論王家衛(wèi)創(chuàng)造的電影符號(hào)（本科）,電影論文

論王家衛(wèi)創(chuàng)造的電影符號(hào)〔本科〕,電影論文內(nèi)容摘要：本文通過(guò)分析王家衛(wèi)八部影片(旺角卡門〕、(阿飛正傳〕、(重慶森林〕、(東邪西毒〕、(墮落天使〕、(春光乍泄〕、(花樣年華〕、(2046〕的共同特征，反映了王家衛(wèi)作為一個(gè)電影作者，創(chuàng)造出的一系列電影符號(hào)，包括漂泊與追尋、拒絕與回避的主題；零碎卻連貫的獨(dú)特的時(shí)空觀；像詩(shī)一般復(fù)活在電影里的獨(dú)白和臺(tái)詞；光影流離的影象和奇異夸大的鏡頭；極具格調(diào)的精品音樂(lè)等等，并逐一分析了這些符號(hào)在各部電影中的表現(xiàn)和所起的作用。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：王家衛(wèi)；電影符號(hào)；主題；影象；臺(tái)詞。在華語(yǔ)影壇，能讓人們津津樂(lè)道、能因喜歡他們的作品而構(gòu)成固定群體的只要兩個(gè)人：一是周星馳，一是王家衛(wèi)。兩人都是后當(dāng)代的高手，周星馳用搞笑顛覆傳統(tǒng)，而王家衛(wèi)則以唯美的宿命感創(chuàng)造了充滿技巧與優(yōu)雅的另類世界。作為香港的先銳導(dǎo)演，王家衛(wèi)的電影自有其獨(dú)到的風(fēng)格。王家衛(wèi)在剪輯(重慶森林〕的時(shí)候講：我不是在build，而是在毀壞。這個(gè)毀壞，恐怕不只是對(duì)傳統(tǒng)電影拍攝技法的毀壞，對(duì)四平八穩(wěn)的電影構(gòu)圖的毀壞，我們看電影時(shí)心靈的穩(wěn)定平衡態(tài)，也被他毀壞了。正如王家衛(wèi)總愛(ài)用一副墨鏡來(lái)掩飾他內(nèi)心的情緒一樣，王家衛(wèi)的電影愛(ài)用支離破碎的畫(huà)面與情節(jié)來(lái)掩飾他電影中所要表現(xiàn)的內(nèi)在涵義，所以看王家衛(wèi)的電影，不單是觀賞他獨(dú)特的畫(huà)面處理方式，還得透過(guò)支離破碎的畫(huà)面與情節(jié)去把握華而不實(shí)深蘊(yùn)的主題。除了第一部電影(旺角卡門〕〔1988〕外，王家衛(wèi)的幾乎所有電影都不存在明顯的戲劇性的故事情節(jié)。鏡頭是拼接在一起的，光線大都恍惚昏暗，情節(jié)的時(shí)間和空間順序完全是被打亂后又另外粘在一起的。影片的走向是以人物的情緒和心理活動(dòng)來(lái)把握的，彷fo就是靠著這些具有氣力的情緒片段，王家衛(wèi)拼貼了一部又一部的電影。但是，假如你看過(guò)王家衛(wèi)的8部電影，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)帶給我們的不僅僅僅是外表支離破碎、內(nèi)在卻統(tǒng)一連貫的電影，更多的是通過(guò)他的電影，你能夠捕捉到王家衛(wèi)所創(chuàng)造的一系列電影符號(hào)：村上春樹(shù)味十足的臺(tái)詞、MTV似的恍惚鏡頭、古龍似的醒世格言、濃濃的懷舊情調(diào)而這些也成為王家衛(wèi)被定位于一個(gè)電影作者，與電影導(dǎo)演區(qū)別開(kāi)來(lái)的原因。對(duì)于一部電影來(lái)講，導(dǎo)演是一個(gè)場(chǎng)面的調(diào)度者和現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行者，而作者卻是電影風(fēng)格和個(gè)性的完好具體表現(xiàn)出者。而王家衛(wèi)不僅僅僅是他自個(gè)所導(dǎo)作品的編劇，也不僅僅在于他的電影的風(fēng)格化掩蓋了其內(nèi)在的本質(zhì)，更在于他擁有一套獨(dú)特的電影符號(hào)體系。1．主題漂泊與追尋、拒絕與回避在王家衛(wèi)的感性世界中，固然劇情全無(wú)起承轉(zhuǎn)合，畫(huà)面支離破碎，但我們還是能從主人公相比照較自足的精神世界中開(kāi)掘出王家衛(wèi)電影的主題。正如他自個(gè)所講：我所有的作品都圍繞著一個(gè)主題：人與人之間的溝通。即漂泊與尋找、拒絕與回避。王家衛(wèi)的男性角色大體是三種職業(yè)類型：阿飛、警察、殺手。而且主人公大多無(wú)名無(wú)姓，有的只是綽號(hào)編號(hào)等等。在王家衛(wèi)看來(lái)，他的主人公有名沒(méi)有名都無(wú)所謂，他們只是對(duì)這個(gè)世界來(lái)講可有可無(wú)的漂泊者。