苦。古典詩詞的意象往往不是單獨(dú)存在的。因此，我們?cè)诮庾x“梧桐”這一意象的時(shí)候，必須把它放在整首詩詞里并結(jié)合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地解讀這一具有豐富審美文化內(nèi)蘊(yùn)的傳統(tǒng)意象。

探究問題

作者用四字一組的疊詞開篇言情，好處是什么？尋尋覓覓孤苦無依冷冷清清情景蕭殺冷清凄凄慘慘戚戚愁情凄然寡歡動(dòng)作一連用十四個(gè)疊字,

富有音韻美；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)。疊字運(yùn)用的表達(dá)效果，一是加強(qiáng)詩詞內(nèi)容的回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