李清照詞兩首

李清照詞兩首走近作者知人論世

李清照生于官宦之家長(zhǎng)成書香才女婚姻門當(dāng)戶對(duì)夫婦志同道合靖康恥阻幸福南渡夫逝孀居半世飄零悲死(少歷繁華)(中經(jīng)喪亂)(晚景凄涼)李清照大事記

1084——1103年：李清照自幼就受過(guò)很好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說(shuō)她：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！?103-1126年：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石書畫的研究，渡過(guò)了人生中最安寧、幸福的日子。1126年：北宋末日，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。1127年：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚為灰燼。1129年：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，終年49歲，李清照時(shí)年46歲。1130年：李清照在越州、臺(tái)州、黃巖、溫州之間漂泊。1131年：卜居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。1132年夏：再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，9月提出訴訟，與張汝舟離婚。被判刑兩年。1134年：整理完成趙明誠(chéng)遺著《金石錄》。1151-1156年：李清照沒(méi)有子嗣，凄然一身，悲苦地離開(kāi)人世。無(wú)人知道死于何時(shí)，葬于何處。李清照（1084－1155），宋代婉約派女詞人。號(hào)易安居士。她的詞于蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。

三李后人評(píng)清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家”。南渡內(nèi)容風(fēng)格代表作前少女、少婦時(shí)期的生活清麗婉轉(zhuǎn)(閑愁離愁)《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》后思夫思鄉(xiāng)思國(guó)沉哀凄苦(濃愁哀愁)《聲聲慢》《永遇樂(lè)》《菩薩蠻》李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳?，F(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《夏日絕句》、《醉花陰》、《武陵春》等。主要作品如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

前期代表作《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》一剪梅紅藕香殘玉簟diàn秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《武陵春》武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴zé艋méng(小船）舟，載不動(dòng)，許多愁。

后期代表作所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來(lái)形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。

“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”

——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”

——《如夢(mèng)令》

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”

——《醉花陰》三瘦作品特色1、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。

其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

2、熔煉家常語(yǔ)

《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。3、善用白描法

漱玉詞長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄队烙鰳?lè)》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡。

4、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美?！堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！弊砘幈尘昂?jiǎn)介：宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。詞意梳理

薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺(jué)白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。

獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說(shuō)不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。愁感情把握一、“每逢佳節(jié)倍思親”《醉花陰》作于什么時(shí)節(jié)？重陽(yáng)節(jié)。初秋，氣候漸涼，夜里更覺(jué)得涼意襲人。這時(shí)西風(fēng)不斷地吹卷著窗簾，東籬邊的菊花正在開(kāi)放。作者抓住初秋時(shí)的氣溫變化，西風(fēng)起，菊花開(kāi)等自然現(xiàn)象來(lái)突出秋天的節(jié)令特點(diǎn)。二、“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”詩(shī)人主要是借助了哪些意象表露這種情感的呢？這些意象營(yíng)造了怎樣的意境？

詩(shī)人將薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花這些意象聚合在一起構(gòu)成一幅清冷蕭瑟的畫面。薄霧籠罩，濃云密布，室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。

我們來(lái)看黃花、西風(fēng)是經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)詞中的意象，我們同學(xué)能不能再說(shuō)出幾句利用這兩個(gè)意象渲染氛圍的詩(shī)句？昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上西樓,望盡天涯路。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?碧云天，黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛,曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?因此，我們要知道西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。

三、“一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人”“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”哪一字暗含了作者的心情，試分析其妙處。“涼”“涼”一語(yǔ)雙關(guān)。A表面上：重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B深層面：獨(dú)居家中，愛(ài)人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺(jué)孤獨(dú)凄涼。

在一首詩(shī)或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感態(tài)度的，具有概括性、生動(dòng)性、或情趣性的詞或句。這些詞句往往運(yùn)用一些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動(dòng)詞、形容詞、副詞、疊詞等生動(dòng)傳神地刻畫出景物，使得情感表達(dá)得更淋漓盡致。它們是讀者窺探詩(shī)歌內(nèi)容的窗口。我們?cè)阼b賞一首詩(shī)歌時(shí)，要特別注意從這些詞、句入手深入肌里，去理解詩(shī)歌情感。（關(guān)鍵字詞句——詩(shī)眼、主旨句）四、“只三句絕佳”“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！比渚烤褂泻渭烟?？請(qǐng)賞析。

【元】伊士珍《瑯環(huán)記》：易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\(chéng)詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。

①結(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；②手法上，運(yùn)用夸張做比較的手法，極生動(dòng)地描繪出詩(shī)人因思念日漸消瘦的形象。③內(nèi)容上，末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。問(wèn)題探究這首詞的意境是怎樣的？感情基調(diào)是什么？

凄涼寂寥的意境︱思念丈夫的情感︱寂寞憂郁的基調(diào)

李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，在《醉花陰》中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無(wú)叛逆的行為。故有人評(píng)說(shuō)李清照作詞是“無(wú)顧忌”地“肆意落筆”。李詞敢于正面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，而這也正是李詞最值得珍視的地方。聲聲慢如果說(shuō)《醉花陰》抒寫的是早年相思之愁、甜蜜的愁、離愁、閑愁，是閨愁；那么這一首詞抒寫的是怎樣一種“愁”情？又是怎樣表現(xiàn)的呢？文章音樂(lè)欣賞