無(wú)論是終日放縱、自我放逐的阿飛〔(阿飛正傳〕中的張國(guó)榮、(旺角卡門〕中的張學(xué)友，(春光乍泄〕中的張國(guó)榮、梁朝偉〕，或是在社會(huì)體制中，責(zé)任與等待心境下的巡警〔(阿飛正傳〕中的劉德華、(重慶森林〕中的金城武、梁朝偉〕，還是用生命賭一把的殺手〔(墮落天使〕中的黎明、(東邪西毒〕中的張國(guó)榮、梁家輝、梁朝偉、張學(xué)友〕，他們都具有無(wú)根的感覺(jué)和四海漂泊的心態(tài)，一邊過(guò)著自由、隨意、任性而與眾不同的生活，一邊又經(jīng)常夢(mèng)想著要去一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方。這是由于他們?cè)诒举|(zhì)上是叛逆者和異鄉(xiāng)人，渴望著過(guò)一種與主流文化所認(rèn)可的生活方式截然不同的生活，但這種新的生活究竟應(yīng)該是什么樣的，或許連他們自個(gè)都不清楚。漂泊只是他們的生活方式，追尋才是目的。為了追尋他們才不得不漂泊，追尋愛(ài)情、親情、朋友情誼是他們此時(shí)的真正意義。而在女性角色方面，其職業(yè)身份經(jīng)常是舞女、女店員、女殺手或空中小姐，她們大部分是屬于社會(huì)底層和邊緣的沒(méi)有歸屬感的女性身份。華而不實(shí)空姐是王家衛(wèi)十分鐘愛(ài)的角色，空姐腳下的土地是流動(dòng)、變換、無(wú)目的、不穩(wěn)定的，正是王家衛(wèi)電影主題中所要映射出的其主人公身上浸透著當(dāng)代社會(huì)個(gè)體的無(wú)根感與尋求感。連續(xù)8部影片，王家衛(wèi)所講的無(wú)非就是情感的拒絕、逃避、錯(cuò)失與錯(cuò)愛(ài)，各種各樣的感情幾乎都是單向流動(dòng)的，兩個(gè)人中總是有一個(gè)人背對(duì)著另一個(gè)人，萬(wàn)一另一個(gè)人轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)對(duì)方時(shí)，對(duì)方總會(huì)選擇逃避。為什么會(huì)逃避？由于我很了解我自個(gè)，我不能對(duì)你承諾什么，(旺角卡門〕中的劉德華這樣回答。(重慶森林〕是兩個(gè)故事交替而各自獨(dú)立，但沒(méi)有幸福和快樂(lè)的歸宿，只要彌漫在都市社會(huì)中單身男女之間既渴求情感的交匯又害怕傷害相互的悲悼情緒。而最能涵蓋這一主題并到達(dá)極致的，還當(dāng)數(shù)(東邪西毒〕，不想被人拒絕，就得先拒絕別人，歷經(jīng)滄桑的西毒心中淌著血如是講。這些也都進(jìn)一步透露出了影片中當(dāng)代人在蒼涼而華美、空洞而喧嘩的都市環(huán)境下，內(nèi)心的孤單與無(wú)助，處在希望收獲其別人的感情，自個(gè)卻不愿也害怕付出感情的矛盾境地。于是，王家衛(wèi)電影中的人物都以一種拒絕群體性，又拒絕個(gè)體孤單性的方式活著。每個(gè)人都渴求情感，但又害怕被拒絕而難堪。無(wú)論是殺手、阿飛、空姐、或是警察、毒梟、舞女、店員，活著都是一樣漂泊，彷徨在繁鬧虛浮的都市中，疏離又封閉。漂泊與追尋、拒絕與回避這兩個(gè)主題被設(shè)置在每個(gè)人物身上，每個(gè)人都在追尋：(阿飛正傳〕里旭仔追尋生母；麗珍追尋旭仔和婚姻；(重慶森林〕中223追尋阿美、663追尋空姐和阿菲、(東邪西毒〕中慕容燕追殺東邪；甚至到(春光乍泄〕中何寶榮、黎耀輝之間的你追我逐。每一段追尋故事，結(jié)局都是失敗的，人物的追尋都是被拒絕的。有人以為，疏離、拒避、對(duì)話、熱情、自由、尋找、錯(cuò)失、絕望、迷亂、虛浮，是王家衛(wèi)電影的十個(gè)本文關(guān)鍵詞語(yǔ)所以，在王家衛(wèi)的電影中，不管是60年代的香港，90年代的香港，還是古代武俠世界中的荒蕪沙漠。人都是孤立地活著，相知相愛(ài)顯得特別渺茫而且遙不可及，即便人們最接近的時(shí)候，只要0.01公分〔(重慶森林〕〕，但在這個(gè)當(dāng)代文明的都市里，人物情感的疏離、關(guān)系的隔膜、內(nèi)心的無(wú)法溝通，促使了當(dāng)代都市人情感普遍的失落。2．時(shí)空零碎化、數(shù)字化、窄閉化王家衛(wèi)影片中的時(shí)空觀具有一種獨(dú)特的當(dāng)代性。