裙撐在近現(xiàn)代的演變

裙撐在近現(xiàn)代的演變姓名：馮雅茹學號：1200420103指導老師：龍怡CONTENTS01裙撐的簡史目錄02文藝復興時期的裙撐03巴洛克時期的裙撐04洛可可時期的裙撐05設(shè)計樣式圖06總結(jié)對比裙撐的簡史從十六世紀西班牙人發(fā)明了裙撐法勤蓋爾開始，裙撐在身份地位高貴的女人中一直風靡到十九世紀末。當然，在如今的某些隆重場合中，裙撐仍然不時要出場，比如新娘在穿上婚紗的時刻。讓我們先從十六世紀說起，此時的裙撐有三種式樣：西班牙式——吊鐘形裙撐。用一圈比一圈大的鯨須或金屬絲縫在厚質(zhì)的亞麻布襯裙上，從下擺到腰部成收縮成圓錐形，然后在外面罩上裙子。這種裙撐在16世紀后期風靡了整個歐洲。法國式——像輪子一樣的環(huán)形填充物。圍繞在腰以下的臀腹部，在上面罩上外裙顯得圓滿。相比另兩種裙撐，它更便于人的活動。英國式——與西班牙式結(jié)構(gòu)近似，造型上是橢圓筒形。把裙子向左右兩邊撐開，左右寬，前后扁。裙子在腰臀部出現(xiàn)兩層，上面一層有很規(guī)則的活褶。到了十七世紀中期，在束緊的細腰之下，女人們開始使用一種月形臀墊，當時稱作巴黎臀墊。使用時系在后腰線下裙子的里面，讓臀部膨大翹起。外層裙子撩起，用花結(jié)或緞帶拉向背后在臀部系結(jié)，露出里面的襯裙。其余的裙擺則在后面垂落下來拖得很長。裙撐的出現(xiàn)文藝復興時期女人的服裝，已由哥特式那種舒展而又自然苗條的外形，演變?yōu)楹駥嵅剂匣蚝廊A絲絨的寬大褶裙。到了文藝復興盛期，時裝顯得笨重、不舒適和臃腫，衣料越厚實就是越雅致。腰身縫得很窄，為了突出體形，穿細金屬棒襯墊的緊身胸衣。衣服往往向上開成一個寬大的袒領(lǐng)。當時有人曾同情地談到這種時裝，說：“身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們?yōu)樾叛龆I身那樣，出于虛榮而不得不忍受同樣的痛苦?！睒邮街髁x時期的時裝顯示出一種新的自我限制的意愿，因為文藝復興時期的個人主義已最終表明是歧途。男人穿一件緊身短上衣，幾乎是幾何形的剪裁式樣，僵硬的立領(lǐng)使得頭部失去了活動自由。女人的服裝也同樣僵硬。緊身胸衣迫使上身緊箍在一個尖端朝下的圓錐形里，寬大的裙子借助于裙撐而呈現(xiàn)為一個穩(wěn)定的鐘形。

文藝復興時期的裙撐十六時期文藝復興時期的服飾特點。從切口，填充物，緊身胸衣，裙撐，皺領(lǐng)五大特點分別說說意大利，德意志，西班牙三個國家的服飾特點。文藝復興時期服飾分為：一、意大利風格時期服飾（1450年—1510年）二、德意志風格時期服飾（1510年—1550年）三、西班牙風格時期服飾（1550年—1620年）這個時期發(fā)明的裙撐大量使用鯨須或鐵絲來制作，讓女人的下身凸顯的更加渾圓豐滿，呈A字形。5．裙撐

流行于16～19世紀，裙撐是用來撐開裙褶的撐架物，與束縛上半身白勺緊身衣具相比，裙撐膨大—了女子的下半身，使上下形體形成強烈對比，完成了女性理想形體的整體造型。裙撐形態(tài)