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！初讀感知要求：1、讀準(zhǔn)字音、句讀。2、結(jié)合注釋，讀通大意，注意紅色詞語(yǔ)含義詞意梳理

四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見(jiàn)大雁飛過(guò)，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識(shí)。滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘?獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說(shuō)盡！《聲聲慢》詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無(wú)法排遣，寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。整體解讀“這次第，怎一個(gè)愁字了得”

亡國(guó)之痛孀居之悲飄零之苦深廣厚重晚景之凄請(qǐng)找出本詞的主旨句，并體會(huì)其中蘊(yùn)含的情感？精讀鑒賞作者是如何來(lái)表達(dá)“愁”的？1、選擇典型意象,借景抒情淡酒秋風(fēng)鴻雁黃花梧桐細(xì)雨處處生愁，物物助愁，景景牽愁，一個(gè)“愁”的世界！為何說(shuō)是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。1、酒

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

——杜甫《登高》

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

——白居易《琵琶行》

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

——柳永《雨霖鈴》

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

——王維《送元二使安西》結(jié)論：酒是“愁”的象征2、風(fēng)怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥(niǎo)飛回。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

——杜甫《登高》洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。

——張籍《秋思》結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)。

——晏殊《浣溪沙》云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

——李清照《一剪梅》戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

——杜甫《月夜憶舍弟》鄉(xiāng)音何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

——王灣《次北固山下》結(jié)論：過(guò)雁象征離愁3、雁雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

在古詩(shī)詞中，雁這一意象往往被詩(shī)人賦予了豐富的情感。一、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫游子思婦的綿綿思念。二、代指書信、音信。三、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。

四、渲染氣氛，寫悲壯凄涼之景。五、壯寫景物高遠(yuǎn)寥廓?？傊?，雁這一極具張力的意象，以其豐富、深邃、獨(dú)特的個(gè)性，牽動(dòng)著文人墨客的情思，形成了中國(guó)獨(dú)具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力。“雁”意象總結(jié):黃花

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。這首詞中的菊花和《醉花陰》中的“黃花”有什么不同？

《醉花陰》中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)“有暗香盈袖”。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花瘦”。一個(gè)“瘦”字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這首詞當(dāng)中的“黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來(lái)也是憔悴無(wú)比，實(shí)在教人無(wú)可采摘。這里的“黃花”其實(shí)也是詞人心境的反映。它象征著遭逢家國(guó)巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。與《醉花陰》里的黃花相比，這里的黃花顯然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi)心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起《醉花陰》時(shí)的閨怨具有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。

如今有誰(shuí)堪摘：有兩重含義?，F(xiàn)在無(wú)人摘，但過(guò)去再憔悴也有人摘。如今痛失愛(ài)侶，愛(ài)侶難覓，滿腹傷情。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦

——李清照《醉花陰》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

——西廂記《長(zhǎng)亭送別》

結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏5、雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

——杜牧《清明》夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。

——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進(jìn)入詩(shī)歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間。“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！保ā对?shī)經(jīng)·東山》）從我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，詩(shī)詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢(shì)僅《全唐詩(shī)》中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩(shī)中雨意象出現(xiàn)246次，比晴的36次多了六倍；李詩(shī)中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)73次，而晴只有10次。可以說(shuō)，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的詩(shī)情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，還是浪漫主義詩(shī)人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。一、雨的愁苦意象1、借雨訴相思2、借雨寫離愁3、借雨寫愁緒之長(zhǎng)4、借雨寫政治環(huán)境的險(xiǎn)惡5、借雨寫生活環(huán)境之艱難二、雨的歡樂(lè)意象“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”（杜甫《春夜喜雨》）雨古詩(shī)詞中的“雨”經(jīng)過(guò)詩(shī)人情感的點(diǎn)染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。王國(guó)維先生在《人間詞話》里說(shuō)：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！睙o(wú)論苦雨,還是喜雨,其實(shí)都是詩(shī)人“移情于物”的結(jié)果，從而賦予了自然界中無(wú)生命的雨更多飛揚(yáng)靈動(dòng)的色彩。6、梧桐

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨“梧桐”意象內(nèi)涵：一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈——象征人品性的高潔。二、

栽下梧桐樹(shù)，引來(lái)金鳳凰——寄寓一種美好的生活愿望。三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死——比喻愛(ài)情。四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛——象征喪偶。五、人生愁恨何能免——象征凄涼悲傷的離愁之苦。古典詩(shī)詞的意象往往不是單獨(dú)存在的。因此，我們?cè)诮庾x“梧桐”這一意象的時(shí)候，必須把它放在整首詩(shī)詞里并結(jié)合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地解讀這一具有豐富審美文化內(nèi)蘊(yùn)的傳統(tǒng)意象。

探究問(wèn)題

作者用四字一組的疊詞開(kāi)篇言情，好處是什么？尋尋覓覓孤苦無(wú)依冷冷清清情景蕭殺冷清凄凄慘慘戚戚愁情凄然寡歡動(dòng)作一連用十四個(gè)疊字,

富有音韻美；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)。疊字運(yùn)用的表達(dá)效果，一是加強(qiáng)詩(shī)詞內(nèi)容的回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩(shī)