在展示他影片的主題時(shí)，王家衛(wèi)習(xí)慣把故事的時(shí)間、空間切割成零碎片斷，打破了傳統(tǒng)影片中時(shí)空的線性敘述，表現(xiàn)了人物經(jīng)常不知自個(gè)身在何時(shí)何處的虛浮與不安全感。王家衛(wèi)習(xí)慣于把時(shí)間轉(zhuǎn)化為物態(tài)，并迷戀于運(yùn)用獨(dú)白對(duì)時(shí)間進(jìn)行精到準(zhǔn)確的數(shù)字記憶。在(重慶森林〕中，警察金城武4月1日愚人節(jié)與女友分手，5月1日正是其生日，也是他的愛(ài)情截止何阻斷的時(shí)間；在(阿飛正傳〕中，阿飛張國(guó)榮的獨(dú)白：1963年4月16日下午3點(diǎn)前的一分鐘，這是你無(wú)法否認(rèn)的事實(shí)，由于已然過(guò)去了，過(guò)去的事你是無(wú)法否認(rèn)的。阿飛張國(guó)榮就是用這一分鐘的固執(zhí)與無(wú)奈進(jìn)入女店員張曼玉的情感中的；在(春光乍泄〕中，張國(guó)榮與梁朝偉個(gè)人情感的迷失對(duì)個(gè)人內(nèi)心的沖擊在與重大政治事件〔逝世〕強(qiáng)烈的反差中凸現(xiàn)出來(lái)。在王家衛(wèi)的影片中，他把宏大的、無(wú)法描繪敘述的時(shí)間用數(shù)字加以平面化和期限化了，與其講他是用一種當(dāng)代社會(huì)的經(jīng)歷體驗(yàn)改變了人物的時(shí)間觀，不如講是他以一種近乎殘酷和絕對(duì)的時(shí)間觀來(lái)重新定義當(dāng)代情感。在他的電影里，時(shí)間能夠非常精到準(zhǔn)確：1960年4月16日下午3點(diǎn)之前的一分鐘，你跟我在一起〔(阿飛正傳〕〕，就連愛(ài)情，都能夠有一個(gè)時(shí)間去開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束。有一句話，能夠反映出王家衛(wèi)對(duì)時(shí)間的厭惡：不知從什么時(shí)候開(kāi)場(chǎng)，什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)場(chǎng)懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？所以，當(dāng)王家衛(wèi)存心故意把時(shí)間弄得很模糊時(shí)，他是想講：沒(méi)有時(shí)間，就永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)期。除了用數(shù)字的記憶方式來(lái)固定時(shí)間，王家衛(wèi)還迷戀于用數(shù)字進(jìn)行表述：要不要做一分鐘朋友？能不能愛(ài)你一萬(wàn)年？角色往往只要編號(hào)和呼叫器號(hào)碼：(旺角卡門〕里劉德華call機(jī)號(hào)碼是88；(重慶森林〕里警察金城武的編號(hào)是223，call機(jī)號(hào)碼368，1994年4月1號(hào)和女友分手，5月1號(hào)過(guò)25歲生日，吃了30個(gè)過(guò)期的鳳梨罐頭，然后一個(gè)晚上看了兩部粵語(yǔ)片，吃了4份廚師沙拉；(墮落天時(shí)〕中，李嘉欣的call機(jī)號(hào)碼是3662，黎明是9090，金城武的編號(hào)還是223，不過(guò)這回他不是警察，223是他坐牢時(shí)的編號(hào).伴隨一連串?dāng)?shù)字出現(xiàn)的，是一連串物件：手表、呼叫器、時(shí)鐘、點(diǎn)唱機(jī)、錄音機(jī)、鳳梨罐頭、廚師沙拉、炸魚(yú)薯?xiàng)l黎明在(墮落天使〕中，留下一個(gè)五元硬幣給李嘉欣，要酒保轉(zhuǎn)告講他的幸運(yùn)號(hào)是1818，而其實(shí)1818是點(diǎn)唱機(jī)里的一首歌(忘記他〕；(東邪西毒〕里的歐陽(yáng)峰當(dāng)然不會(huì)有call機(jī)，他有鳥(niǎo)籠、破傘、醉生夢(mèng)死酒、不時(shí)掛在嘴邊的黃歷，而且他的命書(shū)中寫(xiě)著：尤忌七數(shù)，是以命終。代替詞匯表示出心境的數(shù)字，有時(shí)更具殺傷力。同樣是60年代，(花樣年華〕比(阿飛正傳〕更多了幾分深沉和壓抑，少掉的是一些獨(dú)白和諸如一分鐘朋友之類由數(shù)字造成的感悟。只是，當(dāng)鏡頭跳到周慕云和蘇麗珍相會(huì)的旅館房間門上，房間號(hào)碼赫然是2046，讓人不禁惋然：王家衛(wèi)畢竟沒(méi)有放棄他的數(shù)字癖，竟然用這種方式把(花樣年華〕和當(dāng)時(shí)還未完成的(2046〕連成一氣！