裙撐有不同的樣式，先是西班牙風格的吊鐘型，在亞麻布

上縫上好幾圈鯨須做的輪骨，稍

次的用藤條、棕櫚、金屬絲做成

，輪骨從上到下逐漸增大直徑。

穿在裙子里面，使裙子撐張開來，呈現(xiàn)圓錐形的造型。后來法國人創(chuàng)造出另一種裙撐，他們用馬尾織成一個套圈，里面填充軟質(zhì)物，像一個剪斷的輪胎，然后用鐵絲定型。穿時系于腰間，外面套上裙子，形成自腰部平著向四周伸開，再自然下垂的外形。這一形制穿用方便，也迎合上流社會的審美心理，一時流行法國。英國人又改造了法式裙撐，在套圈上增加了圓蓋，圓蓋內(nèi)圈與裙撐連接，外圈邊沿以金屬或鯨須等材料撐圓，使裙子向四周擴得更大，下垂時裙撐邊沿輪廓更加清晰。在流行緊身胸衣、裙撐及拉夫領(lǐng)之前，早期的意大利風格時期出現(xiàn)過分體式女袍，即連衣裙，稱作羅布。上衣下裙分裁后在腰部縫合，衣長及地，領(lǐng)口呈V形或方形、一字形不等，敞胸開口很大。袍袖形制豐富，有緊身袖、藕節(jié)袖兩大類，肘部以上，甚至整個手臂的外側(cè)有裂縫，以露出白色內(nèi)衣。上下分離而又縫合的女服，表現(xiàn)了人們已經(jīng)注意到把整件衣服分成若干部件構(gòu)成的服飾構(gòu)想，為后來女服外形變化在裁剪技術(shù)上奠定了基礎(chǔ)。藝術(shù)及服裝風格巴洛克時期近代前期服裝巴洛克藝術(shù)充滿雄偉、壯麗和豪放的底蘊，在富麗堂皇中顯現(xiàn)剛健雄風。它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。在服飾上也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。服裝變得自然、松弛的同時，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。女子服飾巴洛克時期近代前期服裝擺脫了過于人為夸張的特點，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收腰不十分明顯，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。 上衣有的是齊脖子的花邊大領(lǐng)，有的完全坦露到胸口。袖子也很有特點，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層層的裝飾花邊。

女子服飾巴洛克時期近代前期服裝法國風格女裝的特點是大量褶皺和花邊。無數(shù)的花飾。

領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長有短，都鑲著大量花邊，有時候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。洛可可藝術(shù)風格起源：洛可可藝術(shù)(Rococoart)是法國十八世紀的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時代，風格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。洛可可藝術(shù)風格是繼巴洛克藝術(shù)風格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。

洛可可藝術(shù)是18世紀初發(fā)源于巴黎的一種廣泛應用于室內(nèi)裝飾、繪畫，等設(shè)計中的藝術(shù)風格。

而且是巴洛克風格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。洛可可女裝由內(nèi)部的緊身胸衣、倒三角形腳片（斯塔瑪卡）、裙撐（帕尼埃）和罩在裙撐外華麗講究的襯裙以及最外面的罩裙（羅布）組成。

女子服裝洛可可時期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具。巴尼爾裙撐---1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最寬竟達4m。路易十五時代（1730～1770）2.裙撐：帕尼埃，吊鐘狀。路易十五時代

（1730-1770）洛可可鼎盛期

1.帕尼埃：前后扁左右寬的橢圓形裙撐托起的向兩側(cè)突出膨大的臀部，腰部以下呈長方形；由緊身胸衣將軀干在腰部以上束裹成平挺的圓錐體，正視呈倒三角形，有豐富裝飾的肚兜強化了倒三角型的輪廓。女子服裝洛可可時期近代前期服裝卡拉科---這是吸收男服的機能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長及臀，有長袖和七分袖。巴斯爾樣式---1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯爾樣式。1850-1870年女裝的流行近代后期服裝該時期運用花草紋飾或造型呈現(xiàn)出豐富變化的曲線和富有動感的紋樣，與過去的巴洛克、洛可可藝術(shù)風格相似，被人們稱之為新洛可可主義。表現(xiàn)女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能達到視覺上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林（crinoline），這個詞源于意大利語，是馬毛和麻的意思路易十六時代1770-1789）衰落期洛可可→新古典主義服裝：人工形→自然形波蘭式羅布：體積變小，裙長變短。

洛可可1870-1890年女裝的流行這一時期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特點是臀部突起，這種與上世紀出現(xiàn)過的臀墊巴斯爾相似，都認為是巴斯爾的復活，所以把這一時期稱為巴斯爾時期此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側(cè)面輪廓改變成具有S型特點的柔美曲線。以文藝復興時期的貴族天鵝絨禮服為模板而設(shè)計的大長裙禮服。以洛可可時期貴族婦女的裝扮而改造設(shè)計而來。利用洛可可時期臀部高蹺的理念而設(shè)計的裙身。巴洛克時期的少女裝扮為原型，還殘留著哥特式的味道。去掉太過夸大的裙撐樣式，泡泡袖和披肩的點綴讓人一眼就看出巴洛克時期的服飾。文藝復興時期裙撐的特點