而在空間的塑造上，王家衛(wèi)更是以一種當(dāng)代香港都市環(huán)境的精神滲入到影片中各個(gè)角色的生活場(chǎng)所中。封閉的、狹小的、流動(dòng)性的、公眾化的、陰暗而缺少陽(yáng)光的、無(wú)法久留的居處，就是王家衛(wèi)角色中阿飛、警察和殺手的居處。亭、酒吧、雨夜的街道、電梯、車站、車廂、狹窄的通道、沒(méi)有座位的快餐店，構(gòu)成了王家衛(wèi)的典型空間。(阿飛正傳〕中具有社會(huì)責(zé)任感的巡警劉德華夜夜彷徨在路燈下的街頭；(旺角卡門〕中張曼玉與劉德華終于熱吻的那間亭；(重慶森林〕中金城武邂逅神秘金發(fā)女郎的哪個(gè)陰晦的酒吧；(墮落天使〕中金城武每夜過(guò)老板癮潛入的打烊的雜貨鋪，殺手黎明那個(gè)只能包容一張床的巢穴般的小房間亭、摩托車、波音747飛機(jī)，這一切當(dāng)代交通空間以它不穩(wěn)定性的特質(zhì)伴隨在主人公的生活里。幽閉即自我保衛(wèi)、狹窄即拒絕、流動(dòng)的交通即無(wú)根感無(wú)安全感、陰暗缺光即自我隱藏這一組組的空間與情感對(duì)應(yīng)的關(guān)系組成了王家衛(wèi)喻言式的空間特征和風(fēng)格。電影是一門時(shí)空藝術(shù)，所以在創(chuàng)作領(lǐng)域中，創(chuàng)作者每每需要進(jìn)行對(duì)時(shí)間和空間的藝術(shù)探尋求索。同樣，時(shí)間和空間也成為王家衛(wèi)電影劇作中的重要元素。在王家衛(wèi)的作品中，似碎片般零碎的時(shí)間和窄閉化的空間凸現(xiàn)出了在都市社會(huì)中，個(gè)人無(wú)力逃避卻又不得不面對(duì)光陰的流逝和情感的消逝的孤寂情緒。3．獨(dú)白和臺(tái)詞詩(shī)意化、內(nèi)心化也許是由于王家衛(wèi)是編劇出身的緣故，獨(dú)白和臺(tái)詞在他的電影中被運(yùn)用得爐火純青。首先，由于王家衛(wèi)的電影主要表現(xiàn)的是一種情緒和情感，情節(jié)的敘述方式又是斷裂性的，劇情的發(fā)展在內(nèi)是用人物的心理活動(dòng)來(lái)推動(dòng)，在外則是運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)交代劇情。沒(méi)有了獨(dú)白和臺(tái)詞，王家衛(wèi)的電影就真的沒(méi)法看懂了。比方，(阿飛正傳〕里那句經(jīng)典的臺(tái)詞：我聽(tīng)別人講世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它只能一直地飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時(shí)候。以前我以為有一種鳥(niǎo)一開(kāi)場(chǎng)飛就會(huì)到死的那一天才落地。其實(shí)它什么地方也沒(méi)去過(guò)，那鳥(niǎo)一開(kāi)場(chǎng)就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)就講過(guò)不到最后一刻我也不知道最喜歡的女人是誰(shuí)，不知道她如今在干什么呢？天亮了，今天的天氣看上去不錯(cuò)，不知道今天的日落會(huì)是如何的呢？這樣一來(lái)便以第一人稱的敘講來(lái)敘述故事，展開(kāi)情節(jié)。其次，獨(dú)白的大量運(yùn)用直接展示了人物的心靈感受，傳達(dá)了人物的精神信息。王家衛(wèi)電影中的人物，一般都沉醉在自個(gè)的世界里，他們拒絕去了解別人，亦拒絕被別人所了解。他們中有些不知道如何去用講話表示出思想；有些覺(jué)得講話無(wú)法表示出其內(nèi)心；有些害怕承當(dāng)講話后的責(zé)任；有些想講卻沒(méi)有講的對(duì)象。(阿飛正傳〕中的旭仔〔張國(guó)榮〕在大部分時(shí)間都是一個(gè)沒(méi)有過(guò)多話的人，等到真正訴講內(nèi)心情感的對(duì)象，卻是一個(gè)陌生人阿超〔劉德華〕。他這樣做的原因，是由于對(duì)陌生人吐露心跡并不用怕會(huì)承當(dāng)責(zé)任。麗珍〔張曼玉〕讓阿超陪自個(gè)談了一個(gè)晚上，也是由于這樣的原因；(重慶森林〕里，223〔金城武〕深夜打給朋友希望與人交談，卻逐一失敗，于是他在喋喋不休的獨(dú)白中抒發(fā)出他的感受：不知道從什么時(shí)候開(kāi)場(chǎng)，在每個(gè)東西上都有一個(gè)日子，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)場(chǎng)懷疑在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的、失戀的時(shí)候去跑步，把身體里的水分蒸發(fā)掉，就不會(huì)流淚、天天你都會(huì)有時(shí)機(jī)與每個(gè)人擦肩而過(guò)，你也許對(duì)他們一無(wú)所知，但他們將來(lái)都可能成為你的知己或朋友。而另一位警察663〔梁朝偉〕，他一開(kāi)場(chǎng)就選擇不與人溝通，而選擇家中的用品。他對(duì)著用過(guò)的肥皂講：不要那么沒(méi)有骨氣嘛，她才走幾天你就瘦成這樣。這些家庭用品成了他的發(fā)泄對(duì)象；(墮落天使〕中變成啞巴的金城武徹底失去了與人溝通的能力，但我們?nèi)匀荒苌钋械馗性獾剿l(fā)自內(nèi)心的希望與別人溝通的迫切心情，正如他內(nèi)心的獨(dú)白：每一天你都會(huì)跟很多人擦身而過(guò)，而那個(gè)人呢，可能會(huì)變成你的朋友，或者知己。所以我從來(lái)都沒(méi)有放棄過(guò)任何跟人摩擦的時(shí)機(jī)。有時(shí)候會(huì)弄到頭破血流，管它呢，開(kāi)心就好。(東邪西毒〕中歐陽(yáng)峰的獨(dú)白：看著天空在不斷的變化，我才發(fā)現(xiàn)，固然我到這里很久，卻從來(lái)沒(méi)有看清這片沙漠。以前看見(jiàn)山，就想知道山的后面是什么，我如今已經(jīng)不想知道了。我是孤星入命的人，從小父母早死，只好跟著哥哥相依為命，從小我就懂得保衛(wèi)自個(gè)，知道要想不被人拒絕，最好的方式方法是先拒絕別人讓我們體驗(yàn)到了主人公的一種無(wú)所適從的孤單感；值得一提的是，在(花樣年華〕中，人物內(nèi)心的獨(dú)白完全消失了。之所以如此，主要原因當(dāng)是由于影片講述的是已婚中年男女的故事，已經(jīng)過(guò)了為賦新詞強(qiáng)講愁的年紀(jì)。不過(guò)，我們?nèi)匀荒軌蛟谟捌写笮√崆俜捶磸?fù)復(fù)的傾訴中，聆聽(tīng)到男女主人公呢喃的心聲。影片的最后男主人公周慕云〔梁朝偉〕到柬埔寨吳哥遺址，根據(jù)傳講，將自個(gè)的心事，封閉在廢墟樹(shù)洞之中，我們看到的只是一個(gè)無(wú)言的背影，而這廢墟，正是主人公此刻的心靈寫(xiě)照。王家衛(wèi)并沒(méi)有布置旁白，只不過(guò)是將有聲的獨(dú)白變成了無(wú)聲的字幕。最后，王家衛(wèi)的影片還通過(guò)漂亮的、哲學(xué)味十足的獨(dú)白和臺(tái)詞道出哲理、闡釋主題。我以前以為一分鐘很快就會(huì)過(guò)去，其實(shí)是能夠很長(zhǎng)的。有一天有個(gè)人指著手表跟我講，他會(huì)由于那一分鐘而永遠(yuǎn)記住我，那時(shí)候我覺(jué)得很動(dòng)聽(tīng)但如今我看著時(shí)鐘，我就告訴自個(gè)，我要從這一分鐘開(kāi)場(chǎng)忘掉這個(gè)人〔(旺角卡門〕〕；1960年4月16日下午3點(diǎn)前的一分鐘，你跟我在一起，我會(huì)記得這一分鐘。這是一個(gè)事實(shí)，我們改變不了由于已然過(guò)去了〔(阿飛正傳〕〕；我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只要0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上這個(gè)女人、一個(gè)人哭，你給他包紙巾就行，但假如一間屋子哭，你就要做很多事情、假如記憶也是一個(gè)罐頭的話，我希望這罐罐頭不會(huì)過(guò)期；假如一定要加一個(gè)日子的話，我希望是一萬(wàn)年〔(重慶森林〕〕；你越想知道自個(gè)是不是忘記的時(shí)候，你反而記得越清楚，我曾經(jīng)聽(tīng)人講過(guò)，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一能夠做的就是令自個(gè)不要忘記、人最大的煩惱，就是記性太好，假如什么都能夠忘掉，以后每一天將會(huì)是一個(gè)新開(kāi)場(chǎng)，那你講這有多好、每個(gè)人都要經(jīng)過(guò)這個(gè)階段，看見(jiàn)一座山，就想知道山的后面是什么，我想告訴他，可能翻過(guò)山后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)覺(jué)察沒(méi)什么十分，回頭會(huì)覺(jué)得這邊更好、假如有一天我忍不住問(wèn)你，你最喜歡的人是誰(shuí)，請(qǐng)你一定要騙我，無(wú)論你心里有多么的不情愿，也請(qǐng)你一定要講，你最喜歡的人是我〔(東邪西毒〕〕；好多人都以為做我們這行沒(méi)有什么朋友，其實(shí)殺手都會(huì)有小學(xué)同學(xué)、你喜歡我嗎？