文藝復興時期把衣服分成若干個部件，各部件獨立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確的外形。有意大利風、德意志風、西班牙風。意大利風時代男裝為普爾波萬和肖斯的組合，內(nèi)衣修米茲變短，英語稱為夏次shirt。普爾波萬衣長及臀底，系腰帶，有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)、立領(lǐng)、高立領(lǐng)。衣身向橫寬發(fā)展，肖斯很緊身，穿半長靴，外穿大翻領(lǐng)嘎翁和曼特，裝飾有假袖子和毛邊裝飾。女服在腰部有接縫的連衣裙，叫羅布，領(lǐng)口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖和蓮藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有許多裂口，露出修米茲。裁剪上上下分離，是把整件衣服分成若干個部分構(gòu)成的基本構(gòu)想。女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有裝飾性袖子，曼特領(lǐng)子很大。高底鞋－喬品，16世紀后半葉，喬品被高跟鞋取代。德意志風時代德意志風的主要特色－斯拉修裝飾，即裂口、剪口。德國男服中，普爾波萬與哥特式時代在構(gòu)成上基本相似，有普利茲褶，立領(lǐng)、內(nèi)衣領(lǐng)很高，有細小褶飾，這是大褶飾領(lǐng)的先兆。普爾波萬此時稱達布里特，外穿裙身茄肯，最外穿夏吾貝（法語的曼特），衣長及膝或踝，衣身、袖子很寬松有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)，有假袖子。男子下半身穿膨臌起來的短褲－布里齊茲，中間用一塊楔形布（科多佩斯）遮擋住襠部，后來發(fā)展成小口袋，裝飾有斯拉修、填充物。德國女服初期模仿意大利，方形低領(lǐng)口，裝飾著著帶立領(lǐng)的小披肩－科拉Koller，后變成高領(lǐng)，科拉變成有碎褶的小領(lǐng)飾，是后來大領(lǐng)飾的先兆；最初袖子很大，后領(lǐng)口變小、袖子變瘦，袖子有斯拉修裝飾；裙子用很多普利茲褶或穿好幾層襯裙使量增大，再罩上有普利茲褶的圍裙。女服腰節(jié)較高，窄肩、細腰、豐臀大裙子，腹部尤其寬大。西班牙風時代西班牙服裝的外觀特征：威嚴、正統(tǒng)、沉著的單色，特別是黑色中洋溢著天主教的神秘主義和禁欲色彩。被稱為填充式時代，表現(xiàn)為男子上衣、短褲，男女袖子上施加填充物，表面裝飾斯拉修。獨立制作、獨立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”非常流行。女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用式女裝下半身膨大化稱為定型。與下半身膨大化相對，女子上半身盛行使用緊身胸衣“苛爾?佩凱”。①西班牙男服的最大特點是大量使用填充物，普爾波萬的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出現(xiàn)三中造型：帕夫?斯里布、“基哥”袖，蓮藕狀的比拉哥斯里布。②填充物還用在短褲布里齊茲上，使其臌起來。③肖斯分為上下兩段，上部是離體形的奧?德?肖斯；下部是緊身的巴?德?肖斯。西班牙風時代，黑色十分流行。16世紀后半葉，出現(xiàn)男裝女性化、女裝男性化現(xiàn)象，男女內(nèi)衣很接近，女性內(nèi)衣增加褲子這個品種。巴洛克時期的裙撐特點巴羅克時期把這些部件完整的連接在一起，形成一種流動的、統(tǒng)一的基調(diào)，界限消失整體感增強，表現(xiàn)出強有力的、躍動的外形特色。巴羅克原意為：不合常規(guī)、外形有瑕疵的珍珠；泛指各種不合常規(guī)、稀奇古怪、離經(jīng)叛道的事物；違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標準的做法。巴羅克風格的特點：①氣勢雄偉、生氣勃勃、有動態(tài)感、氣氛緊張、注重光和光的效果，擅長于表現(xiàn)各種強烈的感**彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢。②強調(diào)感情的表現(xiàn)，強調(diào)變化和動感，使用華麗的曲線裝飾，人們崇尚變化，追求與眾不同，裝飾