我沒(méi)講過(guò)我喜歡你，我只是想找個(gè)伴好就今天晚上講不定你明天會(huì)喜歡我〔(墮落天使〕〕；黎耀輝，不如我們重新開(kāi)場(chǎng)、有時(shí)候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽(tīng)比用眼睛看好，一個(gè)人能夠假裝開(kāi)心，但聲音就裝不了，細(xì)心一聽(tīng)就知道了。有的人是不合適太接近的。知道反不如不知道〔(春光乍泄〕〕；假如我多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？那些消逝了的歲月，仿fo隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過(guò)去的一切。假如他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月。〔(花樣年華〕〕；有一個(gè)笑話，講阿拉伯?dāng)?shù)字里的0碰見(jiàn)了8，0就對(duì)8講，你以為用一根帶子把腰給束起來(lái)我就認(rèn)不出你了么？離開(kāi)香港幾年，我真覺(jué)得她從0變作了8！于是，我總竭力想把8中間的那根腰帶解開(kāi)、我曾經(jīng)試做另外一個(gè)夢(mèng)，然而，我都失敗了，我終于明白，我的夢(mèng)只屬于那個(gè)離去的人！我也發(fā)現(xiàn)，有夢(mèng)原來(lái)是一件痛苦的事！〔(2046〕〕。毋庸置疑，這樣的一些文字是出彩的，并且還最直接的表現(xiàn)了人物的無(wú)奈與寂寞，進(jìn)一步深化了影片的主題。4．影像與鏡頭主觀化通過(guò)王家衛(wèi)的編導(dǎo)、杜可風(fēng)的攝影、張叔平的美術(shù)指導(dǎo)這一個(gè)鐵三角組合，在影像特征、鏡頭運(yùn)用和專業(yè)技術(shù)的創(chuàng)作中，王家衛(wèi)的影片具體表現(xiàn)出了一種主觀化及后當(dāng)代化的電影表象風(fēng)格。(旺角卡門〕中出現(xiàn)的陡然的動(dòng)作升格；(阿飛正傳〕中高難度的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)；(重慶森林〕中不同的取鏡角度〔俯角、仰角、傾斜〕、景別〔特寫(xiě)、大特寫(xiě)〕、移動(dòng)鏡頭〔直搖、橫搖、跟拍、停格〕、畫(huà)格速度〔抽格與增格〕；(東邪西毒〕中用快速蒙太奇方式處理一個(gè)武打場(chǎng)面、用變幻莫測(cè)的沙漠、光影流離的轉(zhuǎn)動(dòng)的竹籠，在影像上營(yíng)造了一個(gè)主觀化的時(shí)空；(墮落天使〕中超廣角鏡頭的運(yùn)用、不平衡的構(gòu)圖和變形的空間、浮光掠影般的鏡頭變化與音樂(lè)對(duì)位頗似MTV中的視覺(jué)效果；(春光乍泄〕中黑白、彩色影像相間、畫(huà)面呈現(xiàn)為曝光過(guò)度或曝光缺乏、構(gòu)圖籠統(tǒng)粗糙；(花樣年華〕中快速的平移鏡頭、全景深和特寫(xiě)鏡頭的配合使用，對(duì)黑場(chǎng)的運(yùn)用等等電影影像語(yǔ)言的新穎和獨(dú)創(chuàng)，無(wú)疑是王家衛(wèi)電影最突出的特征。這不光是指其手提攝影機(jī)不斷晃動(dòng)的效果、MTV似的動(dòng)感意境、超廣角鏡頭下的夸大變形等等技術(shù)層面的創(chuàng)新，也不光是指其憂郁的藍(lán)色影調(diào)、質(zhì)感鋒利的黑白影像、流光溢彩的彩色畫(huà)面等藝術(shù)層面的別出心裁，同時(shí)還是指其在場(chǎng)景的視角構(gòu)圖及整體的光影流動(dòng)所營(yíng)造的一種朦朦朧朧、恍恍惚惚的時(shí)空意境。記得一位大師講過(guò)：打破傳統(tǒng)規(guī)則，并立足于之上創(chuàng)造規(guī)則的人，才是真正的藝術(shù)家。王家衛(wèi)的電影不僅僅是另類，更是藝術(shù)的先鋒。最簡(jiǎn)單但也最到位的講法也許就是：王家衛(wèi)的電影畫(huà)面是光盯著銀幕看也能心情愉快的那種。當(dāng)然，這不過(guò)是一種講法罷了。王家衛(wèi)的電影決不只是盯著銀幕看就能知足的，而且他的鏡頭畫(huà)面的恍惚新穎，也僅僅只是表象?？赐跫倚l(wèi)的電影，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生不知身處何時(shí)何地的感覺(jué)。雖然有人欣欣然在如此美輪美奐的視覺(jué)畫(huà)面之中沉醉，但仍有不少人在為不識(shí)其廬山真面目而苦惱?？粗跫倚l(wèi)電影中的恍惚鏡頭和流離莫測(cè)的場(chǎng)景畫(huà)面，總是會(huì)讓人感到壓抑和焦慮；而看罷影片，心底卻又總是沉淀起淡淡的莫名沉重和哀傷痛苦。在鏡頭的運(yùn)用方面，王家衛(wèi)似乎更偏愛(ài)用慢鏡頭、長(zhǎng)鏡頭和快鏡頭。慢鏡頭對(duì)于表現(xiàn)某種情緒有著天然的優(yōu)勢(shì)。如(阿飛正傳〕里阿飛離開(kāi)他生母家中的背影；(花樣年華〕里張曼玉穿著旗袍走過(guò)小巷的身影；(東邪西毒〕中桃花河中騎馬等鏡頭，都拍得很美。在王家衛(wèi)的影片中，開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾經(jīng)常出現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭，如(阿飛正傳〕中菲律賓的棕櫚樹(shù)、(春光乍泄〕里的瀑布和燈塔、(花樣年華〕里的吳哥窯等。給我印象最深的是(東邪西毒〕里的一幕，張曼玉憂郁的面孔被靜拍了好長(zhǎng)一段時(shí)間，人物的失落完全盡顯，假如講拍攝的時(shí)間短一些，那么這種感覺(jué)也就不復(fù)存在了。影片在長(zhǎng)鏡頭的風(fēng)景構(gòu)造中開(kāi)場(chǎng)結(jié)束，感覺(jué)是達(dá)成了一種情緒上的釋放效果?？扃R頭在表現(xiàn)王家衛(wèi)電影里的都市疏離、情感飄忽、不安的生活中被慣常使用。(重慶森林〕里金城武的追捕、販毒女郎的殺人、(墮落天使〕里的殺人等鏡頭在城市的燈光、晃動(dòng)的人群身影、快速跑過(guò)的腳步、糾纏廝打的襯托下很有表現(xiàn)主義風(fēng)格。要值得一提的是，在影片(花樣年華〕中，王家衛(wèi)一改以往影片中使用多鏡頭配合的表現(xiàn)方式，取而代之的是，他使用了大量幾乎是唯一的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式：平移鏡頭。他使用移鏡頭的一個(gè)作用，是過(guò)場(chǎng)。在兩個(gè)場(chǎng)景之間平移，或是從黑場(chǎng)平移到新的場(chǎng)景。平移的鏡頭，給觀眾一種平穩(wěn)的節(jié)拍感：在普通的一成不變的生活里，時(shí)間不就是這樣靜靜的流逝著么？平移的另一個(gè)作用是渲染情節(jié)。有一幕，張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)和咖啡的時(shí)候，兩人講起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包，這時(shí)忽然出現(xiàn)了快速的平移鏡頭〔盡管快，移得還是那樣很穩(wěn)〕。這種節(jié)拍的忽然變化，產(chǎn)生了一定的視覺(jué)沖擊力，讓觀眾立即感遭到愛(ài)人的背叛對(duì)他們兩個(gè)人產(chǎn)生了無(wú)形的壓力、驚訝和悲傷痛苦。(花樣年華〕中的另一個(gè)移鏡頭，張曼玉和梁朝偉在寫(xiě)小講的時(shí)候，鏡頭在鏡子前面來(lái)回的平移。由于這是一面三折鏡，所以我們能夠通過(guò)鏡頭和鏡子，從各個(gè)角度看到他們兩個(gè)人之間若即若離、既不是朋友情誼也不是愛(ài)情但是特別暗昧的感情的樣子。光怪陸離的影像和新穎獨(dú)特的鏡頭無(wú)疑是王家衛(wèi)的電影最吸引人的一個(gè)方面，即便很多人看不懂他的電影，但就沖著這些令人著迷的畫(huà)面，人們都會(huì)義無(wú)反顧的去追逐。5．音樂(lè)精致而擅變影像的另一半是音樂(lè)。影像和音樂(lè)就像是王家衛(wèi)電影的兩塊火石，它們相互摩擦，擦處火花。王家衛(wèi)講：音樂(lè)成為生活的一部分，于是音樂(lè)，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的年代。在我自個(gè)的電影里，我會(huì)先了解這環(huán)境是如何，包括地理環(huán)境以及這地方會(huì)有什么聲音？所以往往音樂(lè)成為環(huán)境的一部分從(旺角卡門〕到(2046〕，從電子樂(lè)到探戈到黃梅調(diào)，王家衛(wèi)的音樂(lè)元素跨越了區(qū)域、國(guó)籍的界線，固然香港著名音樂(lè)人陳勛奇包辦了他大部分電影的配樂(lè)，但其實(shí)電影中的音樂(lè)大都是王家衛(wèi)自個(gè)的心聲，他會(huì)根據(jù)每部影片的感覺(jué)選擇不同類型的音樂(lè)來(lái)深化主題?？?重慶森林〕，讓我們迷上了來(lái)自1969年TheMamasandPapas合唱團(tuán)的(CaliforniaDreamin〕，很強(qiáng)的金屬曲風(fēng)和節(jié)拍感，配以完美的和聲和流暢的旋律，流露出加州陽(yáng)光的迷人氣息。它出如今下半部影片王菲與梁朝偉的感情交織中，阿菲整天搖擺著身體聽(tīng)這首歌，它帶領(lǐng)她一步步從夢(mèng)中走向真實(shí)，最后走向了充滿陽(yáng)光的加州；為了符合(東邪西毒〕中武俠的氣息，此部電影音樂(lè)都帶有著大氣磅礴之感。序曲(天地孤影任我行〕〔陳勛奇〕在起始有著一股非凡的江湖凝重，忽而轉(zhuǎn)為一種看透一切的感傷。揭示了那些江湖游俠們內(nèi)心的情愫。這段序曲后來(lái)被劉鎮(zhèn)偉在(大話西游〕、(天下無(wú)雙〕中重復(fù)地使用成為主題音樂(lè)，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典；在(墮落天使〕中，殺手黎明想要告別殺手生涯，他讓酒吧服務(wù)員轉(zhuǎn)交給他的拍檔李嘉欣一枚五元硬幣，并且告之自個(gè)的幸運(yùn)數(shù)字是1818。其實(shí)1818是酒吧點(diǎn)唱機(jī)里的一首歌(忘記他〕〔關(guān)淑怡〕。音樂(lè)響起，飄渺、無(wú)力的聲音，一點(diǎn)一點(diǎn)地浸透進(jìn)李嘉欣心里，也滲進(jìn)了我們心里；(春光乍泄〕開(kāi)場(chǎng)不久，出現(xiàn)了伊瓜蘇〔Iguasa〕瀑布?jí)延^的景象，同時(shí)出現(xiàn)的還有一首悠然的西班牙歌曲CaetanoVeloso的(CucurrucucuPaloma〕〔鴿子咕咕〕。固然不明這首歌的含義，但是能夠確定這是一首與鴿子有關(guān)的歌。婉轉(zhuǎn)的西班牙語(yǔ)、磁性的男中音交織在一起反反復(fù)復(fù)跟著劇情發(fā)展，哀傷痛苦的感覺(jué)油然而生。王家衛(wèi)講，他決定以此曲作為劇中主角黎耀輝踏進(jìn)布宜諾斯艾利斯前的預(yù)兆。(春光乍泄〕的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的異國(guó)阿根廷。兩個(gè)香港男人在阿根廷探戈教父Piazzolla的(Milongafor3〕中，在層層迭進(jìn)的音樂(lè)旋律營(yíng)造出的濃郁的畫(huà)面色彩中，在慵懶的音樂(lè)中，在迷離的酒吧里，在相擁而舞的人群中，糾纏、暗昧、愛(ài)戀、猜忌、冷戰(zhàn)、分離王家衛(wèi)講：音樂(lè)，不啻是氣氛營(yíng)造的需要，可以以讓人想起某個(gè)年代。在(花樣年華〕里，從傳統(tǒng)戲曲到20世紀(jì)50年代的電影歌曲，從上海時(shí)期的時(shí)代曲到香港樂(lè)隊(duì)的拉丁風(fēng)情，林林總總，雜亂紛陳，其實(shí)都是王家衛(wèi)從收音機(jī)里聽(tīng)來(lái)的，也反映了他眼中的60年代。華而不實(shí)，主題曲(YumejisTheme〕(梅林茂〕伴隨著男女主人公關(guān)系的細(xì)微變化，屢次出如今影片里，從兩人無(wú)意間的擦身而過(guò)，到心有所動(dòng)時(shí)的思盼，最后終止在兩人無(wú)言的掙扎中。王家衛(wèi)在電影中放了三首NatKingCole的歌曲，據(jù)他講，NatKingCole是他媽媽當(dāng)年最喜歡的黑人爵士歌手。那磁性而滄桑的男聲，在弦樂(lè)的襯托中，如張曼玉搖曳多姿的旗袍般，能輕易撩動(dòng)人心。華而不實(shí)尤以撩人心弦的(QuizasQuizasQuizas〕〔也許，也許，也許〕為代表，在周慕云和蘇麗珍的相遇時(shí)一再響起，表示彷徨